乐学 华德福书单 | 幼儿园 3-6岁
对于书单这回事，我觉得我还是入门了的。大大小小的书单看过跟风过不少，从咪蒙的《5岁熊孩子教我的事》，对就是那个擅长写爆文的咪蒙，她还出过育儿书，到粲然写的《骑鲸之旅》，到台湾汪培珽的《喂故事书长大的孩子》，这个绘本妈妈，那个阅读推广人爸爸，每个人的侧重点不同，开的书单当然也不同。
后期熟门熟路了，就开始研究作者，艾瑞 卡尔 ，李欧 李奥尼，安东尼 布朗啥啥的，研究译者，比如日系的彭懿，研究童书发展史……可是我忘记研究一个最本源的事情，就是万物皆有时，孩子在这个年龄段究竟需要什么？很多妈妈对于幼升小都很焦虑，花大量的时间带着孩子指读绘本，把本来应该愉快的亲子时光功利化。让我们静下心来，不要只盯着幼升小，目光放长远，放到孩子21岁成年离开我们，放到孩子在地球上的这一辈子，在TA幼小的时候，究竟需要的是什么？
现在在逐渐学习华德福知识的过程中，这次选择研究的书单是华德福圈比较认可的重本老师的书单，我大概看了下她的书单，发现华德福和其他书单比较大的区别就是，内容大都充满爱和温暖这两个元素，带给孩子的大都是美好、梦幻的品质。
下面是重本老师书单内容，我只是做归纳总结以及拓展介绍，版权归重本老师所有。
我特意编排了书单顺序，推荐从华德福绘本系列开始，也建议大家按照推荐顺序来买绘本，这样就知道纯正的华德福绘本是啥风格了。
为了方便大家查阅具体信息和买买买，特地做了一个豆列。
https://www.douban.com/doulist/118046855/
用浏览器可以查阅并且找到相关购买信息。
国外绘本
1，华德福绘本系列：从春到夏，从秋到冬
2，华德福绘本系列：小精灵温克和动物们
[荷兰]里德温·范赫芬
作者简介：里德温·范赫芬(Lidwien van Geffen)，荷兰插画师，艺术治疗师。1949年出生于荷兰埃因霍温，早年毕业于艺术院校插画学专业。1982年后在一所康复中心工作，曾支援过巴西和非洲，1986年成为艺术治疗师。在生命的最后阶段开始艺术工作。爱好画画和制作小玩偶，喜欢阅读童话、《圣经》、凯尔特神话，喜欢芬兰作曲家西贝柳斯的作品。
Grace碎碎念：看到上面的简介有没有发现小亮点，作者是艺术治疗师，所以对于作品会有更深层次的研究。（这个是我个人看法不负法律责任。）
当当网友：花间刺
还是挺有韵律的，读的时候，有一种诗意、温润的感觉。虽然内容很少，但是能给孩子留下好的瞬间好的概念，都是好书。
3，华德福绘本系列：苹果蛋糕
[荷兰] 玛丽安·范泽埃尔 图 / [荷兰] 尼恩科·范希 文
当当网友：***
我买的第一本华德福的书，确实有与其他书不同的感觉，有润物细无声的感觉！很奇妙，也很耐人寻味！
4，华德福绘本系列：还有我的地方吗？
5，华德福绘本系列：逃跑的煎饼
6，华德福绘本系列：蜗牛，蜜蜂，青蛙找雪
[荷兰]卢克·库普曼斯
当当网友：***
这本书孩子百看不厌，喜欢，大人可能觉得没什么意思，可孩子视角可不一样
喜欢这些清新自然的故事。安静的美。读给孩子听，她也能很好的安静下来。
孩子当然会喜欢这样的绘本，循环往复的基调，夸张的想象，哈哈
Grace碎碎念：发现上面的绘本都是荷兰作家，猜想可能是荷兰华德福学校的有心人特地收集的。做事就怕有心人，中国华德福老师和家长努力发掘，迟早会出现优秀的符合华德福的中国本土作品。
小精灵大森林系列绘本（作者艾莎.贝斯寇）
Grace碎碎念：这个系列现在已经绝版，在售的少量尾货都基本是原价。童立方在2019年1月再版了艾莎.贝斯寇的书，所以更为持家的做法是挨个凑成系列，把这个系列放在前面的原因是因为在豆瓣上看到网友的评论。
danyboy
这是我真正喜欢的那类童书，绘画美，故事美，而且“传统”，我说的传统，就是说这个童书旨在讲好一个有情节有人物有画面有具体历史背景和环境的故事，而不是着眼于一个瞬间、一个理念、一个现象，更不会直截了当的告诉读者这个故事的“教育意义”。可能这类“传统”的童书现在很难出现了，毕竟贝斯蔻是19世纪到20世纪的人，但我多喜欢她呀！
7.《森林里的小宝贝》
8.《艾米丽和黛西》
9.《帽子小屋里的孩子们》
10.《太阳蛋》
11.《克里斯托弗家的丰收季》
12.《派乐的新衣》
作者简介：贝斯蔻是家中的长女。她的母亲是位教师，父亲是个商人。贝斯蔻6岁时，便立下心愿要成为一名童书作家，这和她的童年经历密不可分。首先她有一个非常会讲故事的外婆乔安娜，她总是给贝斯蔻讲好多好多童话故事。 在外婆耳濡目染的熏陶下，贝斯蔻对童话产生了浓厚的兴趣。 自打她刚会说话，就开始自己讲故事了，而她的哥哥汉斯是她最好的听众，不仅帮她纠正词汇，还会给故事的情节提建议。
不仅如此，瑞典丰富美丽的自然风光又为贝斯蔻提供了最棒的绘画课堂。她总是花大把大把的时间跑到大自然中画花花草草，还认真研究植物学。正因如此， “自然”永远是贝斯蔻作品中最最鲜明的元素。 她的画作里总少不了花草、树木、动物和美丽的山水。她对自然与乡间的一草一木刻画得细致入微、惟妙惟肖，总会给你一种身临其境的感觉。
然而贝斯蔻的成长之路并非一帆风顺。父亲早逝，让家里的生活变得拮据，贝斯蔻没能进入心仪的皇家学院学习。她还不得不提早毕业，当了一名美术老师，承担起家庭的负担。但她从未放弃自己的理想，一直坚定地努力从事童书创作。23岁那年她终于如愿以偿，出版了第一部作品《小小老太太的故事》。同年，她嫁给了纳塔尼尔·贝斯蔻，他们一起养育了六个儿子。婚后的家庭的负担依旧沉重，但孩子们成了贝斯蔻创作中最重要的灵感来源。她作品中那些面容浑圆可爱、表情生动活泼的孩童形象，大都是以她的孩子作为原型描绘的。 她还把每个孩子不同的性格特点注入到角色中，也把她对于孩子的爱与了解融进了作品里。
贝斯蔻另一个创作特点在于 她擅长将现实生活与虚构的童话融合在一起。 比如让孩子在森林中巧遇精灵或矮人，让动物开口说话，让松果、橡子活起来。她在1920年接受瑞典《周刊杂志》采访时就曾提到：
“童话故事中现实成分与虚构成分的结合，关系到故事对孩子的吸引力。孩子对现实和虚构的需要，可以用走路来打比方。如果全部是虚的，完全脱离现实，孩子会不知道前面的路，而迷失在半道上；如果全部是实的，又会缺乏趣味，让孩子感到乏味而很难继续走下去。因此，如果能处理好现实与虚构的关系，再给童话故事配上彩绘图画，使一部作品中既有孩子熟悉的事物，又有充满想象力的图画为其增添色彩，无疑会对孩子有更大的吸引力。”
从上面的作者介绍中我们可以看出爱莎 贝斯寇与众不同的地方在于她是少有的又能画又能写的作者。因为成长经历作品中蕴含的“自然”元素，以及作为母亲养育6个孩子的经验，让她的作品非常了解孩子。华德福提倡不要太快唤醒孩子，所以通过想象力虚构的梦幻场景，是非常适合这个年龄段的孩子的。
这个系列也绝版了。和上面一样童立方今年再版咯，可以自行单买拼成系列。
13.《根娃娃》
14.《雪娃娃》
15.《蝴蝶宝宝》
16.《蓝袜子小比利》
17.《狮子王》
18.《风娃娃》
作者简介：辛芘·冯·奥尔弗斯：德国著名画家、作家，自幼学画，24岁进入吕贝克艺术学院深造，而后在一家教会学校担任绘画教师。经过一个世纪的沉淀和考验，辛芘的作品经久不衰，已成为无数家长和孩子的*读物，影响了好几代人。辛芘的作品，画风生动活泼，情节温馨动人，给人以典雅精美之感，充满艺术创造力。不凡的成就和独特的风格，使她成为儿童图书艺术史上继凯特·格林纳威之后又一位重量级的女性艺术家。
19，好梦宝贝睡前故事系列
Grace碎碎念：因为也是关于精灵的绘本，所以我放在前面凑成精灵排排坐。这个系列有14本，画面唯美，我列出目录，大家可以挑自己感兴趣的主题购买。如果孩子确实喜欢再进阶地买。
1，美人鱼的故事
2，梦幻精灵和美人鱼
3，梦幻精灵和小矮人,
4，幻精灵和小仙女
5，维特斯的生日舞会
6，小魔怪
7，小仙女的聚会
8，小仙女的圣诞节
9，小仙女的愿望
10，小仙女睡不着
11，神奇的柠檬水
12，小公主莉莉
13，仲夏夜之梦
14，吉尔的秘密花园
作者简介：达妮埃拉·德雷舍尔 1963年出生，德国人，孩提时代喜欢在家附近的篱笆处玩耍，喜欢艺术。成年后的达妮埃拉仍像小时候在树篱中的幻想那样，画着仙子和精灵。她专业为艺术治疗，曾与孩子们一起工作了十年，并为《父母杂志》提供插画，是《欧洲精灵传奇》《妖精之地》《妖精大冒险》等众多图画书的作者。她的作品在欧洲非常有影响力，作品已经被翻译成多个语言版本。 作为艺术治疗师的达妮埃拉 ，许多作品都被欧洲华德福教育机构列为必读绘本。
豆瓣网友：
没太多的故事性，更像吟唱诗一般，四季轮回，小仙子们有着自己守护着的自然，他们相互相依，是为一体。插画极美，可以任读者自由地发挥想象。我始终相信这世间是有精灵的，只不过他们生活在我们肉眼看不到的地方。达尼埃拉画笔下的大自然太生动，太神秘，太美了！
20 ，四点半 【韩国】尹石重 著，李昤庚 绘
尹石重是韩国儿童文学之父，他的童诗《四点半》那宁静中透着童稚与诙谐的况味。
21，獾的礼物 苏珊·华莱
当当网友：
这是一本讲生命，讲死亡的书。弥漫着悲伤，但悲伤之余却充满着温暖，温暖中激荡着感动。悲伤，因为生命的逝去；温暖，因为有着太多的回忆；感动，因为生命中有着太多的给予和爱。
Grace碎碎念：在与孩子共度的岁月里，有什么最值得回忆的？我所给予孩子的，哪些将会成为他生命中最弥足珍贵的回忆？
22，花婆婆 [美] 芭芭拉·库尼
Grace碎碎念：这本书是我最早买的几本绘本之一，但是我并不是很喜欢这个故事，也不明白为什么这本书会受到那么多人的喜欢。慢慢进入华德福系统之后我明白了为什么。之前为了孩子上学，会经常泡论坛，什么家长帮社区，爸妈网，里面会有一些牛爸牛妈特别精通于考试拿分，学而思补习班这个杯赛那个奥赛。有一次一位牛妈公众号写了一篇文章是痛斥那些爱问问题的家长，她认为名额就那么几个，告诉你了，我孩子岂不是竞争变大了，所以哪怕是当面的提问她都是装听不到黑脸拒人，文章的最后这位妈妈沾沾自喜，美其名曰自己是精致的利己主义者。看完这篇文章，我默默地取消了对她的置顶关注，并且开始反思这种“唯分数论”的现象真的好吗？我也应该做一些让世界更美丽的事情。
23，了不起的小黑羊 [爱]伊丽莎白·肖 著 金银花 蔡芸菲 译
编辑推荐：“不同”不是“不对”。因为人类或大或小的“求同”意识，我们经常会把“不同”归结到“不对”的范畴里。本书通过小黑羊的故事，告诉读者，“不同”仅仅是一种个体的特色，而不是“不对”。“不同”有自己的价值，“不同”让这个社会更加的完整、丰富。
请告诉孩子，当你有自己特点的时候，不必自卑，你很珍贵，要学会正确对待自己的不同和特点。同时当周围人有不同的时候，请尊重别人的不同。
Grace碎碎念：在尊重每个孩子的个体差异性，不要求每个孩子都按照一个模板去成长这个方面，华德福真的做得很好。
24，小羊和蝴蝶 艾诺·桑卡德 文 / (美)艾瑞‧卡尔 图
让孩子了解包容和尊重的道理，要学会去接纳与包容不同的声音，让不同的乐器，共同合奏出动人的乐章。
25，海豚绘本花园：不来梅的音乐家 [德] 格林兄弟
海豚版本已经绝版了，推荐了莉丝白·茨威格的绘画版本。
26，风到哪里去了？夏洛特·左罗托夫 文 / (意)斯蒂芬诺·维塔 图
27，爷爷一定有办法 [加拿大] 菲比·吉尔曼
28，当经典童话遇见艺术大师 作者:贝妮黛·华兹 著
15册目录包括：
《白雪公主》
《糖果屋》
《狼和七只小羊》
《霍勒太太》
《灰姑娘》
《星星的孩子》
《卖火柴的小女孩》
《勇敢的小裁缝》
《侏儒怪》
《拇指姑娘》
《小弟弟和小姐姐》
《老河狸》
《狮子和老鼠》
《龟兔赛跑 》
《叫花子》
Grace碎碎念：这又是一套童立方出品的童书。童立方的slogan是：陪伴是最好的教育。深以为然啊！
当当网友：
期待好久的一套绘本，终于到手了，不负所望，画面太美了，每幅画都堪称经典，都能做桌面背景图用了，太漂亮了！已经读了几本了，内容也很详尽，读卖火柴的小女孩时让我想起了我的奶奶，哽咽着读完，闺女也喜欢，完美
下面这些属于比较难买的华德福绘本，因为没有被引进内地，所以都是台版繁体字。客官可以在华德福驿站等淘宝店购买。
29，黄昏爷爷
30，当太阳像玫瑰一样升起
【Barbara Helen Berger】
Grace碎碎念：https://bhberger.com/ 这是作者的官网，可以更近距离接近作者，甚至和她交流。相信你会有收获的。^_^
31 ，根芽儿
较贵，不怎么推荐购买。
绝版了，现在还有少量尾货。
33，蒲蒲兰绘本馆·亲子摄影绘本 6册
绝版了，现在还有少量尾货。
1，蓝色海洋中的海豚们
2，喜欢暖暖的猴子
3，帝企鹅的一家
4，你好熊猫兄弟
5，黑背信天翁与风是好朋友
6，竖琴海豹母子
豆瓣网友：动物亲子生活的真实写照图片，亲切易懂的故事情节，让全家一起体会大自然中的温暖亲情。蒲蒲兰首套摄影绘本！和您的孩子一起感受动物世界中的亲情。
34，太阳公公 （安井季子）绝版了
35，儿童之友：拔萝卜 绝版了 12元的书卖出了249元的天价！
Grace碎碎念：在买书上我比较认命，书那么多，不要在一本书上死磕。孩子真正需要的书的数量绝对你认为要少得多。
非绘本，很多字的，是需要家长读给孩子听的。
1，欧洲精灵传奇 [英]伊妮克•费斯许伦（Ineke Verschuren） 著 / [德]达妮埃拉·德雷舍尔（Daniela Drescher） 插图
重本老师碎碎念：书中有很多故事，可以挑着给孩子讲，感觉从幼儿园到小学高年级的故事都有，插图非常美。
豆瓣网友：有个义工问我为什么还读童话，因为要保持培养想象力啊这样户外活动才可以信手拈来故事，在还是幼儿时才能避免将智识性的东西传递给他们。
2，点亮心灯：儿童文学精典伴读 作者:韦苇
豆瓣网友
对中外儿童文学经典的文本细读。
3，故事知道怎么办系列
《故事知道怎么办》 故事中的隐喻可以作用于孩子的心灵。本书以丰富的事例，讲述了如何在家庭和学校中通过故事来化解孩子的挑战性行为。
《故事知道怎么办2》 作者结合在世界各地举办工作坊的经验，精选了101个针对孩子各种挑战性行为的有疗愈性的故事，鲜活生动，充满智慧。每一章的结尾还附有“故事骨架”，旨在教会家长自己创编故事。
Grace碎碎念：作者是澳大利亚从教30年的华德福幼儿园老师，这个系列也是我要好好研读的书，非常推荐！
4，故事和你说晚安
这部经典的故事集包括：怎样给孩子讲故事的建议，如讲故事前的准备工作，怎样创立一个套路，营造一种氛围，怎样将故事拟人化；还收录了分别适合3—4岁、5—6岁、6—7岁三个年龄阶段的孩子的41个故事，很多是历久不衰的经典故事——改编自《格林童话》《伊索寓言》的故事，一些来源无从考证的传统民间故事，一些关于不可思议的生灵和动物的故事，以及从每天的生活中得来的故事。
5，格林童话 魏以新 译
6，朗格童话
GRACE碎碎念：朗格童话有很多颜色，非常多本，这里推荐精选集，喜欢再入其他版本吧！
7，世界童话之树 （全四册）绝版了。
国内绘本
1，种花老人
2，金花路
2，百岁童谣
3，毛毛虫童书馆第一辑
绝版了，只剩下少量尾货。不要着急，买第一辑孩子喜欢再买第二辑。
《小蝌蚪找妈妈》鲁兵文；陈秋草图
《东郭 先生》姚媛文；马得画
《老虎外婆》鲁兵文；詹同画
《金瓜银豆》赵燕翼文；柯明画
《好乖乖》鲁兵文；田一画
《九色鹿》姚媛文；张世明画
《香蕉娃娃》姚媛文；胡永凯画
4 ，彩绘剪纸十二生肖图画书（全十二册） 于平、任凭
1. 老鼠嫁女
2. 打春牛
3. 虎虎生威
4. 小兔乖乖
5. 黑龙与白龙
6. 灵蛇报恩
7. 天马下凡
8. 喜气羊羊
9. 猴子捞月
10. 金鸡报晓
11. 忠犬救主
12. 八戒吃瓜
赠：生肖排位谁第一
幼儿园 书单到此为止，敬请期待一到八年级书单。
亲历者说 | 华德福学生Antonia：
“若时光倒流，我仍然会选择华德福”
学做老师 | 我参加的第一场华德福毕业典礼
大佬秘辛 | 鱼和恐龙不能兼得
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赵熙出身贫寒，自幼好学，一生勤奋，博古通今，于清光绪十八年（公元1892年）中进士，光绪二十年殿试名列一等。曾任翰林院庶吉士编修、江西道监察御史等职，先后任荣县凤鸣书院山长、重庆东川书院山长、泸州经纬学堂监督（校长）。辛亥革命后归隐回乡讲学，治学严谨，门人辈出，成为当时著名的诗人、文学家、书法家、教育家、戏剧家。中进士后授任御史，多次抗声直谏，为时人敬重。尤以诗、词、书、画、戏五绝闻名于世，有《香宋诗抄》、《香宋词》、《峨嵋纪行诗》等流传，后世推为“清末第一词人”“四川古代最后一名大诗人”， 以其巧思俊语、不忘家国之词翰，就蜀中词坛而论，是自眉山苏东坡后又一高峰。其书法精妙，功底深厚,姿媚遒劲,极具个人特色,书法集古之大成,对四川书风影响巨大，被誉为“荣县赵字”， 蜀传有家有赵翁书，斯人才不俗之谚，入选“中国百位书法家”。亦善画山水小品，有倪云林之笔意，纯朴天真，意境广阔，从文人画中吸取写意技法特征，而发展诗人特有风格。对川剧改良也有重大影响，一夜改良川剧之作《情深》，情文并茂，深得大家赞赏，成了川剧的经典剧目，曾有多个剧种借鉴，并被高校作为范文讲授。1919年受四川省长杨庶堪之聘，主修《四川通志》，后主办编修《荣县志》，人称“世林之鹤”。其有联云“幸有文章名海内，愧无功德在人间”，真实评价了他的一生。
赵熙诗、词、书、画、戏堪称五绝，当时投师求教者甚多。投入精力最多的是诗和古文，而将书画和戏剧当作闲暇余事，陈石遗说他“诗敏捷，造诣在唐宋之间”。 “饮冰室”主人梁启超也多次慕名问稿求教，谦称弟子，语评赵熙“诗撼少陵律，笔摩昌黎垒” ，“直声在天地，诗名满人间”。 当年赵熙诗友杨增荦自京赴成都作官，他一夜之间写成60首送行诗，在京引起轰动，广为传诵。陈兼与说他“生平诗不下数千首，词源如倒峡，蜀中山水题咏几遍，古体气势雄浑，近体深微婉约”，都是真实评价。与著名画家张大千结为知交，常为张大千的画作赋诗题字。郭沫若对其极为敬重，早年便临摹赵字，解放后还与周善培等集资出版《香宋诗前集》上下册。当代著名学者唐振常说“先生诗第一，词亦当之，字第二”。
赵熙一生勤奋好学，读书不倦，是真正的“读书破万卷，下笔如有神”。家有藏书数千卷，多精心评点，今成都草堂藏有赵评点杜诗四部。其文章骈散俱精，以散文为多，尚存有成都草堂、峨眉山、乐山乌龙诸寺碑文。赵熙诗学古最精，运用最活，兼擅古体与律、绝，尤精五律。其博学多才，抱负远大，却无法在当时施展，就寄情于山水之间。曾五去夔巫，一登嵩山，一游西湖，五游峨眉，陈石遗评其曰：“其诗载蜀山蜀水之青碧而出也”。
赵熙一生也可算是精彩纷呈，风光无限，自宋坝蒙学至中二甲进士，入选翰林院庶吉士，居官京师，任教四川，名满天下，弟子辈出，多为一时俊杰。任御史时以 *** 劾庆亲王奕劻、邮传部盛宣怀、四川总督赵尔巽“三大案”，有“铁面”之称。又素喜山水，足迹历凡嘉峨、渝蓉、三峡、泰岱、嵩洛、伊阙、吴越等，每至一景，多有诗联书画之作。一代大才子已去，留得诗文书画于山水天地间，亦是生时死后一大快事。
赵熙书法，早年学颜（真卿）、柳（公权），得其宏大之势，结体、用笔均得其三昧。中年习苏（东坡）、黄（山谷）、米（芾）、赵（孟俯）诸家，及《圣教序》、《瘗鹤铭》、〈书谱〉、欧阳父子、隋碑等，不类一手，熔为一体，这时个人风格已显示出来时，时人称为“赵派”。晚年，五十岁后，转摹北碑，融合六朝，博涉多优，书艺更进，形成自己秀逸朴厚的独特风格。陈兼与认为他“书法最工，初为贴学，近小欧阳，后涉汉魏诸碑，于北魏张猛龙尤有出处，故所作峻整密粟，气骨森张，近百年间罕有与并”，这一评价是较为全面的。以荣县临摹者最为风靡，当时有“荣县赵字”之称。
赵熙晚年尤擅写大字，线条厚重，刚劲有力，功力深厚，妙趣横生，古朴自然。今荣县大佛寺、乐山凌云寺、乌龙寺、峨眉山、及成都“辛亥秋保路死事碑”均有赵熙题字，四川各地名胜古迹的题记更是不胜枚举。小行书秀逸多姿，灵奇多变，观之不倦，极富个性，其秀逸多出于赵（子昂），灵奇出于苏、黄、米，并参以北碑之骨力、情趣，化为自家风格，为晚清集书法之大成者，书卷气极浓。他的书风在当时很受人们喜爱，对四川书风影响很大，至今仍有众多学习者。各地临摹者甚多，郭沫若对其书法极推崇，早年便学赵字。赵熙当时处于晚清康有为提倡的唯碑独尊的时代，天下无不习北碑，多数人学碑不成反而把字写得彪悍无味，步入野道。然而赵熙学书非常聪明，他不随波逐流，坚持自己碑、帖并重的原则，终使自己的书风形成鲜明的个性，秀逸文雅，筋骨内含，将碑学和帖学完美结合，独树一帜，成为晚清书坛上的一大亮点，名振海内，卓然成一代大家。他认为“诗文与书，一代各有风气，唯豪杰乃能挺然风气之外”，真正称得上是书法中的一位豪杰之士，在四川甚至有人评其为“自眉山苏东坡后在诗词、书法上第一人”。
赵熙书法以行书、楷书为最多，偶写隶书，惜流传极少，书法家徐无闻在解放前曾见过一幅，认为写得古雅不凡。赵熙的行书笔锋犀利而沉着，字体结构内紧外松，和宋代黄庭坚中宫收紧而四周放射有相似之处，其用笔圆中寓方，字形多呈直立长方形，行距和字距一般都比较疏朗，但行气呼应极好，所作不论大小，都精气内含，疏落有致，信手写来也是法度严谨，毫无懈笔。他这种风格在当时很受人们喜爱，仿效者很多，声名较著的有其子赵元凯，门生周善培、谢持、陶谅生、余中英、向楚及同乡吴祖元等人，尊崇师法者至今不绝，俨然成一流派。赵熙对朋友来信是每信必复，不论写多写少，都以精工著称，曾言“信札包罗万象，果能数百言而不脱书卷气，其人造诣，即不可轻。”在他的来往书信中，有许多是谈论艺事的，其中有许多真知灼见，凡得其信札者，无不奉为至宝。
赵熙认为“书贵脱俗面有雅韵，故学书必先自读书始”，“凡事须从规矩始，规矩者中正之极也”，“后人学古，则又当知古今风气之判，以自定其体”， “凡天颖者喜南书，挟胜气者喜北书。南多工而北多拙，拙近古而工近今。各有长短，相济而不相非，斯杰士也。”这些都是极有深度的见解。他还为许多古代碑帖作过批注，只寥寥数语，便切中要害，今人佩服，成为后人学书的理信论依据。近人余中英《赵熙书法选集》序曰：“至其书法，初出于颜（真卿）、赵（孟俯），中年以后端严劲重，上追唐贤宋意，不规规于一家者，盖由学养性情使然。至老年熔合六朝，秀逸朴厚，别具风格，自成一家，一时风从。” 《中国书法》一书曾作过专版人物介绍。
赵熙的书法不但秀丽遒劲，自成一家，对楷书的间架结构，更有独特的创新。因此荣县人爱好书法者，惯于临摹他的几种碑帖，例如：颜（颜真卿）体的：“蓄桑学堂碑”，褚（褚遂良）体的《詹长坡先生神道碑》、《张虚堂墓志铭》，还有《文学舍书藏记》及行书《此君轩记》、《七律碑文》等等，在二十世纪的民国时期，荣县人中较能书写者多受其影响。四川人特别敬重他，称他的书法为“一时之冠，百年间少有能及其右者”，故赵熙的字，有“荣县赵字”之称。
赵熙作画始于一九一八年，初法倪云林笔意，以简妙取神，特显透力。色为丹青，形则山水，偶及人物佛像、翎毛老鹰等小品。陈兼与认为是“不食人间烟火者”才能达到的境界，他极少作大画，了不以峰峦叠嶂入画，小品居多，其画自视意境颇高。赵熙不卖画，概系自娱之作，常以赠送亲友，及留予家人存念，故外间流传极少，世人很难见到，对其特为珍视，偶有售者，价格特高。人谓：“香宋词人，禀过人之资，运灵奇之笔，刻画山水，备极隽妙，追踪白石，而生新过之”，可谓知言。当时称其诗文、书、画为三绝。
自一九二一年，五十四岁以后，眼见各地需求赵熙书法的人越来越多，他索性在荣县西街方海处装裱铺(现西街241号店房）悬挂润格，公开出售书法（荣县人擅长书法者，城内前有李春需、虞相尧、曹方汉，后有刘季坚、杨允恭、杨元佛、郭耘廓、温爵如、杨蜀光以及镇江桥的熊伯楚、鼎新乡的刘燥如、张啸峰、张尚钰等人，都未悬挂润格）。当时川中军、政、学、商各界乞求书法络绎不绝，先生晚年家财颇富，借助于书写润笔，实惠颇多。
标价都以大洋计算：
对联每幅十元，条幅横批每件八元；屏幅每堂二十元．中堂每件十二元，折扇书画每柄十元，除折扇外，均以六尺宣纸为准，六尺以上每一尺另加二元，未经标名的尺寸无定额。红白喜事文联拒书（他厌恶阿坡逢迎的吹捧文字）。
从此以后，四川各地尢其是荣县境内富裕家庭的客厅堂屋，或大商阔店、茶坊酒肆里，大都悬有赵熙书法，以求雅观。当时川中的军阀官僚和豪商巨贾，托人或汇款前来乞求赵熙书法者极多，最为突出的是仁寿县文公场的军阀董长安，他升任二十九军旅长后，刮得大量民脂民膏，极欲趁其下嫁宋姓的母亲满十诞，要借祝寿大典虚张其敬母德行，以此光宗耀祖。于是在文公场大兴土木，新建董宋合祠一幢。为了向人炫耀一番，特于1930年委派一员副官，手持二十军军长田颂尧介绍信，专程赶赴荣县，乞求赵熙为他撰写建祠祝寿的序文一道，以便镌刻祠内，以垂永久。所派副官对赵尧老虽礼献有加，仍然在荣县恭候了半年之久，才得到赵熙撰写的楷书“董朱大本堂记”一文，约四百余字。事成后，董又另送大洋两干元作酬。
赵熙的行书，尤其是小字行书，特为俊美珍贵。他在文学舍时对学生文章诗词的批改评语，及平时信手写成的便条或题笺等手迹，只要一背离本人，就有人抄录换用，原件则珍藏起来，作为名贵的书法铁卷。例如前所述的七月五日赵熙手写的“七夕”题笺，不久在教室门前张贴的，已是照抄的样本，原稿已被人换去。赵熙的行书墨迹，可谓是字字珠玑，笔笔生动，粗者不呆板，细者不纤弱，超凡脱俗，个性鲜明，极富书卷气。
赵熙治学严谨，一生勤奋律已，自幼至壮至老，未稍有怠，终生攻读，作诗文、习书画，孜孜不倦，其诗文成就最高。粱启超评其为：“直声在天地，诗名满人间”。光、宣诗坛的闽派首领陈衍论香宋诗：“近唐名家岑参,认为辞清意切、迥拔孤秀、佳境出于常情”。梁启超曾忆香宋诗在民初北京的读者甚众,每一纸来自蜀中，众人欲先睹为快者至几挥老拳。赵熙尝《戏题广和居壁》三首,嘻笑怒骂运以巧思,一日传遍都下。
自一九一五年，乙卯起．先生喜作词，两年得三百又三首。一九一七年亲友在成都图书馆刻成《香宋词》三卷传世。
以下摘自名人评赵熙诗词：
以文而论，先生固骄散俱佳，惟爱作散文，尤喜桐城派古文之作，现存者有：成都草堂寺、乐山鸟尤寺碑文。荣县民间散存蚕桑学堂碑、张虚堂墓志铭、詹长坡先尘神道碑、文学舍书藏记等石碑拓印品，与先大夫袁启，刘大夫（培村）传，为巴县志所撰冉慈、刘鉴、彭瀚章传等廿余篇，及一九二一年至一九二八年民国年间，先生主修〔荣县志），乃先生主笔或定稿，故亦可窥其大端。
先生集毕生精力于学求诗文，读经、史、子、集殆逸。其方略，先通读以观其全，再精读以明其要，讲投时恒的举其精辟处，提要钩玄，无稍疏遗，最能引人入胜，注意铭心。
于经史外，尤喜读庄子、离骚、杜少陵、韩昌黎、苏东坡及历代名流选集。中年喜阅佛书，以探讨哲理。积十余年在荣县故里及渝、沪等地讲学之声誉，博得海内好评。
先生讲授诗篇，于唐诗最能评述每一期主要倾向，与作家风格，及学习重点，尝谓．初唐诗歌，优沿六朝之体，至盛唐王、李、高、岑、李．杜诸大家为一变，中唐，则昌黎为一变．白居易又一变。稍后，则刘长卿，李商隐，社牧之同有盛名。然长卿非玉溪，樊川可比也。晚唐，则皮、陆而已。全唐诗人，枉子芙所诣至深，至工、至备，学者能深于杜，再尽各家之长，则尽善矣。
先生于诗词文章，无不精习，尤爱写诗论诗，平时对诗文总评价。先生诗友陈散原，陈石遗诸人，均主学宋诗，推重王介甫，杨诚斋为大家，并有梅宛陵可超越王摩沽之说，先生则主唐、宋传并重，不可偏爱。《石遗宝诗话》 中多载其说。
先生教诲作诗有五要五忌：要有其意，要刻切，要字字作。题要针对内容，不可空泛，长读前人名篇，需认真分析体会，不可滑口混过，专事皮相。忌狠琐之三家村土腔；忌油土腔滑调之江湖气；忌陈陈相因，空泛无味。词多忌随使凑合，尤忌以诗求名，随便刻集。文章之道，力主广采八代之精英，深究唐宋之准则，骄散并重，以散文为主。以萧统《 昭明文选》 ，姚姬传《 古文词类纂》 ，曾国藩《 经史百家杂钞》 ，列为必读。又谓‘古人绝好文章，于识度、气势、情韵，气味四者必有一长，贵在学者能精滋求之。指出效法古人者，莫善于韩退之，能尽去古人形，取共精华，虽有摹拟，不易寻得共还。如汉之杨于云、唐之柳午厚，学古而形貌过于似古人，非不卓然名家，终属一病而已。先生在时，家中藏书数千卷，尝用蝇头细字，精心评点。前文所列主要经史，及杜少陵、苏东坡等名家诗文集，竟有评点达几部者，成都草堂寺即藏有先生亲手评点杜诗四部，足见先生以勤奋律已之功。
香宋诗的俊俏清新,深得巴山蜀水神韵。例如现在见于《赵熙集》前编写于1890年前后二十几岁时的作品,七言如“自踏落花穿市过,世人知我是何人”、“年年细雨乡关路,都在桃花浅淡中”,五言如“山坳谁瓦屋,一簇好林峦”、“春气青山活,诗情白鸟来”虽算不得惊人手笔,但贵在轻新自然、流丽婉转有竹枝词味,风神直逼大名卓著的苏东坡，而集中数量过之。赵熙寿至耄耋,日常淡泊,所以中年之后又能沉郁,如“我自入山无出理,计难相见只相思”之自明志,“是谁卖却卢龙塞,山海关头望夕阳”之忧心国事。其实赵熙看家本领不止是诗，香宋词也是豪宕骚雅,体近稼轩。香宋文构词简,严于义法，更为一般传统文人所不及的。
一九三O年（民国十九年），庚午秋六十四岁掌文学舍时，趁重阳佳节登高即兴，赋诗中有：“劳生难号赵翁闲，年比苏公踢更斑” “经岁书程不放闲，今朝竹杖泄苔斑”。及“秋晚聊为一响闲，诗如作虎不成斑”等句，屡有“恒不兀以穷年”之慨，兼之聪颖过人，故生平所作诗词文章，数以千计。现流传于世者，则有一八九二年由渝经津赴考，阅三月抵京，途中所作《北游集》诗一百三十七首。一九O九年后，任江西道监察御史时期，常与京中陈石遗、罗塑公、杨的谷诸诗人醉酒所赋诗词十首，多载于《石遗室诗话》 。如留渝、沪讲学，游西溜、峨眉、鸟尤、成都等地，叙述沿途山川风物，或最生情诸诗，及乡居所作杂诗，概收入一九五六年由郭老（沫若）倡印，江庸、尹石公协助校勘，周善培作序的《香宋诗前集》两册内。一生作诗3000余首，解放初郭沫若集资部分印费，在上海倡印《香宋诗前集》上下册，录诗1300余首。《香宋词》313首，则于民国7年（1918）刻版印行。近年四川又出版《香宋诗钞》，录诗500首。
一九O二年，赵熙在自贡观木偶戏“活捉王魁”，嫌焦桂英凶相毕现，无稍温柔敦厚之美，遂作《情探》川剧一折，继作《誓别》 、《听休》 及《其到》 三折，合为《 焚香记》 全场。所惜后三折与另写之《渔父辞剑》 、《除三害》 等剧本，皆已失传，寻觅无处。其作品词句优美，格调高稚，当时梨园名伶竞相排演，极川剧一时之盛。尤以《情探》一折，描尽女儿之失志钟情，婉转动人，为戏剧中绝妙好词，经鼓师配曲谱入高腔,名伶演出流传遂广。仅就辞藻而言已经是风情袅娜、凄婉缠绵。例如如下这段旦角唱词:“更阑静，夜色哀，月明如水浸楼台，透出凄风一派。梨花落,杏花开,梦绕长安十二街。夜深和露立窗台,到晚来辗转书斋外，纸儿、笔儿、墨儿、砚儿，件件般般都是郎君在。泪洒空斋,只落得望穿秋水不见一书来。”凄苦在明媚处。唐振常说：“此剧融典雅和通俗与一体，难怪四川人人会唱，人人爱唱。”而赵熙一夜写《情探》，也成为川剧史上的佳话。
赵熙名言选：
“文章以器识为主，深情远韵岂能遂立一席”
“诗之事在经史”
“杜苏诗皆以学力称”
“诗有何法，胸襟大一分，诗进一分耳”
“凡作诗须具幽秀之心，幽则深曲不浅，秀则无尘俗气”
“诗五言以八代为宗，涵咏淳谨，七言则准唐歌行，雄浑旷达，近体则唐人尚矣。”
“乐府分歌谣，歌之所源者雅也，谣之所源者风也。五言尚清朴，用乐府中谣体，为风之遗。”
“唐人重格调，东坡在行气，行气胜于炼句”
“诗文与书，一代各有风气，惟豪杰乃能挺然风气之外。
“凡天资颖者喜南书，挟胜气者喜北书。南多工而北多拙，拙近古而工近今，各有长短。相济不相非，斯杰士也。”
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