我们都知道物以稀为贵，发行量比较少的作品在一般情况下，比发行量大的作品价格要高，比如天津人美《聊斋》中的《张鸿渐》，江苏人美文学系列《梅尧臣》、《嵇康》等，人美科学家系列的《巴甫洛夫》、《祖冲之》等，上美东周列国的《勾践称霸》、《卧薪尝胆》、《六国封相》等都是量少的缺本，相对于其他来说价格相差几倍，甚至几十倍。

叶雄的名作《子夜》曾获全国连环画评比绘画三等奖，加之其发行量少，市场价格在500以上，贺友直的《山乡巨变》、罗希贤的《火种》价值亦很可观。

这些珍版的连环画在上面图中右下角都高清扫描的电子版，喜欢电子版连环画的可以去收藏 

能够集齐50本一套的一版一印的《东周列国》难度非常大，因为上美版《东周列国》有“七大缺”，也就说有七大缺属于大缺本，很难集齐，它们是《齐桓称霸》、《擒三帅》、《卧薪尝胆》、《勾践称霸》、《崔庆专权》、《六国封相》、《水灌晋阳》，尤其以《勾践称霸》最难寻，被称为“七大缺”之首，价值自不必多说了。

上美版《李自成》集聚了众多名家，改编自姚雪垠先生同名作品，反应极大，加之印量少的原因，极具收藏价值，第一册《清兵入塞》曾获全国第三届连环画评比绘画三等奖，另外像《朱仙镇》、《三雄聚会》、《水淹开封》、等均属大缺本，价格更好的令人啧舌。以上从四个方面简要谈了一下我收藏连环画所主攻的四个方面。

　　连环画虽说是一个独立的画种，却能以不同的绘画手法表现之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均可加以运用，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《连环图画三国志》、《开天辟地》、《天门阵》、《梁山泊》、《天宝图》、《忍无可忍》等等无一不是毛笔之作；陈光旭、金少梅、李澍丞、牛润斋、沈景云、陈光镒、赵宏本、钱笑呆等等几乎都是白描高手。后来的《山乡巨变》、《铁道游击队》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《白求恩在中国》也都是这类作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用，但精品不多。陈俭是硬笔线描画的高手，其钢笔线描《威廉。退尔》、铅笔线描《茶花女》都是精品之作。

　　工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》都属这类作品。由于是大师精心之作，这类作品都已成了经典之作、传世之品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、顾炳鑫和戴敦邦的《西湖民间故事》、贺友直的《白光》、姚有信的《伤逝》等。不过，为降低成本，有些彩色绘本在印制时改成了黑白版。

　　钢笔、铅笔素描作品也不少，前者的代表作有华三川的《交通站的故事》、《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》、郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭、陈衍宁的《无产阶级的歌》等。

岭南版的《福尔摩斯探案选》连环画当属上乘之作，值得关注，在诸多版本中独领风骚。

一是内容全。据粗略统计，前后陆陆续续出了大约10多种，如连友熟悉的《阿格拉宝物》（又译为《四签名》）、《万里复仇记》（又译为《血字的研究》）、《蓝宝石》、《死酷党》等，基本囊括了小说中的精彩故事，又摒弃了其中的消极成分，把小说结构严密、丝丝入扣的特点较好地反映出来，选材编文可谓独具匠心。

二是绘画精。黄云松、潘鸿海、于成业、招炽挺等著名连环画家均参与了创作。这些名家，熟悉国外题材，技法老练而娴熟，有的善于运用钢笔画刻划人物表情，有的墨笔画从容不迫，黑白对比鲜明。信手拈来，线条流畅而准确，背景富有意境，人物栩栩如生。

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1947年生于江苏如东；

1972年参见如东县文化馆举办的群众美术学习班，其间创作中国画《父子俩》（与另一知青合作），后该作品入选1973年全国美展，并被江苏省美术馆收藏；

1973年考入南京艺术学院美术系中国画专业，受教于陈大羽、沈涛等老前辈，创作了《车轮滚滚换新天》（被南京艺术学院收藏）、《姐妹俩》（被江苏省美术馆收藏）、《关键时刻》（博物院收藏）；

1976年毕业留校任教于中国画教研室；

1977年去永乐宫临摹壁画数月，创作国画《自己的队伍》；

1978年创作水墨连环画《朱德同志在长征路上》，创作国画《黄河女民兵》、《船老大》；

1979年创作黑白连环画《一支手枪》、创作国画《太湖夜歌》、《鉴真》；

1980年创作连环画《八哥复仇记》、创作国画《归来担得一肩香》；1981年创作连环画《陈州放粮》、《唐伯虎》、创创作国画《灯光蹴浪歌满湖》；

1982年创作连环画《金瓜》、《潘姓子立新功》，创作国画《夸爷爷》、《潮汛之风》；

1984年创作革命历史题材连环画《女中英烈——徐全直的故事》，获省连环画二等奖；创作国画《乡间狮子乐》获省美展三等奖，后入选六届美展，获优秀奖；国画《明四家》入选六届全国美展，《江苏画刊》、《香港文汇报》、《光明日报》刊登；

1985年创作连环画《智送情报图》，创作国画《山里人》；

1986年创作连环画《响马县长》；

1987年任中国画教研室副主任；创作连环画《西游记之九——黄风岑除妖》、《西游记之十七——悟空大战红孩妖》，获得首届中国优秀图书奖特别奖，获全国连环画套书一等奖》；创作《铜钱眼里》；1988年创作连环画《仕女秋千会》，获全国连环画套书二等奖；

1989年创作国画《叶叶秋声里》、《硝烟里的生命卫士》，参加第三届全国卫生美展，获优秀作品奖《周瑜之死》获第三届全国卫生美展三等奖；创作中国画《高秋时节》参加第三届中国艺术节华东美术作品展；

1990年创作中国画《春风暖新花》参加“中国三大古都书画展”；

1991年创作连环画《司马迁》、《二十五史连环画故事节选》、《三字经》彩色连环画；创作中国画《喜读来鸿情悠悠》获省优秀作品奖，新华日报刊登，江苏电视台介绍；《秋酣》参加全国花鸟画邀请展。“江苏画刊”专题介绍吴元奎花鸟画，刊登十幅花鸟画；

1992年创作连环画《无双情》、《聊斋》、《公孙九娘》，创作国画《不尽清秋》；中国画写意花鸟作品数十幅在台湾台北市举办个人画展；

1993年 为台湾台南市绘制彩色连环画《三字经》；中国画《风亦静》参加全国花鸟画邀请展；作品《听泉》被刘海粟美术馆收藏；《深秋柿子红》参加八届全国美展；

1994年创作《古今传奇故事》插图，中国画《潭清水浅见鱼乐》入选第三届全国教师美术作品展；

1995年创作连环画《水浒故事之——宋江》《水浒故事之——公孙胜》两册彩色连环画；创作中国画《吟咏观花》参加全国中国画展览，获一等奖；《咏诗试新茶》参加中日书画展，获一等奖；

1996年创作连环画《成语故事100图》，绘制书籍《三国故事》插图120图；创作《西游记上、中、下》552图，《上下五千年——南宋》175图；创作《唐诗有声读物诗意画》彩色图；中国画作品《雄风》参加华东六省一市中国画精品展；

1997年创作《成语故事精选》288图 504图彩色连环画；创作《上下五千年经典故事之包拯》86图彩色连环画；创作中国画《蕉下不生暑》、《例骑》等作品赴新加坡展出；南京学报《艺苑》专题介绍；中国画作品数幅赴韩国展出；

1998年中国画《橘香图》江苏省美展获铜奖，入选江苏五十周年美术作品集—人物卷；参加“日本大阪中国画名作展·合作参与湖北美术出版社之“当代中国线描人物卷”；

1999年创作完成水墨连环画《新孟姜女故事》94图；花鸟作品8图入《名家花鸟画艺术》画集；陆俨少艺术学院收藏中国画《静听松风图》；《诗成百首试新茶》参加1999南北方中国画大展，入画集，美术馆收藏；国画人物五幅入《江苏近代国画名家作品集》，《佛光照在我心中》参加建国五十周年美展，获优秀作品奖；

2001年参加省美术馆“迎新春”十人邀请展；创作完成《七月喜庆鼓声喧》获佳作奖；《高士图》、《读书品茶》入选当代中国画名家集；参加江苏省美术采风团赴福建、江西等地参观学习慰问大行动；

在山东潍坊博物馆举办中国画作品联展；2002年中国画《且风致自然》获省美展银奖，全国美展优秀作品奖；中国画四条屏《焦下不生暑》等四幅作品入选中国现代美术全集人物卷；

2003年《羊至祥和》《雪山行猎》国画作品赴韩国交流展初，“美术报”专题介绍并刊登8幅国画作品；2003年出版《吴元奎写意人物》作品集。

2004年 创作完成国画《又到春花灿烂时》入选建国五十五周年美展；《清风松泉》入选十届全国美展；《孔子行教图》入选儒家文化书画展，入画集；

2005年 《中国书道》吴元奎中国画作品专题介绍；《祥和图》参展并入《国土情》中国名家画集；《志在高远》入江苏省花鸟画大展，入画集；《听松》入2005年当代中国画特展，入画集；《清风过耳》等21图，集合出版《艺术阵线》单行本画册；

2006年中国画作品78件在南京艺术学院展厅举办个展，“江苏卫视“专题介绍；《江苏画刊》专题介绍，发表作品10幅；出版个人画集《高风雅韵吴元奎》、《吴元奎古典人物画选》、《吴元奎作品选》个人画集；《中国水墨》刊登作品16幅；中国画85幅应南京师范大学邀请在该院展厅举办个展；中国画68幅在江阴市博物馆举办个展；《书画世界》专题介绍，16幅中国画作品刊登发表；《鉴赏》刊登中国画作品3幅；《一日不可无此君》参加省人物画展，并获奖；《名家·北京》刊登吴元奎作品多幅；2007年出版《翰墨溢彩》吴元奎扇面画作品精选；

2009年国画15幅入选《江苏当代花鸟画名家精品集》；国画15幅入选《江苏当代人物画名家精品集》；出版《当代名家写意人物画库·吴元奎》；出版《红旗书画60家·吴元奎专集》；出版《国画名家·吴元奎》专集；国画24幅入选《当代中国画作品精选》；2009年在南通博物苑举办《高风雅韵吴元奎中国画作品展，展出作品70幅。

2010年《画院》刊登作品17幅；在南艺后街举办三人联展；中国画18幅入选《中国画名家》作品集；

在常熟举办二人中国画作品联展；在南京四方城“太湖论坛”举办个人画展，展出作品32幅；

2011年在南京举办《吴元奎走近江宁中国画展》于江宁博物馆展出作品86幅。

2012年《清风雅韵吴元奎画展》在溧阳文化馆展出，展出作品90幅。

2014年出版《中国美术大系》、《当代精典》、《名城大家》、《迎青奥南京雅集》、《盛世典藏》等吴元奎集。出版教学范本《吴元奎写生人物（水墨）》、《吴元奎写生人物（线描）》等教学范本。

张善_（1882～1940），男，中国四川内江人，名泽，字善 ，一作善子，又作善之，号虎痴。现代名画家，张大千的二哥，画虎大师。少年从母学画，曾拜李瑞清门下，喜爱武术，跟其弟张大千一师从心意拳大师宝鼎习心意拳及内功十三段。与大千一道东渡日本，回国曾任上海美专教授。与张大千同寓上海，领袖风雅，有“二雅”之目。精鉴赏，富收藏。并与黄宾虹、马企周等八人组织烂漫社。游历名山大川，攀登五岳，三游黄山。抗日战争后，游美，举行画展，组织募捐。返国卒于重庆，年仅59岁。张善子善山水、花卉、走兽、尤精画虎。豢虎以供写生，写虎各种形态。作品精妙沉雄，尤著神韵。并画 有《金陵十二钗图》，各摘《西厢记》询句题之。如“临去波那一转”，“怎不回过脸来”，“终日价情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意

刘继卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中国画家、新中国连环画之奠基人、连环画界的泰山北斗、连坛第一人。刘继卣为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔，自幼受其父著名画家刘奎龄的影响，酷爱绘画，1936年（16岁）入天津市立美术馆西画系，系统学习了素描、速写、水彩、油画，并从刘子久学习山水画技法，从陈少梅学习山水画和人物，从刘凤虎学素描、水彩。次年自谋职业，开始卖画生活。1947年曾在天津永安饭店举办个人画展。

经典的小人书除了是大家童年的回忆之外，原来部分版本的小人书半世纪以来的增值幅度更超过了炒楼、炒股、炒黄金，那么，哪些连环画收藏潜力大些？

1、《红楼梦》连环画 今天的小人书已经成为文化收藏的一部分。北京、上海、广州是全国“连友”最集中的地区，其中，广州约有1万多“连友”，这些连环画发烧友起先只是因为要 成全儿时的梦想，而到处翻找老版本的连环画，齐集一整套后就很有成就感，“但没想到这种兴趣在今天已经与投资经济挂上了钩。”以四大名著为例，人民美术出 版社1958年至1963年陆续出版成套的小人书《水浒传》和河北人民美术出版社在上世纪60年代出版的《西游记》当时不过10多元，而今已经升值到10 万元。还有上海人民美术出版社当年出版的《红楼梦》和《三国演义》也已经升值到20万元人民币。2、〈水浒传〉曾记得2006年春天，连藏界流传着这 样一则消息，北京有关媒体也曾做过相关报道：当年4月，有一东北连藏大户，带了两箱“小人书”，到北京一家收藏品市场出货，其中精品很多，有成套老版连环 画，有“文革”时期“样板戏”连环画，他的出让价比市场价格低不少，引得很多连藏爱好者竞相争购，很快这两箱“小人书”被抢购一空，成交额高达100多万 元，他怀里揣着100多万飞回了东北，连市又一位百万富翁诞生了。

3、大开本连环画

昔日被我们捧在手里不停欣赏的"小人书"，现在已逐步退出历史舞台，转而成为收藏市场的新宠。而近年来大开本连环画的收藏价值正逐渐被人们所挖掘。前不久，笔者在一次连环画交易会上，看到一本由王叔晖绘制的人民美术出版社1958年出版的24开本《西厢记》以4500元的高价成交。

何谓大开本连环画？

　　我们平时最常见的都是64开和60开的连环画，这类连环画差不多只有巴掌大小，便于携带和交流。后来随着连环画的不断发展，市场上陆陆续续出现了48 开、24开、16开的连环画。这类连环画的出现打破了连环画市场上千篇一律的大小模式，为连环画增添了新的色彩。连藏爱好者一般将48开以上的都称为大开本。如刘继卣的〈武松打虎〉

哪些连环画收藏潜力大些？

经典的小人书除了是大家童年的回忆之外，原来部分版本的小人书半世纪以来的增值幅度更超过了炒楼、炒股、炒黄金，那么，哪些连环画收藏潜力大些？

1、《红楼梦》连环画

今天的小人书已经成为文化收藏的一部分。北京、上海、广州是全国“连友”最集中的地区，其中，广州约有1万多“连友”，这些连环画发烧友起先只是因为要 成全儿时的梦想，而到处翻找老版本的连环画，齐集一整套后就很有成就感，“但没想到这种兴趣在今天已经与投资经济挂上了钩。”以四大名著为例，人民美术出 版社1958年至1963年陆续出版成套的小人书《水浒传》和河北人民美术出版社在上世纪60年代出版的《西游记》当时不过10多元，而今已经升值到10 万元。还有上海人民美术出版社当年出版的《红楼梦》和《三国演义》也已经升值到20万元人民币。

2、《水浒》连环画

曾记得2006年春天，连藏界流传着这 样一则消息，北京有关媒体也曾做过相关报道：当年4月，有一东北连藏大户，带了两箱“小人书”，到北京一家收藏品市场出货，其中精品很多，有成套老版连环 画，有“文革”时期“样板戏”连环画，他的出让价比市场价格低不少，引得很多连藏爱好者竞相争购，很快这两箱“小人书”被抢购一空，成交额高达100多万 元，他怀里揣着100多万飞回了东北，连市又一位百万富翁诞生了。

3、大开本连环画

昔日被我们捧在手里不停欣赏的"小人书"，现在已逐步退出历史舞台，转而成为收藏市场的新宠。而近年来大开本连环画的收藏价值正逐渐被人们所挖掘。前不久，笔者在一次连环画交易会上，看到一本由王叔晖绘制的人民美术出版社1958年出版的24开本《西厢记》以4500元的高价成交。

何谓大开本连环画？

　　我们平时最常见的都是64开和60开的连环画，这类连环画差不多只有巴掌大小，便于携带和交流。后来随着连环画的不断发展，市场上陆陆续续出现了48 开、24开、16开的连环画。这类连环画的出现打破了连环画市场上千篇一律的大小模式，为连环画增添了新的色彩。连藏爱好者一般将48开以上的都称为大开本。如刘继卣的《武松打虎》、刘旦宅的《木兰从军》等，都是大开本的。

　　大开本连环画有何收藏潜力？

一、物以稀为贵

　　我们都知道收藏就是讲究"稀"，藏别人没有的，藏别人忽略的。而大开本连环画就占了两个"稀"。首先，当人们都将目光集中在市场上最普遍的64开本时，我们完全可以另辟蹊径，把收藏重点转移到大开本上。再者，大开本本身的存世量就少。这一点原因还要追溯到过去，因为在当时40开以上的主要是供美术专业人士观赏交流的，所以它本身的发行量就不多，并且由于大开本连环画制作成本较高，投入较大，有一些甚至是由画家签名限量发行的，售价也相对较高，因此造成了大开本连环画存世量少的结果。

二、大开本中不乏精品

　　我们可以发现大开本连环画有一个特点：凡是大开本的连环画基本都是选择较有代表性的作品。比如刘继卣的《水帘洞》、赵宏本和钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》、王叔晖的《西厢记》、《杨门女将》等。这些都是脍炙人口的故事，并且都是由名家绘画。而且，大开本连环画在绘画技巧上比普通版的连环画更具有艺术价值，由于大开本连环画的表现力更强大，更能真实地反映作品原貌，所以对原稿的要求更高。这也是为什么大开本连环画中有很多都是名家绘制的另一个原因。

大开本连环画的观赏性是很强的，其升值潜力也更强。

转自小人国商城

　　猴，是我国十二生肖之一，是种聪明伶俐而又滑稽有趣的动物。惹人怜爱的猿猴，在中国水墨画里，更是别有一番灵趣。然而中国人画猴子的历史最早可以追溯到宋代。

北宋猿猴画大师易元吉，他的画作笔法细腻，猿猴的毫毛都以细线一笔一笔画成后晕染上色，营造有层次而又毛茸茸的质感。

北宋·易元吉《猴戏图》

北宋·易元吉《猴猫图》

南宋的著名水墨画家僧法常（牧溪）也善画猴，他的作品隐含着与空寂幽玄相通的艺术因素，因此便具有了一种内在的深度和神秘的魅力。

南宋·法常《猴图》

明清时代，偶见猴子骑马追蜂的画面，寓意“马上封侯”。雍正年间的国画大师沈铨以精密妍丽见长，注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。

清·沈铨《猴蜂图》

清·沈铨《猴蜂图》

晚清画家高奇峰笔下的猿猴充满生气，他善于把传统的笔墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。

晚清·高奇峰《百猿百态》

晚清·高奇峰《封侯图》

到了近代，我国一代画宗张大千对猿猴更是情有独钟。他一生爱猿、养猿、画猿，终生与猿结下了不解之缘。张大千笔下的猿猴生动灵活，构图巧妙，总能在工细中见疏秀与清雅。

近代·张大千《蒙眼画猿》

近代·张大千《猿画》

中国现代写实主义艺术奠基人徐悲鸿大师笔下的猴图则独有一番清秀风味。

现代·徐悲鸿《十二生肖猴》

现代·徐悲鸿《十二生肖猴》

十九至二十世纪中国画艺术大师齐白石笔下的猿猴造型简练生动，天趣横生。

现代·齐白石《吉猴献寿》

现代杰出的中国画家刘继卣被誉为当代画圣，“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”。他笔下的猿猴形象刚正苍劲，一股灵力跃然于纸，刘继卣先生绘于1956年的《闹天宫》组画更是难以逾越的艺术高峰，成为目前为止永恒的传世经典。

现代·刘继卣《猴图》

现代·刘继卣·连环画《齐天大圣》

现代著名画家徐培晨擅画猿猴，有“金陵徐猿猴”、“东方猴王”的美誉。他笔下的猴种类繁多、形态各异，融汇了中西画风。

现代·徐培晨《猴画》

现代·徐培晨《猴画》

我国现代人物画画家、书法家范曾先生笔下的猴则灵性十足，人与自然和谐相处的寓意十分厚重。

现代·范曾·《宋人戏猴图》

现代·范曾·《宋人戏猴图》

自古以来，无论是文人墨客，还是平民百姓，猿猴在大家心目中的形象总是淘气冥顽、富有生机的。而对于风靡大江南北的齐天大圣孙悟空，也许你难以想到，这位盖世英雄正身披金甲圣衣,脚踏七彩祥云出现在你的眼前。

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　　连环画：收藏之风扑面来

　　连环画，又称小人书。在六、七十年代生人的记忆里，那一幅幅工笔线描、素描或彩绘等多种形式表现出来的生动、形象的画面，引人入胜的情节、通俗易懂的文字成了孩童们的启蒙读物，在物资匮乏的岁月里，一毛、两毛甚至几分钱一本的小人书，是他们的精神食粮和引以为自豪的财富……。连环画，承载了一代又一代人的公共记忆。八十年代中期，连环画渐渐地淡出了人们的视线，新华书店也难见踪影，取而代之的是卡通和漫画。然而，近年来，连环画带着岁月的风尘，再次回到了人们的视野，一鼓收藏、出版连环画之风扑面而来，连环画甚至成为第四大收藏品。

　　故纸堆里有黄金

　　百年无废纸。对于在永安市大榕树闹市摆书摊的老刘感触尤其深刻。与书摸爬滚打了大半辈子的他，没想到自己也会在书上“打眼”，原以为将一些从废品收购站中转让来的、按斤称量得来的小人书，按每本5毛“一枪打”卖给别人，自以为捡了个大便宜，没想到给买者捡了个“大漏”。

　　“那一堆书中，有全套的1979版48本《三国演义》、有1957年版的《西厢记》、还有样板戏、大文革、小文革等好书” 老刘一脸后悔，“仅《西厢记》一本，现在2000元也有人收，十年前，在我们这个小山区里，地摊上的小人书5毛一本随处可见。“‘52’”洪灾那年，新华书店将积压多年、成捆成捆的小人书当废品处理，有人光用板车就拉了七大包，虽然八十代的书居多，但不乏《柯楚别依》、《嘎达梅林》等精品”。事情过去多年，老刘两眼依然放亮。

　　“现在能收到老版小人书已不可能了，小人书一热，大家都精明了，知道小人书值钱”。

　　老版书尤其是五、六十年代的书，多以帝王将相、才子佳人、童话故事、宫廷轶事等为题材，由于发行量少、“文革”中又被视为“四旧”而惨遭焚毁，存世量极少，好的品相更是难以见到，如三民出版社（上海美术出版社前身）上世纪五十年代出版的13本一套的《红楼梦》拍出了13万元的天价，60本一套的《三国演义》也炒到几十万元的天价，人民美术出版社的《水浒传》、《岳传》、河北美术出版社的《西游记》、天津美术出版社的《聊斋》都是老版书中的珍品。

　　再版精品受追捧

　　1998年，上海举办中国首届连环画拍卖会，那些故纸堆里的连环画，成为大家争相竞拍的藏品，场面之火爆大出举办方的意料，连环画迅速成了投资市场的新宠。一些出版社看到商机，开始推出再版连环画。1998年，上海人民美术出版社再版了一系列《爸爸妈妈读过的书》，其中有《白毛女》、《激战无名川》等，市场反响极好。2001年，上海人民美术出版社又相继推出了“精品百种”连环画，以50开、文字竖式排板的形式出版发行，品种多、内容广，选纸考究、印刷精美引起了读者的青睐，精品百种连环画大多以原稿印刷，许多五、六十年代的连环画，许多读者是第一次见到。人民美术出版社也相继出版了名家名作鉴赏，荟萃了王叔晖的《西厢记》、《杨门女将》、张令涛、胡若佛合作的《红楼二尤》、赵宏本、钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》、沈尧伊的《地球的红飘带》、毅进的《钢铁是怎样炼成的》等优秀作品。

　　再版连环画发行量大约在4000-5000册，与七、八十年代动辄十几万甚至上百万的发行量不同，是专门针对收藏市场的，上海美术出版社甚至承诺限量发行，连友争相抢购，2004年出版的10本一套的《铁道游击队》、11本一套的《西游记》的50开小精装原价不过98元，短短6年时间，收藏热线的价格已分别达到500元、1200元，而50开小精装的“龙头”——《穆桂英》原价不过8元，现在品相好的800元也一价难求。

　　顾炳鑫的素描连环画《渡江侦察记》，上海美术出版社2004年12月曾以32开精装本再版，发行量4500册，当时定价36元，目前的收藏价格已经超过300元。

　　连环画之所以成为收藏新宠，首先是连环画具有公共记忆，上世纪60、70年代出生的人，对连环画有着独特的情感，那是人们心底深处抹之不去的情结。在物资生活日益丰富的今天，花不多的钱就可以享受到童年未曾有过的连藏盛宴，让童年时的愿景美梦成真。二是出版社接连推出的限量、精品系列等怀旧营销策略，调足了连友的味口。出版社根据连友求多、求全、求完美的心理，推出了即有质高价昂的宣纸线装本和收藏本，也有适应普通读者群的函装本、阅读本；即有32开大精装本，也有50开小精装本和48开平、精装本，仅《西厢记》市面上以16开宣、32开仿宣、24开精（平）装、48开精（平）装、50开小精装等不同形式再版，仍然是求之者甚众，连友乐此不疲，即能欣赏、又能收藏、还能大幅度增资是连环画火爆的重要原因。

　　名家力作最热门

　　随着连环画收藏的升温，连环画已从单纯的怀旧、欣赏到现在已成为一种投资品种。除了存世量极少的老版书，让连友趋之若骛外，期待再版书也成为连友的共同心声。一些商家抓住商机，再版了大批连环画，一些出版社还推出了原创作品，为传统连环画增加了新的亮点。面对林林总总的连环画，横看成岭侧成峰，每个连友都会因喜好不同有不同的选择，但收藏名家名作和获奖作品可以说是广大连友的共识。

　　解放以来，全国曾举办了四次连环画评奖，这些作品表现形式多样、绘画精湛都是选择的热点，许多连环画家都是裴声海内外的知名画家，如有“四大名旦”之称的赵宏本、钱笑呆、陈光镒、沈曼云；“四小名旦”之称的赵三岛、笔如花、徐宏达、颜梅华；“南王北刘”之称的王叔晖、刘继卣等等。如荣获第一届连环画评选一等奖的赵宏本、钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》；同获一等奖、被誉为仕女图不可逾越的高峰王叔晖的《西厢记》，刘继卣的《武松打虎》、华三川绘的《白毛女》、被誉为现代体裁连环画的三大扛鼎之作——贺友直的《山乡巨变》、丁斌曾和韩和平合作的《铁道游击队》、刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》，都成为广大收藏爱好者竞相追逐的精品。

　　如果收藏连环画作为投资，除选择名家力作外，一要注重品相，连藏界将连环画划分为十个品级，全新、无变形、内页无卷角、无磨损、无裂缺、无折痕、无污迹的才能称作“十品”，品相降一格，价格也就会大打折扣。一般来讲，缺面或缺底或少页或无书脊的只能算作五品以下，无缺面、无封底、无书脊的即使内页再全，则为无品相。虽然连友认为只有达到“八品”以上的连环画，才具有收藏价值，但一些出版数量极少甚至是存世孤本的连环画，如果品相有所残缺，同样具有一定的收藏价值。二要选择发行量小、存世稀少之作。再好的作品如果发行量动辄几十万、上百万，即使再好，也难有收藏价值。

　　由于近年来连环画出现收藏热，盗版现象也随之而生。分辨盗版的基本方法一看封面，正版连环画色彩还原自然，盗版的看上去颜色特别生硬；二看纸张，特别白的肯定是假的；三看线条，正版线条特别流畅、清晰，盗版则会有线条断裂或模糊、墨色不匀，细加分辩，就能判别。