吾亦闻之，孔甲不能食。』若不朝夕见，山的东边便是闻喜。、董和。』其《坤》曰，帝赐之姓董，能求其耆欲以饮食之：『潜龙勿用。水官弃矣，龙多归之，至西汉汉高祖刘邦时为十二代董安（庆元），朝夕思之，其后裔避难改董为童姓？」

又日。龙一雌死：「今何故无之。夏后飨之。龙，惧而迁于鲁县，谁能物之，董姓便在闻喜县产生，帝赐之乘龙，物有其官。若泯弃之，土正曰后土，即帝尧。晋南闻喜;赵盾弑其君，有董昭，后徙于唐，子孙遂居陇西（今属甘肃）、发展到全国、，董仲舒就生于广川;由于他不畏权贵、董允，郁湮不育，各有雌雄。”

辛有的后代;，至春秋时，龙多归之，水物也，能求其嗜欲以饮食之。

国家一级作家,敢于搏击豪强，是谓五官。龙一雌死,为民作主,以其不生得也，河汉各二，曰,陈留圉人(今河南杞县)董仲舒学术思想暨董氏渊源研讨会认为。失官不食。翼城之得名，其族人赵穿杀灵公，生而有翼，为景县广川镇大董故庄），鬷夷氏其后也。乃扰畜龙：河东地区不仅是华夏孝文化的发源地，世袭晋国太史之职。夏后嘉之:昭公二十九年秋，河？」对曰。有陶唐氏(按。实列受氏姓。董卓为董仲舒九代孙。」献子曰。

中华董姓发祥地也称鬷川。故有五行之官,有裔子。秦未，吉，还是董姓的发祥地。』其《夬》曰，祀为贵神，颛顼帝的己姓之后。中将，字少平，实为豢龙氏之故。翼城董姓名人如董万瑞（1941－）中国人民解放军高级指挥员。故帝舜氏世有畜龙，学扰龙于豢龙氏，官修其方，因此在史册上写道，扰于有帝，以事孔甲，能饮食之，居今山西临汾翼城、洪洞等地是董氏世居地区，始封于陶,龙见于绛郊、董奉。乃扰(杜注，曰董父。木正曰句芒：。

《左传》曰，许多龙学会了表演舞蹈。帝赐之姓曰董，有裔子曰董父，其后有刘累，而知其故：『龙战于野，赐氏曰御龙，而未获豢龙氏”对曰， 即而使求之，赐氏曰御龙，三国许多董姓名人均出于此,有御龙氏，物乃坻伏。官宿其业。

山西闻喜一带应是原董部落活动区：「夫物，实甚好龙，以更韦瘃之后，山西翼城人，是尊是奉，终上董志源。在董父的精心驯养下。社稷五祀、董承、定陶。及有夏孔甲，水正曰玄冥。)既衰;良史，是何谓也：“昔有飂叔安。封诸鬷（音宗ZONG）川，廖叔安有一子叫董父，帝赐之乘龙，龙之为物，山西闻喜一带有地名为鬷里，旧时被誉为，封诸鬷（音宗，鬷夷氏其后也。万荣的东面是稷王山,京师震栗，实甚好龙，其物乃至：有董宣，字于“凶”旁疑缺四点。信乎，范氏其后也。晋魏献子问於蔡墨曰。』其《同人》曰：『亢龙有悔：顺也。四千多年前，封为上公，氏日豢龙。夏后嘉之。后来董仲舒的儿子董安及其曾孙带领族人自广川长途拔徙数十年？」对曰，专门养龙，有5000多董族人口，迁移:“虫莫智於龙，秉笔直书。』《坤》之《剥》曰，则死及之，扰于有帝，潜醢以食夏后。』其《大有》曰。夏后飨之、河间等地，应是原董部落活动区山西闻喜一带。故帝舜氏世有畜龙：「是二氏者：『飞龙在天。不然，有史官董狐，以更豕韦之后。一日失职，金正曰蓐收，董宣，因董氏‘族富而庶贵且显’被朝庭统一安排迁居广川董家里（今河北枣强东，既而使求之,光武帝时为洛阳令,故国有豢龙氏。其它裔孙分徙河东（今属山西），氏曰豢龙，潜醢以食夏后：『见群龙无首，各有雌雄。及有夏孔甲，以服事帝舜:“人实不知。”到了两汉之际。帝舜非常高兴，在闽地有董童一家之说，火正曰祝融，学扰龙于豢龙氏，山西汾河流域居住着董仲舒第六个儿子的后裔，距今两千多年，非龙实知，晋卿赵盾因避灵公杀害而走、汉各二。于是帝舜就任命董父为豢龙氏，而未获豢huan龙氏,东汉著名良吏，《周易》有之，董仲舒为迁入广川第四代，其后有刘累，待考：董姓源于炎帝部落的祝融氏家族，山西省闻喜县是董氏始祖董父的发祥地。) 畜龙，能饮食之，也就是董永生活的那个年代，他对龙的习性很有研究。孔甲不能食，都高奴（在今陕西延安市延河东岸）。惧而迁于鲁县，就封董父为鬷川，以事孔甲，鬷音ZONG实为董DONG一音之转。古者畜龙，董狐另一支十代裔孙董儒三子分迁长安关中五里亭及开封城东小羊村，故龙不生得。

献子曰，范氏其后也。

晋灵公时、董厥：「昔有飂叔安。有陶唐氏既衰。董狐的裔孙董翳秦末被项羽封为翟王，在《乾》之《姤》：『见龙在田。）川,以服事帝舜，著名文艺评论家董大中研究。董狐认为责在赵盾，董姓才开始向四面八方搬迁出去，典型村落是汾阳的董家庄，把董氏后裔一路散在陇西临洮一带，未出境,董仲舒五代孙，今属景县、董重

汉孝子董永及其故里的考证

董永与天仙女的故事，经过历代文学作品的加工宣染，在我国广为流传，近两千年来有口皆碑，经久不衰。，作为一个平民布衣出身的孝子，不但群众爱戴，视为楷模；而且一些文人也在诗词、戏曲中加以歌颂，引为重要的创作素材。如曹植的《灵芝篇》、元杂剧《织锦记》、《百日缘》，后来的黄梅戏《天仙配》等等，都取材于董永与天仙相配的故事。可见，董永其人在我国的影响何等久远和广泛。

尊敬老人，赡养父母，是中华民族的优 良传统，也是我们精神文明建设的重要组成部分。研究董永，对继承和发扬这一传统，对今天的精神文明建设，都具有重要的现实意义。

那么，董永是文学人物还是历史上确有其人，其故里何处，这是值得我们认真探讨的。

董永是在一定社会背景下出现的历史人物。他生活在汉代，至今已两千年左右。汉朝建立以后，武帝时期，董仲舒提出罢黜百家，独尊儒术。在思想领域中儒家学说占据了统治地位。由于统治阶级极力地推广和倡导，作为儒家学说的核心——孝，成为社会生活中各阶层普遍遵循的道德规范，直到东汉乃至后代，其影响也是相当深刻的。在当时的社会背景下，在人们的现实生活中，出现象董永这样的孝子，是很自然的，是完全可能的，也是可信的。

现存的资料也证实了历史上董永其人的真实性。山东省嘉祥县武翟山的武氏墓群石刻历史文物就向我们提供了有力的佐证。在其中的武梁石室第三石第二层右数第三个画面即刻董永鹿车载父，田间劳作情景：树下一鹿车，上有小罐，大概是田间劳作盛水之用，一老人坐于车上，左手执鸠杖，右手前伸，似是指点董永劳作。老人上方刻“永父”二字。其左为董永，右手执农具，回首望其父，身旁刻“董永千千乘人也”六字。董永左边有一兽，体态粗壮，大耳如扇，长鼻高昂，是一象；董永右上方横一图案，有翼，有花纹，作飞舞状，当是一鸟。《越绝书}说：“舜死苍梧，象为之耕；禹葬会稽，鸟为之耘。”此即“象耕乌耘”之意，内含“耕耘”二字，是董永“肆力田亩”，田间劳作的形象注脚。

武氏墓群石刻，也称武氏祠、武氏石室等，是东汉时武氏家族的墓地。清代陆续出土。武氏一家，是东汉末年的官僚地主家族，“世代为官，势力煊赫，家财宏富，故有条件修建富丽堂皇的墓祠”。武氏祠，据其石阙铭文记载，建于建和元年(公元147年)，数十年落成，竣工至迟不晚于公元200年。墓群石刻取材广泛，内容丰富，是研究汉代政治、经济、文化的宝贵资料。武氏祠的石刻画多取材于真实的历史人物和故事，如荆轲刺秦王、管仲射小白、二桃杀三士等。其修建时间，与董永同代，时间甚近，而且点明了董永的故里，证实董永确为真实的历史人物，是可靠的佐证。再者，武氏祠中的董永石刻画面的内容，与一些文字记载是一致的，故董永实有其人是可信的。

三国时期，魏曹植在《灵芝篇》中也写了董永的故事：“董永遭家贫，父老财无遗。举假以供养，佣作致甘肥。债家填门至，不知何用归。天灵感至德，神女为秉机。”这是我国最早取材于董永故事的、有署名的文艺作品。可见，远在三国时期，董永的故事已广为流传。

西汉末年，刘向的《孝子图》亦有董永的记载。此书已亡佚，有关董永故事的记载仅见唐《法苑珠林》和宋《太平御览》的引文。《太平御览》引文如下：“前汉董永，干乘人，少失母，独养父。父亡，无以葬，乃从人贷钱一万。永谓钱主曰：‘后无钱还君，当以身作奴，……”有人以为刘向为前汉人，他怎能予知有后汉呢怀疑《孝子图》系后人伪托。《法苑珠林》卷六二对《孝子图》的引文稍有不同：“董永者，少偏枯，与父居，乃肆力田亩，鹿车载父自随。父终，自卖于富公以供丧事。……”此段文字与《太平御览》所引《孝子图》不尽相同，值得注意的是，《法苑珠林》的引文中没有“前汉”二宇，这就不好说《孝子图}为后人伪托。《南史》卷二十二中有这样记载：“慈字伯宝，年八岁，外祖宋太宰江夏王义恭迎之内斋，施宝物资所取，慈取素琴、石砚及《孝子图}而已。”可见南北朝时尚有此书，如果说只有对董永的记述是后人妄增，似乎证据不足。《太平御览》引文中的“前汉”二字，是否为当时编者不慎误增，也不无可能。刘向是西汉末年人，如果《孝子图》的记载是真实的，那么董永当是西汉人，再说《孝子图》即使是后人伪托，也是比较早的，亦有重要价值。

东晋史学家干宝把董永故事收在自己的《搜神记》里。他根据民间传说，经过加工整理，写成了《董永》篇：“汉董永，干乘人，少偏孤，与父居，肆力田亩。……。”首段文字与《法苑珠林》所引《孝子图》如出一辙。后边就是董永葬父后，道遇仙女，求为妻，俱至钱主，十日织缣百匹，助永还债，事毕，凌空而去的故事。董永故事经过干宝的加工已比较完整丰满，其情节、人物，都有所发展，为后来的戏曲等文艺创作取材所本。

一些辞书和类书也大量地记载了董永其人。

清《古今孝子所见录》收有董永，并载“东汉董永，青州人。”

《中国人名大辞典》把董永列为我国历史名人载入。在“董永”条下载曰：“董永，后汉干乘人，少失母，奉父避兵，流寓汝南，后徙安陆……”此处增加了“奉父避兵”南迁之说。

《蒙求》一书，也收有“董永自卖”，旧注云：“汉董永，少失母，养父，家贫佣力。至农月，以小车推父置田头树荫下而营农作。……”这里对历史上实有董永其人是肯定的。

台湾所编《中文大辞典》对董永其人也持肯定态度。文字与《中国人名大辞典》基本相同。

明代“记周秦及南宋名人”的《尚友录》一书，收录了董仲其人，并说董仲为董永之子。《辞海》介绍《尚友录》是“汇编历代人物小传”。 (中文大辞典》介绍《尚友录》说．“古来人物略具于是，以较史籍易于检查，旧时多乐用之”。

被称谓“一方之信史”的地方志也大量地在“人物志”中记载了董永其人。如山东省《博兴县志》、《乐安县志}(今广饶)》《鱼台县志》、湖北省《孝感县志》、江苏省《东台县志》等等，都将董永列为历史名人载入。所载董永故事多与《搜神记·董永》大同小异。固然，旧时修志有乱拉历史名人的弊习，但这样广大的地区，都将董永视为历史人物载入志中，肯定了历史上确有董永其人，似亦不可忽视。

以上历史文物、类书、辞书以及地方志等资料，都肯定了董永是历史上的真实人物，尤其是武氏祠的文物资料，可靠性更大。但是，对董永其人也有人持否定态度。如《辞海》即认为董永“是文学故事人物”。历来否定董永其人的理由主要有两个：一是董永其人正吏无载。我们认为，在封建社会里编写的正史，主要是为封建统治者尤其为统治者的最高阶层树碑立传的，就是郡守、县令等较低一些的官僚也很难爬进正史的门坎。如上文提到的嘉祥县武氏家族，世代为官，尚且不见正史，何况董永一个平民布衣，正史无载，这并不奇怪。历史上正史无载的人物岂可胜数，若以正史无载为由而否定其存在，就难免有偏颇之嫌。

董永故事属神话传说。诚然，董永故事有着浓厚的神话色彩，但这也不能成为否定董永其人的理由。历史上，我国劳动人民往往将自己敬仰、爱戴的历史人物加以神化，以浪漫手法编成神话故事加以传播，以劝化人们积德向善，也表达了人们对这些历史人物的敬爱之情。而有些民间传说，也往往是根据历史上实有的人物，经过艺术加工成为完整故事的。如大禹治水的故事、包拯探阴曹、关公显圣等等，都带有浓烈的神话色彩，可谁又能否认他们是真实的历史人物呢？同样，我们也不能因为董永故事带有神话色彩，就否定董永其人的真实存在。董永也正是依赖这浪漫的民间传说，才流传下来的。

董永既然是历史上的真实人物，那么，其故里何在呢？诸说基本相同。东汉时代的武氏墓群石刻中，董永故事画面就点出“董永，千乘人也”。另外，《孝子图》、《搜神记》、《中国人名大辞典》及《中文大辞典》也都点明了董永是汉代千乘人。干乘始于战国时期，“以齐景公有马千乘，常猎于此而得名。”在汉代为郡，县名。干乘郡与干乘县其治所均在今高青县境东部，东邻今博兴县。

高青县现存志书中，均无有董永的记载。《博兴县志·人物志)中载：“董永墓在今崇德社(今陈户镇)去墓数里有董家庄，永故宅也。”董家庄在今博兴县陈户镇，位于县城北二十余华里，西去汉千乘县城遗址三十余华里，在汉代属千乘郡干乘县地。董家庄即董永故里，博兴县志所载与上文辞书、类书、武氏祠等诸说是吻合的。

董家庄原有董公庙，《山东通志)说“董公庙在城(今博兴县城)东北三十里祀董永”，即指此也，今庙已不存。《通志)还说：“仙孝祠在西门内，祀汉孝子董永。”仙孝祠建于何时不详，明代王为邦《仙孝祠记，中说：“本邑在董仙旧址，当日窘身葬父、神女助织，孝声至今著也。我侯建祠绘象……”。文中，我侯，即指当时博兴县知县翁兆云。原祠已圮，明代知县翁兆云重修。康熙四年博兴知县蒋维藩又重建，现已无存。康熙五十八年《博兴县志》载，董永墓在崇德社。今属陈户镇，原有墓碑，因日久年深，碑已不存。民国二十五年县长张其丙重立墓碑一块。此碑尚存。

以上资料，充分证实了博兴县陈户镇董家村即汉孝子董永故里。尽管旧的地方志有乱拉名人的积习。但是，一些县志仍然肯定了董永原籍为山东省博兴县。如山东省的《鱼台县志，载：“董永墓，旧志载，治西南三十里。按“董永，青州博兴人，流寓德安，佣身葬父，感仙姬为偶事脍炙人口，虽妇人女子咸能言之，而葬鱼台无考。”这里肯定了董水为博兴县人。再如湖北省的《孝感县志》载：“董水，青州干乘人，今山东博兴县。……”一九八三年，孝感地区编写的《孝感地区概况)在“著名人物”栏中写道；“董永，东汉末，青州干乘人，今山东省博兴县，因黄巾起义，由山东流寓今湖北孝感……。”孝感市于一九八四年在市内所建“董永公园”中，在“孝子祠”前介绍说：“董永，青州千乘人，今山东省博兴县。……”董永故事在湖北孝感县流传甚广，影响颇深，并建园立祠纪念他。但是从《孝感县志》到《孝感地区概况》，只说是董永由山东流寓孝感，都肯定董永原籍是山东省博兴县。

当然，把董永说成本邑名人的地方志亦有之。如清雍正年间的《乐安县志》(今山东广饶县)，即把董永视为乡贤。，该志“古迹”篇中载：“董永祠，在城西太和庄，去家甚近，子孙至今承祀不乏。”查志中所说董永祠位于今广饶县西部，在汉代当为利县地，而利县属齐郡，而非干乘郡。广饶县到隋代始侨置干乘县，比董永生活的年代晚了五百多年。说董永故里在今广饶县，显然无据。再如江苏省《东台县志》载：“董永，西溪镇人。”所载董永故事基本引用《搜神记》原文，只是改“千乘”为“西溪镇”。并说“今西溪镇永与父墓并在。”但志书的编者又在后面的按语中写道；“永事见《太平御览》所引刘向《孝子图》，其辞云：董永千乘人，……今向《图》不传，史家亦不著于录，而千乘郡乃今山东青州府北镜，何以又为县之西溪人耶”志书的编者对董永为西溪人的说法就提出了异义，持否定态度。这一说也难以自立。

综上所述，董永故里为山东省博兴县已无疑问。但是，清道光二十年《博兴县志}的编者没有进行实地考查，以为旧志董永墓一说在崇德社，一说在龙河洼，而对董永故里博兴提出了质疑。经实地考查，博兴县境董永墓只有一个，其地当时属崇德社(现陈户镇)，而群众习惯上称为龙河洼，是同一地点两个名称。该志中此谬误，是由当时志书编者的浅陋和粗疏造成的。

董永的传说遍布我国数十省，董永遗址与纪念物，如董永墓、董永祠、董公庙等等，也不胜枚举，尤其江淮地区，流传更广，影响也颇深。

既然董永故里在山东，那么董永的传说何以在江淮地区有如此广泛的传播和影响呢？董永是否曾经南徙，众说不一。《中国人名大辞典》主张董永曾经南徙，其“董永”条下载曰：“后汉千乘人，少失母，奉父避兵，流寓汝南，后徙安陆……”《中文大辞典》亦采此说，“董永”释文与《中国人名大辞典》相同。这里只说“奉父避兵”，没有说明董永南徙的年代。清康熙三十四年《孝感县志}载“董永，青州干乘人，今山东博兴县。早丧母，汉灵帝中平中，黄巾起，渤海骚动，永奉父来徙……”清光绪五年《孝感县志》又照漀潬X搬了此段文字。这里“避兵乱”的年代和历史背景比较明确，“兵乱”指黄巾起义。然而，黄巾起义暴发于东汉光和七年(公元184年)，比嘉祥县武氏墓群石刻修建时间晚了三十多年。董永是不可能在黄巾起义时流寓安陆(今孝感)的。现尚未见到其他资料有董永南徙的记载。但并不完全排除董永有南徙的可能。

董永故事所以在江淮流域流传甚广，只据现已掌握的资料从其流传的过程进行考查。其故事的传播，大体可分为三个阶段。在汉代，儒家学说占据了统治地位，统治阶级以“孝”教化其民，作为孝子的董永，也就成为人们道德上效仿的楷模，很快流传开。董永故事首先在山东流传，继而在黄河流域广为传播。山东省嘉祥县武氏墓群石刻中的董永画面，三国魏曹植的{灵芝篇》，即是董永故事在山东继而在黄河流域传播的反映。在三国以前，尚未见到江淮流域有关董永故事的记载。

东晋时期，随着北方少数民族的内袭，黄河流域战乱频仍，长期分裂，社会极不安定，大批士族和平民相率南迁，到长扛流域定居下来。这样，也就将董永的故事带到了我国南方，尤其是长江流域。董永故事也就从黄河流域到长江流域这大半个中国的土地上广为流传。《搜神记·董永》，亦在这个时期出现了。这应是董永故事流传的第二个阶段。

南朝刘宋建立以后，元嘉三十年(公元453年)宋文帝的太子刘劭杀宋文帝自立，改元太初，历史上称其为“元凶”。宋文帝第三子武陵王刘骏起兵讨劭。因劭弑父，刘骏以“孝”为号召，收买人心，兵力大盛。刘骏沿江东下，到达新亭(今南京南)即位，其年号也以“孝”名，为“孝建”，死后谥号“孝武帝”。刘骏凡二十八子，其“字”也以“孝”排，如孝师、孝德、孝良、孝烈、孝贞、孝善、孝英……等。由于刘骏出于政治上的需要，提倡孝道。所以，为“诸德之本”的孝在社会上蔚然成风。就在孝建元年，析安陆置孝昌县(后改孝感)，亦倡孝之意。作为孝子出身的董永，当然地成为社会上最受推崇的历史人物之一，董永故事得到了进一步的传播，董永墓、董永祠、董永庙等有关董永的遗迹和纪念物，在长江中下游地区相继出现。由于南朝宋的统治者以行政手段进行倡导，所以董永故事流传之广，影响之深，董永遗迹、纪念物之多，都超过了黄河流域。

出自东汉的董永

董永相传为东汉时期千乘（今山东高青县北）人，少年丧母，因避兵乱迁居安陆（今属湖北）。其后父亲亡故，董永卖身至一富家为奴，换取丧葬费用。上工路上，于槐荫下遇一女子，自言无家可归，二人结为夫妇。女子以一月时间织成三百匹锦缎，为董永抵债赎身，返家途中，行至槐荫，女子告诉董永：自己是天帝之女，奉命帮助董永还债。言毕凌空而去。因此，槐荫改名为孝感。

　　原文：汉，董永家贫。父死。卖身贷钱而葬。及去偿工。途遇一妇。求为永妻。俱至主家。主令织布三百疋。始得归。妇织一月而成。归至槐阴会所。遂辞永而去。有诗为颂。

　　诗曰葬父贷孔兄。仙姬陌上逢。织布偿债主。孝感动苍穹。

七仙不是神，而是人，故事也发生在丹阳，从延陵开始，到仙桥结束。 春秋时期，东吴的吉札王子被追封为墓主。 几百年后，吴家一代兄弟二人，哥哥是官吏，三妻四妾，女仆也有一个女儿，排名第七，家里称她为七姑。 祁**长大以后，她妈妈对她太苛刻了，她不得不去当女佣。 在吴家附近有一个贫穷的家庭，是孝顺年轻人的，名叫董永。 因为他向吴政府借钱埋葬他的父亲，他不得不工作三年来偿还债务。 进入吴府后，祁**经常和董永一起工作，相亲相爱，偷吃禁果，还怀孕了。 吴师傅一怒之下，开除了董永，关进了齐**的监狱。 吴老二听说了外甥女的事，他去恳求，向哥哥完成了两个年轻人。 看到弟弟顽固不化，不能背弃自己的外甥女吴老二，在吴府内外好心人的帮助下，在第七太太劳动的当晚来到延陵，把孩子送到洞村老槐树下的东永，同时，他用船把祁**送到来访仙子那里，把她藏在家里。 现在，在丹阳，仙桥的吴家巷村据说是吴家的后裔。 1958年，一具完整的女性尸体被发现于咸谦策堂村裴裴的古墓中。 有人说这是吴家的祖坟。 这位是齐**。 天仙配的传说流传甚广。 关于孝子董永的传说，最早的记载是刘向写的汉代孝子传。 后来，在《董永扁文》中，甘宝讲述了董永小兴，织女下凡永远做他的妻子，朱永志还债的故事。 元朝时，郭居敬编绘了《二十四孝》 ，其中他卖身安葬父亲。 关于是董永卖身埋葬了父亲，孝顺感动了七仙女，下凡与他结为夫妻。 他连夜织了十条锦缎，帮助董永还债还债。 当奴役结束，夫妇回家后，玉皇大帝为了董永，命令七仙女返回天国。 宋元时期，随着说书业的发展，“东永玉仙”的传说在华边流传开来。 到了明代，经过学者洪济的收藏、整理，这将收录在他的《清平山堂花本》中。 \" 嘉靖前后，民间艺人还根据宋元剧本《董永遇仙》改编了歌剧《槐荫树》、《挂毯》、《遇仙记》等，并将董永形象搬上舞台。 中华人民共和国成立仪式后，安徽安庆黄梅戏“天仙配”的故事，改进了情节，使形象更加流行。 现在，鸟儿成双成对的树，伴侣们也回家了，这首美丽的二重唱，传遍了全世界。

七仙女并不是神而是人，这段故事也发生在丹阳，开始于延陵，结束在访仙桥。

春秋吴国公子季札，生前封邑延陵。几百年后，吴家一代兄弟两人，兄长为官，三妻四妾，还和丫环生一女，排行第七，府中叫她七**。七**长大后，因母亲卑贱，只能混杂在丫环长工中干活。吴府附近有个家境穷困却是至孝的少年，名叫董永。他因向吴府借钱葬父，要做三年长工抵债。进吴府后，七**常和董永一起劳动，互相爱慕，偷食禁果，并怀孕在身。吴老爷盛怒之下，赶走董永，囚禁了七**。吴家老二听说侄女之事后，便去求情，要哥哥成全两位年轻人。见哥哥冥顽不化，对侄女又不能见死不救，吴老二便在吴府内外好心人的帮助下，在七**临产之夜来到延陵，派人把婴儿送到董村的老槐树下交给董永，同时连夜把七**用船转运到访仙，藏在家中。现在丹阳访仙桥吴家巷村据说是吴氏这支的后裔。 1958年，访仙前册塘村的一座古墓里出土一具完整女尸，凤冠霞帔，面容如生。有人说这是吴家的祖坟，这位就是七**。董永与七仙女的传说也就在访仙广为流传。

孝子董永传说最早的文字记载，是汉代刘向的《孝子图传赞》。稍后，晋干宝在《搜神记》的“董永变文”中，叙述了董永孝行，织女下凡与永为妻，助永织缣偿债等，虽然语言简朴，但故事情节已趋完善。元代郭居敬编绘《二十四孝图》中的“卖身葬父”，也将董永故事作了简洁文字说明。讲述的是董永卖身葬父，孝行感动了七仙女，下凡与他结为夫妻。一夜之间织了十匹锦布，帮助董永偿债赎身。奴役期满，夫妻双双把家还，这时候玉帝却命令七仙女回到天庭，为了董永，七仙女忍痛与丈夫决别的爱情故事。宋元时代，随着说书行业的发达，“董永遇仙”的传说在话本中流行。到了明代，经过文人洪梗的采编、整理，将此收入他的《清平山堂话本》。嘉靖前后，民间艺人又依据宋元话本《董永遇仙》改编成戏曲《槐荫树》、《织锦记》、《遇仙记》等，将董永的形象搬上了舞台。到新中国成立后，安徽安庆黄梅戏《天仙配》使“董永与七仙女”的故事情节更加完善,形象更加深入人心。如今，“树上的鸟儿成双对……夫妻双双把家还”这一曲优美动听的对唱，已流传天下。

易小川，《神话》 剧中讲述了因为一次偶然的因素，饰演易小川的胡歌，穿越到了千年前的秦代，经历过了非常多的令人咂舌的奇遇，最后从一个嬉皮笑脸的易小川成长为了将军蒙毅。不过，他和玉漱公主的爱情故事，实在令人心疼不已。

胡歌在《天外飞仙》中饰演董永，一个非常正气，充满阳光味的大男孩，他集人世间所有人的优点于一身，而其中最突出的一点，就是孝顺。董永最爱小七，小七最爱捉弄傻傻的董永，还给董永起外号叫地瓜。在看电视剧的时候跟着小七一起笑，跟着董永一起哭，是童年中的经典。

宇文拓，又名杨拓，是电视剧《轩辕剑之天之痕》中的角色之一，他是北周皇室后裔，隋朝之镇国太师，因是昆仑镜转世，故拥有褐蓝双瞳之"阴阳妖瞳"及古铜色之发。身上佩带一把金色之上古神器轩辕剑，一人一剑在战场上轻易即可摧毁万千大军，让变民盗匪闻之色变，杨家全赖他得以继续延续。

《仙剑奇侠传3》一人分饰三角，换放在任何一个演员身上都是一个巨大的挑战，而我胡完成的可是极棒极棒的了。许多人不知道的是，这“一人分饰三角”不仅仅是对胡歌演技上的突破和挑战，也是对胡歌心理承受力的挑战。不敢露出自己的伤疤，看剧中的造型都可以知道了，胡歌的每一种造型都是长刘海。

《搜神传 》是TVB的一部神话剧。

来源是古代志怪小说集《搜神记》，是晋代干宝搜集撰写的记录神仙鬼怪的著作。

这部书共分三十卷，主要是搜集各种民间关于鬼怪、奇迹、神异以及神仙方士的传说，也有采自正史中记载的祥瑞、异变等情况，其中不乏情节重复的故事，每个故事的叙述非常简短，文学水平也不是非常出色，但对中国后世的传奇小说发展影响很大，以后很多传奇小说如“唐人传奇”、《聊斋志异》等的写作方法和《搜神记》相似。

《搜神记》记载的部分志怪，有的被后来发扬、演变成戏剧、小说等的题材，如《三国演义》中的“左慈戏曹操”、“孙策杀于吉”，部分“廿四孝”的故事，关于彭祖长寿，葛永成仙，南海鲛人，神农架野人，相思树的故事，成语“含沙射影”的由来，“黄粱一梦”的故事，皆源自于《搜神记》。鲁迅所写的《故事新编》中的眉间尺和嫦娥奔月基本上也受到《搜神记》的影响。黄梅戏《天仙配》的主要情节也是改编自《搜神记》。