目前相声界辈分最长的是少马爷马志明和杨少华，少马爷是相声大师马三立的儿子。马三立是相声界第五代人，少马爷是第六代，郭德纲于谦姜昆他们是第八代。岳云鹏贾玲他们是第九代。

师承这个东西，不仅是相声行当，在整个曲艺界应该都是比较讲究的，多少年的老传统了，师徒关系不好也不一定说明什么，但是这种传承的精神还是很重要的。相声本来就是传统艺术，需要传承，也需要门槛。

相声界为何要论辈分？

辈分还意味着什么？意味着“留一手”，其实“留一手”本是护食的延伸，旧时的“教会徒弟饿死师傅”的观念保留最好的就是这些在意辈分的行业。对徒弟有时候尚且留一手，对不是徒弟的学生就不知道要留几手了。这些行业到现在都没有做到很好的“教用分离”，其实还是行内艺人一方面想独霸演出市场、另一方面还舍不得“为人师”的好处。

其实师徒制严格来说都不算是教学，那纯是师父干活的时候让徒弟看着，师父不屑于干的琐碎活扔给徒弟，高兴的时候让徒弟插手一些“高级工序”就算教本事了。

相声“谱系”相当于相声行业的“家族成员档案”，也就是所谓的“家谱”，它记录下每一个相声演员师承关系、隶属门派、辈分高低。

相声界是按“德、寿、宝、文、明”排辈分的。

相声界对于辈分的要求非常严格，常见的称谓是“德、寿、宝、文”。“德”字辈和“寿”字辈的的老先生们现在几乎都已不在了; “宝”字辈的代表人物就多了，像侯宝林、刘宝瑞、常宝霆、常宝华、马志明等;。

“文”字辈的有苏文茂、高英培、马季、唐杰忠、魏文亮、侯耀文、石富宽、师胜杰等; 作为“明”字辈的郭德纲按照自创的“云鹤九霄龙游四海”这八个字来收徒弟。

相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞， 马季，侯耀文，苏文茂，郭德纲，岳云鹏等。

相声用笑话、滑稽地问答、说唱等引起观众发笑的一种曲艺形式。用笑话、滑稽问答、说唱等引起观众发笑。多用于讽刺，现也用来歌颂新人新事。按人数分对口相声、单口相声、群口相声、相声剧。

参考资料:-相声

相声界是一个相当讲究论资排辈的行当。目前的相声演员里面有名气的已经是第九代了。韩红的父亲是相声演员韩德江，师从刘宝瑞。韩红是刘宝瑞孙子辈的人，但是直接说是刘宝瑞孙女就有点扯不上了，因为一来刘宝瑞不是韩红的亲爷爷，第二点就是韩红也不是相声圈的人。当然喽，如果她要是说相声，那还真是刘宝瑞孙子辈，跟姜昆同辈。

目前相声界辈分最长的是少马爷马志明和杨少华，少马爷是相声大师马三立的儿子。马三立是相声界第五代人，少马爷是第六代，郭德纲于谦姜昆他们是第八代。岳云鹏贾玲他们是第九代。

师承这个东西，不仅是相声行当，在整个曲艺界应该都是比较讲究的，多少年的老传统了，师徒关系不好也不一定说明什么，但是这种传承的精神还是很重要的。相声本来就是传统艺术，需要传承，也需要门槛。

辈分还意味着什么？意味着“留一手”，其实“留一手”本是护食的延伸，旧时的“教会徒弟饿死师傅”的观念保留最好的就是这些在意辈分的行业。对徒弟有时候尚且留一手，对不是徒弟的学生就不知道要留几手了。这些行业到现在都没有做到很好的“教用分离”，其实还是行内艺人一方面想独霸演出市场、另一方面还舍不得“为人师”的好处。

其实师徒制严格来说都不算是教学，那纯是师父干活的时候让徒弟看着，师父不屑于干的琐碎活扔给徒弟，高兴的时候让徒弟插手一些“高级工序”就算教本事了。

相声的辈分最普遍的说法是：德寿宝文明。(还有说法是：德寿立仁义)

德：李德钖、马德禄、周德山等(最著名的相声八德)。

寿：张寿臣、李寿增、马三立等。

宝：侯宝林、刘宝瑞’、田立禾、尹笑声等。

文：苏文茂、马季、侯耀文等。

明：姜昆、冯巩、郭德纲等。

相声只是曲艺的一个门类，相声的辈分排行只是证明你在相声界有门户有师承，不恰当的比喻就是鸡肋(食之无味弃之可惜)，在相声界除了拜师以外还有一种联络感情的特殊方式就是认干亲、拜把兄弟。至于“贾玲和岳云鹏，是一辈的吗”是的。贾玲的师傅冯巩、岳云鹏的师傅郭德纲，都是明字辈的。

第一代：

张三禄

第二代：

朱绍文(穷不怕，实际意义上的相声创始人)，阿彦涛，沈春和

第三代：

师从朱绍文：徐永福(徐有禄)、春长隆、范长利(范有缘)、桂祯(富有根)、沈竹善

师从阿彦涛：恩绪

师从沈春和：冯昆治

第四代(主要是相声八德)：

师从春长隆：马德禄(马三立的父亲)

师从范有缘：周德山(马三立的师父)、郭瑞林(郭荣起的父亲)

师从富有根：裕德隆

师从徐有禄：焦德海、刘德智

师从恩绪：李德钖(万人迷)、李德祥、张德全

师从沈竹善：范瑞亭、卢德俊

第五代：

高德亮(师从冯昆治，自降一辈)

常连安(师从焦德海，常家兄弟的父亲)

张寿臣(师从焦德海)

朱阔泉(师从焦德海)

马三立(师从周德山)

郭荣起(师从马德禄)

尹寿山(师从马德禄)

侯一尘(师从郭瑞林)

赵霭如(师从卢德俊)

焦少海(师从范瑞亭，焦德海之子)

第六代：

常家兄弟：常宝堃(小蘑菇，师从张寿臣)，常宝霖(二蘑菇，师从侯一尘)，常宝霆(三蘑菇，师从郭荣起)，常宝华(四蘑菇，师从马三立)，常宝庆(师从张寿臣)，常宝丰(师从马三立)

赵佩茹(师从焦少海)

刘宝瑞(师从张寿臣)

王长友(师从赵霭如)

侯宝林(师从朱阔泉)

王凤山(师从朱阔泉)

马志明(少马爷，马三立之子，师从朱阔泉)

尹笑声(尹寿山之子，师从马三立)

李文华(师从马三立)

杨少华(师从郭荣起)

高凤山(师从高德亮)

第七代：

侯耀文(侯宝林之子，师从赵佩茹)

常贵田(常宝堃之子，师从赵佩茹)

李伯祥(师从赵佩茹)

苏文茂(师从常宝堃)

赵振铎(师从王长友)

唐杰忠(师从刘宝瑞)

马季(师从侯宝林)

师胜杰(师从侯宝林)

牛群(师从常宝华)

石富宽(师从高凤山)

第八代：

姜昆(师从马季)

笑林(师从马季)

刘伟(师从马季)

赵炎(师从马季)

冯巩(师从马季)

黄宏(师从马季)

戴志诚(师从李伯祥)

李金斗(师从赵振铎)

李建华(师从唐杰忠)

巩汉林(师从唐杰忠)

杨其峙(奇志，师从侯耀文)

陈寒柏(师从侯耀文)

郭德纲(师从侯耀文)

单联丽(师从侯耀文)

于谦(师从石富宽)

第九代：

任军(大兵，师从李金斗)

赵卫国(师从姜昆)

句兆杰(句号，师从姜昆)

大山(师从姜昆)

贾玲(师从冯巩)

岳云鹏(师从郭德纲)

相声是中国传统文化的重要组成部分，自古以来就有相声艺人的存在。随着时代的变迁，相声艺术也不断发展壮大，现在已经成为了一种独具特色的艺术形式。在相声界，辈分是非常重要的一个概念，它代表了相声艺人的资历和地位。下面是相声辈分排名表：

辈分

代表人物

代表作品

一代

侯宝林、马三立、姜昆、周九良、常宝华

《卖拐》、《黄梅戏》、《孔夫子》、《小沈阳》、《卖炭翁》

二代

郭德纲、于谦、蔡明、赵本山、刘宝瑞

《相声有新人》、《小品》、《春节联欢晚会》、《马路英雄》、《卖拐》

三代

杨少华、李菁、岳云鹏、孙越、王宝强

《鹤顶红》、《扫把星》、《春晚小品》、《大山里的日子》、《天下无贼》

四代

杨乃文、王太利、赵云霄、李金斗、杨鹤通

《我爱北京天安门》、《小品》、《春晚小品》、《大话西游》、《小兵张嘎》

一、了解相声辈分

相声辈分是指相声界中各个艺人的资历和地位，是相声艺人之间相互尊重和传承的重要方式。了解相声辈分可以帮助我们更好地欣赏和理解相声艺术。

二、分析相声辈分排名表

从相声辈分排名表中可以看出，一代相声艺人是相声界的奠基人，他们的艺术造诣和经验非常丰富，代表作品也非常经典。二代相声艺人在一代相声艺人的基础上进行了创新和发展，他们的作品更加多样化和丰富。三代相声艺人则是在二代相声艺人的基础上进行了更深层次的创新和拓展，他们的作品更具有时代性和现代感。四代相声艺人则是在前人的基础上进行了更加大胆和前卫的尝试，他们的作品更具有个性和创新性。

三、欣赏相声艺术

了解相声辈分之后，我们可以更好地欣赏相声艺术。相声艺术是一种非常高雅的艺术形式，它不仅需要艺人具备丰富的表演技巧和经验，还需要他们具备深厚的文化底蕴和思想内涵。在欣赏相声艺术的过程中，我们需要注重艺人的表演技巧和语言表达，同时也需要理解他们所表达的文化内涵和思想意义。

四、推广相声文化

相声艺术是中国传统文化的重要组成部分，它具有深厚的历史和文化底蕴。在现代社会中，推广相声文化不仅可以弘扬中华民族的传统文化，还可以丰富人们的精神生活和娱乐方式。因此，我们应该积极推广相声文化，让更多的人了解和喜欢相声艺术。

五、总结

相声辈分排名表是相声界中非常重要的一个概念，它代表了相声艺人的资历和地位。通过了解相声辈分，我们可以更好地欣赏和理解相声艺术，同时也可以推广相声文化，弘扬中华民族的传统文化。

相声辈分排名表

辈分

代表人物

代表作品

一代

侯宝林、马三立、姜昆、周九良、常宝华

《卖拐》、《黄梅戏》、《孔夫子》、《小沈阳》、《卖炭翁》

二代

郭德纲、于谦、蔡明、赵本山、刘宝瑞

《相声有新人》、《小品》、《春节联欢晚会》、《马路英雄》、《卖拐》

三代

杨少华、李菁、岳云鹏、孙越、王宝强

《鹤顶红》、《扫把星》、《春晚小品》、《大山里的日子》、《天下无贼》

四代

杨乃文、王太利、赵云霄、李金斗、杨鹤通

《我爱北京天安门》、《小品》、《春晚小品》、《大话西游》、《小兵张嘎》