王右简介

　　王右，1985年生于中国青岛市，七岁开始在父亲的指导下学琴,后师从青岛古典吉他教育家卢鹏老师。1998年至2001年，在王右音乐艺术成长发展过程中，先后得到中央音乐学院著名吉他教育家陈志教授和上海音乐学院著名吉他教育家叶登民教授以及台湾著名吉他演奏家教育家谢乾隆老师的教育和栽培，王右的演奏水平发生了突破性的飞跃。

　　2000年参加香港第三届国际吉他大赛，以优美娴熟的演奏荣获亚军，并邀为香港电台录制了音乐节目。

　　2001年参加由中央电视台，文化部等6大部门联合举办的大型“全国青少年艺术新人选拔大赛”，荣获山东省及全国总决赛的金奖和银奖。同时入编大型史志册《中国艺术人才年鉴》，并入编文化部人才信息库。

　　2004年同时被约翰-霍珀金斯大学和纽约曼内斯音乐学院录取。时年，考入美国芝加哥罗斯福大学-(芝加哥艺术表演学院)(Roosevelt

University)，师从美国吉他基金会董事-帕米拉-基梅尔(Pamela Kimmel)和著名古典吉他艺术家阿萨德(Sergio

Assad)，攻读本科学位。在校期间，专业成绩名列前茅，并参加各类夏令营大师班演出，受到大卫罗素，奥斯卡吉利亚，比特地等众多古典吉他大师的指点与好评。

　　2005年参加由美国音乐家协会举办的“全美音乐人才大赛”，荣获第80届亚军。

　　2009年以优异的成绩获取本科学位，在芝加哥甘茨音乐厅举办毕业音乐会，演出广受好评，随即获得罗斯福大学的邀请，给予硕士全额奖学金，师从著名古典吉他演奏家丹尼斯-阿萨巴吉克(Denis

Azabagic)。

　　2010年5月参加美国肯塔基州Lousiville音乐学院举办的首届路易威尔国际吉他大赛 (Lousiville International

Guitar Competition)荣获冠军。

　　2010年6月参加在费城举办的第五届波士顿国际吉他大赛(The 3rd Boston International Guitar Competition

“America America”)，荣获第三名。

　　2010年7月参加了在北卡莱罗纳举办的第十七届国际吉他大赛 (North Carolina International Guitar

Competition)，从来自南美以及北美的强悍对手中胜出，荣获冠军。

　　2011年2月在美国乔治亚州举行的一年一届的哥伦布国际吉他大赛中(Columbus International Guitar

Competition)，王右从来自美国，加拿大，中国，南美洲各国家的50多位选手中脱颖而出，荣获亚军。

　　2011年3月参加美国印第安纳大学JACOB音乐学校举办的第二届印第安纳国际吉他大赛 (The 2nd Indiana International

Guitar Competition)，经过3轮激烈的角逐，最终荣获冠军及安东-阿布里尔(Anton Garcia

Abril)的最佳音乐诠释奖。著名西班牙作曲家阿布里尔先生的女儿专从西班牙抵美为王右颁发了最佳诠释奖的证书和奖金。

　　2013 年6月参加世界著名的美国吉他基金会国际古典吉他大赛(GFA International Guitar Artist

Competition)，荣获第四名，也成为第一位中国选手在本比赛的成人组获奖。

　　2011年5月 应路易威尔国际吉他大赛(Lousiville International Guitar

Competition)创办人史提夫-曼亭雷(Stephen Mattingly)邀请，担任艺术嘉宾和比赛评委。

　　2011年 6月应罗莎里奥国际吉他大赛 (Rosario International Guitar

Competition)主办人乔纳-甘吉(Johnathan Gangi)邀请，担任艺术嘉宾和比赛评委。

　　2011年7月 应北卡国际吉他大赛(North Carolina International Guitar

Competition)主办人艾略特-法兰克(Elliot Frank)邀请，担任艺术嘉宾和大赛评委。

　　2012- 任职于美国伊利诺伊州大学，芝加哥艺术院(University Of Illinois at Chicago),

担任古典吉他教授一职。

这个网站是吉他音乐史，耐心看看，有你的答案：

http://lxblueboyspaceslivecom/

下面也是相关内容：

吉他的history

1．从古希腊齐特琴（Kithara）及吉他之语源学说（Etymology）中研究得来。

2．部分学者推论认为吉他是从美索不达米亚（Mesopotamia），

及安娜多利亚（Anatolia）发现的长颈鲁特琴（Lute）所演变而来。

3 另一部分学者研究发现吉他是由阿拉伯传入欧洲，因为在埃及发现平扁琴背之哥普鲁特琴（Coptic Lute），或可认为是吉他的前身。由于以上大部分均为推论，且早期音乐文献多半失散，以至于在缺乏直接证据的状况下，目前对于吉他真正的起源尚未形成定论，只能从非古典吉他及其他音乐历史文献中寻找可靠而相关的蛛丝马迹。

在中世纪文学中出现和吉他有关的乐器名称，法国称之为Giterne，英国则是gitarer。法国诺曼底公爵（Duke of Normandy）所拥有乐师名单中，有赫特马（Jean Hautmar）弹奏Guiterre Latine及拉贝（Richard Labbe）弹奏Guiterre Moresche等古吉他琴族乐器之记载。马肃（Guillaume de Machaut）亦列出Morache et Guiternes为鲁特琴族之一。由于当时古吉他琴族中的拉丁吉他Guitarra Latina，吉他Guiterne及摩尔吉他uiterreMoresche等音量不能和鲁特琴相抗衡，因此在欧洲大陆吉他无法广为流传，直到文艺复兴时期西班牙出现了比维拉琴（Vihuela）及四弦吉他（Four-Course Guitar）之后，吉他的地位才开始奠定了雏形。

一般称古典吉他为西班牙吉他，因为从16世纪以后，比维拉琴及四弦吉他首先在伊比利半岛上萌芽发展，随后才发展成巴罗克时期五弦吉他，六弦吉他，最后六弦吉他亦在西班牙境内孕育出吉他第一黄金时期，到了现代古典吉他大师塞戈维亚（Andres Segovia）手中，更进一步将古典吉他艺术推广到欧洲之外的亚洲及美洲，形成古典吉他史上的第二黄金期。在古典吉他的演变时期中，虽然也正是音乐史上巴罗克、古典、浪漫时期，器乐己成为主流；然而当时吉他却因为无法和交响乐团整体音量匹敌，加上其本

身之特殊风格，与乐团乐器之配置有所隔阂，因此成为一独奏乐器。

至于六弦吉他的出现，虽然大部分学者均相信是在法国以及义大利所开始，但却没有任何当代文献证明是由谁最早开始制作。反而有一位德国的小提琴与吉他制琴家雅寇·奥古斯特。奥图（Jacob Augustus Otto）自称是他在接受了德勒司登的乐团指挥纽曼先生（Herr Neumann）的一张六弦吉他订单之后，特别为

他所设计制造的。这似乎表示六弦吉他是在德国首先出现的，但是有件事绝对不能忽略，这位制琴师奥图早年均在义大利学习制琴，很有可能当时他就已经在学习过程中见过这种吉他的雏形了。至于西班牙采用六弦吉他的起源，虽然没有书面的记载，但一般相信大约在1820年左右，因为著名的西班牙吉他作曲家兼演奏家阿瓜多（Dionisio Aguado）为六弦吉他所写的教本于1825年在马德里出版，足以证明在此之前，六弦吉他已经有部分人开始使用，所以才会需要这样的教本。 在18世纪末至19世纪初，六弦吉他的发展也逐渐产生一些较为常见的特征，例如由于琴身上下较宽部分又加宽了些，使得曲线更为明显；琴桥固定琴弦的方式是将弦缠在本制插梢上，再插入琴桥上预先挖好的六个小孔中加以固定，取代

了这之前直接缠绕在琴桥上的设计；到了19世纪早期，在琴桥又加上了狭长的骨片或象牙片，作为下弦枕。此外，指板也继续延伸到音孔旁。虽然无法查证何时开始采用这种设计，但可以将其归功于一位德籍制琴家乔治·史道弗（George Staufer），值得注意的是，他也是后来移民至美国纽约，并成为美国制琴工业先驱的著名制琴师马汀（Christian Friedrich Martin）的老师。马汀后来在美国研究发展出本土的钢

弦吉他，也就是现在流行音乐界所广为使用的民谣吉他鼻祖，有别于当时在欧洲仍采用的羊肠弦吉他。

19世纪早期，吉他形状渐渐改变发展成接近现代吉他的外观：金属弦纽取代木制纽头；挖空的音孔取代玫瑰纹饰的音孔；琴桥提高了；扁平的背板变成标准形式；第十二琴格对准琴颈和音箱联结处，此外，华丽的装饰也几乎完全消失了。 在这名家辈出的时代，必须提到这位被称为近代吉他制作之父的著名人物，西班牙制琴师安东尼奥·托雷斯（Antonio de Torres Jurado, 1817～1892）。他所设计出的吉他新形式，可说是凌驾于在这之前所有形态的吉他。他将弦长定为65公分，琴身内部构造以响孔为起点，在音箱内部配置有七根扇形力木，并将原本较为窄小的琴身扩大，这种设计大大地提高吉他的音响效果，引起各著名制琴师的仿效，成为现代古典吉他的制作典范。19世纪早期，吉他形状渐渐改变发展成接近现代吉他的外观：金属弦纽取代木制纽头；挖空的音孔取代玫瑰纹饰的音孔；琴桥提高了；扁平的背板变成标准形式；第十二琴格对准琴颈和音箱联结处，此外，华丽的装饰也几乎完全消失了。 在这名家辈出的时代，必须提到这位被称为近代吉他制作之父的著名人物，西班牙制琴师安东尼奥·托雷斯（Antonio de Torres Jurado, 1817～1892）。他所设计出的吉他新形式，可说是凌驾于在这之前所有形态的吉他。他将弦长定为65公分，琴身内部构造以响孔为起点，在音箱内部配置有七根扇形力木，并将原本较为窄小的琴身扩大，这种设计大大地提高吉他的音响效果，引起各著名制琴师的仿效，成为现代古典吉他的制作典范。

买琴要考虑性价比。

西班牙原产的古典吉他同配置的整体比国产的好，但配置不同就不好说了。

国产也分一、二、三线的，我就以一线产品（如马丁尼、桑托斯、法摩萨之类）来说，一线国产玫瑰木背侧全单肯定比西班牙产面单好的。因为面单的背侧板是三合板，这是本质性先天不足，从工厂琴范畴来说，不可能从本质上达到优化，就算投入技术工艺能达到，成本可能要高于全单了。一线国产工艺水平现在已经相当不错，所以玫瑰木背侧全单比西班牙产面单好。

顺便说下，玫瑰木是最好的背侧材料，当然玫瑰木也分档次的，印度玫瑰木档次或以上就可以了。巴西玫瑰木一般被认为最高档次的，但禁伐，最高档次手工琴才看到，在这里没必要展开说。

下面就以网上标价为参考值来说性价比：

一线国产玫瑰木背侧全单标价从8000多开始；alhambra 5p虽然也是玫瑰背侧，但背侧是三合板，即面单，国内网上标价也是7000-8000左右，但如果在国外就要便宜一半左右。同时，国产琴的出厂价与零售价也是相差很大的。

1、这样就很清楚了，在国内购琴，5p性价比就不高了，不如买一线国产玫瑰木背侧全单。甚至国内有些小作坊的全单8000以下，有的仅5000左右，当然，小作坊小范围，不现场体验，或信得过的人推荐，风险有一定概率。

2、以国外价格，alhambra 5p有一定性价比，可以考虑。但如果加上包装、运输、入关等费用，这就要看情况了。一般的人去国外购买就买万元以上高档琴才能体现性价比。低档的如四千元左右的琴再加上费用，就与国内价格差不多了。

3、争取找有渠道的熟人朋友老师亲戚同学，搞到尽量接近出厂价的国产一线国产玫瑰木背侧全单琴。

最后提一下西班牙阿尔罕布拉吉他的特点：

先重复一下前面的观点，以免下面有些负面评价成为不如国产琴的误导：西班牙原产的古典吉他同配置情况下，整体比国产的好。

评价：中低音量较突显，下潜度深，声音低沉结实，但高音部不突显，特别是原厂采用达达里奥EXP46弦，第1、2弦的高把位声音有肉闷的感觉，哪怕是阿尔罕布拉工厂序列最高型号11P也是这样。所以有人就采取混合搭配用弦，4、5、6弦用原来的达达里奥EXP46，而1、2、3弦用萨瓦列斯500CJ，以提升高音的亮度。混合搭配用弦是较常见的，很多演奏家采用这种选择方式。

还有一个就是手感问题，阿尔罕布拉吉他琴颈手感比国产琴粗，虽然说琴颈指板宽度都是标准的，但手感是很微妙的体验，持阿尔罕布拉吉他就感觉到粗，手小的可能有点累。同时阿尔罕布拉吉他弦距出厂时定得较高，要调整。

所有的琴各有优点与缺点，国产琴各品牌也一样，各国产琴的评价这里就不展开说了。

阿尔罕布拉吉他也有我们国产的型号，我没弹过，就不敢在这评价，以免误导。

泪，大教堂，阿尔罕布拉宫的回忆，贝多芬魔笛主题与变奏，卡伐蒂娜，梦幻曲，传奇，祭曲，回旋曲，科庸巴巴，大霍塔，恰空，阿拉伯风格崎想曲，雨滴这些曲子，都用到了吉他特有的风格，是很多乐器模仿不来的

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