1、按左右方位分。贴对联时应将上联贴在右边，下联贴在左边，左与右则以面对大门或壁柱来分。之所以这样张贴，是因为直行书写都是从右到左，所以念对联也是从右向左念。

2、按时序先后分。就是时间在前的为上联，时间在后的则为下联;或者说先办的事情为上首，后办的事情就为下首。

跟家谱有关的经典对联：

1、上联：元吉光耀在上;下联：福禄繁荣来成。

2、上联：宗功丕着钟麟趾;下联：祖泽长绵起凤毛。

3、上联：一脉源流先世泽;下联：满堂酝酿太和春。

4、上联：敬恭诚则笃其庆;下联：昭格明戴赐之光。

5、上联：泽及后裔典万古;下联：姻怡乡党俎千秋。

6、上联：保障一方功昭禾麻菽麦;下联：兴隆四序德遍动植飞潜。

7、上联：灵通本乎聪明山川并寿;下联：显应由于正直人物增辉。

8、上联：人至上圣贤书可耕可读;下联：德为绳祖宗恩当报当酬。

9、上联：德叶南离饮食烹调有赖;下联：厨称东道善恶彰昭无私。

10、上联：萃子孙于一堂序昭序穆;下联：祀祖宗于百代报德报恩。

　　横批，是指挂贴于一副对联上头的横幅(横披、横额)，一般仅用于少数有此必要的楹联。所谓“横”，指的是横写的书写方式；“批”，含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高作用。

　春联的横批要注意以下几点：

　1、横批要比对联更加言简意赅，一般由4个字组成。

　2横批要切贴联语的内容。与联语有机地结合起来，使对联的意境更加深远和优美。

　3、横批用词不要与联语相重复。如“瑞气满神州青山不老；春风吹大地绿水长流。”这幅春联如果配以“春满人间”这样一条横批就与联语重复了。若配以“江山多娇”就妥当些。

　4、不能用平庸口号、标语式的句子作横批，书写横批过去是从右而左写，现在要从左而右写。

对联的阅读顺序可分为两种：传统的阅读顺序和现代的阅读顺序。传统的阅读顺序为从右至左，即右边阅读上联，左边阅读下联。现代的阅读顺序为从左至右，即左边阅读上联，右边阅读下联。

一般从右至左，是古人源于一种尊卑礼法的观念来定的。古人常说“一时无出其右者”，说明古代同一起并排的两个人，以右边的为居上者。同样，两个身份不同的人同时进入一个大门时，应该让位高年长的人沿着贴上联位置的一侧先走，而左手位的人略后跟进。

一般从左至右，是出于阅读的习惯，从左到右，即横批从左到右进行读写，上联也应对应的贴在大门入口处的左方，下联则贴在大门的右方。

春联的来源：

春联的另一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。在东汉以后，形成与门神配套的文化仪规，强化门神驱邪辟鬼，卫家宅，保平安，助功利，降吉祥等功能。

横批的要求是以横写的书写方式对整副对联的主题内容起补充、概括、提高。

1、作用上的要求：横批即如文章的标题，它能标示出一副对联的主题思想，是画龙点睛之笔，是锦上添花之笔。一般说来，横批对于联文有着概括、揭示、补充、说明等作用。

2、表现形式上的要求：对联最常用也是最原始的形式，是贴挂于楹间(因之又泛称为楹联)。上下两条联文，再配以门楣上的横批，便呈“门”之势。

3、特点上的要求：横批多为四字词组，这是因为这种四字词组平仄易于配合，使音韵和谐、短促有力。例如“春风浩荡”即是“平平仄仄”。这是平起仄收，还有仄起平收、平仄错综等变化。另外，词组结构易于整齐划一或错落有致。

扩展资料

对联要求

一、字数相等，内容相关

这是对联格律的两个基础要素。字数相等指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。

从内容看，上下联之间内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。

二、词性相当、结构相称

这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。

在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。结构相称指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。

三、节奏相应，平仄相谐

这是对联格律的两个声律要素。节奏本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。

：横批

：对联