中国的历史文化博大精深，除了悠久的历史之外，文化方面也是也是让人叹为观止，然而一些文化作品也是给人们留下了不少的谜题，因为一些作品实在是太诡异了，让人猜不透这些作品到底给人们传达了一个什么讯息。

在介绍这幅诡异的画之前，我们先了解一个人，这个人叫李嵩，是我国南宋时期画家。钱塘人。少年时曾为木工，后成为画院画家李从训的养子，绘画上得其亲授，擅长人物、道释，尤精于界画，为光宗、宁宗、理宗时期画院待诏。

木匠本是一个很是普通的职业，然而在古代却是一个让人敬畏的存在，或者是因为有关于墨家亚圣鲁班的一些列诅咒，让这个职业更添几分神秘，或许这与《骷髅幻戏图》无关，但是在这里也是有必要提一下的，毕竟画师李嵩曾经是做过木匠的，后来在放下锯子提起了画笔。

我们再看一下他这个让多少年来，让人们为之疑惑又感觉有点惊悚的作品《骷髅幻戏图》

《骷髅幻戏图》是南宋李嵩创作的绢本设色团扇画，现藏于北京故宫博物馆，《骷髅幻戏图》画面中大概内容是这样的，一大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种悬丝傀儡演出。骷髅旁有一副演傀儡戏担子，担上有草席、雨伞等物，骷髅身后有一哺乳婴儿的妇人，或许是他的妻子，小骷髅对面为一小儿，其左手与双足俱着地，昂首伸右臂，似要伸手抓小骷髅，顽皮而好奇。小儿身后为一青年妇人，双手伸出似作阻拦状，表情看似有些干着急。

《骷髅幻戏图》应该结合当时的政局来诠释，毕竟李嵩是官员，从上往下看的视角比较多。

乍一看上去，人们往往脑海中第一个想法就是，大骷髅是用戏法在引诱小儿的，但是若是细读的话，却发现，其中似乎蕴藏着一些秘密，首先是整幅图，存在着对称的那么一点意思，大骷髅与小骷髅为一体的话，那么小儿就与身后的妇女为一体，这可是有对比性的，其次是为何要用骷髅和人比？这又是死与生的对比，其次就是小骷髅是大骷髅操作的傀儡，我们总不能认为小儿是妇女的傀儡吧，只能就是行为的指正，那就是教育。

画师李嵩所在的南宋时期虽然说与元合作灭了金国了，但是那时候的南宋可谓之是最为堕落的时候，我想在那个事情，李嵩多为是借骷髅为腐朽之物，来隐喻宋朝的统治阶级的腐朽，不知道大家知不知道，在李嵩那个年代慈幼局普遍创办，专门来收养弃婴的，熟不知与这小孩是否有关，而画中我们还可以看到，骷髅身后还有一位抱着孩子哺乳的女子，被视为大骷髅的妻子，难道这是与慈幼局有着什么对比吗？

关于宋徽宗赵佶有个传说，说他降生前，他爹宋神宗曾到秘书省观看了南唐后主李煜的画像，看到李煜风流倜傥、内蕴雅致，不由得再三感叹，随后赵佶就出生了，“生时梦李主来谒，所以文采风流，过李主百倍”。赵佶由李煜托生的传说自然不太可信，但两人还是有不少共同点的，李煜是一代诗词皇帝，赵佶是一代艺术大师，但当皇帝当得都很烂，结局都是国破家亡、客死他乡。

宋徽宗赵佶

说起赵佶艺术方面的才华，确实挺让人佩服的。他是书法大家。初学黄庭坚，后又精研褚遂良，薛稷等人的笔法，取众人之长，杂糅交汇，独创出别具一格的“瘦金体”。这种书体一般呈长形，张弛有度，笔划瘦细有弹性，尾钩锐利，如“屈铁断金”，有一种瘦挺爽利、秀美雅致的感觉，需要极高的书法功力和心境涵养。

文化名人马未都对宋徽宗的瘦金体评价很高，认为在王羲之、柳公权、颜真卿、欧阳询四大书体横贯天下的既定格局中，宋徽宗硬是活生生地杀出一条血路，成功创造了一种新书体，在书法艺术上取得了极大成就。

宋徽宗赵佶的“瘦金体”书法

书画相通，宋徽宗赵佶是一位大画家。他倡导“形神并举”，是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，其中尤以花鸟画的成就最高，留下了《瑞鹤图》《柳鸦图》《池塘秋晚图》《芙蓉锦鸡图》等杰作。这些作品气蕴深厚、意象万千，追求由形似达到神似，写实技巧被誉为“魔术般的写实主义”，作品给人以“魔术般的诱惑力”（美国学者劳伦斯▪西克曼的评价），体现了极高的艺术水准。

宋徽宗赵佶创作的《瑞鹤图》

宋徽宗赵佶主张创作要师法自然，曾写过“孔雀登高，必先举左腿”等有关绘画理论。他追求诗、书、画、印结合的整体美感，经常将御制诗题、款识、签押、印章集于画作之上，互为映衬，诗发画未尽之意，画因诗更显圆满，画上的题字和签名一般都是用他独有的“瘦金体”，盖章多用葫芦形印，四者相映成趣，浑然一体，展现了中国书画艺术的独有内蕴。

宋代画家王希孟创作的《千里江山图》

宋徽宗赵佶不光自己作画，还极力推动书画艺术的发展，是一位优秀的美术教育家和收藏家。他成立了翰林书画院，也就是当时的宫廷画院，自成“院体绘画”，把画学分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，将其列为科举入仕的官方途径，对考入画院的人，依据其绘画才能，分别授予画学正、艺学、供奉、画学生等不同的职位，在大宋朝将画家的地位和待遇提到了中国历史上的巅峰之列。赵佶亲手调教的王希孟，年仅18岁便创作出了《千里江山图》这一名垂千古的艺术珍品。

古代皇帝中，有书法家（李世民、赵构、乾隆）、画家（赵佶），也有木匠，这位最出名的皇帝木匠，就是明熹宗朱由校。据传，朱由校从小对木器制造感兴趣，喜欢捣弄木工的工具。朱由校有一双巧手，不管是锯斧刀凿还是髹漆的木匠工作，他都要一一尝试亲手制作。朱由校不仅仅是对木匠活感兴趣，他的木匠手艺也很是高超，他制作的床椅、妆盒等物不但做工精巧，而且花纹彩饰也异常漂亮。

根据《明史》的文字记载：明朝时期制作的木床相当笨重，不但样式普通使用木料繁多，而且搬动不易。朱由校为了改进木床，亲自苦思木床的设计图，一钉一木都亲自经手，历时一年亲手打造了一张能折叠携带方便，还有着精美花纹镂空图案的新式木床。

《先拨志》中有记载朱由校对木匠活的热爱和高超的木工手艺，其言如下“斧斤之属，皆躬自操之。虽巧匠，不能过焉。”还有说他一旦开始做木工活，就一门心思陷入其中，对其他事不闻不问，就连肚子饥饿，外界寒冷也一无所觉。正是由于朱由校对木匠活的这样痴迷和其高超的木工手艺，所以后世称他为“木匠皇帝”。

‍　　明熹宗朱由校（1605年－1627年），明朝第十五位皇帝，16岁即位，在位七年。

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熹宗好木工，有木工皇帝之称，即位之后不理朝政，魏忠贤等人擅权，朝政日益败坏。天启七年（1627年），落水生病的熹宗服用“仙药”身亡，享年二十三。葬于明十三陵之德陵。又称木工皇帝。‍

明朝皇帝喜欢做木匠活的也就嘉靖帝一人而已，不能以偏概全，每个人总有自己的嗜好，唐玄宗还喜欢音乐舞蹈呢。

宋朝很注重文化，所以皇帝大都好文学、善书法。尤其以宋徽宗、宋高宗父子水准最高，其绘画、书法、词作，在中国艺术史上，都有一定的地位。这也是有一些原因的，几乎整个北宋时期，全体宗室在首都过着富足的生活，却不能拥有任何政治权力。他们除了在各种典礼上行礼如仪和发展个人爱好之外，基本上无所事事，但却过着豪华的生活。宗室的文人化进程在许多方面都极为成功。宋徽宗、宋高宗原本都不是继承皇位的主要人选，都是因为特殊原因才即位的，所以登基前很多时间都用在琴棋书画上了，这方面水准更高些。

宋朝留下的家谱是古董，可以到古董市场上亮亮价，现今谱书多为清朝和民国年间的，就是明朝及以上的都是续写和重修，另起炉灶接着以前谱书重新编写。但最重要是一个家族的的最早的最详细的最有权威的历史记录，有较高的学术价值，是研究家族与社会发展的历史证据，是研究者的难得的依据资料，古董贩子多以收购碰上爱好者以重价出售获高利的。