三年之前，郭德纲不知道是深谋远虑还是一时心血来潮，当众宣布了德云社家谱三年一修，其实三年时间修订一次家谱，对于一般相声艺人来讲有点太短。试想一下，你一共就收了几个徒弟，犯不着三年修订一次。德云社毕竟是家大业大，几百位相声演员每年进进出出也算是正常，把德云社当成公司来看的话，每年有个5%的淘汰率，给人的感觉就是德云社人员流失严重，每年十几位相声演员退出。

2010年之前的德云社，演员的流失率确实相当严重，创业元老李菁曾经在采访中谈到自己为什么退出德云社时，非常严肃的谈到了退出德云社很重要的一点，德云社演员的退出不是一个两个人，而是成批的退出。李菁举了一个例子，曾经德云社还经常演一些相声剧，2003年的一场相声剧，几十位演员登场演出，到了2008年，李菁忽然发现这场相声剧的几十位演员，全部退出了德云社，没有一人留下来。曾经熟悉的老面孔都走了，新面孔只认郭德纲是大咖，李菁心中的失落感可想而知，最后选择了自立门户退出德云社。 

正因为德云社的相声演员退出的人数实在太多，所以郭德纲才在商演的时候调侃道：德云社的家谱得用铅笔写。仔细回味一下郭德纲这句话，在段子的背后也有着很多的无奈，朝夕相处了几年的徒弟，郭德纲寄予了厚望，结果说走就走，老郭的心中何等悲凉。 

今年又是郭德纲重修家谱的时候，这三年德云社发生了很多的事情，有些演员的退出引起了网友和粉丝们的热议，更多演员的退出是默默无闻。我们看郭德纲公布重修家谱的消息，看的是热闹，作为老郭本人，当提笔在纸上写上一个一个名字的时候，这些小小的铅笔字会变成一幅幅画面，冲击到郭德纲的脑海之中。对于郭德纲，每一个名字都是一段让人惆怅的师徒情谊。

高晓攀在相声界有着不同一般的好人缘，他与姜昆、王佩元等主流相声演员保持良好关系，与郭德纲的德云社和其他民间团体也有着密切来往。 说到他和郭德纲的关系，从相声师承上他和郭德纲是同辈，而在西河大鼓门他算郭德纲的徒弟。

在成立嘻哈包袱铺之前，高晓攀的学艺和从业经历都非常坎坷。他从小跟着保定的相声名家冯春岭学习相声，而冯春岭的父亲是天津相声大家冯宝华。 后来高晓攀拜冯春岭为师，而冯春岭与侯耀文一样都属于文字辈演员，因此高晓攀就和郭德纲同为文字辈的下一辈相声演员，郭德纲算是高晓攀的师兄。

也是由于这层关系，2003年郭德纲的小剧场才收留了当时只有十几岁的高晓攀。

当时郭德纲带来几个人在北京潘家园附近的一家小剧场演出，条件简陋，少人问津。 有一天两个年轻人来到剧场，提起自己的师爷是冯宝华，郭德纲看在冯爷的面子上留下他们两个，其中一个就是高晓攀。

那时候郭德纲的小剧场还很不成气候，演员们除了表演都要身兼数职，高晓攀由于相貌出众，除了表演相声还经常担任报幕员。 他说相声有天津风味，同时又敢于创新，这一点得到郭德纲的肯定。高晓攀学西河大鼓拜郭德纲为师，就是在这段时期。

不过在小剧场待了一年左右的时间，高晓攀就离开了。但这种离开和后来曹云金、何云伟等人离开之后势不两立不同，可以说是好聚好散的，高晓攀和郭德纲两个人并没有因为此时而闹翻，其后还时有往来。 不过那时候的郭德纲也为高晓攀捏一把汗，以他当时的年龄和性格，在江湖气十足的相声圈不是那么好混。

好在几年之后的2008年，高晓攀成立的嘻哈包袱铺就火了，其后浮浮沉沉，也已经过去十多年。

2015年30岁的时候，高晓攀写了一本自传《别怂》，书中专门写了他眼中的郭德纲，还请郭德纲写了一篇序言。郭德纲看过文章建议高晓攀把对他的溢美之词删去，否则对高晓攀的发展不利，但高晓攀不同意。 文章中高晓攀对郭德纲的自身本领和行业贡献都大赞一番，当然同时也指出一些不足，但总体而言还是肯定为主。

目前德云社一家独大，知名度和市场号召力远远超过后面的嘻哈包袱铺和青曲社等团体。对此高晓攀有过思考，他认为德云社能达到今天的成就，绝不是偶然的，很多方面值得其他团队学习。

娱乐 答不休，我是郑捕头。欢迎关注。

目前来看嘻哈包袱铺也是德云社的直接竞争关系，虽然影响力不及德云社，但他们的发展也是有目共睹的，也并不代表以后不会超越德云社。但是目前来看两人的关系十分友好，这次《相声有新人》节目的播出，德云社的孟鹤堂、周九良和嘻哈包袱铺的金霏、陈曦两组选手是不分上下，足见嘻哈包袱铺选手的相声功底一点不差。

高晓攀这个人是十分圆滑的，主流和非主流都不得罪，各方关系处理的都很不错。比如姜昆经常带领高晓攀全国演出，和西安青曲社的苗阜关系也很不错，所以不得不佩服高晓攀的情商。郭德纲在这方面真还不如高晓攀圆滑，如果郭德纲能跟高晓攀这般圆滑，德云社也不会经历这么多坎坷，他本人也会比现在过的更舒服，更有尊严，更有 社会 地位。

也有人传言嘻哈包袱铺要出售部分股份，买家正是德云社的郭德纲，如果两人联手相声圈恐怕便是两人天下！

高晓攀是德云社之外相声界少有的高颜值相声演员，在张云雷、郭麒麟出名之前就霸占着相声界的帅哥位置。也是除德云社之外的相声团体“嘻哈包袱铺”的掌柜。

在成立嘻哈包袱铺之前，高晓攀曾经在德云社当过主持、说过相声，时间差不多一年半左右，还和郭德纲同台合作过，算是有缘人吧，关系应该还不错。

离开德云社单干后，经过几年努力，嘻哈包袱铺也在北京占据了一席之地，应该是北京除德云社外比较出名的，和德云社有一定竞争关系，但相安无事，都凭能耐吃饭。

论相声界辈分，高晓攀和郭德纲是同辈，都是第八代相声人。论相声风格，应该说高晓攀独具一格，也下功夫真心研究相声艺术，体现了创新、活力、时代的特点。这个挺好，不落入俗套，也不模仿，走自己的路。

另外一层关系是，高晓攀曾经和陈柏寒一起认相声名家师胜杰为干爹，而师胜杰又是郭德纲拜师侯耀文时的“代师”，和郭德纲私交甚好，几次出手保护郭德纲。

高晓攀作为“嘻哈包袱铺”的掌柜，其名气在相声圈还是不小的。这位相声演员与郭德纲的关系还是不错的，两人在相声界是同辈中人。

高晓攀这些年在相声界混的还是不错的，创立的“嘻哈包袱铺”走红，又凭借英俊帅气的脸庞和不错的相声表演，而获得一定的人气。期间，与相声门第人士的关系也不错。

高晓攀与郭德纲在相声界辈分中属于同辈

高晓攀他1985年生人，比郭德纲整整小了一轮，不过在相声界里，他们两是同辈的。

从小就热爱相声的高晓攀，跟随冯宝华先生学习相声多年，后来拜相声演员冯春岭为师。冯春岭是文字辈相声演员，与侯耀文是同辈，而郭德纲的师父是侯耀文。由此，郭德纲与高晓攀也就是同辈了。

高晓攀曾经也是德云社一员，与郭德纲关系友好

高晓攀在03年考入中央戏曲学院大专班学习相声，毕业后，因生活所迫，高晓攀做过服装导购、做过司仪，但对于相声的热爱，他从来都没有放弃过。

在2004年，高晓攀还组建过北京相声青年剧团呢，当时，还让他火了一把，毕竟年轻气盛，太过浮躁，剧团没维持多久，就宣布解散了。

这时，德云社也才刚刚起色，所以说高晓攀的成名还是挺早的，加上拥有一副英俊的外表，当时也是被人们称为80后“最年轻有为的相声演员”。

曾经有一段时间，高晓攀还在德云社说过相声呢，只是在进入德云社说相声，他并不是拜郭德纲为师，而是以友谊、工作的形式。不过，在德云社呆了一年多的时间就离开了。

在德云社期间，与郭德纲及德云社的很多相声演员关系都不错，而且他离开德云社，也不像何云伟、曹云金等人在德云社艰难时期选择离开的。

据说，高晓攀还是“两进两出”德云社呢，第二次的进入，是为了帮郭德纲的忙，那是正值德云社缺人之际，可见高晓攀还是很讲义气的。

高晓攀后来创立“嘻哈包袱铺”，与德云社虽属竞争，但不敌对

高晓攀的事业心还是挺强的，他在2008年创立“嘻哈包袱铺”，而且很快就走红，一时成为相声界中颇有影响力的相声团体。

“嘻哈包袱铺”以年轻、流行、幽默而出名，在京城也算是雄霸一方啊。不过，我“嘻哈包袱铺”火了后，它并没有与同行的德云社产生敌对的关系。

近几年，德云社发展势如破竹，虽然“嘻哈包袱铺”的一些相声演员，后来选择加入了德云社，让高晓攀也是处于很尴尬的境界。不过，与德云社还是基于竞争关系，高晓攀也没有特别在意。

其实，高晓攀不仅与德云社郭德纲等关系融洽，与其他相声演员关系也处的友好。比如，与曲协姜昆关系也还可以，高晓攀也经常参加姜昆的演出，与西安青曲社苗阜关系也不错。

高晓攀善于交际，在相声界里与各社团相声演员处的都很不错啊，这也是让人佩服的一点。

此外，高晓攀与郭德纲的关系也许还不仅仅是这些，曾经高晓攀在德云社期间，还拜郭德纲评书门为师呢，只是没有举行拜师仪式罢了。这么说来，高晓攀还是郭德纲评书门“徒弟”呢，与前段时间周培岩拜郭德纲为师有几分相似。

去年，高晓攀还参加了由郭德纲主导的综艺节目《相声有新人》呢，郭德纲也是给他不少建议。也足见高晓攀把自己当做一位相声新人，对郭德纲的敬重。

所以说，高晓攀与郭德纲两人在辈分上就有些“乱”了。相声界是同辈，评书门是“师徒”，亦师亦友的他们，关系自然是友好的不得了啦。

说起来高晓攀，更多人可能都知道他是个小品演员，在2016北京卫视小春晚的舞台上，《恋爱倒叙》让很多观众都知道了这个演员，可是大家都不知道的是，之前高晓攀也是说相声的，跟郭德纲还是师兄弟！

说起来相声，高晓攀的师傅和郭德纲的师傅是平辈，所以郭德纲和高晓攀也是平辈，但是俩人岁数上差的的确不少，所以也算是“师兄弟”。

但是很明显高晓攀就比郭德纲机灵多了，郭德纲虽然说相声很厉害，也很能赚钱，但是在相声界似乎真的不招人待见，diss他的人可真不少，郭德纲自己都说其他说相声的人都针对他。这话不用郭德纲说，我们都看得出来。

但是高晓攀不一样啊，上面扯着姜昆，参加姜昆的巡演，又在德云社打杂，对外也说是从德云社出来的，而且跟苗阜关系也说得过去，苗阜前几天不还发微博影射郭德纲来着吗？高晓攀倒是会做人，谁都不得罪。

高晓攀目前属于嘻哈包袱铺，还是掌柜的，这个组合大家应该也不陌生，小品、话剧质量不能说上乘，但最起码对得起观众，但是跟德云社、开心麻花自然是没法比的。

不过也有人说呢，高晓攀想转让嘻哈包袱铺的部分股权，而郭德纲是潜在接盘者之一，这关系，用错综复杂来形容也不为过了吧。

作为目前最受欢迎的两位相声演员，郭德纲和高晓攀之间的关系确实有点儿复杂。

首先，郭德纲和高晓攀是师兄弟关系，其中，郭德纲恩师是文字辈的侯耀文先生，而高晓攀师父则是文字辈的冯春岭先生，这就意味着郭德纲和高晓攀两人都属于相声界第八代弟子，两人属于师兄弟关系。

其次，郭德纲是高晓攀的评书西河门的师父，要知道郭德纲可是著名评书表演艺术家金文声老爷子的弟子，这一背景令郭德纲在评书界有着不俗的地位，而当年高晓攀在德云社期间也特意拜郭德纲为师，学习评书，因此，单从评书界辈分论的话，郭德纲可是高晓攀正儿八经的师父。

在其次，郭德纲和高晓攀曾属于“班主”和“旗下演员”的关系，众所周知，郭德纲先后在2003年和2006年两度加入德云社，但因为经营理念不同等原因，高晓攀最终离开德云社，并创办了属于他自己的嘻哈包袱铺，因此，郭德纲和高晓攀两人属于“前班主”和“前雇用演员”关系。

最后，郭德纲和高晓攀还属于同行和竞争者，毕竟两人分别属于两大相声团体的班主，在业务上肯定会有一定的重合，这也导致德云社和嘻哈包袱铺存在一定的竞争关系，不过，好在高晓攀为人比较圆滑，人缘极好，在他两次离开德云社并创办自己的相声团体后，他不仅和郭德纲没有闹掰，两人关系还比较融洽。

首先，感谢悟空小秘书的问题回答邀请。对于“高晓攀和郭德纲现在是什么关系，谁的辈分高？”这个问题要从以下几个角度回答：

一、高晓攀和郭德纲在相声行业中是同辈

高晓攀之前在德云社演出，后面因为种种原因导致自己退出！之后自己创立嘻哈包袱铺，并且拜师相声名家冯春岭，同时拜师胜杰为义父。因此，一度成为与郭德纲同辈的相声排行！！！

二，在西河门中，郭德纲是高晓攀的师父

在西河门中，郭德纲师承评书名家金文声，在取得一定成绩以后，郭德纲也开始开门收徒！之前高晓攀在德云社演出过，因为喜欢评书和单口，因此正式拜师郭德纲作为自己西河门的师父！郭德纲也答应，并且把他写进德云家谱。因此，在评书门中，郭德纲是高晓攀的师父！！！

总体来说，高晓攀和郭德纲有些紧密关系，并且一直保持着很好的关系，郭德纲也多次维护高晓攀，毕竟是自己的徒弟，也是为了相声事业的发展！！！

郭德纲和高晓攀都是张三禄的第八代弟-子，也就是说高晓攀和如今德云社的掌门人郭德纲是平辈！简单明了

去过几次嘻哈剧场，感觉底蕴不错，有很好的团队，比曹金何伟之流强很多，辈分本身可以很高，当时想拜常为师，后来自己觉得不好，拜了文一辈，挺好，特别火了后表态春晚，比西安苗低调，有作品，缺点是，临场能力

现在很多电视节目都给我国很多的文化搭建了一个简介传播的舞台，我们可以看到现在很多的相声演员其实也是能够很受欢迎的。而受争议的人也是有的，这高晓攀的师傅是谁呢？

高晓攀是谁的徒弟？

高晓攀自幼随相声表演艺术家冯宝华先生学艺，后拜相声演员冯春岭为师。

冯宝华，北京人。原名冯振声。其父冯书田是民间戏法艺人。冯宝华自幼酷爱相声艺术，十三岁学相声，师承马桂元。后其师病故，他随马德禄及老艺人尹凤岐学艺，边学习边实践演出。自1937年后，在沈阳、哈尔滨、牡丹江、徐州等地献艺。

20世纪40年代后期，开始与于宝林合作。

1954年进入天津市和平区相声队，任工会主席，与班德贵共为相声队队长。

1956年毕业于天津市文艺工会业校。

1959年同于宝林一起调入河北省曲艺队任工会主席，后改曲艺学校任教。

1961年调入天津市南开区相声队，为魏文亮捧哏。

1980年调入天津市实验曲艺团，后退休。晚年在民营团体众友相声团为尹笑声捧哏。

他改编的相声《小型话剧》在天津市首届曲艺会演中获一等奖。他的表演捧逗皆精。逗哏以贯口、腿子活为佳，捧哏捧得严实、不夺戏、不抢活，擅现挂。他与于宝林的合作严丝合缝，效果异常火爆火炽，被大家誉为富有特色的“火档”相声。1997年为录制传统相声资料，和于宝林录制了《铡美案》、《卖布头》、《渭水河》，和高笑林录制了《滑油山》、《粥挑子》、《哭当票》，和魏文华录制了《捉放曹》，和田立禾、佟手本录制了《翻四辈》等。

高晓攀和郭德纲是什么关系？

听相声的少，说相声的更少，听相声的80后少之又少，说相声的80后，那只能往死里找。还别说，在第九期《欢乐喜剧人》的补位嘉宾就来了这么一位说相声的80后，他就是高晓攀。说到这位高晓攀那来头可真真儿不小，熟悉相声的人都知道，相声是一个特别讲究辈分的派别。郭德纲和高晓攀都是张三禄的第八代弟-子，也就是说高晓攀和如今德云社的掌门人郭德纲是平辈，所以辈分真的和年龄无关。但其实高晓攀和郭德纲的渊源可不止于此，在高晓攀自立门户前，曾经在德云社说了一年半的相声，甚至还和郭德纲同场演出过。

曹云金退赛后，无数网友担心《喜剧人》的参赛嘉宾中再也没有颜值担当了，对于分分钟为《喜剧人》操碎了心的网友们，这次可以放心了，因为新来的补位嘉宾高晓攀，不仅弥补了舞台上没有相声代表的尴尬局面，而且这是一位真正意义上的美男子，扛起《喜剧人》第一颜值这面大旗简直毫无压力。

谈起高晓攀，2015年和冯巩搭档出演的春晚小品《小棉袄》给观众留下了深刻的印象，那个操着一口流利南方口音来自“湖”（福）建的帅小伙，也被网友誉为“中国好女婿”。别看这个帅小伙这么年轻，高晓攀现在已然是嘻哈包袱铺的老板，他的嘻哈包袱铺也成为了年轻人的心头好。

继高晓攀在《欢乐喜剧人》舞台上为传承经典艺术而努力后，著名相声演员郭德纲也于昨日公开发表感言，对传统艺术走向没落提出了个人见解与讽刺，称“越来越觉得传统艺术的没落，主要是由于盲目创新。抛开艺术的规律，为资金创新、为得奖创新、为创新而创新。一堆内行围着一堆外行，玩得可开心了。评剧象歌剧，京剧象越剧，剩下的象话剧加唱。曾有曲剧作曲家拿着作品对团长说：您看哪里还象曲剧，我还改！”。对于这番言论，许多网友认为郭德纲是因高晓攀的表演有感而发，而高晓攀随后转发回应郭德纲称“懂了就懂了！顺便谢谢郭老师为《别怂》作序！”。

郭德纲，一个名字足以让中国人民心潮澎湃的相声大师。他的相声作品深受人们喜爱，他的艺术造诣也备受推崇。但是，除了他的艺术才华，更让人敬佩的是他的情义之道。郭德纲情义谱，正是他传承中华文化的艺术家之路的缩影。

情义之道

郭德纲常说：“做人要有情有义，这是最基本的道理。”他用自己的行动诠释了什么是情义之道。他不仅是一个艺术家，更是一个有情有义的人。他用自己的行动告诉我们，做人要有情有义。

传承中华文化

郭德纲是一个传承中华文化的艺术家。他的相声作品中，不仅有着浓厚的中国文化气息，更是将传统文化与现代生活相结合，让观众在欣赏相声的同时，也能更好地了解中国文化。

操作步骤

如何学习郭德纲情义谱呢？以下是一些操作步骤：

1了解郭德纲的生平事迹，了解他的情义之道。

2欣赏郭德纲的相声作品，感受其中蕴含的中国文化。

3学习郭德纲的相声表演技巧，提高自己的表演水平。

4在生活中，多关注身边的人和事，用自己的行动诠释情义之道。

结尾

郭德纲情义谱，是我们学习情义之道、传承中华文化的良师益友。在学习过程中，我们不仅能够提高自己的文化素养，更能够成为一个有情有义的人。让我们一起学习郭德纲情义谱，传承中华文化，成为一个更好的自己！

相声《朋友谱》

别名：《白吃》《白吃猴》

乙 我们说相声的，什么都得研究。

甲 对啦，什么都得研究。

乙 什么都得知道。

甲 您就不用拿别的说，就连这个社会人情都得知道。

乙 噢！还得知道社会人情哪？

甲 当然啦！过去呀，一般人都说，“交朋友得掌住了眼睛！”

乙 为什么呢？

甲 好辨别哪路人不可交哇！

乙 这还能分得出来吗？

甲 你看看。

乙 我认为什么人都可交。

甲 没有的话。

乙 怎么？

甲 有这么几种人不可交。

乙 你说说都是干什么的？

甲 干什么的不能说。

乙 怎么？

甲 我就说有这么一种人。

乙 哪种人？

甲 坐电车往里挤，这种人交不得！

乙 我反对这句话，坐电车往里挤的人不可交；要照你这么一说，电车里边都没人啦！都堵着门儿站着，出了危险谁负责啊？

甲 啊！有你这么一说。

乙 啊！还是的！

甲 可这往里挤跟往里挤的情形不一样。

乙 怎么不一样？

甲 比方说，有四位一块儿玩儿去。大哥：“喂！兄弟有事吧？”

乙 “没有哇！”

甲 “真哇！”

乙 “哪儿去？”

甲 “走，咱们城里一块儿玩儿去。”

乙 “走吧！”

甲 “坐电车吧？”

乙 “好。”

甲 “来！你们都站在我后边。”

乙 干吗都站在他后边？

甲 他站在头里。四个人坐电车，站在头里这位准不买票。

乙 我不信。

甲 嗨，你不信，你琢磨这个理儿呀！

乙 怎么琢磨呀？

甲 现在电车里人多少？

乙 人多呀！

甲 人多不要紧，这位在家没事儿净练功夫。

乙 练什么功夫？

甲 专门练挤。

乙 能挤！

甲 不管电车上有多少人，他一挤就进去。这电车不是仨门吗？他站当间儿这个。

乙 干吗站当间儿这个呢？

甲 这门不是宽好上嘛！

乙 啊！

甲 “你们都站好，站我后边。”电车来了，一开门，人还没下完哪，他就上去了。往里一挤：“借光！借光！借光！借光！”

乙 哪儿去啦？

甲 他里边呆着去啦。

乙 那几位哪？

甲 这几位哪儿练过那功夫！

乙 没有哇！

甲 都守着卖票这儿站着。电车一开呀，他叫开卖票的啦。

乙 怎么叫？

甲 “卖票的！”

乙 干吗？

甲 “喂，过来！我们有四个人，我买四张票！”

乙 啊！他真讲外面儿，要买四张票。

甲 他倒不是要买四张票。

乙 什么意思？

甲 他是告诉门口那几位哪。

乙 啊？

甲 你想啊，人多，他离着门口远，卖票的挤得过去吗？明知道，可他偏喊。他一喊，门口那几位就得掏腰包。

乙 噢！这招儿可真绝啊！

甲 这几位兜里有零的，能让他买吗？

乙 不能。

甲 “得了，大哥，你喊什么呀，四分钱还叫你买干吗呀？我买啦！”

乙 咦！

甲 绕着他不花钱，还落了个好人儿。

乙 噢！他老占便宜。

甲 老占便宜。

乙 啊！

甲 他也有倒霉的时候！

乙 他什么时候倒霉呀？

甲 多会儿挤过了劲儿，他就会倒霉啦。

乙 挤过了劲儿？

甲 有一回他挤过了劲儿啦，“借光！借光！借光！”哎呀，嗬！

乙 他哪儿去啦？

甲 他挤到那后门儿去啦。

乙 噢！那边儿去啦。

甲 那边儿那个门儿也有个卖票的。

乙 是呀！

甲 那个卖票的站在他后边儿，他没看见。电车一开，他叫喊卖票的：“卖票的！”

乙 嗯！

甲 身后那个搭碴儿啦：“买几个？”

乙 哟！哟哟哟哟……

甲 “啊？”

乙 怎么的？

甲 他回头一看：“干吗？”“你不是买票吗？”

乙 是呀！

甲 “买票吧！”

乙 啊！

甲 “我从那个门儿上来的。”

乙 啊！

甲 “嗯！这个门儿一样卖呀！”

乙 对呀！

甲 “你买几个？”“你干吗的？”“我卖票的！”你卖票的？你有证明吗？”

乙 咦，好嘛！

甲 四分钱挤得胡说八道。

乙 挤得胡说。

甲 你说这叫什么人儿啊？

乙 这路朋友不可交，爱取巧。

甲 还有一种人更不能交。

乙 哪种人？

甲 到饭馆儿吃完饭，漱口。

乙 这咱人怎么啦？

甲 交不得。

乙 我对你这个说法有意见。

甲 怎么的？

乙 讲卫生，哪有吃饭不漱口的！

甲 那漱口跟漱口不一样。

乙 怎么不一样？

甲 你知道什么时候漱口啊？

乙 什么时候？

甲 几位往馆子一坐，饭菜都吃完啦。

乙 嗯！

甲 嗽口。他这个漱口跟别人不一样。

乙 怎么不一样？

甲 别人吃完饭就漱口。

乙 是呀。

甲 他不，他喝汤，馆子都有这个规矩，最后送碗清汤。

乙 敬碗清汤。

甲 他呀，喝起汤来就没完。

乙 咦!喜欢喝汤!

甲 那倒不见得他为磨蹭时间!

乙 干吗

甲 好不给钱。

乙 嘿！好机灵。

甲 最后这碗汤，他死气白赖地喝（做喝汤的样子）：“嗯！这汤不错呀！”

乙 噢！夸上啦。

甲 “味素不少。这汤多少钱？”

乙 啊！

甲 人家堂倌过来啦：“这汤不要钱。”“啊，不要钱。这么好喝不要钱？”

乙 不要钱。

甲 “冲这汤明儿个还来！”

乙 吃饭来？

甲 光喝汤！

乙 啊？

甲 嗯，那就要钱啦！

乙 多新鲜哪！

甲 有上馆子光渴汤的吗？

乙 人家也不让喝呀！

甲 一看到时候啦，这几位擦完脸漱完口啦：“算帐吧！”

乙 算帐。

甲 人家早就算好啦，堂倌把发票拿过来：“您几位一共吃了九块三。”

乙 还真不多。

甲 这九块三说完啦，这几位都掏钱。

乙 抢着给。

甲 他不掏钱。

乙 他干吗呀？

甲 他漱口。

乙 这会儿他漱口？

甲 早也不漱口，晚也不漱口，单等这节骨眼儿漱口。

乙 噢！

甲 人家掏钱，他把漱口水抄过来啦。

乙 干吗呀？

甲 （做漱口动作）“嗯！……”

乙 漱口？

甲 漱口。

乙 嗯！

甲 人家那儿掏钱，他跟人家比划。

乙 怎么比划？

甲 “嗯……嗯……嗯……”（用手比划）

乙 这是怎么回事儿呀？

甲 这是说话哪。

乙 哟！这是说什么哪？

甲 说“咱们吃的这个饭钱您呀别给，您呀也别给，这个饭钱我呀……”

乙 噢，他给啦。

甲 他也不给！

乙 那这钱谁给哪？

甲 都不给，那就柜上候吧！

乙 柜上认识他吗？

甲 这几位把钱给完啦，给了十块。“少点儿呀！”“不少，谢谢您啦。七角小柜！”“谢——”

乙 喊完走啦。

甲 他漱口水也吐啦。

乙 噢！

甲 （吐水）“你怎么又给啦？”

乙 怎么又给啦？

甲 可不人家又给啦，吃完饭他那儿漱口，人家还不给！

乙 对呀！

甲 噢！吃完饭都跟他学。

乙 不掏钱。

甲 全不掏钱？都站在那儿漱口，四位吃完了，全都站在那儿（学漱口）“嘿……”跑堂的一看：这是干吗呀？

乙 干吗呀？

甲 这是练功夫哪，怎么着？

乙 有练这功夫的吗？

甲 这好看吗？

乙 不受瞧！

甲 人家给完钱，他还有理哪！

乙 有什么理？

甲 他还问人家哪！

乙 怎么问？

甲 “兄弟！”

乙 啊？

甲 “谁给的钱？”这位说：“我给的。”

乙 对呀！

甲 “你不对呀！”

乙 嗯？

甲 给钱的这位一听：我怎么这么倒霉哪。

乙 说的是啊！

甲 “我把钱给完啦，我怎么还不对呢？”“你觉着你给完钱你有理啦？这十块钱应该我给，干吗你又给啦？你说，你认打认罚？”

乙 啊？

甲 你说请客这位多倒霉。

乙 真倒霉！

甲 这位说：“大哥！我认打怎么样？”“认打，我揍你一顿！”“我认罚哪？”“认罚，晚上在这儿再罚你一顿！”

乙 好嘛！

甲 吃人家一顿，又罚人家一顿！

乙 里外里两顿。

甲 你说这叫什么人？

乙 真机灵啊。

甲 好嘛！头一回吃饭漱口，行！

乙 混过去啦！

甲 第二回漱口，还行！

乙 糊弄过去啦！

甲 第三回……

乙 啊？

甲 人家也明白啦。

乙 谁也不傻。

甲 下回吃饭人家不找他啦。

乙 噢！躲着他啦。

甲 你猜怎么着？

乙 啊？

甲 你不是不找他吗？

乙 是啊！

甲 他会找你。

乙 他哪儿找去？

甲 这几位常上哪儿去他都知道。

乙 他怎么办呢？

甲 他老早起来，到胡同口等着去。

乙 白等。

甲 那几位今天出门儿。大伙儿一瞧，没他。这位说啦：“没他，今儿我请客。”“好，走吧！”

乙 行啦，这回没他啦。

甲 刚一进胡同，他从里边钻出来啦：“哪儿去？”

乙 怎么办？

甲 “我们没事儿！我们吃**去！”“吃**？像话吗？我知道你们吃饭去。连吃你们三顿没掏钱啦，你们就躲着我。你们交朋友不地道。今儿个跟我走，我请客。我要不请客，我是王八蛋，你们要不扰我，你们是骂我八辈祖宗！”

乙 嗬！真心请客，走吧！

甲 走吧！谁去谁倒霉。他心眼儿可多啦！哪个馆子大，他带到哪个馆子。一进门伙计过来招待：“几位楼上请！”“楼上二号！”这几位往那儿一坐，他头一个叫菜。告诉伙计：“三四块钱一个的菜来它十个；酒，来白酒、啤酒、白兰地！饭菜一块儿上！去吧！”

乙 嗬！这一顿可解馋，大吃一顿！

甲 有两位真高兴：“这一顿不赖！”有一位害怕，心里的话：“他有钱吗？吃完再说呗！”

乙 那可不吃完再说吧。

甲 每天他吃饭不喝酒，今天连吃带喝！三杯白兰地一入肚，再一瞧他那模样，脑袋都绿啦，“哈喇子”也流下来啦，舌头也短啦，拿镜子一照，都不认得自个儿啦。

乙 怎么啦？

甲 怎么啦？都脱相啦！一边喝一边还说哪：“我告诉你们！我连吃你们三顿饭，你们就躲着我，交朋友都让我伤心啦！吃饭不给钱！你们打听打听，我是那种人吗？”

乙 他呀？

甲 他是那种人。“我告诉你们，今儿这顿饭我请客。怕你们给钱，一进门我就存了两千块！”

乙 嗬！

甲 这位一听存两千块，赶紧把跑堂的叫来：“我们那位是在你们柜上存两千块吗？”跑堂的说：“我不知道，我给问问去！”噔噔噔跑楼下问柜房先生：“楼上那四位是在这儿存两千块吗？”先生说：“啊？我不知道啊！我告诉你，在工作当中别闹着玩儿！”“人家客人叫问的！”“来！我查查帐。”把帐本子拿过来翻了足有八遍。

乙 有吗？

甲 他根本没存，哪儿能有。先生说：“你赶紧上楼上问问，可能记错了吧？”跑堂的到楼上：“您哪位存两千块钱？”这会儿他站起来，晃晃悠悠的：“我在你们这儿存两千块！”跑堂的说：“您记错了吧？”“没有！那哪儿能错！我这两千块没有啦？”“您交给谁啦？”“我交给你啦！”跑堂的的一愣：“哟！您多会儿交给我的？”这时他上前，啪！就给人家一个大嘴巴。

乙 打上啦！

甲 这一巴掌没打上，别人再找他可没影儿啦！

乙 哪儿去啦？

甲 桌子底下去啦！

乙 溜桌啦！

甲 这几位一瞧，又倒霉一顿。

乙 这主意真高！

甲 气得那几位饭也不吃啦，酒也不喝啦。“行，我算认识你啦！你不信你看他兜里，一个子儿也不会有！”他算真有办法！“算帐，多少钱我给！”伙计一算帐：四十八块五。

乙 怎么那么多？

甲 光菜钱就四十块！“行啦，下回我再出门儿，我是他孙子！你们二位把他架下来！伙计，找辆三轮儿去！”

乙 雇车干吗？

甲 把他老人家送家去。二位往下架他，他还不老实哪：“你别管我，跟他没完，明儿我非给他封门不可！”

乙 嗬！他那么大势力！

甲 到门口儿把三轮儿叫过来。三轮儿车夫问：“哪儿去？”“XX胡同，XX号。多少钱？”“您给四角吧！”“我给一块。”“您干吗给一块哪？”“多给你六角。我们这位喝醉啦，道上你小心点儿，别摔了他。给你一块！”这工夫让他看见啦！“你别管，跟他没完。”“别没完啦！上车！蹬走！”

乙 行啦，这回走啦。

甲 他在车上直回头，还没完哪！

乙 还不算完？

甲 不是没完，是看看那几位拐弯儿没有。

乙 要拐弯儿哪？

甲 看不见那几位啦，他乐啦。他这一乐不要紧，把蹬三轮的吓了一跳。

乙 怎么？

甲 蹬三轮的不知道，他在车上噗哧一笑，把蹬三轮的吓一跳：“哟！您怎么啦？”“站住！”“您不是回家吗？”“啊！我回家？我家在云南，你给我拉云南去吧！”“那哪儿行！”说着下了车：“给你多少钱？”“给我一块。”“哎哟！你要造反！从那儿到这儿你要一块？”“那怎么办呢？”“给我弄领先角！你拿两角吧！”

乙 嗬！你这儿拐八角！

甲 足吃一顿饭没给钱，还拐八角走！你说这是什么朋友？这人能交吗？

乙 不能交！

甲 吓得那几位连门儿都不敢出啦！

乙 这回他没主意啦。

甲 他还有主意！他还上家找你去。

乙 噢1

甲 这几位家在哪儿住他知道。

乙 知道。

甲 好嘛，到你门口他不进门。

乙 干吗呀？

甲 他先瞧烟筒。

乙 瞧烟筒？

甲 烟筒冒烟正冲，他不进去。

乙 怎么呀？

甲 里边做饭哪！

甲 他等多会儿烟筒一冒白烟儿，他进去了。

乙 干吗呀？

甲 饭熟啦！

乙 嘿！他真有研究！

甲 到门口一瞧，烟筒冒黑烟，他玩儿去啦！

乙 玩儿去啦1

甲 转了三圈，回来一瞧，这烟筒冒白烟啦，里边饭也做好啦，菜也炒得啦，拿起筷子刚要吃，他一推门进去啦。

乙 进去啦！

甲 “呀嗬！巧哇！”

乙 巧？

甲 能不巧吗？

乙 怎么？

甲 他在门口站四个钟头啦。

乙 哎哟！他等一早晨啦！

甲 这吃饭没有不让人的。

乙 都让人。

甲 “大哥来啦，一块儿吃吧！”“哎，不客气。”吃一顿。像那下回就别去啦；下回再去人家会假让，不是真让。

乙 什么叫真让呀！

甲 这位一瞧：“哎哟！大哥来啦！上炕吃点儿吧？”“不，不！我不吃！”“看你这是干吗？”“不，不，我偏过啦！”“哎！你这是干吗？来！坐这儿吃得啦！”这叫真让。

乙 噢！真让你。

甲 第二天人家假让。

乙 噢，假让？

甲 这假让听得出来。

乙 您学学！

甲 他一进门，人家这位就说话啦：“大哥来啦！哈哈！您吃了吧？”

乙 哎！这可坏啦，干到这儿啦！

甲 瞧这话多损哪！“你吃了吧？”就你再机灵，冷不丁的，你也回答不上这句话！

乙 没词儿！

甲 好！这位回答得非常恰当。

乙 怎么回答的？

甲 “啊！大哥你吃了吧？”“啊！我不忙！”

乙 噢，他不忙！

甲 哎，他不忙！

乙 他这意思是……

甲 这意思是我呆会儿再吃！

乙 噢！

甲 他走啦。这位一琢磨：“哎哟！”

乙 憋气！

甲 “有点儿意思！”

乙 说的是哪！

甲 “假让他也吃我一顿，看他明儿还来不来？”

乙 不能来了！

甲 第三天哪？

乙 啊？

甲 又去啦！

乙 又去啦！

甲 又这个时候，到那儿一拉门儿：“哎哟，巧啊！”

乙 巧！

甲 这位……

乙 言语啦？

甲 没理他。

乙 没理他？

甲 这位也损点儿。

乙 怎么？

甲 端着饭碗，拿着筷子瞅他乐。

乙 瞅他乐？

甲 “哈！哈哈！哈哈哈！……”

乙 这是乐哪吗？

甲 这个！这比骂街还难受哪！

乙 哎哟！不好听。

甲 不理他。

乙 啊！

甲 你不是不理他吗？

乙 是呀。

甲 他会理你。

乙 他怎么理？

甲 站那儿冲你“搭咕”！

乙 说什么呀？

甲 “兄弟！”

乙 啊？

甲 “乐什么？哈哈！这米还挺白呀！多钱一斤买的？”把那位都气糊涂啦：“一毛二！”

乙 一毛二？

甲 “别闹啦！”

乙 啊？

甲 “我昨天买的一毛六，也没这米白。大半是这米捂了吧？”“废话！买米买捂的？不捂？”“没的话！不捂有味儿？捂啦！”“要是不信，你尝尝！”

乙 啊？

甲 他尝尝！好，拿起碗来就吃（含饭说话）：“嗯，你还别说……”

乙 怎么这味儿呢？

甲 那饭在嘴里还没咽哪！

乙 噢！还含着哪！

甲 “嗯，这米是没捂。没捂是没捂，这饭焖得有毛病。”“什么毛病？”“太淡啦！”“你光吃饭还不淡吗？”“再来点儿菜！”

乙 怎么着？

甲 又一顿。

乙 好嘛！

甲 又对付人家一顿。

乙 真机灵。

甲 他真有两下子。把这位气坏啦。这位心里话：看他明儿还来不！

乙 不能来啦！

甲 明儿个再来，我再让他吃上，就算我赞成他一辈子。

乙 对！

甲 像那个你就别再去啦！

乙 别去啦。

甲 又去啦！

乙 又去啦？

甲 到门口一拉门：“哎呀！巧哇！”

乙 真气人！

甲 你猜这位说什么？

乙 说什么？

甲 “啊！是巧哇！你天天这时候来嘛！大哥，对不起！今天这饭我焖少啦，我不让你啦！”

乙 完啦！这话多厉害，没台阶。

甲 “我不让你啦！”你猜他说什么？

乙 说什么？

甲 “不让我啦！咱们是这个交情吗？噢！不让我我就不吃啦？哎，弟妹拿碗！”

乙 嗯！

甲 他又一顿！

乙 又一顿！