一，字画经过普通装裱后不会贬值。字画的价值在于作者的名气以及绘画的功力，与装裱无直接的关系。

二，字画贬值

越藏越贬值的字画，主要指当代字画。古代、近现代书画，经过时间积淀，价值基本稳定，即便高价接手，虽然在一定时间内也会贬值，但时间拉长一点，价值又会回升，越藏越贬的概率是很低的。一个时代，有价值的艺术家是极少数的，有价值的艺术品也不会很多，浪里淘沙，注定多数人是要被淘汰的。艺术品在接受“淘”的过程，只有在一个真正市场化的环境中进行，才能公平公正，才能优胜劣汰。按理，政府、社会应该鼓励艺术家面对市场，在市场的风浪中成长。但目前的现实是，对市场泼污水，不鼓励艺术家在市场中成长自立，把人数众多的艺术家引导去建设云里雾里的精神文明，这像是艺术领域的统购统销，看似关心、重视的背后，全是伤害。市场化弱了行政化就强。 书画领域，是行政化的重灾区，画院林立，协会遍布，画院、协会其实就是艺术领域的小衙门。写字画画的人，十之八九想着如何进入画院，进入书协、美协，领一份工资，衣食无忧；然后谋个一官半职，再以一官半职为筹码，去兜售自己的作品。今日所谓的艺术家，多半有小官僚的心态，无趣且无聊。得人家好处，就要任人家摆布！画院画师、协会会员的主要任务就是在某某节日、某某庆典、某某会议的时候，涂几笔，办个展览，欢呼胜利。

三，画院的院长、协会的主席，毕竟人数有限，要获得这些头衔，势必要相互倾扎，所以，每个地方，画院、文联{协会}都是同事关系最为紧张的单位，从南到北，概莫能外。有限的精力消耗在无限的纷争上，浪费了时间，也坏了品行，有些本来势头不错的艺术家，一居高位，水平就倒退。倘若没有画院、协会，或者画院、协会不用财政拨款，不与权力挂钩，是真正的民间团体，大家拿真正的实力在市场中竞争，那艺术一定更为繁荣。1949年以前，没有协会，画院也不像现在这样遍地开花，不管是字还是画，都比现在好多了。吴昌硕、齐白石、张大千等等，无一不是在卖画的过程中一步一步积累自己的声望、地位，他们靠实力碾压了一大批写字画画的艺术家，画价坚挺合乎规律。现在，写字画画的太多，每天出产的字画也太多，有些字画，虽然现在价格昂贵，但并没有真正经过市场的检验，将来肯定要贬值，甚至一文不值。

取决于作品和装裱质量。

字画装裱后是否值钱，取决于作品本身的质量和价值，以及装裱的质量和风格。作品本身具有较高的质量和价值，并且装裱师傅的技艺水平高，能够精美地保护作品，那么装裱后可以提高作品的观赏价值，进而增值。作品质量较差或装裱效果不佳，装裱后可能不会增值甚至贬值。选择专业的装裱师傅和适合的装裱方式是保护作品质量和价值的重要因素。

关于陈永孝书画有收藏价值吗介绍如下：有的。

如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等；当然名人的又要贵些。

另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。

润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺。

有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺，甚至1万、几万平尺；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要。

这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。

这里特别提出的是润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。