很多人说琼瑶剧三观不正，那有人知道琼瑶剧中有哪些三观比较正的角色吗？

栏目：资讯发布：2023-12-02浏览：3收藏

很多人说琼瑶剧三观不正，那有人知道琼瑶剧中有哪些三观比较正的角色吗？,第1张

虽然我们小时候经常被琼瑶剧里面的情节感动得一塌糊涂，但是现在很多网友都觉得剧集里面的角色和情节都太毁三观了，不过在琼瑶剧里面，也有一些角色其实三观很正。接下来我们就来盘点一下，琼瑶剧中有哪些三观比较正的角色。

晴儿——《还珠格格》

晴儿出生在一个达官贵族的家庭。她因为身份原因，出现在拥有最高权力的人旁边，受到了老佛爷的喜爱。她不傲慢、不霸道，她是一个温柔善良的美人。她对尔康和紫薇的感情给予了完美和祝福，在危急时刻还帮助其他人帮摆脱了他们的罪行，她最终赢得了大家的敬佩。

这样一个温柔善良的晴儿，对朋友和蔼可亲，对老佛爷非常敬重，敢于公开谈论宫殿里的虐待。这就是为什么即使在最后一刻，她也能远离世界的喧嚣，过着幸福的生活。她也是琼瑶剧中罕见的非常三观正的角色。

石榴——《青青河边草》

石榴是温柔、慷慨、活泼、友好、乐于助人的好女孩。不管上面有多么漂亮的文字，也不能太多描述她。石榴是女主角的好朋友。但是她经常站在她最好的朋友的立场上，向女主提出建议，并经常提出中立和理性的建议。她提醒女主要有正确的爱情观，而且要面对自己的感受。

而且她还试图用自己的力量和善良影响恶霸的妻子，最后让恶霸的妻子认错。她非常热情，说话公开，善于抵抗，深受人们喜爱。现在看来，一个有这样性格的女孩也是一个被无数人喜爱的幸福果实。虽然女主和石榴是一个好姐妹，但在这部剧中，她不会因为是朋友的原因就放纵女主的感情，他可以让朋友去正视她的感情，并教会她正确看待感情，这也是一个明显的三观正的好少女。

方瑜——《情深深雨濛濛》

方瑜简单大方，很独立，也有礼节。他是琼瑶剧集里面三观正的人之一。她全心全意地对待她的好朋友，当她的好朋友遇到困难时，她总是帮助她，她也忠于自己的感情。当她面对男友的疯狂的前女友时，她决定采取积极的态度。虽然她在去帮忙的路上也很嫉妒，但她仍然能处理得很好。这种精神是其他女孩所罕见的。

绿萍——《一帘幽梦》

绿萍是一位美丽的女孩子，但也是整个戏剧中最惨的人。她擅长学习，努力工作，不让父母担心，给父母带来了很大的名望和赞誉。她对父母很好，对自己的妹妹也很友好，对男朋友也很深情。她是一位才华横溢、美丽动人的女性。但是她的妹妹和男友背叛了她，还破坏了她的事业。爱情和家庭的耻辱让没有她疯狂，只是让她成为剧中最正常的人。

她对父亲虚假的表面感到不安。她选择了当一个说真话的人，揭露了紫菱的伪装，刺伤了她自己父母的婚姻。但是，这个正常人的想法不被家人接受，因为他们只喜欢看起来很柔弱的紫菱。最终绿萍将仇恨抛在脑后，与女主和解。这种心态不是正常人所能拥有的。绿萍是被家人背叛的女人，但是她也是个有见识的女人。

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我真的超级羡慕比我早出生26年的人！

因为他们在我这个年纪，可以欣赏各种台词奔放的琼瑶剧，感受多样化三观的猛烈撞击。

曾经有人翻出一段26年前的琼瑶剧台词，令人望尘莫及。

这段台词出自电视剧《梅花三弄》第三部分《水云间》。

故事背景在民国时期，陈红扮演的这个角色，是一个画会的模特，叫子璇，是整个画会最美的女人，也是所有画家心目中的女神。

她原本有个老公叫谷玉农，但谷玉农是个俗人，思想保守，占有欲强，根本理解不了艺术这回事儿，也就是我们现在所说的“三观不合”，所以子璇和他离婚了。

离婚后，谷玉农一直积极改进，试图融入画家们的圈子，和子璇的关系渐渐好转。

但这时候，子璇爱上画家梅若鸿。

梅若鸿是个风流才子，跟子璇好了没多久，又爱上了清纯的富家女芊芊。

失恋后的子璇伤心欲绝，于是投入另外两个画家的怀抱。

没多久，子璇发现自己怀孕了，生下一个可爱的宝宝。

可问题来了，谁才是孩子的爸爸呢？

剧中的年代还没有亲子鉴定这样东西，两个画家和前夫抢着当爸爸，场面一度混乱。

最后子璇拍板：“这个孩子跟我随母姓，你们都是孩子的父亲，机会平等！”

“你们可以照顾我，照顾孩子，就是不要再抢做谁是孩子的父亲了！”

子璇那么美，当然是她说了算。

于是几个男人化干戈为玉帛，开启了愉快地合作育儿模式。

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这段视频截图在网上流传后，很多人尖叫：“太毁三观了吧！”

是的，我的第一反应也是觉得，这样的台词太毁三观。

但转念一想，子璇也没错啊，孩子是她生的，当然可以跟她随母姓，至于孩子的爸爸，她也没有强迫任何人当爸爸，更没有指着谁的鼻子说：虽然你不是孩子的爸爸，但你必须出钱出力。

她既然有这样的勇气，说明她一开始就已经想好，哪怕孩子没有爸爸，她也能一个人把孩子抚养长大。

想到这一层，就结束了吗？

当然不是。

因为我们还很容易看到：“单身生育、随母姓，都没问题，但脚踏几只船，道德上还是说不过去。”

这样就可以定论了吗？

还没有。

因为我们还可以继续讨论：“如果说《水云间》里面，子璇同时交往几个男朋友属于三观不正，那么《鹿鼎记》又算什么？《甄嬛传》又算什么？它们不都是在反映当时的特色吗？性别一换，就见不得人？”

接下来，我们又可以分两个方向去思考，一个是舆论对于不同性别的不同态度，一个是艺术作品应当尊重事实还是讲究三观？

由此可以看出，针对一段台词的思考，远远不是一句“毁三观”就能完成的。

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为什么我刚刚围绕一段台词，啰里啰嗦引发出一系列的问题？

因为我希望大家都能看到：人的认知，就像爬楼梯一样，是一个螺旋上升的过程。

对一件事的看法，你可能一开始是否定的，后来又是肯定的，接着又否定，反反复复。

但反反复复，并不意味着在做无用功。否定，肯定，再否定之后，你的结论虽然回到原点，但你的认知水平，已经比一开始高了一个层次。

但很可惜，有太多父母，根本不想这么做。

他们活在一个非黑即白的世界里，坚信对的东西就是对的，错的就是错的，然后把他们认为正确的三观传给孩子。

他只希望孩子接受所谓正确的东西，甚至不允许孩子有反复咀嚼的过程，因为咀嚼就意味着质疑和不尊重。

比如，他告诉孩子：“只要坚持下去，就一定能成功。”

这当然是句三观极正的话，出发点也是好的，鼓励孩子坚持去做一件事嘛。

而孩子一旦提出：“真的是这样吗，只要坚持就能得到想要的结果？”

他立刻暴躁了：“我不是说过了吗，只要坚持下去，就一定能成功！”

好吧，那么请你告诉我，如果你坚持做某件事，我坚持阻挠你做这件事，难道咱俩都会成功？

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曾经，知乎上一个问题很火：“如果你 3 岁的儿子想穿女性服装，你会有什么反应？”

有人回答——

我儿子两岁半的时候，看到邻居一个**姐穿着裙子转圈圈，很羡慕，也想要穿裙子。

然后我就在网上找了四条裙子，让他挑了一条。

他说：“如果我儿子想穿女性衣服，别说3岁，30岁我也支持！”

我很欣赏这样的家长。

因为他们没有站在道德制高点，用命令式的口吻告诉孩子，什么是对的，什么是错的，而是尊重孩子自身的感受。

有人不服气：“如果他长大了，有一天开始受到来自社会上的各种歧视和嘲笑，您到时候该怎么引导呢？”

他说：“我的孩子从小接受的教育就是，遵从内心，在不触犯法律和不损害他人利益的情况下，你认为对的就是对的，去尝试！不要去在乎那些嘲笑你的人，那些懂你的人，爱你的人，他们才配的上你宝贵的时间！”

遵从内心，在不触犯法律和不损害他人利益的情况下，尝试更多可能性，有多少人能做到这一点？

有太多人“眼里容不得沙子”，他们反对一切他们认为“不正确”的东西出现，仿佛这样世界就很干净了，所有人的内心也就永远纯洁。

殊不知，这样的三观正，不过停留在螺旋的最底层，把“我应该认为”当做“我认为”，经不起任何考验。

我真的很羡慕26年前，坐在电视机前看琼瑶剧的那些人。

“投我以木桃，报之以琼瑶。”的意思是：你将木桃投赠我，我拿琼瑶作回报。

这句话出自于哪里呢？——先秦·佚名《木瓜》

完整的原文是这样的：

投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！

投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！

投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！

我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解：

你将木瓜投赠我，我拿琼琚作回报。不是为了答谢你，珍重情意永相好。

你将木桃投赠我，我拿琼瑶作回报。不是为了答谢你，珍重情意永相好。

你将木李投赠我，我拿琼玖作回报。不是为了答谢你，珍重情意永相好。

这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

木瓜：一种落叶灌木（或小乔木），蔷薇科，果实长椭圆形，色黄而香，蒸煮或蜜渍后供食用。按：今粤桂闽台等地出产的木瓜，全称为番木瓜，供生食，与此处的木瓜非一物。

琼琚（jū）：美玉，下“琼玖”“琼瑶”同。

匪：非。

木桃：果名，即楂子，比木瓜小。

木李：果名，即榠樝，又名木梨。

如果只看文章的话可能比较难以理解其中的意思，那么我们就得结合文章当时的创作背景来解读：

关于《卫风·木瓜》这首先秦古诗的背景，古往今来的解析多有分歧。据张树波《国风集说》统计，主要有七种说法。现代学者一般从朱熹之说，而且更明确指出此诗是爱情诗，作者当是一位青年男子。

现在我们知道了原文意思和创作背景，接下来就一起欣赏评析一下这篇文章：

《木瓜》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我木瓜（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“木瓜”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。

“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以木瓜（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为木瓜（桃、李），而汝之情实贵逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于木瓜者，却以木瓜为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将木瓜、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。

最后，在这里说一说什么是“佚名”？

佚名亦称无名氏，是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民间、不知由谁创作的文学、音乐作品会以佚名为作者名称。

姓名：琼瑶

英文名称：qiongyao

生日：1938年4月20日

星座：金牛座

身高：155公分

学历：高中毕业

婚姻状况：已婚

最喜爱的季节：秋季

最喜欢的动物：狗

最喜爱的国家：中华人民共和国

嗜好：诗词、小说、**

优点：感情细腻，文笔优美，诗词功底深

就职于：作家

通讯地址：台湾台北忠孝路4段181巷36弄怡人传播公司

籍贯：湖南省衡阳

原名陈喆，衡阳县渣江镇人。1938年4月20日生l]四l]成都，一九四九年随父陈致平由大陆到台湾。父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并进入电视、**制作行业，其间婚姻破裂。现任丈夫为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。

1947年九岁在上海《大公报》儿童版发表了第一篇小说《可怜的小青》；十六岁时，用成人的口吻写的小说《云影》在《晨光》杂志发表。1957年台北第二女子中学毕业。1963年7月，出版了第一部短l]小l]集《窗外》，从此跃登台湾文坛。她创作颇丰，作品已有数十部之多。许多作品都要再版十几甚至几十版，而且往往都被改编成**或电视剧，在台湾和海外拥有大量读者，尤其受到广大青年的欢迎琼瑶的作品：·剪不断的乡愁(散文) ·女朋友 ·冰儿 ·翦翦风 ·却上心头 ·梅花烙 ·燃烧吧火鸟 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之灯 ·聚散两依依 ·问斜阳 ·新月格格 ·梦的衣裳 ·水灵 ·烟锁重楼 ·六个梦 ·一颗红豆等等1938出生于四川成都,父亲陈致平,母亲袁行恕 ;

1942随家人由成都迁回故l]湖南l],其后因抗日战争爆发迁回四川 ;

1947举家迁上海,在上海《大公报》发表其第一篇小说《可怜的小青》 ;

1949迁往台l]台l],父亲任教于师大国文系,母亲任教于建国中学 ;

1959结婚 ;

1963在《皇冠》杂志刊出小说《窗外》,不久后出单行本,为琼瑶出版的第一本书

1964离婚 ;

1965作品首度搬上锦幕,包括《婉君表妹》,《菟丝花》,《烟雨蒙蒙》,《哑女情深》;

1968成立火鸟公司,拍摄《月满西楼》和《陌生人》(改编自小说《幸运草》) ;

1976成立巨星公司 ;

1979与平鑫涛结婚 ;

1985出版《冰儿》,唯一没有父母亲角色的小说 ;

1986推出电视连续剧《几度夕阳红》 ;

1988首度返回大陆 ;

1990出版《雪珂》,首部历史古装长篇小说 ;

琼瑶的小说生涯

提l]香l]和台湾两地的爱情小说,琼瑶确实是一个横跨三十多年的"品牌"事实上,自她的处女作《窗外》在1963年发表后,便奠定了她在爱情小说的重要地位

琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事

《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事

这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素"

总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献这亦是言情小说的精神所在

主要作品:

《窗外》《六个梦》《烟雨蒙蒙》《幸运草》

《菟丝花》《几度夕阳红》《潮声》《船》

《紫贝壳》《寒烟翠》《月满西楼》《翦翦风》

《彩云飞》《庭院深深》《星河》《水灵》

《白狐》《海鸥飞处》《心有千千结》《一帘幽梦》

《浪花》《碧云天》《女朋友》《在水一方》

《秋歌》《人在天涯》《我是一片云》《月朦胧·鸟朦胧》

《雁儿在林梢》《一颗红豆》《彩霞满天》《金盏花》

《梦的衣裳》《聚散两依依》《却上心头》《问斜阳》

《燃烧吧!火鸟》《匆匆,太匆匆》《失火的天堂》

《望夫崖》《青青河边草》《梅花烙》《鬼丈夫》

《剪不断的乡愁》《我的故事》《雪珂》

《水云间》《新月格格》《烟锁重楼》

《苍天有泪之无语问苍天》

《苍天有泪之爱恨千千万》《苍天有泪之人间有天堂》

l]还珠格l]五之一风云再起》《还珠格格五之二生死相许》

《还珠格格五之三悲喜重重》《还珠格格五之四浪迹天涯》

《还珠格格五之五红尘作伴》

从1963年琼瑶首次发表长篇小说《窗外》开始，到1997年发表最后一部小说《苍天有泪》，琼瑶总共完成了五十二部作品。其中《我的故事》和《剪不断的乡愁》两部，是琼瑶自传性的文字，所以准确地说，琼瑶总共创作了五十部长篇小说。

为了让大家能更好的理解和把握，我将琼瑶的这五十部作品，根据创作时间的不同，划分为四个阶段：

第一阶段，我将其称为“无心插柳”：

包含了《窗外》到《彩云飞》这十三部作品。创作时间的跨度是从1963年到1968年，这些作品的共同特点便是琼瑶自己的本色出演，是琼瑶真实生活的体验或其变构。

琼瑶坦然承认：“其实，我这一生，在我的小说，我的歌中，都可以找到痕迹。”

第一阶段的这十三部作品，尤其是如此！

《窗外》并不是琼瑶写作的第一部小说，但却是她真正意义上的“处女作”，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意义。

《窗外》写作于1963年，琼瑶的人生正处于内忧外患，生命的考验达到白热化激烈的高峰，她的天才经过长时期的积累、整合、铸造、砥砺，厚积薄发，正在寻找痛快淋漓的突破口，《窗外》的写作，正可谓适得其时。

琼瑶写作《窗外》，不仅仅是天才，也不仅仅是运气，那里有她真实的情感的寄托，有她的人生观和方法论的自我总结和梳理，《窗外》是琼瑶真实生命的一部分。

琼瑶初恋的经过，和它代给琼瑶的伤痛，在这部书中，都有着真实的描写。

琼瑶自己也承认，书中的第一章到第十四章都很真实。所写的江雁容的家庭背景，也是琼瑶生活中真实的家庭背景，不同的地方只是书中把琼瑶实际生活中的两个弟弟合并成了一个人，以免人物太过复杂。

《窗外》后四章，虽然和琼瑶自己的生活并不相同，但也并不是全无关联。江雁容和李立维恋爱的经过和他们之间的对话，我们完全可以从琼瑶的自传《我的故事》中，从琼瑶和庆筠之间的故事找到影子。

琼瑶写《窗外》的时候，她和庆筠之间的关系还没有产生真正的危机，甚至庆筠还对琼瑶的《窗外》表示出相当的宽容和赞许。

但琼瑶一定是预感到了什么，她以一种诗人般神秘的敏感而虚构的《窗外》的后四章，和最终她和庆筠之间的真实结局，却并没有相差多少。

继《窗外》之后，琼瑶在同年的五月份，又开始动手写另一部中篇小说集《六个梦》。

由于《六个梦》是中篇小说，琼瑶写了前三个梦，就又马不停蹄的开始写她的继《窗外》之后的另一部重要的长篇小说：《烟雨蒙蒙》。

《烟雨蒙蒙》完稿之后，琼瑶才又接著去完成她的《六个梦》的创作。

从《窗外》到《烟雨蒙蒙》，琼瑶为自己的小说找到了主题的定位，那就是新女性独立、自尊、自爱、自强，不畏强权和社会习惯旧势力的约束，追求美好的人生和梦想。

1964年，琼瑶继续在《皇冠》上连载她的第三部长篇小说《几度夕阳红》。

这部小说的背景，琼瑶是深有体会的，不论是到台湾的过程，还是到台湾后的一段时间内，琼瑶的一家六口也正是过着小说中相似的为钱而发愁的生活。

琼瑶在《几度夕阳红》中还倾吐着她自己对母亲复杂的感情。

李梦竹在寻找何慕天受到打击后，回来的第一件事便是想回到母亲的身边，向她承认自己的错，可母亲已经去世了，梦竹这时回忆起母亲所说的话：

“我做的一切，都是为了你好，如果你不是我的女儿，我也不要来管束你，就因为你是我的女儿，我关心你，爱护你，才宁愿让你恨我，而要保护你的名誉，维持你的清白。”

梦竹直到这时才体会到了母亲的可贵。

在这里，琼瑶移情和升华了她和母亲之间复杂难解的情结。

1965年，《船》的创作，里面有琼瑶自己的影子。小说里的女主角唱了一支歌，名叫《船》：

“有一条小小的船，漂泊过东南西北，西北东南，盛载了多少憧憬，多少梦幻，来来往往无牵绊！……”

琼瑶回忆说：

“这支歌中有我自己的心声，听了会潸然泪下。他（平鑫涛）知道这支歌中有我自己的心声，急于想成为我可以‘避风的港湾’。但是，他的港湾里早有船停泊，我宁可飘荡，也不肯靠岸。”

1966年3月，琼瑶创作完成了《寒烟翠》，6月，又完成了《紫贝壳》。

琼瑶很少谈到她写作的理论，但是在《寒烟翠》的后记里，她发表了自己的文学观，对那些批评的声音作出了正面的回答。

1968年，琼瑶写作了《彩云飞》，也就是琼瑶小说的第一个阶段中最后的一部作品。

《彩云飞》是取材于真实的故事而写的。

这是琼瑶小说最为特异而看上去有些矛盾的地方：很多人都认琼瑶的小说是虚构和编织的彩色的梦，而事实上琼瑶的许许多多小说，在现实中都有真实的蓝本。

琼瑶对广义的爱的理解，对人性善良一面的充分的肯定和信任，其实正是基于生活中那些真实发生的，让人感动的更为广义的爱的故事。

琼瑶小说的第二个阶段，我将其称之为“有意栽花”：

作品包括《庭院深深》、《星河》到《秋歌》。一共是十二部作品，时间的跨度从1969年到1975年，这个阶段琼瑶作品的特点是琼瑶文学观念创作上自主性的强化。

伴随着琼瑶生活和情感经历的变化，伴随着作家创作心境的改变和不同。琼瑶这一阶段的作品具有多元化色彩。

很明显的是，琼瑶在进行一系列的文学创作的技术实验。虽然琼瑶在第一个创作阶段就已经确立了自己文学作品的创作风格，但她却依然在求新求变，寻找多种突破的可能。如《庭院深深》和《星河》这两部作品，是在创作的手法有技巧上进行实验，更加注重于小说结构的设计，而情节的推进也更加富于变化和悬念。

这个阶段中，《白狐》这部作品，也是非常的独特和不同，几乎可以说是一个特例。大约十二年后，大约在1990年，琼瑶因为拍摄电视机的需要，将《白狐》改写成了《梅花烙》，从这个意义上来说，《白狐》在文学意识上所具有的超前性，是不言而喻的。

1972年到1975年，琼瑶好象进入了一个创作的高峰，每年，她都有二部作品完成，而且篇篇都是佳作。

琼瑶创作的这个阶段，求新求变，始终是琼瑶创作的基调。这种不满足于自我，力求进行突围，既有其内在的原因，也有其外在的因素。

一方面与琼瑶在文学创作上因为已经获得的引人注目的成功，增厚其文学观念上的自信有关，另一方面还与琼瑶的生活和情感经历的转换和变故有关。

就是在这段时间，琼瑶和平鑫涛秘密的恋情已经曝光，“衔云衔不住，筑巢筑不了”，琼瑶的内心充满了剪不断，理还乱的哀愁、凄怨、无助和酸涩。生活经历中的这些喜怒哀乐，不可避免的要影响到她的文学创作。

如果说《海鸥飞处》的凄凉之美，暗示了琼瑶内心深处情路历程的凄凉美感，那么《心有千千结》则又转喻了琼瑶内心缠绵悱恻、哀艳凄婉的伤情。

而在这个阶段最后一部小说《秋歌》中，那个关于爱情的考验和等待的故事，无疑与琼瑶当时的心境是相当吻合的。

从《心有千千结》开始，琼瑶小说的原初的悲情基调，慢慢开始明亮和高亢起来。琼瑶在人生中找到了美满的爱情，她的小说给我们展示了爱情所具有的不可思议的魔法的力量。

1973年琼瑶所写作的另一部重要的作品《一帘幽梦》，其实还是她自己真实生活场景的改装、换版、变构、整容。

《浪花》是琼瑶1974年创作的一部作品，《浪花》里的秦雨秋就是琼瑶自己的影子。

《女朋友》写作于1974年，收录了两个中篇。第一部是《女朋友》，还有一部是《寻梦园》。

《女朋友》中男主角名叫高凌风，是个立志当歌星的音乐青年。

而高凌风在现实中确有其人，那就是当年唱《冬天里的一把火》、《《燃烧吧，火鸟》红遍台港的歌星高凌风，甚至到了现在，我们还能在内地的各大综艺电视节目中看到他打拼的身影。

高凌风回忆说，他第一段正式的恋情还是高中时候，那个女生又高又漂亮，可因为女生家人反对，毕业后对方就被送到了美国。后来有一次他把这事说给琼瑶听，琼瑶便以此为原型写了《女朋友》。男主人公就叫高凌风。

这是一段小小的逸闻。

写作于1975年的《秋歌》，是一个爱情的考验和等待的故事，这样的故事无疑与琼瑶这时的心情是相吻合的。而《秋歌》的结尾，似乎已经预示着琼瑶和平鑫涛之间等待已经有了结果。

琼瑶小说创作的第三个分阶段，我将其称之为“从心所欲”：

包括了从1976年《人在天涯》、《我是一片云》，一直到1985年的《冰儿》，一共是十六部小说。

我们可以说，在这个阶段，琼瑶确实已经达到了随心所欲的境界，她的作品更为成熟和富有力量。树上的果实已经十分的透熟，再也没有丝毫的青涩和犹豫了。温暖、明亮、向上，虽然还有顾盼之间的回头，但琼瑶已经为我们许诺了一个最为完美的人性的梦想。相信世界的美好，相信爱情的美好，相信人生的美好，向善的力量不可抑制的进行快感的冲锋。

琼瑶在《剪不断的乡愁》中这样总结自己的文学理念：“相信人间有爱，这就是我一生执著的一件事吧。”

琼瑶几乎每一部小说都改编成了**和电视剧，由于文化媒介的不同，由琼瑶这些小说改编的**和电视剧，传播更为广泛，更为深入人心。

然而，这同时也会带来另一个负面的影响，它会反过来影响到琼瑶小说的文本创作。在琼瑶小说的第三个分阶段中，这种影响就已经渐渐地开始显露了出来，琼瑶在构思小说的时候，不可避免的，甚至是更多的要考虑到小说的结构、故事、情节、细节、语言，等等这些与影视传媒的兼容性。

极端的情况下，可能会出现这样的情况，完全是因为要拍一部**或电视剧，而被要求作命题作文式的小说创作。

琼瑶小说第三个创作阶段的首部作品《人在天涯》，正是这样的情况。那时，琼瑶的作品已经在台湾掀起了一个高峰。

名导演白景瑞刚刚从意大利**学院学成归来，他的风头正键，号召力很高。他找了到琼瑶和平鑫涛，要策划一部描写中国华侨在意大利挣扎奋斗的血泪故事以及他们的爱恨情仇。白景瑞仅仅是有这么一个策划，一个大概的构想，甚至他连一个真正能落到实处的大概的故事或情节的构想都还没有，他只是有这样强烈的意愿，希望琼瑶为他、为在海外的中国人写一部这样的故事。

琼瑶被白景瑞的热情所感动，她接下了这一单命题作文的活。

琼瑶此时已经达到了随心所欲的境界，她完成了《人在天涯》这部小说，她完成的很好，依然保持了一个相当高的水准。

1976年，平鑫涛和妻子终于离婚了。

这一年，是琼瑶较为心平气和的一年，生活中的矛盾，似乎开始理顺，似乎露出了一线曙光。《我是一片云》的写作似乎也变得轻松和心平气和，文笔的走动似乎也更为潇洒自如，游刃有余。

《月朦胧鸟朦胧》的创作显然也是如此，整个的主题和作品的基调都显得活泼轻松。

是年另一部小说《雁儿在林梢》，虽然并不是像《窗外》和《在水一方》那样的可以找到她真实生活场景，但依然是一部关于她心灵历史的情感自传。

琼瑶和平鑫涛之间那种秘密而又伤心的爱情，已经成了她这段时间生活的基调，她已不再是《窗外》中的那个女中学生，也不再是《在水一方》中的那个杜小双，她已经是一个真正成熟的富有内涵的女人，对于生命的感动，已经不仅仅是生命的眼泪和欢笑，而是更为深刻的平淡而无奈的浅浅的哀愁。

对于生命的感动，她表达的方式已经更为含蓄、婉转、缠绵和欲说还休。

那时，正是她和平鑫涛之间分分合合、风风雨雨，痛苦之中又掺着许多甜蜜的奇特的日子，那一段日子，带给她对生命更深更痛的体验，令她刺骨酸心，她的情感的体验，正是她的这些小说生动、鲜活、获得巨大成功的源头活水。

这部小说中，同样可以看到一些琼瑶真实生活中的日常情景。

比如，平鑫涛送给琼瑶的一只纯白的小北京狗，琼瑶也把这件事写入了书中。

又比如这部书中，琼瑶把平鑫涛当作了江淮的模特儿，写江淮的经历，完全是平鑫涛自己白手起家办出版社的经历。

《一颗红豆》写作于1978年。

在这部小说中，我们同样可以隐隐的感觉到琼瑶内心深深的创痕和流血的伤口，她关于生死一线之间的体验的准确描述，太容易使我们想起她一生中许多惨痛和不堪回首的往事。

《彩霞满天》写作于1978年。

一个作家心景的转换，和他的作品主题基调的转换，肯定是有一种密不可分的联系。

与前段时间《海鸥飞处》等作品完全有了新的改变，仅仅是《彩霞满天》的题目，就充满乐观向上的浪漫情怀。

《金盏花》写作于1978年，其实是《窗外》的另一种变构的版本。。

这同样是一部爽朗、欢快、基调明亮的小说。其中当然也可以找到琼瑶自己生活中的影子。

如女主角韩佩吟和比自己大许多，已经四十二岁的赵自耕之间如愿以偿的爱情故事，当然可以使我们联想到琼瑶真实生活中未能如愿以偿的年龄悬殊的师生恋。

又如纤纤不想考大学，种种的辩解和心事，这都是琼瑶高中少女生活的影射和暗喻。

《梦的衣裳》创作于1979年。

这一年琼瑶在和平鑫涛经过无数的风风雨雨、波浪曲折、终成眷属正式结婚前夕所完成的作品。

可以想像的是，这时的琼瑶内心充满了温柔和怜悯，幸福和满足，仁慈和感恩，宽容和博大，这一切美好的情绪，都必将在《梦的衣裳》中留下美好的痕迹。

《梦的衣裳》充满了喜剧和闹剧的美好和轻松的气氛，再加上纯真、甜蜜、圆满的爱情，给以读者愉快的审美效果。

《聚散两依依》创作于1979年。

琼瑶在《我的故事》中，曾说自己和平鑫涛之间的关系是“聚也不容易，散也不容易”，琼瑶和平鑫涛从相识到相恋，到1979年两人结婚，其间已经过了十六年。

《聚散两依依》中高寒和贺盼云之间魂梦相依、聚散缱绻的心路历程，显然也正是平鑫涛和琼瑶之间魂梦相依、聚散缱绻的心路历程。

《聚散两依依》中，盼云为了逃避高寒，嫁给了一个医生，这种情节，在琼瑶的真实生活中，依然存在。琼瑶曾经为了逃避和平鑫涛之间甜蜜而难解的爱情，打算嫁给“汤”，这就是这个情节的真实蓝本。

《却上心头》创作于1980年，是琼瑶和平鑫涛搬入可园后的第一部作品。

也许是琼瑶在可园聆听到了“幸福的声音”，不再的青春，再次被体验，这部小说写的相当明快，行文流畅、潇洒、欢快。

《问斜阳》创作于1980年。

这部作品是琼瑶搬进可园创作完成的第二部作品。

幸福和美满的生活，使琼瑶变得心平气和，即使是写作一个悲剧的故事，琼瑶也是充满了温柔的怜悯和对生命的感激。

《燃烧吧！火鸟》创作于1981年。

男主角在给恋人的周年纪念卡上写的“让我们把过去三百六十五个日子，变成未来百年相聚的基石！”和琼瑶在《我和故事》中用庆筠的来信“让我们用三百六十五的相思，去奠定百年相守的美景”有异曲同工之妙，琼瑶的每一部作品，都能找到她真实生活的影子。

这部小说的基调，当然和琼瑶这段时间的心情一样，热情向上，有如获得了新生。

琼瑶1981年还有另一部作品，就是《昨夜之灯》。

这一时期，可能是台湾的校园歌曲非常流行的原因，琼瑶在这部书中，写了大量的歌。甚至于书中的女主角雪珂，都和琼瑶的儿子一样，上的是“大众传播系”。

琼瑶的写作，已经过了那种为本能的激情所驱使的青春的界段，她更为沉静，更为幽独，更富有智慧和哲人的沉思。

《匆匆，太匆匆》创作于1982年。

琼瑶在《匆匆，太匆匆》的楔子中，坦诚了一个作家创作的不足为外人道的辛苦和劳累，写作那是她已经无法卸下的沉重的十字架，殉道者的生活是她不能抗拒的命运。

曾经沧海难为水，琼瑶天才的内心早已是千岩万壑，千山万水，她甚至有了累的感觉。这是一种深入到骨髓和血液中的疲惫，这是热衷于过心灵生活的天才们才可能感觉到的晕眩和放弃。

特别是琼瑶和平鑫涛结婚之后，由奔波而转为安定，由激情无边的荡漾而停泊进宁静的港湾，这种反差必然会反作用于琼瑶的创作。

《失火的天堂》创作于1983年。

《失火的天堂》这部作品，充满了幻灭之感。少女洁[舟令]想象中的天堂是透明的，当她试图走近这个透明的天堂时，天堂失火了，她也因此而幻灭。

书中许曼亭关于战乱的回忆“又回到了战乱中。彷佛间，又回到全家老老小小都挤在火车车厢里的日子。火车中没有座位，一个车厢里挤满了人，许多陌生人混在一起，谁也照顾不了谁。”其实就是琼瑶自己的童年的记忆和体验。

《冰儿》创作于1985年。

和《却上心头》一样，《冰儿》更象是新一代的流行的言情小说，这种新的尝试，正是后来席娟等新锐言情小说的先声。

琼瑶小说创作的第四个阶段，我将它称之为“再赋新词”：

包括了从1990年的《雪珂》开始之后的九部作品。

我在《琼瑶传奇》这部作品中已经明确地指出，九十年代之后，应该是琼瑶小说明显不同的一个阶段。不可否认，琼瑶此时宝刀不老，不少的作品中依然能闪现出天才惊艳的闪光点来，但是如果将这些小说与她前期的略带青涩的作品相比，我们就明显可以看出，穿刺的力道已大不如从前。

《雪珂》写作于90年，是琼瑶以明清为背景开始创作小说的起点。

九十年代之后，应该是琼瑶小说的另一个明显不同的阶段，此时的琼瑶可以说早已是功成名就，作品的风格早已形成而且成熟和圆满，而琼瑶自己人生中的那些秘密情结和生命中不可言说的隐痛，此时也已经淡化、消减、移情和升华。

这是人生最美好的结局：一切都功德圆满。

确如一些智者所指出的那样，愿望达成的生活，那将是艺术家最可怕的敌人。

无需讳言，九十年代之后，琼瑶的写作，已经走向了衰退的道路，她的写作已不再向以前那样，是生命中必不可少的呼吸，她的作品已经缺乏了那种惨痛人生体验中令人心灵震颤的内在的艺术感染力。

琼瑶还在写作，但这更多的是一种技术性的写作。

从《雪珂》开始，继而是《望夫崖》、《青青河边草》、《梅花烙》、《水云间》、《新月格格》、《烟锁重楼》，一直到后来的《苍天有泪》的和热播创下收视奇迹的《还珠格格》，无一例外的都不再是琼瑶最熟悉的现实生活题材，这些小说又都是为电视剧的拍摄而编的故事，虽然其中也不乏可取的优秀，但“再赋新词”，小说的美学和感染力度，当然是不能和从前同日而语。

这些故事，虽然结构精美、巧妙，技巧纯熟，如果是纯粹从文本和文学的角度看，琼瑶确实是在走下坡路了，她已经没有了当初最为天才和本真的闪光。

这是无奈的事，也是正常的事。

失之桑榆,收之东偶。

琼瑶的这些小说改编的电视剧，却意想不到地大获成功。

不过，这是我们将要在另外的地方讨论的问题。

菟丝花又名金灯藤，具有攀附寄生的特性，在生物学上却赋予它许多可怕的绰号：“魔王的丝线”“致命绞索”“植物吸血鬼”等等。菟丝的茎看似柔软细嫩，却生长迅速，而且茎上长有一种特殊的吸器，可以打开寄主植物的茎干，从寄主植物的维管束中汲取营养物质，因此寄主植物常常会逐渐枯萎而被绞杀。琼瑶甚至她笔下的多数女主，都具有这样的特性，甚至她本人，将菟丝花的残忍修炼的炉火纯青;以爱的名义伤害着无辜的人。

平鑫涛过世已经十数日，从琼瑶发布的悼文一直到琼瑶和平鑫涛以及平鑫涛原配夫人的纠葛又一次被广大网友挖出;成为茶余饭后津津乐道的的谈资。尤其是琼瑶在社交平台上发表长文与丈夫道别：“你若有灵，保佑我在有生之年，只有笑，没有泪，活得像火花。行吗？好吗？永别了！我爱！”

古人云，巧言令色，鲜矣仁。果然不假，真是到了生命的尽头都不忘蹭一把死者热度，像极了菟丝草，不忘记将宿主的最后一点剩余价值掠夺个一干二净。

2018年，4月28日，琼瑶发文《背叛─别了！我生命中最挚爱的人》，与平鑫涛和三名继子女因是否为平鑫涛插鼻胃管而发生争执。5月2日凌晨，继子平云发出《一封沉重的公开信》，平云认为，自己的父亲只是“只是失智而已”，而且在失智期间，平鑫涛在病床上屡屡呼唤原配夫人林婉珍女士。但是琼瑶却始终无法真正接受这件事，似乎对她而言，不再记得她，无法对她说爱，就是"没有灵魂的肉体"，也就不值得活下去，不如去安乐死。5月2日晚间，琼瑶公布《给平莹、平珩、平云的一封公开信》进行反击，留下照顾先生的13项重点清单，赌气不再来看先生，甩一甩衣袖她走了。是啊，平家子女只是失去了父亲，但是琼瑶却失去了爱情啊。

到了2019年，平鑫涛过世，让人啼笑皆非的事出现了，琼瑶的悼文里还要让那个生前差点被自己拔鼻饲管剥夺生命的男人保佑自己有笑无泪过得像火花;平鑫涛若是地下有知，不知道心里作何滋味？那个口口声声说爱自己的女人，却拒绝必要的维持生命救护设备。

不知道平鑫涛躺着病床上奄奄一息的时候，有没有后悔年轻时背叛婚姻自以为找到真爱，真爱却因为所谓的尊严，让他去死。反而是被抛弃的原配及原配子女细心侍候，尽孝床前。

火花？若逝者真地下有知，恐怕会让她过得像个笑话吧。

《紫贝壳》是琼瑶以自己和平鑫涛的事迹为题材而创作的，1963年，琼瑶认识出版社老板平鑫涛时，他们还各有家室子女。而紫贝壳的男女主角也是一个“有妇之夫”，一个“有夫之妇”，两个极度自私被爱情冲昏头脑的家伙，不顾道德人伦上演了一出对抗全世界的凄美爱情。

在小说里的爱情是轰轰烈烈凄美异常。然而，两个自私的人，却深深地伤害了无辜的原配。在伤害别人的前提上得来的爱情，真的美好嘛？踩在合法妻子合法丈夫的血泪上，真的安心吗。

平鑫涛本来有一个和谐美好的家庭。妻子温婉、孩子可爱，这幅富足和美的生活图景，在琼瑶介入这个家庭后，却戛然而止。最近，平鑫涛前妻林婉珍出版《往事浮光》，沉默了50年的原配说：是时候谈谈我的版本了。

林婉珍在书里提到，平鑫涛第一次带琼瑶来家里吃饭，琼瑶很亲切的说，“你的小儿子和我儿子一样大。”然而，登门拜访后，琼瑶很快就和平鑫涛开始了婚外情，自恃甚好的琼瑶登堂入室直接和原配夫人林婉珍女士宣战。但是并没有得到她想要的，林婉珍女士为了三个儿女，一再忍让。却没有如琼瑶所愿，主动提出离婚。

这大概就是琼瑶作品灵感的来源吧，字如其人，她的作品里充满了对原配合法婚姻的鄙视，充满了对原配的嫉妒怨恨。在这段时间里，她笔下大量“赞扬婚外情，三观不正”的作品蜂拥而出：婚外情的破坏者——小三，都是楚楚可怜、温柔如水、弱不禁风，人见人爱。每一点都深得男主喜欢，而原配，却都面目可憎，愚昧无知，是自私凶狠，没有博爱的人。婚外情小三的“爱情至上”，甚至得到了原配子女的理解和包容。反观无辜遭受破坏家庭的原配，都被千夫所指，人人唾骂，最后下场凄惨。

在她以自己为原型的小说《浪花》里，小三秦雨秋是个离婚画家，而庸俗狠毒的原配叫做婉琳，名字和平鑫涛原配夫人林婉珍女士仅一字之差，小说里，居然原配的子女都被秦雨秋的魅力所折服、觉得父亲和小三的婚外情前无古人后无来者，被深深感动，甚至于攻击自己的母亲……。这样的恶毒的笔法是无异于对原配夫人林婉珍女士万箭穿心，甚至是对更多遭遇婚外情的合法妻子的伤害;罔顾人伦道德，实在是三观不正。

同样，近朱者赤，近墨者黑，三观不正的东西自然会，吸引三观不正的人，在原配夫人林婉珍女士尚未离婚的时候，琼瑶的粉丝们，写信谩骂诅咒，甚至威胁林婉珍女士和原配子女们的生命安全，而最纯良的琼瑶，不过是动了动笔而已。难怪说，莫得罪文人，笔尖的力量，丝毫不亚于淬毒利刃。

《一帘幽梦》里最脍炙人口的台词，你只是失去一条腿，她失去可是爱情，甚至将人的生命安全弃之不顾，那么，可以想见，口口声声爱情至上的琼瑶，为何能在平鑫涛失智期间，不顾平鑫涛子女及医生的强烈要求，要拔出鼻饲管，让平鑫涛去死了。

同样在《一帘幽梦》里，她自己的故事又到了紫菱父亲身上，原配子女口口声声维护着与父亲有婚外情的小三，维护着那个破坏自己家庭的偷窃者。这样的做法，无疑是将三观崩裂的笔化为利刃，戳破了道德人伦的底线，戳痛了世间遭遇婚外情家庭的心。

《新月格格》里，出身名门的新月格格也是用温柔楚楚可怜的语气说着，我不是来破坏这个家，而是来加入这个家。用最温柔的话，做着最无耻的事。

其实，琼瑶无非是想要以笔为武器，描绘了一幅婚外情是美好的、爱情是至高无上的、道德底线人伦世故无用论的画皮，然而，撕下这看似美好的画皮，背后却是肮脏恶毒溃烂恶心的恶鬼。

那么，且看这恶鬼，什么时候被撕下虚伪的画皮。

编辑于 2019-06-14

著作权归作者所有

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