卢 芳：东汉曾被封为代王，他在新莽末年，自称为武帝曾孙刘文伯，联合三水地区羌、胡贵族起兵，后被匈奴单于立为帝。公元40年投降东汉，被封为代王。卢芳是卢氏唯一称帝的人。

卢照邻：唐朝诗人。被誉为"初唐四杰"之一，所作诗多忧苦愤激之词，以《长安古意》最为有名。

卢 镗：明朝大将。在浙东参与水陆十余战，斩敌千余，成为抗倭名将，名仅次于戚继光、俞大猷。

卢文绍：清朝古籍校勘家。他校正《吕氏春秋》、《白虎通》等古籍三十八种，纠正错误多处。著有《群书拾补》。

卢 挚：元代文学家。诗文与刘因、姚遂齐名，世称"刘卢"、"姚卢"。 卢贤拔：曾被太平天国封为丞相、镇国侯。太平天国早期文献、奏章制度多由他撰定草创；历任北洋军师长。

唐代有卢氏宰相8人：卢冏、卢承庆、卢翰、卢迈、卢慎、卢杞

卢嘉锡，当代科学家，曾任中国科学院院长。卢道悦简历 卢道悦，字喜臣，号梦山，德州人。康熙庚戌进士，官偃师知县。有《公余漫草》、《清福堂遗稿》。

生卒年均不详，约清圣祖康熙二十五年前后在世。康熙九年（公元一六七o年）进士。官河南偃师县知县，多善政。道悦著有公余漫草及清福堂遗稿，《清史列传》并行于世。

卢见曾简历

卢见曾(1690-1768), 字抱孙，号澹园，别号雅雨山人，清朝山东德州(今德州市德城区黄河涯乡纪庄)人。

卢见曾出生在一个世代为官的知识分子家庭。父亲卢道悦为康熙九年(1670)进士，曾做过陕西陇西、河南偃师县知县，著有《公馀漫草》、《清福堂遗稿》等书。卢见曾出生时，卢道悦己五十多岁了，老来得子，疼爱之余，卢道悦更是悉心培养。卢见曾先后师从王士祯、田雯等，学业大进。康熙五十年(1711), 卢见曾中举人，六十年(1721)中进士。雍正三年(1725), 卢见曾被委任为四川洪雅县知县，从此走上了仁途。

洪雅地瘠民贫，税目繁多，治安混乱，狱讼不息，老百姓的日子很不好过。卢见曾到任后，“ 除杂派，清积牍，一以俭勤为治”（《清史列传》卷71, 以下注略), 迅速整顿了社会秩序，受到当地百姓的拍手称誉。雍正十三年(1 5)，卢见曾被调为颖州(今安徽阜阳)知州。颖州西湖，原是宋代欧阳修出任颖州知州时主持兴修的一个蓄水工程，民以为利，但至明朝末年，由于州民填湖为田而逐渐湮塞废弃了，每逢雨季，洪水泛滥，害及四周农家田庐。卢见曾了解到这些情况后，劝说百姓：“若复湖，则水有蓄洩，利及一州，而又免淹没之患，何乐而不为呢？”在百姓的支持下，西湖水利工程很快就恢复了。由于政绩突出，乾隆元年(1 6)卢见曾被擢开为两准盐运使(治扬州)。据《两准盐法志》记载，当地盐商勾结官府侵占灶户(盐民)盐池，在所有权问题上，双方久讼不决，盐民深受其害。卢见曾到任后，作出了“灶属商亭，粮归灶纳”的判决，并核发文契，维护了盐民利益。广大盐民追念卢见曾，于1920年自动筹资修建了“卢公祠”以为纪念。然而，卢见曾却因此得罪了当时那些贪官污吏及不法盐商，他们纷纷蜚语诬告，乾隆皇帝不待查明真相便在乾隆五年(1740)将卢见曾革职充军发配到塞外。

乾隆九年(1744), 冤案昭雪，卢见曾被补为直隶滦州知州。第二年又升为永平府知府。在任期间，他带领所属抚宁官民筑坝阻水，解除了多年来洋河对抚宁城的威胁。十八年(1753), 复调两准盐运使赴任扬州。扬州地势低洼，河池湮塞，经常发生水患，卢见曾筹集资金，开挖修浚了城周围河池，免除了水患之隐。卢见曾还沿小秦淮修建了红桥二十四景及金焦楼观，使古老的扬州更加妩媚多姿，一时游人如织，名流学士云集。乾隆二十二年(1757)春，卢见曾在红桥举行“修禊”活动，郑夔、陈撰、历鹗、惠栋、沈大成、陈章等前后数十人皆为上客。卢见曾“作七言律诗四首……其时和修禊韵者七千余人，编次诗三百卷”(《扬州更舫录》), 一时传为文坛佳话。

乾隆二十七年(1762), 岁的卢见曾告老还乡，过起了隐退生活。三十年(1765), 乾隆南巡，路过德州，特亲书“德水耆英”匾额赐之。三十三年(1678), 两准盐引案发，卢见曾被逮论绞，死于狱中。三年后，大学士刘统勋为其昭雪。

卢见曾一生不仅勤于吏治，“有吏才”，“所至皆有殊绩”，是个典型的循吏，而且爱才好士，擅长诗文，“主东南文坛，一时称为海内宗匠”，又是清代有影响的文学家。直隶总督那苏图在给乾隆皇帝的荐表中曾称他“人短而才长，身小而智大”，著名才子纪昀甚至将长女嫁给他的长孙卢萌文，足见其才智与威望。他平生著述丰富，所著《雅雨堂诗集》、《雅雨堂文集》、《雅江新政》、《出塞集》、《感旧集》、《金石三例》、《雅雨堂石集》、《山左诗钞》等统称《雅雨堂丛书》，共计11种128卷，为后人留下了珍贵的文化遗产。卢见曾一生还积极从事刻书活动，先后校刊的有《乾凿度》、《战国策》、《尚书大全》、《周易集解》、《经易考》等三十种，是清代中期著名的校勘家。所刊之书，校勘精细，刻印精美，堪称我国古籍中的珍本、善本，今在出版、收藏界享有盛誉。

卢荫溥简历

卢见曾的孙子

22岁的时候，他一举考取了进士，当时在朝廷当中，有一些人对他也非常的赏识，有一个满族大臣阿桂，大学士，很有名的，电视剧上常看到阿桂，阿桂是激赏其才，对他才能非常的赏识，激烈的赏识，激赏其才，以后卢荫溥官爵从四品开始，三品到二品一直到后来的一品，直线上升，清朝这时的日子不太好过，有西方文化的冲击，有自身的内部的农民起义，财政上的一些困难，但是卢荫溥处在这样一个时期，竭尽全力，惮精力竭，相继做了吏、户、礼、兵、刑、工六部尚书，这是中国文化史上，比较少见的现象，同时又兼任两部，做到大学士，大学士就是明朝以后废除的丞相，全力辅佐嘉庆皇帝、道光皇帝，那个时候这两个皇帝对他可以说是离不了的，是依赖它的，在他70岁以后，卢荫溥就不断的提出，于是就退休，道光皇帝加给太子太保，太子太傅，后来到太子太师，从爵位上来说，中国古代三师当中加到太师就无依复加了。

卢荫溥（1760 ---1839），字南石，山东德州德城区人。乾隆四十六年（1781）中进士，六十年（1795）被任为提督河南学政。嘉庆六年（1801），被任为军机处章京。十八年（1813），为兵部左侍郎、右侍郎，户部左侍郎，十九年（1814）任国史馆副总裁。二十年（1815）转任刑事部左侍郎。二十二年（1817）任礼部尚书兼国史馆总裁。不久，调为兵部尚书兼署刑部尚书。此时卢荫溥五十八岁，可谓年富力强。嘉庆皇帝认为他“实心任事”，特加太子少保之衔。后又调为户部尚书兼吏部尚书。二十五年(1820)秋,嘉庆皇帝驾崩,卢荫溥因撰写遗诏不慎将皇帝的诞生地写错了,而降品五级,但仍留任原职。旋即调为工部尚书。道光元年(1821)卢荫溥任吏部尚书兼顺天府府尹。接着，道光皇帝以“职任较繁”为由罢了他的军机大臣之职，不久又借口他在工部尚书任内“失察”，将其降四级留任。十年（1 0），卢荫溥被授予体仁阁大学士之衔。十一年（1831）十一月，充文渊阁领阁事。十三年（1833）三月，卢荫溥请求退休，道光皇帝以大学士加太子太保，食全俸，准其奏请。道光十九年（1839），卢荫溥被晋加太子太傅之衔。不久，卢荫溥病卒。卢荫溥一生，历经乾隆、嘉庆、道光三朝，从政五十多年，历任军机大臣、吏、户、礼、兵、刑、工各部尚书，并多次奉诏出使，按事决狱，“勤劳懋著”，“专心职守”、“殚心竭力”、“老成练达”，实为清朝中期的“股肱”、“耳目”之臣

卢氏一支字辈：“崇儒重道从先进盛德鸿猷作大方忠厚传家光世绪文章华国启贤良仁协懿亲为令嗣恩培吉士佐中邦谷贻早幸前谟永祥发同瞻福祚长”。 卢氏一支字辈：“德大道高光世业才宏学广启文明”。

4支。根据查询涝坡卢氏家谱相关信息得知，涝坡卢氏家谱共4支。民国二十五年出版的《重修莒志》，印证了《卢氏族谱》的记载真实可靠：若涝坡一支，一世为永忠，后分四支，分居城里后营、南关、城东西庄、淮河、鸡山、廓落坡、莫家屹，日照县山旺、梁山口、寺后等处，今传至十八世。卢，是临沂市莒南县东部的大姓，涝坡、坪上等乡镇，都有不少卢姓人聚居的村庄。

历史上没有卢俊义。

卢俊义是中国著名古典小说《水浒传》中的经典人物形象之一，绰号玉麒麟，武艺高强，棍棒天下无双，江湖人称河北三绝。

祖居北京大名府，有妻子贾氏、管家李固、仆人燕青。原本是河北大名府富商、大财主、员外，被吴用等人利用李固与贾氏的奸情，使计骗上梁山，后来成为梁山第二首领。

卢俊义和宋江一同受招安后，征讨了辽国、田虎、王庆、方腊，官至武功大夫、卢州安抚使。蔡京等奸臣传召卢俊义回京，把水银放在皇帝赐给他的饭菜中，卢俊义痛得无法骑马，只好坐船回庐州，途中失足落水溺死。

扩展资料：

梁山好汉108人征讨方腊之后，剩余二十余人，宋江卢俊义衣锦还乡，大为高兴。这时候，浪子燕青私自来见卢俊义，对他说了一番话，极有道理，可惜卢俊义没有听取。

燕青说自己要隐迹埋名，寻个僻净去处，以终天年，卢俊义很是为燕青惋惜，他表示自从梁山泊归顺宋朝，弟兄们身经百战，勤劳不易，正要衣锦还乡，图个封妻荫子，燕青怎么却寻这等没结果、

卢俊义终究还是对朝廷抱有幻想，完全没有燕青看的透彻。燕青是真心要救卢俊义，就说主公，你可寻思，祸到临头难走。

但卢俊义依旧不肯，最后燕青说既然主公不听小乙之言，只怕悔之晚矣，叩谢了卢俊义而离开。当宋江看到燕青留给自己的书信时，也深感惋惜，表示燕青这样做是不值得的。

—卢俊义

卢光照

卢光照（1914--2001），河南汲县（今卫辉市）人，1937年毕业于北平国立艺术专科学校。历任人民美术出版社编辑、北京齐白石艺术函授学院名誉院长、北京花鸟画研究会名誉会长、中央文史馆馆员。师从齐白石先生，为北京齐派四大家之一。工大写意花鸟，兼及篆刻、书法。所作巨幅分别陈列于人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、中南海、新华通讯社等处。所作《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》，曾作为国家礼品分别赠送日本前首相中曾根康弘、海部俊树，爱尔兰前总统希勒里。代表作品《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》。

中文名：卢光照

国籍：中华人民共和国

民族：汉族

出生地：河南省卫辉市

出生日期：1914年

逝世日期：2001年

职业：画家

毕业院校：北平国立艺术专科学校

代表作品：《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》

艺术生涯

1932年，卢光照在河南省立第五师范学校肄业，后在农村任小学教员一年。1934年考入国立北平艺术专科学校国画系，受业于齐白石、溥心畲、黄宾虹诸家。深得白石老人赏识，有“光照弟画此粗叶，有东坡意，乃同校之龙也”(题墨竹)题句。又赐赠一纸，题词“吾贤过我”，可谓奖誉备至。1937年在该校毕业。其时，经白石老人提示，并亲选卢光照和二位同窗好友谢炳_、雒达之佳作，出版了《三友合集》。白石老人还为之撰序言、题封鉴，称许他们“心无妄思，互相研究，其画故能脱略凡格。即大叶粗枝，皆从苦心得来。三年有成，余劝其试印成集以问人”。

“七七”事变后，北平沦陷，卢光照返回原籍，年底投笔从戎，参加了张自忠所部五十九军，作宣传员。曾随军参加临沂、台儿庄、徐州、潢川、快活铺诸战役。因工作需要，职务几经变动，由宣传员而艺术干事，而宣传队长，而抗敌剧团副团长。曾写《寒衣》、《清乡》独幕剧，在抗日前线公演。1940年夏，张自忠在快活铺督战殉国(其时，张自忠为三十三集团军总司令，该剧团隶属总司令部。)因形势变化，卢于1941年离部队入川，从事教育工作。先后在成都四川省立技艺专科学校、广汉女师、成都女中、荣昌国立十五中、荣昌女中、重庆嘉励中学、巴县女中、二十五兵工厂子弟中学教音乐、美术。1944年夏，将业余创作的国画百馀幅，假中苏文化协会会址举办画展。1946年秋到北平，任教于国立北平艺专国画系。北平解放前夕，离艺专到张家口察蒙师范教书。张家口解放后，调察哈尔省革命干部学校高级班学习，结业后派往张家口女师教书。继而调人民美术出版社任编辑长达25年之久，先后主编古典美术理论及画册。1975年8月退休后，悉心搞国画创作。1982年参加中国国民党革命委员会，为民革中央团结委员。1988年12月被聘任为中央文史研究馆馆员。

任职情况

卢光照是中国美术家协会会员、齐白石艺术研究会会长、齐白石艺术函授学院名誉院长、中山书画社副社长、北京花鸟画研究会名誉会长、中国老年书画研究会理事、中国书画函授大学特约教授及京内外一些美术研究院会顾问。经常应邀为美术院校、书画函授院校、美术研究组织授课。他还是中日友好协会理事、日本国际艺术协会评审、日本富士美术金奖获得者。

艺术成就

卢光照历六十载的艺术探索，苦心耕耘，深得“齐派”大写意之精华，且吸收任伯年、吴昌硕、虚谷等人之笔墨精髓，丰富和发展了“齐派”艺术，创造出一条不同于前人的、自己独有的艺术之路，从而使他成为当今中国花鸟画大写意的代表之一，更无愧于白石老人亲赠的“吾贤过我”之赞誉。他的艺术风格不落尘俗，品位甚高。他强调艺术性和创造性，不求形似，重心灵描写及内在的神韵。落笔重如泰山，苍劲古崛，造型生动，色彩单纯明快，对比效果强烈，达到了“真、善、美”的艺术境界。作品经常发表于各类画册、报章杂志。在北京和其他大中城市举办过个人画展，多次参加名画联展及海外展出。曾为中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、新华通讯社等处作特大幅花鸟画。京内外许多宾馆、厅堂、博物馆、纪念馆都有他的画作陈列或收藏。他还主动为卢沟桥抗日战争纪念馆、为修复长城、为残疾人基金会和亚运会等作画捐献，以表达热爱祖国的一片赤诚。他的作品《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》，作为国家礼品，分别赠送给日本前首相中曾根康弘、爱尔兰前总统帕特里克·希勒里、日本前首相海部俊树。1985年4月中国画家代表友好访问团出访日本，他任副团长。

艺术专著

联合国教科文组织编写中国名画家录，文化部推荐他入选。《中国当代国画家辞典》、《中国现代美术家名鉴》等多部辞书，也都为他列了辞条。卢光照经手编辑的专著有《齐白石作品集》(分绘画、诗词、书法篆刻三册)、《宋人画册》、《中国美术史纲》、《中国画论类编》等，都是巨册。还编著有《现代花鸟画选》、《历代画家故事》、《三友合集》、《卢光照画辑》、《卢光照画集》、《卢光照程莉影近作集》等。

卢光照谈画录

锲而不舍，不进则退——卢光照先生谈画录

（一）

1992年9月30日下午3点钟，我拿着6幅国画作品，先来到尹瘦石先生家。过一会儿，尹老将带着我去拜见卢光照先生。

“卢老家就在前面，也是一门二层两个单元，同我家一样，只是他们家把中间那个两居室做了画室，西边那个单元一问做卧室，一问做客厅。”尹老边往卢老家走边说。

来到卢光照先生家，卢老拉着尹老的手让座。刚刚坐下，尹老指着我对卢老说：“今天我给你带来个年轻的朋友，他叫王志学，在市经委工作，业余画画，画的风格很像你，所以我把他带来，请你给指点指点。”我忙站起来，抱歉地说：“打扰您了。”卢老说：“别客气啦，尹老带来的人就不是外人啦，好!先看画吧”。

我首先打开《大吉之年》，卢老坐在那里看着说：“胆子挺大，笔墨不错，好，看下一幅。”我又打开《鸡和凌霄》。卢老说：“凌霄花这样画就行了，但枝干画得过硬，像树枝了。凌霄的叶子上边那几个还可以，但下边的不太符合生长规律。变没关系，但要有道理，说得过去才行。我说话直，你别太在意，不要没信心啦。”卢老边说边看着我。

这时卢老夫人、画家程莉影从卧室走了进来，同我们握着手说：“对不起啦，我头还有些晕，没能马上起来。好，继续说画吧。”

我又打开《芭蕉八哥》，卢老高兴地说：“这幅好，味道不错。在前面三幅画里，这幅算是好的。小纸用了大章法。石头这样域也可以，只是这两只鸟画得小了点，两只鸟应是主题，其它为宾，不能宾主颠倒。”

卢老夫人程莉影说：“画得不错，多大岁数了”“32岁。”

我说。尹老说：“志学画画胆子挺大，敢下笔。他在一间很小的屋子画画，还有孩子，不容易。”

卢老说：“只有在逆境中奋斗才能成大器。不要看一些花花绿绿的画能卖钱就动心，要走自己的路，自己的画好与坏让后人评说。如今有些人只图虚名，到处送礼请专家讲情面，吹嘘自己。总是找来找去，但过一段时间就默默无闻了。”

我又打开一幅鸡，卢老看着说：“这幅鸩比前两幅画的好一些，前边那两幅鸡的脑型有些问题。你以后要多画竹子，不是画得像就好，你看齐白石、吴昌硕画的竹子都和真的不一样，可看起来却很舒服。大写意画不是让你画得跟实物一样，那还不如照片呢。要追求味道，多增加一些画外的知识，文人画就要求学识广博。”

最后一幅是《墨葡萄》，卢老指着画的下半部说：“这部分画得精彩。尹老说：“我看也是这部分画得好，这两片叶子笔墨用的好，我和卢老是英雄所见略同。”卢老和尹老都开心地笑着。

卢老又指着《墨葡萄》继续说：“可以就按这样的画法画下去。看得出来，你的路子对。画画首先要求人品好，人品不正画也不会好。要记住画葡萄不能画成真的一样，不要怕别人看不懂。”

(二)

一天晚上，我按响了卢老家的门铃。因为认识我，程老高兴地把我迎进客厅。还未坐稳，程老冲着大屋卧室喊：“老卢，小王来了。”卢老正在休息，应着声，也走进了客厅。

卢老说话很直爽，第一句话就笑着说：“咱先讲好，八点我要看电视《康熙大帝》，还有半小时的时间，咱们说画足够用了。”

我忙说：“没问题，绝不影响二老看电视。”

“老卢每天晚上《康熙大帝》是必看的。”程老说。我打开一幅《梅花》长卷。此幅用四尺纸对裁后粘在一起，共有四米长。画的是用曙红加胭脂点出的红梅，梅花左侧画了一片石坡。

卢老看着画，说：“长卷画是很难画成功的，竖着画构图好掌握，你这幅长卷成功了，最后画了一片右头把气存住很好。”卢老又说：“我们这种画叫文人画，每一笔、每一块墨里都有内容、有学问。你的画里有李苦禅的东西，因为你是跟陈雄立学的画，陈雄立是李苦禅的学生。”

我又打开《水墨葡萄》长卷。卢老说：“你画的画是传统画，风格上有新的东西，有时代感。有些人画的葡萄俗气，像个工艺品，品位不高。”

程老说：“就像一个人那样，猛的一看可能很好看，很漂亮，但仔细再端详就没内容了。反之，有些人很耐看，越看越有吸引力。

艺术品就要追求内在的东西，让人越看越爱看，越看越有内容，不忍离去。”卢老说：“打个比方，一个人虽然漂亮，但内在气质、内在学问不够，时间长就会让人看不上。因为只长了一个空架子，没有内容、没有内在的吸引力。”卢老接着说：“你刚才那张墨葡萄长卷，有片叶子画的过于生硬，笔触较清楚，你同家后可以用干笔把它再处理一下。这片叶子是你第一笔画的，因为刚开始时还没完全放开，这与经验不足有关系。”

我站起来，向二老道别。卢老高兴地说：“你能遵守时间。有些老画家是非常珍惜时间的，只给客人留五分钟，我平时也很少会客，当创作时，突然来了客人就打断了思路，效果不好。”

(三)

1994年12月31口下午，我同夫人彦平一起来到卢老家。按响门铃，屋里传出卢光照老人的声音。卢老打开门，把我们迎进了客厅。程莉影老人从厨房里出来，热情地招呼我们坐下后又回到厨房。

卢老坐在沙发上，说：“又带来不少画，打开先看画。”

我打开一幅用两张四尺宣纸接在一起的梅花(勾花，用淡石青加少量石绿染花)。卢老仔细看着，指着画说：“这儿应再往下画，画出纸边，再从纸外画进来，不一定画得很完整，画出去再画进来气势大。”

又打开第二幅《墨竹》，卢老端详整个画面，问：“这种画法是跟谁学的”我说：“就是看家里的几根真竹子画的。”卢老说：“有点像张立辰的画法，这样画挺好。”

这时，程老从厨房里走出来，卢老说：“来，你也看看。”程老看了一遍竹子后说：“这么长的画，家里又没地方，怎么画出来的”“放在桌子上一部分一部分画的。”我说。“老卢画大画都是把纸铺在地毯上画。”程老说。

卢老说：“我画大画时，都是站在纸上画。莉影，你再看看这张梅花。”我又把卢老刚看完的梅花打开，程老仔细地看着说：“这部分老枝还可以再画出三分之一，这样显得放不开。你这张梅花完全是传统的东西。”

打开《菊花》长卷，卢老说：“气势很好，花画得不够活，你可再看看别人画的菊花。用笔变化再多一些，否则显得平板。叶子画得不错，右下角这几片叶子，叶筋没勾好，像牡丹花的叶子了。”程老说：“你的想法很好，对菊花的总体结构还没想透，还要再仔细考虑一下。”打开《紫藤》，卢老说：“你画的这些墨很浓的细藤，显得有些跳，跟老藤有些脱节，其实这些可以不画，紫藤不像葡萄，细藤少。你画的花不是王雪涛的笔法，是南方吴昌硕的画法。整个构图不要总足波浪式的，画出纸外去，气势就大了。”我边打开《兰花》边说：“这幅画感觉有点乱。”卢老看着说：“乱倒不一定是坏事，兰花不好画，画兰叶用墨，花就可以用颜色画。如用淡碟砂、淡赭石或淡石绿都可以。这样就把花和叶子颜色分开，否则，整幅画只见叶子不见花了。”看完最后一幅画，卢老、程老都坐在沙发上，程老说：“志学很用功，画得也好，你画的特点是胆子大、放得开、大气。”卢老说：“这种路子对，北方人也不一定光用北方画法。你画的石头就像南方人的觑法，中侧锋互用，有意思，很活。看上去似像非像，让人有想头。北方画家不这样画，李苦禅画石头最大特色就是显得结实、厚重。我有几个画家朋友是南方人，画得很好。吴昌硕是南方人，我特别喜欢他的笔法。”彦平对我说：“看你多幸运，两位名家指点你的画。”我说：“是!我画完画后，心里总是没底，听二老一说，我就有底了。”卢老说：“我的老师齐白石老人，也不是手把手教，而是坐在那儿让我打开画。他说：‘要得、要得’，就表示肯定，你就知道这样画是对的。”程老指着我放在地毯上的一堆画对卢老说：“志学总是画这么多画，挺难得的，我看你就收他做人室弟子吧。”卢老点头说：“好的。从今天起，就是我的人室弟子了。你画的路子正，每个人看画都有倾向性，我喜欢你画的风格。画画是一l、J综合艺术，我画了大半辈子写意花鸟画，感到不能为画而画，要不断加强画外的学识、修养，让作品的格调达到更高的层次。画中国画的人可不少，画到一定程度后，就要比画外的功夫了。白石老人的学问是极深的，从老人的诗、书、画、印中都能体现出这点。中国画与西洋画不同，它既要对景写生，又要用‘心’去画，把看到的物象变成自己心里的感悟后再表现出来，这样的作品才能打动人。一幅画格调高低是画家本人学识与道德修养高低的具体体现。”卢老告诫我：追求艺术要锲而不舍，不进则退。

(四)

1996年6月1日晚，我来到卢老家。年已82岁的卢老满脸透出精力充沛、和蔼的表情。坐在客厅里，我问：“卢老，您最近很忙吧画展的事儿快准备好了吧”卢老说：“画展是今年10月份，画已准备的差不多了，有几十幅四尺的画需要装裱，其它象四尺三裁、四尺对开的装镜框就可以了。”“是否要准备100幅呀”我问。卢老说：“我不准备挂那么多，有70幅画足矣，不能一张接一张的挂，要留一定空间，让、观众去思考。画挂得太满就像画店了，不好。”“画展开幕那天我给您送一个大花篮。”我说。“不可，这次画展我考虑了，谢绝送花篮、题辞祝贺。有不少人都说要给我送花篮，我说‘考虑考虑再说’，考虑好了，不收花篮，不收题辞。别人我都不让送，到时只有你一个人送了多不好，会得罪人。筹备画展时，若人手不够，你可以去帮忙。”卢老说。“那我一定去。”我说。卢老说：“好，咱们看画吧。”我打开画，是一幅《鸡石图》，一只雄鸡站在巨石上，巨石下边是墨竹。卢老说：“画画每个人的笔法都不同，不能跟自己的画法不一样就说别人的画不好。我一般用墨只用浓、淡两种，没有中问色，这就是我多年形成的风格。”程老看着画说：“这竹子和石头互相让了，若把竹叶在石头上再画几笔，画面就舒服了。”卢老用手在画上比划着：“在这里加两笔竹叶就行了。”第二幅是墨葡萄和小鸟。卢老说：“这墨葡萄没问题，小鸟就显弱了，这块石头也不如上一幅有力量。墨葡萄藤的尖部画得有些草率，好像画时心里没底，用笔不够肯定，画之前应考虑一下，这样画起来行笔就有准儿。”卢老又看了看说：“若把鸟裁下来，留下葡萄，在左下角多题些字也是一幅好画。”顿了一下，卢老接着说：“画画有一个格调问题。有些人的画虽然很招人喜欢，但画的格调并不高、不大气。我反对教条主义，不把自己的观点强加给别人，可以把我的观点、想法说给你听，仅供参考，这样就不会误人子弟。我不主张学生画出的画都像我，或像某家某派，每个人都有自己的修养、思想，要给后代留下一条宽阔的路，不能越学路子越窄。孑L子曾说他的弟子，谁敲的钟越大，声音就会越响。做学问也是一样，水平越高，老师对他的要求就越高。否则，学生没达到这一高度，做老师的把高深的道理说了也不起作用。因为他理解不到这一层。”“卢老，把画拿到这里听您指教，心里才踏实。”我说。卢老说：“对，就是这样，画完后要让第三者看一看，听听别人的意见。我平时也很善于听别人的意见，画挂在那儿，不用问，你只要看一看他的表情就行了。他若是看了你的画没有表情，没有停留，肯定是不喜欢，没能打动他；若是他很高兴，站在那里仔细欣赏，说明他肯定喜欢，这样你心中就有数了。”离开卢老的家，已经很晚了。我回味着卢老所说的话，踏着皎洁的月光，向前走去