对联，中国的传统文化之一，又称 楹联或 对子，是写在纸、布上或刻在 竹子、 木头、 柱子上的对 偶语句。对联 对仗工整， 平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主 孟昶。对联是 中国 传统 文化瑰宝。下面是我为你带来的2018新春对联带横批 ，欢迎阅读。

　黄莺鸣翠柳 紫燕剪春风 横批：莺歌燕舞

　春花含笑意 爆竹增欢声 横批：喜气盈门

　盛世千家乐 新春百家兴 横批：欢度佳节

　千年迎新春 瑞雪兆丰年 横批：年年有余

　悠悠乾坤共老 昭昭日月争光 横批：欢度佳节

　喜滋滋迎新年 笑盈盈辞旧岁 横批：喜迎新春

　大地歌唤彩云 满园春关不住 横批：春色满园

　共享锦绣年华 相伴健康天使 横批：福如东海

　一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春

　百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批：万象更新

　喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春

　一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照

　百年天地回元气 一统山河际太平 横批：国泰民安

　春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批：春意盎然

　一干二净除旧习 五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

　五湖四海皆春色 万水千山尽得辉 横批：万象更新

　一帆风顺吉星到 万事如意福临门 横批：财源广进

　一年四季行好运 八方财宝进家门 横批：家和万事兴

　绿竹别其三分景 红梅正报万家春 横批：春回大地

　红梅含苞傲冬雪 绿柳吐絮迎新春 横批：欢度春节

　日出江花红胜火 春来江水绿如蓝 横批：鸟语花香

　春临大地百花艳 节至人间万象新 横批：万事如意

　事事如意大吉祥 家家顺心永安康 横批：四季兴隆

　福星高照全家福 春光耀辉满堂春 横批：春意盎然

　迎新春江山锦绣 辞旧岁事泰辉煌 横批：春意盎然

　旧岁又添几个喜 新年更上一层楼 横批：辞旧迎新

　东风化雨山山翠 政策归心处处春 横批：春风化雨

　家过小康欢乐日 春回大地艳阳天 横批：人心欢畅

　多劳多得人人乐 丰产丰收岁岁甜 横批：形势喜人

　壮丽山河多异彩 文明国度遍高风 横批：山河壮丽

　财连亨通步步高 日子红火腾腾起 横批：迎春接福

　福旺财旺运气旺 家兴人兴事业兴 横批：喜气盈门

　大地流金万事通 冬去春来万象新 横批：欢度春节

　欢声笑语贺新春 欢聚一堂迎新年 横批：合家欢乐

　财源滚滚随春到 喜气洋洋伴福来 横批：财源广进

　春风入喜财入户 岁月更新福满门 横批：新春大吉

　大顺大财大吉利 新春新喜新世纪 横批：万事如意

　占天时地利人和 取九州四海财宝 横批：财源不断

　高居宝地财兴旺 福照家门富生辉 横批：心想事成

　天地和顺家添财 平安如意人多福 横批：四季平安

　春归大地人间暖 福降神州喜临门 横批：福喜盈门

　内外平安好运来 合家欢乐财源进 横批：吉星高照

　日日财源顺意来 年年福禄随春到 横批：新春大吉

　迎喜迎春迎富贵 接财接福接平安 横批：吉祥如意

　创大业千秋昌盛 展宏图再就辉煌 横批：大展宏图

　一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：五福临门

　民安国泰逢盛世 风调雨顺颂华年 横批：民泰国安

　精耕细作丰收岁 勤俭持家有余年 横批：国强富民

　发愤图强兴大业 勤劳致富建小康 横批：科技致富

　欢天喜地度佳节 张灯结彩迎新春 横批：家庭幸福

　迎新春事事如意 接鸿福步步高升 横批：好事临门

　万事如意展宏图 心想事成兴伟业 横批：五福临门

　和顺门第增百福 合家欢乐纳千祥 横批：欢度春节

　冬去山川齐秀丽 喜来桃里共芬芳 横批：新年大吉

　年年顺景则源广 岁岁平安福寿多 横批：吉星高照

　天增岁月人增寿 春满乾坤福满楼 横批：四季长安

　一年好运随春到 四季彩云滚滚来 横批：万事如意

　岁通盛世家家富 人遇年华个个欢 横批：皆大欢喜

　丹凤呈祥 龙 献瑞 红桃贺岁杏迎春 横批：福满人间

　和顺一门有百福 平安二字值千金 横批：万象更新

　春满人间欢歌阵阵 福临门第喜气洋洋 横批：五福四海

　春满人间百花吐艳 福临小院四季常安 横批：欢度春节

　春联对歌民安国泰 喜字成双花好月圆 横批：国泰民安

　佳节迎春春生笑脸 丰收报喜喜上眉梢 横批：喜笑颜开

　五更分二年年年称心 一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春

　春色明媚山河披锦绣 华夏腾飞祖国万年轻 横批：山河壮丽

　五更分两年年年称心 一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春

　汗 马 绝尘安外振中标青史 锦 羊 开泰富民清政展新篇 横批：春满人间

　惠通邻里，门迎春夏秋冬福 诚待世贤，户纳东南西北财 横批：吉星高照

　 相关阅读：对联的特点

　对联属于一种凝缩了的文学艺术品类。在众多的文学品类中，对联与格律诗有着极其相近的特征，那就是都以最精巧的语言和有节奏的韵律集中地反映人们的生活而抒发情感。对联与格律诗相比，其实质是相同的，只是形式上有所不同，其实，一副好的对联，就是一首诗，可以说，对联是具有特殊形式的诗。

　概括对联的特点，主要分四个方面：一是形式对称，二是内容相关，三是文字精练，四是节奏鲜明。也有人将其称为对联四美，即建筑美、对称美、语言美和节律美。

　下面分别介绍对联的四大特点：

　 （一）形式对称

　对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。对仗，是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是对联的魅力和生命之所在。什么是对仗呢？对仗，换言之，就是对偶句的对称。“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列（仪仗队），这种行列是两两相对排列，故称对仗。对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中，即比喻用平行的两句话，成双成对地排列，表达相关或相反的关系。中国古代文学中，对偶句屡见不鲜。不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《老子》、《淮南子》都有对仗鲜明的佳句，两汉以后的赋体文学，魏晋南北朝时期的骈体文学，唐代以后的格律诗，对偶这一辞格逐渐被人们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞方式。

　对仗，是汉语文学的一大特征。中国的方块字，一字一言，本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件。这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰，具备了强大的生命力。

　对联中的对仗是在对联的出句和对句中把同类的概念或相对的概念放在相对应的位置上，使之并列起来，形成联句的对称美。在对联中，对仗方式尤为重要，它是对联艺术的精髓所在。民间有一则关于春联的谜语，这样写着：

　两姊妹，一般长

　同打扮，各梳妆

　满脸红光，年年报吉祥。

　只言片语，很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点。

　对仗形式的产生，来源于客观世界本来具有的相互对立，相互依存的现象，这是一切事物存在的基本形式，这种相互对立又相互依存，启示了文学艺术的对称美，同时也迎合了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论。刘勰在他的《文心雕龙·丽辞》篇中指出，“造化赋形，支体必双，神体为用，事不孤立。”强调了客观事物的对偶状态。刘勰还讲到：“丽辞之体，凡有四对，言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。”因为，反对更能反映充满复杂矛盾的客观存在博物馆能表现作者的辩证思维，更好地揭示事物的本质。

　学会写对联，必须掌握对仗方式的基本要求。古人曰：“不以规矩，不能成方圆。”前人讲对仗，有明确的原则。《缥湘对类》一书提出“实对实，虚对虚”的基本法则，强调“有无虚与实，死活重兼轻”，这为后来的楹联艺术奠定了基本框架。古人做对仗，又将汉字分为实字、虚字、助字三大类。实字类又另外分出半实字，虚字类又分出活与死两小类，并且又另附半虚字。分类如下：

　实字：花、草、林、山、天、地……

　半实：力、雄、文、武、光、雷……

　虚字（死）：高、新、强、大、精、小……

　虚字（活）：流、歌、升、斗、照、开……

　半虚：上、下、中、内、外。里……

　助字：之、也、然、哉、焉、何……

　前人对以上这种分类，概括了几句话：“无形可见为虚，有迹可指为实，体本乎静为死，用发乎动为生，似有似无者半虚半实。”这种分类方法，比起我们现在的汉语分类，似乎单调而新颖，然而仔细分析，它同现代汉语分类也有相通之处。古人所说的实字，即是我们今天所说的名词；所谓半实，则是抽象名词；所谓虚字部分，活的是动词，死的是形容词；助词，即是虚词，包括介词和连词、助词等。“半虚”则包括较抽象的时间词和形容词。掌握和熟悉古代词分类法，对我们今天研究和欣赏对联很有帮助。

　初学对联，最宜先学工对（也称严式对），也就是说，要按同类词对仗成联，下面举例说明：

　竹因临水情斯畅；

　兰以当风气亦和。

　联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词，第二字“因”、“以”均为介词，第三字“临”、“当”均为动词，第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词，第五字“情”、“气”均为人文类名词，第六字“斯”、“亦”均为助词，第七字“畅”、“和”二字均为形容词。

　再如，杭州越秀山镇海楼联：

　急水与天争入海；

　乱云随日共沉山。

　联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第二字“水”、“云”均为天文名词，第三字“与”、“随”均为动词，第四字“天”、“日”为天文名词，第五字“争”、“共”均为副词，第六字“入”、“沉”二字均为动词，第七字“海”、“山”均为地理名词。对仗也是极工的。

　名词的义类相对在工对来说是至关重要的，比如，在出句中有“风雨”一词，首先要考虑到“风雨”是天文类名词，仄声，并列结构，在对句中必须用天文类名词对仗，而且要以平声的并列结构属对。比如，可以选用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相对。如用“日月”属对，则为失对，如用“晚霞”、“星光”则犯了词性失调的错误。因“晚霞”、“星光”均为偏正结构名词。如用“山河”属对，则不为工对，只能算作宽对了。如用“鱼龙”相对，则犯异类相对的弊病。

　在对仗中，句法、结构相同的语句相对仗是较普遍的，如谢贞、王籍诗句联：

　风定花犹落；

　鸟鸣山更幽。

　但也有一些对仗只是字面相对，并不一定在句法、结构上相同，如下联：

　永忆江湖归白发；

　欲回天地入扁舟。

　句中出句的“白发”不是“归”的直接宾语，“归白发”实际上是“白发归”的倒装句，对句的“扁舟”则是“入”的直接宾语。

　此外，在对仗中，还要考虑你在联中要表达何种感情，你所选择的词是否合乎事物的常理，你所选择的意象是否达到你所表达的艺术效果。因此，两者都要兼顾，不要以辞害义。在偶对中琢字要贴切，古人云：“选字无垠，用字有师”即是这个道理。初学者要多看多写，如暂时无好句以对，最好沉淀一段时间再动笔，或放下来，或另起炉灶。写作的艺术就是提炼的艺术。写作的过程即是提炼的过程，只要多看、多写，就会熟能生巧，出口成对了。

　 （二）内容相关

　对联，之所以称其为对联，不但在其中需要对仗，重要的还在于一个“联”字，对联不联则不能称其为对联。如果上下联是两个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，即成败笔。比如：

　一劳永逸长生乐；

　万象回春大地新。

　此联不管从平仄对仗方面，还是从词性方面看，都能说得过去，基本对称，但它却不能算做对联。因为上下联是孤立存在的，不能共同表达一个完整的主题。上联是化北魏贾思勰《齐民要术·种苜蓿》句：“此物长生，种者一劳永逸”。下联则是一般春联句，两者没有互相的联系。

　对联的联系形式多种多样。有的对联不但内容相关，而且在形式上也做到相互关联。如徐树人所撰一副对联：

　惟贫病相兼，乃称寒士；

　并钱漕不取，才算清官。

　此联意思是：只有贫病交加，才算寒士；不爱钱，不征税才算清官。上联是陪衬，下联是正意，一“乃”一“才”表示其转折关系。

　有的对联虽然不用关联词，但可以使人们清楚地看出它表示的因果关系，如雁门关联：

　莫愁前路无知己；

　西出阳关多故人。

　上联是因，下联是果，可见它们内部的联系是很缜密的。再请看梁启超和张之洞属对一联：

　四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二；

　三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。

　上联张之洞以“四水”、“四时”为题引出联句，意在提出问题发难。下联梁启超则以“三教”、“三才”属对，不卑不亢而对答。上联有意刁难，下联借题言志，上下联呼应有效，在内容上达到了一种完美的契合。

　不管是写景抒情，还是怀古咏物，以物言志等等，在立意上象意通气，开合得当，要借助比兴手法，放得开，收得拢。不能单纯为写景而写景，为抒情而抒情。请看顾宪成书院门联：

　风声雨声读书声，声声入耳；

　家事国事天下事。事事关心。

　上联意在写景，下联却独在言志，两种互不相关的事物相互为用，则上联不单是为写景而写景了，一句“声声入耳”，道破了作者的用心。而下联的“事事关心”则是作者的立意初衷。

　 （三）文字精练

　对联之所以从古至今千年不衰，一个很重要的原因就是它文字精练，表现力强，精悍短小，便于传播，对仗精巧，朗朗上口。

　对联有极强的表现力，这不仅与中国的语言文字特点有关，更主要的是在于作者对联句进行高度的浓缩和提炼，使其达到比赋、骈文更精练，比诗、词、曲更灵活的的特殊文体。它不需要小说的三要素，只要把要说的意思用最洗练、简捷的语言表达清楚即可，如云南昆明西山三清阁联：

　听鸟说甚；

　问花笑谁。

　此人以拟人的手法写景，使人联想此地定是鸟语花香、风景秀丽的景区。全联仅用八个字，便精到地概括了花开似锦、群鸟争鸣的自然景观。可谓妙笔生花之句，再如吉林长白山高山亭联：

　千峰拔地；

　万笏朝天。

　此联是在说千座山峰拔地而起，直入云汉，又像大臣手中的玉板拱对青天。寥寥数字，把一副祖国的锦绣河山描绘的如此壮美，如果作者没有提炼语言的能力，是绝对做不到的。再请看周恩来在青年时代写的一副赠联：

　浮舟沧海；

　立马昆仑。

　此联也只八个字，却浓缩了如此广阔的空间和深邃的情感。从联语中，我们感受得到作者那出世救国的伟大胸襟和为中华崛起而奋斗的英雄气概。可谓言简意赅，用字如金。炼字炼句的难度是很大的，不像一些人所说简而易行，信手拈来，实际上，做好一副奇绝对联，其难度不比写一首诗来得容易。

　提炼语言，还必须结合体验生活，才能使联句既简练，又合理。利用夸张、比拟等手法，必须做到贴切、自然、有的放矢，避免离题万里，才能使读者读之可信，嚼之有味。如一洗澡堂联：

　到此皆洁身之士；

　相对乃忘形之交。

　寥寥十四字便把此处风物提示的淋漓尽致。文字既典雅，又新奇，不偏不倚，恰到好处。

　另外，凡联句中上联用过的字，下联中则不能再用，否则犯了“重字”之忌。联意再好，如犯了重字，则不为美（巧对类联除外）。如”春风化雨；花木逢春”，从词类相对说，可属常对，然联中“春”字两出，为联中一忌，即便词意再美，不可取。

　 （四）节奏鲜明

　关于对联的节奏，将在有关章节里详细论述，这里仅就节奏与结构及平仄的一些相互关系加以说明。

　对联与诗词的不同之处在外在形式上。即对联的字数、篇幅不限，相比之下比较灵活、自由，但有一点必须注意，即对联的上下联的字数必须相等。也就是说，所有的对联字的总数必须是偶数。

　对联的节奏是比较灵活的，但它并是不无序可循。所谓的节奏灵活，是说它没有固定的程式，在长联中只要做骊大概的平仄交错就可以了，因为节奏与平仄是同气相连的两个方面。至于七言以下的短联，因字数少，要求须严格些，但无论如何，在不因辞害义的前提下，上联尾字须是仄声，下联尾字须是平声。一些名联打破这种常规实为可谅，但我们做为初学者来说，切不可效仿。仍以工对为好。这样，可提高我们的属对水平。

　我们把对联的特点编成口诀，以便于记忆：

　上下联句须相同，

　字词失对理不通。

　联句有机成一体，

　最忌孤立各西东。

　杂乱冗长生大错，

　意象完美见句工。

　节奏轻重分扬抑，

　一吟三叹韵无穷。

1、按左右方位分。贴对联时应将上联贴在右边，下联贴在左边，左与右则以面对大门或壁柱来分。之所以这样张贴，是因为直行书写都是从右到左，所以念对联也是从右向左念。

2、按时序先后分。就是时间在前的为上联，时间在后的则为下联;或者说先办的事情为上首，后办的事情就为下首。

跟家谱有关的经典对联：

1、上联：元吉光耀在上;下联：福禄繁荣来成。

2、上联：宗功丕着钟麟趾;下联：祖泽长绵起凤毛。

3、上联：一脉源流先世泽;下联：满堂酝酿太和春。

4、上联：敬恭诚则笃其庆;下联：昭格明戴赐之光。

5、上联：泽及后裔典万古;下联：姻怡乡党俎千秋。

6、上联：保障一方功昭禾麻菽麦;下联：兴隆四序德遍动植飞潜。

7、上联：灵通本乎聪明山川并寿;下联：显应由于正直人物增辉。

8、上联：人至上圣贤书可耕可读;下联：德为绳祖宗恩当报当酬。

9、上联：德叶南离饮食烹调有赖;下联：厨称东道善恶彰昭无私。

10、上联：萃子孙于一堂序昭序穆;下联：祀祖宗于百代报德报恩。

横批的要求是以横写的书写方式对整副对联的主题内容起补充、概括、提高。

1、作用上的要求：横批即如文章的标题，它能标示出一副对联的主题思想，是画龙点睛之笔，是锦上添花之笔。一般说来，横批对于联文有着概括、揭示、补充、说明等作用。

2、表现形式上的要求：对联最常用也是最原始的形式，是贴挂于楹间(因之又泛称为楹联)。上下两条联文，再配以门楣上的横批，便呈“门”之势。

3、特点上的要求：横批多为四字词组，这是因为这种四字词组平仄易于配合，使音韵和谐、短促有力。例如“春风浩荡”即是“平平仄仄”。这是平起仄收，还有仄起平收、平仄错综等变化。另外，词组结构易于整齐划一或错落有致。

扩展资料

对联要求

一、字数相等，内容相关

这是对联格律的两个基础要素。字数相等指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。

从内容看，上下联之间内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。

二、词性相当、结构相称

这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。

在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。结构相称指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。

三、节奏相应，平仄相谐

这是对联格律的两个声律要素。节奏本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。

：横批

：对联

家人是我们所有人拥有最亲密关系的存在，如果可以有办法让家人一直都拥有健康的身体，那我们一定都会去尝试，保佑家人身体健康地生活平安是我们的美好心愿，我们可以利用一定的风水学知识来提升家庭整体的运势，促进家庭成员的关系和谐发展，如果要在家里贴对联是有很多说法的，接下来让我们来一起了解一下。

横批贴在最中央

在我国一直有逢年过节贴对联的传统，虽然是一项非常简单的工作，但是对于大家而言却是意义重大，要对贴对联的注意事项有认真的了解，比如对联要贴在门框两侧，上联要贴在左侧，下联则要贴在右侧，注意上下句不要贴反，贴横批要贴在门迎的正中央，这样看起来才具有对称美，也就是风水说法中的和和美美，预示着家庭和谐幸福家人生活美满的意思。

福字倒贴福到了

在中国传统中，贴完对联后一般都会在对联的附近贴福字的贴纸，表示福气满满的意思，要注意福字的位置一般都在贴对联的入户门的正中央，贴上一个福字，而且贴的时候一定要倒着贴，寓意福到家中了，但指的注意的是大门上的福字一定要贴正，这样才可以封住家中进入的福气，否则会把家中的福气都倒光，避免家中福气流失的太多。

避免下午贴对联

我们在逢年过节的时候，要注意每个节日不同的寓意，每个时间段都有着不同的含义，在贴对联的时候要注意，一般都要在上午结束，避免下午1点左右和傍晚6点左右到时间贴对联，这是有一定原因的，上午是阳气聚集最为集中的时间，下午和傍晚原本至盛的气运开始变化，如果这个时候贴对联，无论是家中的福气财气还是事业健康，都会被流动的气运带走。

对联横批勤学好问，上联：看圣贤书；

对联作为汉族传统文化之一，同时又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。

扩展资料：

对联对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。

对联是中国传统文化的瑰宝，有历史记载的最早对联出现在三国时代。明洪武年间，在江西庐陵地方，出土一尊特大铁十字架，上铸有三国时代孙权赤乌年号。

在铁十字架上又铸有艺术精美的对联云：“四海庆安澜，铁柱宝光留十字；万民怀大泽，金炉香篆蔼千秋。”春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）

横批应该是与春联的内容紧密相关的，它可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

注意的问题：首先啊，春联的字数要相等，这是最基本的规则，然后，上下联的词语应该是对应着的（对应的词语类别应该是一致的）。再然后，上下联的平仄应该协调。在传统上，上联尾要仄声，下联要平声。

在贴春联的时候，在传统上，春联是从上到下竖着写的，上联贴在右手边，下联在左手边。另外，横批传统上是由右向左读的。

不过现在春联也有新式的贴法，上联贴在左边，下联在右边。这也是可以的，不过要注意在这个时候，横批就要从左向右的读了。不要贴错了。