戚继光武器

戚继光生于明朝，他的一生是富有传奇色彩的，后人称他为杰出的军事家及兵器建造家。他一生造了许许多多的兵器，可以说是有勇有谋的一个政治家。戚继光的武器至今被后人所津津乐道，比较著名的就要数戚氏军刀和狼筅了。

戚继光画像

戚氏军刀是戚继光最引以为傲的武器。当时倭寇作乱，明朝军队的军刀不敌倭寇的倭刀，倭刀的坚韧程度不输给坚石，以军刀劈石相当于以卵击石。洞察了这一点的戚继光就对军刀进行改良，取长补短。使军刀带有明显的日本风格，改良后戚氏军刀的威力大大胜过寇军的倭刀，这使戚继光欣喜过望。这样此刀就可以足够和倭寇交战而不被轻易砍断了，在后来戚继光所著作的《兵器解》里也提到过此刀。

狼筅也是戚继光对付倭寇的兵器之一，其厉害之处不输于戚氏军刀。狼筅在长度宽度方面都是当时武器中的佼佼者。据记载明朝军队在与倭寇交火时，因倭寇的兵器实在太过坚韧而使士兵人心惶惶，戚继光就想了一个办法。他取来一颗毛竹在顶端装上铁枪头，两旁枝刺用火熨烫的有直有勾，再往里面灌入令敌人胆战心惊的桐油及毒药。战斗时，没想到居然可以敌得过倭寇的倭刀。支段茂盛用来掩护士兵。而且此武器的战斗力不容小觑，有了它可以把敌人杀个片甲不留。可以说是战场上贡献最大的武器之一。

戚继光所建造的武器就如他本人一样久经不衰。在中国几千年的战场上，它们都陪着各位将军和士兵出生入死，为国争光。这些沾满了士兵血液和汗水的武器可以说是中国最宝贵的财富。

戚继光抗击倭寇的英勇事迹妇孺皆知，戚继光的刀也同样为众人所熟知，闻名远近。戚继光不仅擅长带兵打仗，更擅长观察生活现象，总结经验，从而制作一些更利于生活的物品。而他在军事方面的关注度，就决定了他在军事武器发明上的建树。戚氏军刀、狼筅，都是戚继光总结作战经验，结合现实规律，制作出来的伟大发明。

戚继光雕像

戚继光的刀，并不单单指的是戚继光所持的刀，而是他为抵御倭寇而发明的一种武器，也称戚氏军刀或戚家军的刀。这种刀在倭寇所使用的倭刀的基础上进行改良，使其更能发挥士兵的作用。

明朝军队所使用的普通军刀在和倭寇交战的过程中经常会被砍断。戚继光注意到这一点，结合倭刀的优点，对军刀加以改良。改良后的军刀，加大了刀刃的弧度同时减小了刀刃的宽度。刀刃中间和刀背上分别加了一条镐线和一条栋线，刀刃中间的镐线，通常还被称之为开血槽。同时，戚继光还注意在保持刀身厚度和刀刃强度的同时，减轻军刀的整体重量。

这种颇具日本风格的军刀就是戚继光的刀，它被握在杀寇的士兵手里，最大程度上地展现了士兵们的英勇和豪气。戚继光还在《练兵实纪杂集・军器解》里详细地记录了戚氏军刀的锻造方法。如今，国家博物馆里还收藏在一把戚继光任蓟镇总兵官时锻造的一把戚氏军刀。此刀造型大方，工艺精致，锋利无比，上刻“万历十年，登州戚氏”八个字，被称为戚继光的刀中之精品。

抗倭英雄戚继光是个多义词，它本来是指明朝时期的将军戚继光在东南沿海地区带领将士抵抗倭寇。戚继光的故事经过了几百年，被编成了多部作品，名字都是《抗倭英雄戚继光》。

戚继光雕像

倭寇是十四到十六世纪在我国沿海扰民的海盗，主要是由日本浪人组成，他们烧杀抢掠，严重影响沿海百姓的生活。戚继光训练出赫赫有名的戚家军，用实战经验，谱写出新的传世兵法，消灭了为祸百姓的倭患，保障了当地人民的安全和发展了当地的经济，

《抗倭英雄戚继光》，一是指近期在中央电视台播出的电视剧，该剧从去年十二月开机，经过大半年的紧张拍摄，在今年和全国观众见面，总导演是候咏，演员朱晓渔、贾青、于荣光等加盟本部电视剧。该剧以戚继光抗倭故事为背景，表现出中华儿女拼尽性命保护国家的安全。人无远虑必有近忧，如今太平之时，更应该重视爱国情怀的培养，为民族振兴和富强奉献自己。

二是指中央一套百家讲坛播出的节目，由郦波副教授主讲，以戚继光的一生为背景，分十四集讲诉英雄成长的过程，分别是一鸣惊人、少年壮志、特殊考试、首战告捷、寻找戚家军、士兵突击、夫人出山、怒战花街、台州大捷、勇闯夺命岛、血战林墩、平息海疆、血肉长城、将星陨落 。节目一播出，观众反应很好，特别受中小学生欢迎，认为该节目对树立高尚的爱国情操很有帮助。

戚继光的故事有很多，这里简要的说几个。戚继光是名将的后代，他的名字就是父亲对他的厚望，希望能够继承先祖的遗志，保护大明江山，将戚家发扬光大。受家族影响，从小就学习武艺和兵法，父亲还亲自教他读书写字，他的文武兼修为后来建功立业打下了坚实的基础。

戚继光

戚继光十七岁时，继承父亲的职位，当了登州卫指挥佥事，登州就在今天的山东。二十二岁的时候考中武举，到京城会试，到京城正好遇到蒙古兵来进攻，他临时被安排去守卫京城九门，还向皇帝上书守城的方略，他的军事才能初步展现。二十六岁是被任命为都指挥佥事，管理的范围扩大，主要职责是抗击山东的倭寇，从此以后，戚继光和倭寇进行了长达十年的战斗，从山东到浙江再到福建，他的足迹几乎遍布中国沿海地区。他抗击倭寇的过程中，训练了专门的军队对抗倭寇，人称戚家军，还创立了鸳鸯阵对付倭寇，十几年的时间几乎将沿海的倭寇荡平干净，他被称为抗倭英雄。

抗倭结束，戚继光的故事还没结束，他被派去驻守明朝的北边，他到蓟州后，先做好防御工事，加厚城墙，然后再积极训练军队，严肃军纪、增强军队实力，创立车阵，保卫了明朝北边的安全和稳定。

从抗击倭寇到镇守蓟州，戚继光工作都很出色。公元1583年，他受党派之争被调往关东，两年后被罢免官职，公元1588年因病去世。

提起戚继光，应该没有多少人对他的名字感到陌生，原因无二，只因他不但曾经大败倭寇，还建立了明代最为强悍的一支军队--戚家军，那么在明朝举足轻重的戚继光怎么死的呢？

戚继光雕像

明代是一个重文不重武的朝代，文官在明朝是很受器重的，而与此相对的武官在朝中无论是地位还是比例都是远远不如文官的，而戚继光身为一名武将很自然的一开始并不被看重，但是抗击倭寇的这几场战争让他发掘出了自己军事才能，而戚继光自己也知道武将的弱势，所以他和朝中一位手握实权的文官搭上了线，这个人就是皇帝的老师张居正，在得到了张居正的支持后，戚继光才能在朝中稳稳地掌握兵权、积极应战，也因此他才能完成全面抗击倭寇、北上对抗蒙古等成就，但是这一切随着张居正的去世，全都回到了原点，一直欺压武官的文官门在张居正的势力被迫认同武官，这对从明太祖时期就一直在朝中占据主导地位的文官而言无疑是一种耻辱，所以在张居正死后，戚继光也被文官们大肆打压，就连皇帝都不再承认这位英雄的以往勋功，而是对他贬了又贬，连戚继光自己辞职都被皇帝用撤职作为对他的处分，最终这位风光一时英雄晚年只能独归故里。

戚继光回到故里后没过几年，就在对朝廷中的心灰意冷中，贫病交加的死去了。

提到戚继光怎么死的让后世人都比较惋惜，可惜英雄生错了时代，才会在落魄中不甘的死去。

戚继光是明朝著名的抗倭将领。纵观戚继光一生的征战历程，戚继光大多时候都在东南沿海一带驻扎，随时随地为抗击倭寇做准备。公元1588年，戚继光因病去世。戚继光去世后，东南沿海一带人民感念戚继光为他们带来了安定与祥和的生活，将戚继光视为当地的保护神。

戚继光墓

如今，福建等多个地方修建了大量的戚继光祠堂，以示对戚继光的纪念。但是，戚继光墓只有两座，一座在福建永安，一座在河北献县。

首先，先介绍一下位于福建省永安市小陶镇的戚继光墓。详细一点来说，戚继光墓位于戚氏墓园的西南部。墓的整体由砖石堆砌而成，从外表来看，戚继光墓呈现半圆状。戚继光墓共有四部分组成，分别是墓顶、墓门、墓道和墓室。墓室一共有两个，分别是前墓室和后墓室。根据测量，戚继光墓共长822米，共宽54米。早年间，戚继光墓遭遇过偷窃，墓室内部已经出现了损坏。1956年时，当地村民在造林平整土地的时候，发现了戚继光的墓志铭。但是，被当地村民砸成了小块状，而后被塞入到了墙体中。戚继光墓前还有石头雕塑作品，有数目可观的石马和石人。1987年，当地 曾对戚继光墓进行了修葺。如今，墓丘位于台上正中位置，墓前的石马、石人依然站立两旁。戚继光墓前有两块碑文，一块记载了戚继光生平经历，一块记载了戚继光墓整修的过程。

位于河北献县的戚继光墓，只有一块书有“戚继光墓”的小石碑，除此之外别无他物。

常见的词牌 十六字令16字 捣练子27字 忆江南27字 忆王孙31字 调笑令32字 如梦令33字 相见欢36字 乌夜啼36字 长相思36字 生查子40字 点绛唇41字 浣溪沙42字 菩萨蛮44字 卜算子44字 采桑子44字 减字木兰花44字 谒金门45字 诉衷情45字 忆秦娥46字 清平乐46字 更漏子46字 阮郎归47字 画堂春47字 桃源忆故人48字 摊破浣溪沙48字 贺圣朝49字 太常引49字 西江月50字 南歌子52字 醉花阴52字 浪淘沙54字 鹧鸪天55字 鹊桥仙56字 虞美人56字 南乡子56字 玉楼春56字 一斛珠57字 踏莎行58字 小重山58字 蝶恋花60字 一剪梅60字 临江仙60字 渔家傲62字 唐多令60字 河传61字 苏幕遮62字 定风波62字 锦缠道66字 谢池春66字 青玉案67字 天仙子68字 江城子70字 离亭燕72字 何满子74字 一丛花78字 御街行78字 蓦山溪82字 洞仙歌83字 满江红93字 水调歌头95字 满庭芳95字 八声甘州97字 昼夜乐98字 双双燕98字 念奴娇100字 桂枝香101字 翠楼吟101字 石州慢102字 水龙吟102字 雨霖铃103字 永遇乐104字 望海潮107字 沁园春114字 贺新郎116字 摸鱼儿116字 迈陂塘116字 六洲歌头143字

作为词史上颇负传奇色彩的“才子词人”柳永，其词一向以一“创”字为挈领。他自创词牌，不拘一格，如《迎新春》、《黄莺儿》、《戚氏》等等；他擅改词格，大大丰富了词作为一种抒怀文体的内涵，并成为以“无意不可入，无事不可言”著称的苏轼词的先导；他万事随心恣性，是世俗礼教为无物，敢为人所不敢为，能言人所不能言，如他的《鹤冲天》、《凤归云》、《定风波》、《宣清》、《尉迟杯》等等。故有人认为，柳词之所以为柳词，只在一“创”字耳。而若言“创”却不提《戚氏》者，必为孤陋之辈也。

据前人考证，《戚氏》当为柳永独创，且仅见于其《乐章集》之中。全词分为上、中、下三叠，共212字，为词史上第二长词。仅次于南宋时吴文英之《莺啼序》。其价值为何余虽不敢妄断，然宋时“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”的评价也必非空穴来风。故今以此苍白笔墨，粗评《戚氏》，亦只当学柳永的“为人所不敢为”罢了。

从词中“宋玉悲感，向此临水与登山”来看，当写于湖北江陵，当时柳永外放荆南，已经年过五十，只做个相当于县令的小官，心情自然十分苦闷。这种情绪在这首词里得到充分的体现。

全词共分三片：头一片写景，写作者白天的所见所闻第二片写情，写作者“更阑”的所见所感第三片写意，写作者对往事的追忆，抒发自己的感慨。

上片开头描写微雨过后的薄暮景色。只用“晚秋天”一句点明时令，先写景前驿馆内之衰残景色，也初步构画出了全词的凄凉基调。柳永其人，向来对春、秋二季尤为敏感，然不同处却在于，他写春，只是代人伤春，而晚秋的悲凉，向来是他留给自己的伤感。而今又逢暮秋，“一霎微雨”带着薄凉的情态洒于庭轩。所以这位才子词人，又开始思绪飘渺了。他首先看见的，是庭轩中的“槛菊萧疏，井梧零乱”。柳永不愧是融情入景、以景写情的高手，接下来的一个“惹”字竟真把那秋的萧索写活了。那淡薄的“残烟”，非关天气，不是雾气，竟是这庭轩中的“零乱”、“萧疏”给“惹”来的！园中景物正渐至精彩处，词人却笔锋一转，“望”向远处的“江关”，由近及远却丝毫不显突兀。那他究竟望见了什么呢？“飞云黯淡夕阳闲”。云正憔悴，夕阳又西坠，也难怪词人想到了那个一句“悲哉！秋之为气也！”而得来悲秋之名的宋玉。“临水与登山”，向来是古代文人念远伤别离的悲情时刻，作者由今怀古，也无非是感叹一句：逢秋而悲感，千古一辙啊！这笔锋已转得太远，又该如何继文呢？柳永不愧自封的“才子词人”，这稍一调转，便是一个柳永式的大回圜：“远道迢递”，忆及“宋玉悲感”之后，如此轻松地就有回到了眼前的景况，不着痕迹，天衣无缝。面对长路漫漫，作为“凄楚”“行人”的他，正走在自己无限厌恶却又不能不会不舍放弃的仕途之路上，一面痛恨“名牵利惹”，一面甘之如饴。行文至此，那贯穿于词人一生的矛盾开始在这“驱驱行役”上初露端倪。内心挣扎如柳永，对与自己心境相仿的“陇水潺_”自然也就“倦听”了。下文又略嫌不合拍地以一“正”字引出了那让词人心情更加烦躁的“蝉吟败叶，蛩响衰草”一句，不合拍的同时，又与首句中的“晚秋天”大为契合，实乃绝妙。这等怪词妙语，必非柳永不能为也。心绪烦乱无以抒怀的柳永，在“相应喧喧”的蝉嘶蛩鸣中，结束了上阙的叙景描情。

无论时间还是空间上的转合映衬，这浓浓的衰秋哀情，在内容上甚至词调上，都为后文的抒情做足了铺垫。而观这首阕，若为一般词人，在叙景已足，多一笔即为画蛇添足的叙述之后，又该续写些什么呢？此处足见柳永的流水行文。

中片时间上紧承上片，由傍晚而入深夜。先景后情。“孤馆度日如年”。次叠一开词人就是这般自述身世的一句。“馆”是“孤馆”，就连上文所言之“庭轩”也不过是他柳永羁旅之途上的一方借宿之地。独在异地，独望江关，不由让读者对上片中的“凄然”二字有了更真切的实感。而此时，“凄然”的他正在“孤馆”中“度日如年”。词人终是不堪寂寞的，失了“针线闲拈伴伊坐”的知己，他也只能寄望于与知己红颜共沐同一片夜空了。这孤索之夜，竟已渐深，“风露渐变，悄悄至更阑”了。只一失神间，词人再次凝望起那片空有亮白色温馨却又无情至极的“绛河”了。“绛河”，这样一个冰冷的词，难耐凄凉如柳永者，该是怎样的孤凄心情读者也就可想了。这时的他，却偏故作坚强与无所谓的坚持自己的固执：寂寞只是表象，那“婵娟”的“皓月”却不正是代表团圆么？至此，那柳永式的矛盾已暴露的更深。对月而不怀人，又怎是白衣卿相之本色？“思绵绵”三字，一字一韵，引出了词人如泄洪般的情感，字字句句都是他对命运的质问。此时的他，已到了风中之烛的残年，没了少时的轻狂不羁，所以这怨世的情感，他也只从自身写起。“那堪屈指，暗想从前”。这样一句，几乎让读者也茫然了。在柳永眼中，在此时的柳永心里，不堪他回首的，究竟是“小楼深巷狂游遍”的“恣狂踪迹”，还是为那“蝇头利禄，蜗角功名”的“恁驱驱”呢？他没说。下文却有如似检讨的一句：“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”。这一句，是含了极大的怨气的。从字面上可以理解为，正是因了他一生缠绵于“绮陌红楼”，才导致了他终老而“未名未禄”的。这也可以说，他对自己一生的“恣狂心性”后悔了。可让读者综观词人的一生，也不免失笑：他柳永若真有这般“觉悟”，又怎会落得这“未名未禄”的凄凉呢？对于此时怨气极重的柳永，读者何不把这样的检讨当做气极怒极的他的“正话反说”呢？当然，这也可以是词人对自己一生徘徊于仕途与红颜之间的优柔寡断的一种怨恨。一家之言，有让名家嗤之以鼻处，权当玩笑耳。

这一阙，是词人对内外远近的大转合之后回到自身的慨叹。自然而然地由反衬自身凄凉的美好夜景转向对自己“一生赢得是凄凉”的感慨。极尽柳词“状难状之景，达难达之情”的词风，这又是柳祠的又一奇异处。白描，铺叙，字字入情入理而毫无穿凿之意。上片的寥廓之中而见苍凉，中片的凄婉之中而不失条理。词的末阙，又能给读者的感官以怎样的冲击与震撼呢？

下片继续写狂放不羁的少年生活，与前片衔接细密，有陇断云连之妙。“帝里风光好”。好一个“风流才子”柳三变！在词已尽，意已歇之际，这一句又给了全词多大的空间！接下来，就该是忆旧了吧。可众所周知，市井词人柳七的一生都与“绮陌红楼”、红颜脂粉脱不了关系，他又该忆哪个呢？“堪人属意”的虫娘？“家住桃花径”的秀香？还是与其“四个打成一个”的师师、香香、冬冬呢？让读者试想，如果此处他只忆起其中的“某一个”的话，全词会收到怎样的效果？哪怕他的前二叠写得再如何精彩，这《戚氏》一首的词调都只能算作低下了吧。词人此时大概已近花甲之年，他忆起的该是他的一生，而不仅仅是与其“浅斟低唱”的某一个。所以此处的他忆起的是“当年少日”的“狂朋怪侣”，是他少时的奢靡生活。都说年少轻狂，更何况这年少之人还是他柳永，又加那许多志趣相投的“狂朋怪侣”，怎不让人心醉？柳永不是圣人，那样的生活，他曾经陶醉过。并且此时忆起，也并非悔恨自己当年的颓堕，而只是慨叹时光易逝、年华似水之意而已。“遇当歌、对酒竞留连”。这样的词句，词人写下时的心境何为，连读者也是不忍想象的。也无需读者想象，下句“别来”二字就已足足道出了作者空忆当年的痛楚了。那样的生活，早已随时光远去了呀！“迅景如梭，旧游似梦”。以往日之欢娱，衬今日之落寞。很通俗的比喻，却让读者眼前出现了词人那再清晰不过的痛苦面容。逝去的日子如云烟，被岁月这柔沐温和却又狰狞至极的风吹得一丝不剩了。往昔再不会回返，又怎能不让作者长叹呢？接下来的一句引出“念利名、憔悴长萦绊”这一痛苦的根源，作者并未有明确的态度。重又回到现实，是作者的自问，也是作者的茫然。这是全词中作者矛盾心理的第三次深化。让读者看这全词中作者唯一一次以第一人称的发问：“烟水程何限？”这样的碌碌奔忙，到底何时才是尽头啊？这样的笔力，是没有切身经历之人万万难及的。这一瞬间的情感爆发之后，又转入了议论：“念名利、憔悴长萦绊”。这可以说是议论，也可以说是收束，是对上文的种种心境的一种慰藉：他一生不曾放弃对名利的追逐，那么如何地憔悴也自是命里该着的，又何必在此枉叹呢？因此作者为强调自己的“无事觅闲愁”，又以感情更加强烈的方式加了一句：“追往事、空惨愁颜”。至此，议论结束。不知不觉间，已是一夜的辗转。而“稍觉轻寒”之后，才蓦然惊觉“漏箭移”了。时间已是接近拂晓，又听闻远处“渐呜咽、画角数声残”的乐声，那“轻寒”，想来也是入情、入心地难以承受了。而此时的词人，此时抱臂“对闲窗畔”的词人，已是渐趋于平静了。无论有再多的不甘，无论有再多的憾恨，他也只能继续上路了。“驱驱行役，苒苒光阴”早已注定了他一生的奔碌不平。而这“停灯向晓，抱影无眠”的一夜，也只是他万千千万个难眠之夜的一个剪影吧。

最末一叠并不能算作全词的高潮部分，可这由此及彼、由今忆昔又由昔论今的一波三折，也无疑是给此文的情调注入了更新鲜的血液，一代才子词人于这诗余曲源的词上的功力也可见一斑。“孤馆”中独自伤今的词人本已有孤凄苍凉之态，再加上“年少日”“暮宴朝欢”的神来一笔，真真是让这一阙《戚氏》同时有了不逊于诗的含蓄不亚于曲的直率。于蕴秀之中见真切，于深惋之中显淋漓，正是柳永本色！

这首《戚氏》说是词人一生的总括也是不为过的。全词由近及远、由远至近挥洒自如；抚今忆昔、由昔感今一气呵成；由傍晚到深夜、由深夜至黎明一丝不乱；由眼前望江关、由孤馆怀帝京自然运转。描情叙景、铺叙怀旧、旷古达今，真正是独属于柳永的悱恻动情与荡气回肠。在词的内容上更是大开大阖、毫无避忌、一气贯穿。长达212字的长词一韵到底，与平常之中显其非同寻常，却无一丝险韵，自然而然。莫说是这词上，便是今人作文，又能有几个如《戚氏》般细针密线，平稳中而字字嵌插不失作者个性的奇异之处、棱角之笔？今人自知。

尤其是词的最后，这白衣卿相留给读者的最后一个镜头：天上一颗白亮的启明星遥挂，星下一袭长衣及地“对闲窗畔”的词人被定格的身形，孤索，凄凉。宋人将之与《离骚》媲美，认为是前后辉映之作，可见其时誉之盛。宋王灼《碧鸡漫志》：“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。”宋人的评价，让这首冠古绝今之词当之无愧！