韩 滉：唐代画家。字太冲，长安（个陕西省西安）人。德宗朝宰相，这样一位高官显贵，却尤好画田家风俗，人物水牛曲尽其妙。《宣和画谱》记载他有作品三十六件，其中表现农村生活与生产的就有二十四件。他的画，与张萱、周棠所表现的绮罗人物有所不同，两者似不可比，把选材重点从宫廷、豪门生活扩大到当时的农村，这是我国风俗画发展中的 大进步。韩滉描写农家风俗的绘画，至今传世的只有这幅《五牛图》。 韩羽：(19312—)中国著名画家、评论家、漫画家。

唐诗的特点：唐诗从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂，或缠绵婉转，或英雄气概，或儿女情长。

宋词的特点:它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗它包括有燕乐,民歌,近体诗格律三要素,具有高度音乐性,韵律美和浓郁的生活气息的文字新形式词与诗有着密切的联系,词分豪放,婉约两大流派

元曲的特点:不同时期有不同的词曲,政治色彩,文化色彩,艺术色彩都较多较浓特定时期,政治色彩尤其突出词曲均不限形式,基本点没有严格的格律要求

诗庄，词媚，曲谐——词有词牌，曲有曲牌，这是最基本的评断，应该说这是不同发展阶段，不同社会背景下的产物。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷

宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类

婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代女词人：李清照等

豪放派的代表人物：辛弃疾、岳飞等

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词,所谓"凡有井水饮处,必有柳词"之说，以至于宋朝的一个宰相(他的名字我不太记得了，好像叫什么宴殊的在当上宰相之后，他对于以前所做的词都不承认是他写的我们也都知道,宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化

一个朝代，一个国家，若强盛,那么它在文与质两方面是并重的,这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧,我们知道，一个人若专门读书，钻研学问的话，那么就必须脱离生产劳动,也不能去打仗,这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后,天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己，所以也就没得工夫去思考事情,去造反了,如果一个国家"文风"越盛,那么做实事的人就越少,这个国家也就会出问题了历朝写诗的人很多，宋诗也很有名，为什么独独诗以 "唐"命名呢唐诗就算是歌颂风花雪月，也有一股质朴的美,透露出这个民族质朴，粗野与宏伟的气魄,而宋词则是比较多矫饰浮夸的文风,一个国家的文化若是推动这个国家的发展的,那么它就是强势的,有生命力的,

在进化论和历史上，从来就没有“如果”和“假设”，只有残酷的现实，宋朝被野蛮民族灭掉，这就是结果，而士大夫群体人格的堕落，从这个帮闲享乐的社会就开始出现征兆了。

元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。

随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。

元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。

与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。

元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新和发展带来极为重要的影响。

继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。

元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。

我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”

每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成

1描写家道清贫的诗句

描写家道清贫：

茅屋为秋风所破歌 杜甫（唐）

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

2描写家道清贫的诗句有哪些

描写家道清贫的诗句：

1 昌谷北园新笋四首

唐代：李贺

箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。

更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。

斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。

无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。

家泉石眼两三茎，晓看阴根紫脉生。

今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。

古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。

风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒尊。

2 送赞律师归嵩山

唐代：清江

禅客归心急，山深定易安。

清贫修道苦，孝友别家难。

雪路侵溪转，花宫映岳看。

到时瞻塔暮，松月向人寒。

3 送杨瑗尉南海

唐代：岑参

不择南州尉，高堂有老亲。楼台重蜃气，邑里杂鲛人。

海暗三山雨，花明五岭春。此乡多宝玉，慎莫厌清贫。

4 岚似屏风

唐代：徐夤

岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，

谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。

君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。

5 念奴娇（端午酒边）

宋代：陈著

雨帘高卷，见榴花、应怪风流人老。是则年年佳节在，无奈闲心悄悄。巧扇风轻，香罗雪湿，梦里曾看了。如今溪上，欢盟分付年少。

遍是眉好相宜，呼儿扶著，把菖蒲迎笑。说道浮生饶百岁，能有时光多少。幸自清贫，何妨乐趣，谱入瑶琴调。杯杯酒满，这般滋味谁晓。

清贫

拼音：qīng pín

释义：生活清寒贫苦

出处：《红楼梦》第二回：“若生于诗书清贫之族，则为逸士高人。”

造句：

一、未必钱多乐便多，财多累己招烦恼。清贫乐道真自在，无牵无挂乐逍遥。

二、清贫，洁白朴素的生活，正是我们革命者能够战胜许多困难的地方！

三、一个人可以非常清贫、困顿、低微，但是不可以没有梦想。只要梦想一天，只要梦想存在一天，就可以改变自己的处境。

四、不经清贫难成人，不经世事总天真。

五、宁可清贫自乐，不可浊富多忧。

六、未必钱多乐便多，材多累己招烦恼。清贫乐道真自在，无牵无挂乐逍遥。

七、守得住清贫，耐得住寂寞，抵得住诱惑，经得起考验。

八、为官当自律，甘心清贫，不触“高压线”。

九、时时省察，百姓疾苦心永挂；事事检点，为官清贫梦长安。

十、励操行以修法业，当自重；甘淡泊以守清贫，当自省；谋善举以泽众生，当自励。

十一、平安是幸，知足是福，清心是禄，寡欲是寿。宁可清贫自乐，不可浊富多忧。

十二、为官当自律，甘心清贫，不触“高压线”；做人须正己，诚信守法，勿打“擦边球”。

十三、守得住清贫胜似福，耐得住寂寞持亮节，抗得住诱惑保平安。

十四、廉洁做事，虽清贫却心安理得，贪图贿赂，虽富有但寝食难安。

十五、清贫乐道真自在，无牵无挂乐逍遥。

3描写兴盛转为衰败（灭亡）的诗句,越多越好

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家

乌衣巷

刘禹锡

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

飞入寻常百姓家。

注释

朱雀桥：在朱雀门外秦淮河上。今南京城外。

花：此为开花之意。作动词。

乌衣巷：对朱雀桥，晋王导、谢安居处。

王谢：具体指东晋时王导和谢安，左右朝廷的两姓豪门望族。

简析

这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。”自有其深意所在。

下面具体介绍一下王导与谢安：

王导是 东晋初年的宰相，权势显赫，威震朝野，当时有“王与马（指晋帝司马氏）共天下”的歌谣。成语中有“新亭对泣”，表示思念故国的意思，就是说的王导的故事。一次王导与北方逃难过江建立 东晋的同僚在南京郊外新亭（又名劳劳亭）饮宴。座中周侯岂页叹息地说：“风景不殊，正自有山河之异”，发出了山河沦陷的感叹（当时北方领土沦陷在匈奴人刘曜之手），于是在座的宾客都 相视流泪。王导见此情景，愀然变色地说：“当共戮力王室（勉力国事），克复神州（收复中原失地），何至作楚囚相对（何至于那样没有出息作当年被俘的楚国囚犯那样相对哭泣呢）？”王导 的话慷憾激昂，批评了在座同僚消极悲观的情绪。虽然只有这么简短的几句话，却把王导为人鹤立鸡群，见识不凡的形象生动地表现出来（事见《世说新语》）。

诗词中提到的“谢”，就是 谢安，别名安石，他是晋孝武帝的丞相，人称谢太傅，功勋卓著，曾一度辞官退隐浙江会稽东山，当时曾有“安石不出，将如苍生何”，足见他的威望之高。后复出主持大局，因此又有“东山再 起”的成语，表示免职以后再度掌权的意思。后秦符坚扬言投鞭可使长江断流，率领大军进驻淝水北岸，威逼东晋，朝野震恐。谢安时任征讨大都督，他从容调度，终于大破符坚、是为军事上以 少胜多的“淝水之战”。据说他侄儿谢玄从前线送回报捷书信，可是谢安得信后面上却了无喜色，对弈如故。及至下完棋返回内室，终于压不住内心喜悦，鞋后跟过门槛时折掉，他高兴得竟然没 有察觉，其镇静自若，儒雅风流，在历史上一直传为佳话。

王导、谢安与书法都大有渊源，两人都是东晋的大书法家。王导是王羲之叔父，擅长行草，《书断》称他的书法是“风棱载蓄，高 致有余，类贾勇之武士，等相惊之戏鱼”。意思是说他的草书写得既饱含棱棱风骨，又高雅而有韵致；既有武士的雄伟，又如戏鱼般的灵活娇曳。王羲之书法得以成名，与王导指点是有关系的。

在东晋书坛上，王导不仅是政治上的领袖，身居丞相职位，而且在书坛上他也是名列前矛。他闲下来就喜欢弄弄笔头，挥毫不止，他学的是钟繇、卫笔法，即使在西晋末年、天下大乱，王 室南渡时刻，王导也没有忘记把钟繇的《尚书·宣示帖》藏在衣带里带到南方。足见他对钟繇书法的爱好了。

至于谢安，他是参加王羲之兰亭集会的一员，平日与王羲之诗酒唱和，书法切磋 。据《书断》所述，谢安学写正、草书体就是就教于王右军。《述志赋》称谢安“善草正，方圆自穷”。谢安的草书在东晋是很有名气的，有副对联写道：“谢草郑兰燕桂树，唐诗晋字汉文章” ，其中的“谢草”，看来就是指的谢安草书，又如宋代词人、书法家姜夔曾说过：《兰亭记》及右军诸贴第一，谢安石（即谢安）、大令诸帖次之，颜、柳、苏、米，亦后世之可观者。”由此可 知谢安书法、尤其行草书的知名度是仅次王羲之的了。

4描写“没落”的诗句有哪些

1 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。____李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》

2 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

3 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。____李煜《虞美人·春花秋月何时了》

4 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

5 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？____王翰《凉州词二首·其一》

6 落红不是无情物，化作春泥更护花。____龚自珍《己亥杂诗·其五》

7 醉后不知天在水，满船清梦压星河。____唐温如《题龙阳县青草湖》

8 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

9 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。____晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

10 夕阳无限好，只是近黄昏。____李商隐《乐游原 / 登乐游原》

11 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

12 物是人非事事休，欲语泪先流。____李清照《武陵春·春晚》

13 酒入愁肠，化作相思泪。____范仲淹《苏幕遮·怀旧》

14 花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。____黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

15 系我一生心，负你千行泪。____柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

16 无情不似多情苦。一寸还成千万缕。____晏殊《玉楼春·春恨》

17 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。____李清照《声声慢·寻寻觅觅》

18 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。____李商隐《锦瑟》

19 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。____陆游《沈园二首》

20 力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。____项羽《垓下歌》

21 多情只有春庭月，犹为离人照落花。____张泌《寄人》

22 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。____杜牧《泊秦淮》

23 花间一壶酒，独酌无相亲。____李白《月下独酌四首·其一》

24 执手相看泪眼，竟无语凝噎。____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

25 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。____杜甫《蜀相》

26 红泪偷垂，满眼春风百事非。____纳兰性德《采桑子·当时错》

5描写唐衰败的诗句

忆昔二首

忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。

九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。

宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。

岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血。洛阳宫殿烧焚尽，宗庙新除狐兔穴。

伤心不忍问耆旧，复恐初从乱离说。小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。

周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。

其中所描述的人民安乐、路不拾遗的太平景象，在唐玄宗天宝十四年（公元755年）戛然而止，“渔阳鼙鼓动地来”，致使“九重城阙烟尘生”——“安史之乱”爆发了，伟大的唐朝自颠峰急剧向下滑落，中国历史上最光辉灿烂的一幕历史大戏，至此灯光一下子黯淡了。但是，江山代有英杰出。在波澜壮阔的伟大历史时代，又会有新的英雄因时依势而出，五彩眩然，英姿勃发，令人目不暇接。

早 雁

杜 牧

金河秋半虏弦开，

云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影过，

长门灯暗数声来。

须知胡骑纷纷在，

岂逐春风一一回。

莫厌潇湘少人处，

水多菰米岸莓苔。

《早雁》是一首借物寓意之作。杜牧生活的晚唐社会，正是唐帝国的多事之秋。武宗会昌二年（842）八月，居住在塞北的回纥奴隶主贵族军事集团，乘唐王朝腐败之机，向南骚扰，大肆屠杀掠夺，使得边地人民四处流散，无家可归。诗人看到南迁的征雁，触景兴怀，表达他对苦难中人民的深切同情和关怀。

春望

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

马嵬坡

郑畋

玄宗回马杨妃死， 云雨难忘日月新。

终日圣明天子事， 景阳宫井又何人。

曲 江

李商隐

望断平时翠辇过， 空闻子夜鬼悲歌。

金舆不返倾城色， 玉殿犹分下苑波。

死忆华亭闻唳鹤， 老忧王室泣铜驼。

天荒地变心虽折， 若比伤春意未多。

泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

金陵晚望

高蟾

曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。

世间无限丹青手，一片伤心画不成。

结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。

另外还有一些你可以参考的：

皮日休的《橡媪叹》、杜荀鹤的《山中寡妇》、聂夷中的《咏田家》、陆龟蒙的《村夜》二篇等，都揭露了统治阶级对人民的残酷剥削和压迫，以及战乱所造成的巨大灾难，语言通俗易懂，有较高的思想性。

韦庄的《古离别》、《台城》在艺术上较有成就，却流露出浓厚的凄惋感伤的末世情调。

杜甫的三吏：《石壕吏》 《新安吏》 《潼关吏》 三别：《新婚别》 《无家别》 《垂老别》都是反映人民生活的疾苦。

　我国是世界荷花重要的原产地之一，荷花文化灿若星河，源远流长。千百年来，无数骚人墨客为之心神相系，梦魂萦绕，于是或挥毫泼墨，或浅唱高歌，从而留下了浩如烟海，汗牛充栋的诗书画文，其中不乏无价墨宝，千古绝唱。

赞美荷花的古诗文1

　青阳渡

　魏晋-乐府

　青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

　下有并根藕，上有并头莲。

　青青的荷叶覆盖着碧绿的潭水，鲜艳的荷花娇艳欲滴。她的根和叶都紧紧连接，莲花盛开，正象征着那人间的情侣，终久相伴。荷花的美正在于人们赋予她的美好涵义。

　咏芙蓉

　南北朝-沈约

　微风摇紫叶，轻露拂朱房。

　中池所以绿，待我泛红光。

　南北朝沈约这首咏荷诗(沈约《咏芙蓉诗》)是相当有名的，中国古诗词风花雪月，在花一类里，在荷花一类里，它有相当重的地位，因为这诗作者从颜色上作文章，并且给花拟人化，让诗很生动很有味。诗中说，微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。“微风摇紫叶，轻露拂朱房”在微风下，荷花紫色的叶子，和朱房(红色未放的花蕾)摇曳多姿，诗人就让静静的画面生动起来，而下两句，“中池所以绿，待我泛红光”，作者拟人化的让池中的花苞开口说话，池中的绿水正在等待着我大放异彩。

　咏双开莲花

　唐-刘商

　菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

　西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。

　刘商，唐代诗人、画家，字子夏，彭城(今江苏徐州)人。大历(七六六至七七九)间进士。官礼部郎中。能文善画，诗以乐府见长。刘商的诗歌作品很多，代表作有《琴曲歌辞·胡笳十八拍》，这是他罢庐州合肥县令后所作，约写于大历四五年(769——770)。《唐才子传》卷四说他“拟蔡淡《胡笳曲》，脍炙当时”。《全唐诗》收录有刘商的很多诗歌。

　湖边

　宋-崔复初

　西子湖边水正肥，鸳鸯双浴湿红衣。

　蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。

　雨后池上

　宋-刘颁

　一雨池塘水面中，淡磨明镜照檐楹。

　东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

　诗的第一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态;三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。此诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。

　荷花

　宋-钱惟演

　水阔雨萧萧，风微影自摇。

　徐娘羞半面，楚女妒纤腰。

　别恨抛深浦，遗香逐画桡。

　华灯连雾夕，钿合映霞朝。

　泪有鲛人见，魂须宋玉招。

　凌波终未渡，疑待鹊为桥。

　钱惟演(977年—1034年9月3日[1-2])，字希圣，钱塘(今浙江杭州)人。北宋大臣、文学家，吴越忠懿王钱俶第十四子，刘娥之兄刘美的妻舅。从钱弘俶归宋，历任右神武将军、太仆少卿、命直秘阁，预修《册府元龟》，累迁工部尚书，拜枢密使，官终崇信军节度使，卒赠侍中，谥号思。后加增太师、中书令、英国公，改谥文僖。

　钱惟演博学能文，在文学创作上颇有建树，为“西昆体”骨干诗人。他喜招徕文士，奖掖后进。晚年为西京留守时，对欧阳修、梅尧臣等人颇有提携之恩。所著今存《家王故事》、《金坡遗事》。

　画堂春(风中荷花)

　宋-沈瀛

　荷花含笑调薰风。两情著意尤浓。

　水精栏槛四玲珑。照见妆容。

　醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。

　不知何事苦匆匆。飘落残红。

　沈瀛[yíng]，字子寿，号竹斋，绍兴三十年进士。吴兴归安(今浙江湖州市)人。生卒年不详。绍兴三十年(1160)进士。历官江州守、江东安抚司参议。有《竹斋词》1卷，明吴讷《唐宋名贤百家词》本，《彊村丛书》本。

　卜算子

　宋-张孝祥

　风生杜若洲，日暮垂杨浦。

　行到田田乱叶边，不见凌波女。

　独自倚危栏，欲向荷花语。

　无奈荷花不应人，背立啼红雨。

　张孝祥(1132年—1170年)，字安国，别号于湖居士，汉族，四川简州(今四川简阳)人，后卜居历阳乌江(今安徽和县乌江镇)。南宋著名词人，书法家。张孝祥善诗文，尤工词，风格宏伟豪放，为“豪放派”代表作家。有《于湖居士文集》、《于湖词》等传世。

　摸鱼儿

　金-元好问

　问莲根，有丝多少，莲心知为谁苦

　双花脉脉娇相向，知是旧家儿女。

　天已许，甚不教，白头生死鸳鸯浦。

　夕阳无语。算谢客烟中，

　湘妃江上，未是断肠处。

　香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。

　海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。

　相思树，流年渡，无端又被西风误。

　兰舟少住。怕载酒重来，

　红衣半落，狼籍卧风雨。

　这是一首咏物词，词人为泰和年间并蒂莲的故事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·问莲根》，寄托自己对殉情者的哀思。

　这首词紧紧围绕“情”字，以莲拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·问莲根》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对荷花并蒂而开的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，抒发感想，向为争取爱情自由而牺牲的青年男女表示同情，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。

　荷花

　宋-江万里

　结亭临水似舟中，夜雨潇潇乱打篷。

　荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。

　江万里(1198年—1275年)，名临，字子远，号古心，万里是其出仕后的用名。南康军(今江西省都昌县)人，出生于今都昌县阳峰乡江家山村。南宋著名爱国丞相，民族英雄，是南宋末年仕林和文坛领袖。与弟江万载、江万顷被时人和后世雅称为江氏“三古”或江氏“三昆玉”。创办的白鹭洲书院，千年来培养出文天祥等十七位状元，2700多名进士。任正式官职91种，三度为相;一生为官清廉，政绩斐然，直言敢谏，忧国爱民。在国破家亡之际，江万里与其子江镐，毅然率180多家人投止水池殉国，希望以自己及家人之死唤醒“天下忠义节烈之士闻风而起，聚集万千众人之力，保江山社稷不移腥膻，道德文章不堕宇内”，其一生堪称古今之完人，千古道德风范之楷模。江万里是江西著名的地方先贤之一。

　荷花

　明-徐渭

　镜湖八百里何长，中有荷花分外香;

　蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。

　徐渭(1521年—1593年)，汉族，绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月)。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

　荷

　清-费丹旭

　一棹西泠路，芰荷开绕塘;

　歌声起何处，飞出两鸳鸯。

　费丹旭(1802年1月29日—1850年12月4日)清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。

　莲花

　清-王文治

　长夏阴阴万绿棑，杖藜转过别峰来;

　方塘水静无风动，一朵白莲随意开。

　王文治(1730—1802)清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。工书法，以风韵胜。年未五十，即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。

　咏荷其一

　现代-高占祥

　一红一绿一对俏，一笑一颦一春潮，

　一蝶一蜂一泓水，一花一叶一池娇。

　高占祥，1935年11月生，著名作家、诗人、文艺评论家、书法家、摄影家。原文化部常务副部长、现中华民族文化促进会主席。至今出版有《人生宝典》、《人生漫步》、《文化力》等共70余部著作。

赞美荷花的古诗文2

　1、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

　2、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

　3、秋已无多，早是败荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

　4、荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》

　5、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

　6、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　7、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》

　8、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　9、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子二首》

　10、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》

　11、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

　12、念彼荷戈士，穷年守边疆。——杜甫《夏夜叹》

　13、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

　14、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。——王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》

　15、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　16、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

　17、大唐造昌运，品物荷时成。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

　18、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　19、艳妆临水最相宜。——吴文英《醉桃源·芙蓉》

　20、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

　21、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

　22、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

　23、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

　24、晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

　25、夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

　26、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

　27、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。——吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》

　28、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

　29、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

　30、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。——萧纲《采莲曲》

　31、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》

　32、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。——李白《中山孺子妾歌》

　33、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

　34、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

　35、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐·咏雨》

　36、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》

　37、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　38、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》

　39、便万里凌空，肯凭莲叶。——尹焕《霓裳中序第一·茉莉咏》

　40、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》

　41、见荷花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

　42、绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

　43、自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》

　44、晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

　45、画船撑入花深处，香泛金卮。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　46、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

　47、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》

　48、桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》

　49、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》

　50、绿杨堤畔闹荷花。——仲殊《南柯子·十里青山远》

　51、前后红幢绿盖随。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　52、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

　53、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　54、素手把芙蓉，虚步蹑太清。——李白《古风·其十九》

　55、起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

　56、风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。——孙光宪《河传·风飐》

　57、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

　58、手捻香笺忆小莲。——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　59、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

　60、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

　61、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》

　62、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

　63、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

　64、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》

　65、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　66、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

　67、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

　68、微雨过，小荷翻。——苏轼《阮郎归·初夏》

　69、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

　70、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》

　71、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

　72、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》

　73、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

　74、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》

　75、莲子已成荷叶老。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

　76、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

　77、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

　78、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》

　79、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

　80、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

赞美荷花的古诗文3

　1泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》

　2荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开《采莲曲》

　3芰荷迭映蔚，蒲稗相因依《石壁精舍还湖中作》

　4采莲南塘秋，莲花过人头《西洲曲》

　5池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影《紫菱洲歌》

　6攀荷弄其珠，荡漾不成圆《折荷有赠》

　7镜湖三百里，菡萏发荷花《子夜吴歌夏歌》

　8白莲种山净无尘，千古风流社里人《东林寺》

　9下有青污泥，馨香无复全《京兆府栽莲》

　10荷香销晚夏，菊气入新秋《晚泊江镇》

　11绿竹含新粉，红莲落故衣《山居即事》

　12当轩对樽酒，四面芙蓉开《临湖亭》

　13荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》

　14竹色溪下绿，荷花镜里香《别储邕之剡中》

　15圆荷浮小叶，细麦落轻花《为农》

　16风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香《狂夫》

　17水面清圆，一一风荷举《苏幕遮》

　18荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵《湖上寓居》

　19胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光《鹧鸪天赏荷》

　20微雨过，小荷翻，榴花开欲燃《阮郎归初夏》

　21燕园不可采莲，莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间。《采莲》

　22清塘引水下藕根，春风带露沾侬身。待到花开如满月，览胜谁记种莲人。《种莲》

　23陆上百花竞芬芳，碧水潭泮默默香。不与桃李争春风，七月流火送清凉。《赞莲》

　24池塘一夜风雨，开起万朵红玉；怜君自来高格，爱莲谁若敦颐。《咏莲》

　25毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》

赞美荷花的古诗文4

　1、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。《咏同心芙蓉》隋杜公瞻

　2、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。《采莲曲》唐李白

　3、西子湖边水正肥，鸳鸯双浴湿红衣。蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。《湖边》宋崔复初

　4、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。《钱氏池上芙蓉》文征明

　5、干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减清香，越添黄，都因昨夜一番霜。寂寞秋江上。《干荷叶》元刘秉忠

　6、绿竹含新粉，红莲落故衣。《山居即事》

　7、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。《莲叶》唐郑谷

　8、坐看飞霜满，凋此红芳年。《古风（其二十六）》唐李白

　9、萧瑟秋风百花亡，枯枝落叶随波荡。暂谢铅华养生机，一朝春雨碧满塘。《残莲》

　10、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。《荷花》明徐渭

　11、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。《鹧鸪天赏荷》

　12、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望，明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。《荷花媚荷花》宋苏东坡

　13、碧叶喜翻风，红英宜照日。《咏荷诗》江洪

　14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。《采莲曲》

　15、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。分明飞下双双鹭，才到花边不见踪。《四望亭观荷花》宋姚勉

　16、一雨池塘水面中，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。《雨后池上》宋刘颁

　17、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。昨夜夜凉凉似水，羡渠宛

　在水中央。自注：渠：她。《荷花》宋苏泂

　18、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》

　19、荷花含笑调薰风。两情著意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。不知何事苦匆匆。飘落残红。《画堂春（风中荷花）》宋沈瀛

　20、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。《古风（其二十六）》唐李白

　21、圆荷浮小叶，细麦落轻花。《为农》

　22、平湖淼淼莲风清，花开映日红妆明。一双鸂鶒忽飞去，为惊花底兰桡鸣。兰桡荡漾谁家女，云妥髻鬟黛眉妩。采采荷花满袖香，花深忘却来时路。《采莲曲》宋邹登龙

　23、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《莲花》温庭筠

　24、远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。《夏日怀友》徐玑

　25、秀色粉绝世，馨香谁为传？《古风（其二十六）》唐李白

　26、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。《芙蓉》清郑板桥

　27、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。莲子与人常厮类。无好意，年年苦在中心里。《渔家傲》宋欧阳修

　28、移居玉池上，托根庶非失。《咏荷诗》江洪

　29、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。《采莲曲二首》唐王昌龄

　30、结亭临水似舟中，夜雨潇潇乱打篷。荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。《荷花》宋杨万里

赞美荷花的古诗文5

　1、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。宋辛弃疾《卜算子（荷花）》

　2、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。唐李群玉《北亭》

　3、根底藕丝长，花里莲心苦。宋辛弃疾《卜算子（荷花）》

　4、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。唐李商隐《暮秋独游曲江》

　5、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。宋释云岫《画荷花二首》

　6、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。唐李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

　7、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。宋董嗣杲《荷花》

　8、圆荷浮小叶，细麦落轻花。唐杜甫《为农》

　9、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。晋乐府《青阳渡》

　10、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。宋朱淑真《新荷》

　11、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。宋高观国《祝英台近（荷花）》

　12、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。宋欧阳修《渔家傲》

　13、一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。宋杜衍《雨中荷花》

　14、荷香销晚夏，菊气入新秋。唐骆宾王《晚泊江镇》

　15、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。清曹雪芹《紫菱洲歌》

　16、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　17、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。宋欧阳修《采桑子》

　18、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。唐李白《折荷有赠》

　19、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；先秦屈原《离骚》

唐代宰相韩滉所创作的《五牛图》，行笔稳健，线条精致，笔墨圆润，将牛的各种形态描绘得活灵活现、栩栩如生，为中国十大传世名画，也是现存最古的纸本中国画。该画颠沛流离、历尽沧桑，宋代由南宋内府收藏，元代流入赵伯昂、赵孟頫、元太子等人之手，明代为项元汁等人持有，清代珍藏于紫禁城，1900年八国联军洗劫紫禁城时被劫流失海外，上世纪50年代由国家花费6万港元从香港购回，现藏于北京故宫博物院。 《五牛图》上有乾隆皇帝和赵孟頫、金农等多位名家题跋，书法造诣高深，技艺精湛，书法各具特色，具有极高的文史研究价值和艺术欣赏价值。 一、乾隆题跋《五牛图》 乾隆酷爱书画，是中国历史上有名的舞文弄墨的皇帝，也是书画史的「 ”地痞流氓”，凡是他看上的书画，必挥笔题跋，盖上各种大大小小的御印，留下大量的书法题跋，用现代时髦的说法，就是”刷存在感觉。有人说乾隆眼花缭乱的御印影响书画的美观，有人说乾隆的书法造诣与汉章帝刘炟、梁武帝萧衍、宋徽宗赵佶、高宗赵构等皇帝书家相差甚远，书法题跋丝毫起不到画龙点睛的作用，这没有办法，他是一国之君，拥有绝对的权利和资源。不管如何，乾隆酷爱《五牛图》是事实，不然怎么会先后3次对《五牛图》进行提拔。 题跋释文：真诧春黎。唐史称韩滉与宗人干相将名画录，谓马牛虽目前之畜，最难为快，滉能曲画其妙。今观此图，益信顾《宣和画谱》载滉画有《阙牛归牧》诸图，即赵吴兴跋中所列。亦尚有四图乃《石渠宝笈》鉴藏。惟《丰稔》一图，近年秋甫得此卷耳，名迹良足，供几暇清赏。要惟寓意，而不留意，岂以罗致为贵耶。乾隆壬申嘉平朔御题。 题跋释文：此卷既入《石渠宝笈》曾题一绝句，继得蒋廷锡摹本，蒋故未见此卷，乃从项圣谟卷模出。者目，即用旧题韵题二绝句。第不知项卷所在，偶复得之，千余年间，后先相映，且俱入秘府，韩滉有知当深幸其不孤矣。因再叠前韵，用题项卷并书于是，以识所自：「 ”采采相忘水石闲，黄钟韵满腔鸣闲。青桐居士今知胜，虎贵中郎枉慕艰。益得王羊不胜闲，千年一瞬静披闲。居然十五牛来牧，怛亦因知穑事艰。”乾隆甲戌孟春御笔。 题跋释文：此卷旧藏天籁阁项氏，项圣谟尝有摹本，故大学士蒋廷锡未见滉真迹，因仿项摹，志虎贲中郎之慕。今得见此，当益叹古人不可及也。今项本不知所在，而蒋画与此卷并入《石渠宝笈》，遇合信有定数耶。既叠韵为题二绝句并录于此：「 ”摹本重临退食闲，晋公真迹企思间。石渠今日同收取，考牧从知稼穑艰。云海涛翻闹后闲，圣谟迹落有无间。张衡端是振奇士，水牯参余立语难。”蒋卷后尚书张熙题句多寓禅机，故并之。御题。癸酉初春三希堂御笔。 二、赵子昂题跋《五牛图》 赵子昂是元代著名书法家、画家、诗人，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称「 ”楷书四大家”。赵子昂有幸获得《五牛图》之后，对其珍爱至极，经常在家中观赏研究，并先后3次进行题跋，题跋所用的书体为行楷，结体严整、笔法圆熟，字体遒媚秀逸，这是他一贯的书写风格。 题跋释文：余南北官游，于好事家，见韩滉画数种，集贤馆画有《丰年》图、《学士》图最神。张可与家《尧民击坏图》笔极细。鲜于伯几家《醉道士图》与此五牛皆真迹。初，田师孟以此示余，余甚爱之，后乃知为赵伯昻物，因托刘彦方求之，伯昻欣然辍赠。时至元廿八年七月也。明年六月，携归呉兴重装。又明年，济南东仓官舍题。二月既望。赵孟頫书。 题跋释文：右唐韩晋公《五牛图》，神气磊落，稀世名笔也。昔梁武欲用陶弘景，弘景画二牛，一以金络首，一自放于水草，梁武叹其高致，不复强之。此图殆写其意云。子昂重题。 题跋释文：此图仆旧藏，不知何时归太子书房。太子以赐唐古台平章，因得再展，抑何幸耶。延佑元年三月十三日。集贤侍读学士正奉大夫，赵孟頫又题。 三、孔克表题跋《五牛图》 孔克表（1314-1386），字正夫，平阳人，孔子的后代（五十五世孙），元代历学家，历任镇江路录事、瑞安州判官、永嘉县尹等职。孔克表题跋《五牛图》用的是行楷书书体，结体严谨，字横规整，笔画细腻精致，韵丰味弄，具有极高的欣赏价值。 题跋释文：善相马者，不于骊黄牝牡，而于天机，余谓观画亦然。海虞邹君君玉示余《五牛图》，有歩者龁者纵跱而鸣者，顾而舚者翘首而驰者，其天矣，机之妙，宛若见之于东皋西垄间，亦神矣哉。吴兴赵文敏公以为唐韩晋公所画，品题再三，至称为希世名笔，盖有得于此，君其宝之。至正十二季春二月七日，鲁孔克表跋。 四、项元汴题跋《五牛图》 项元汴（1525-1590），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人，明代著名收藏家、鉴赏家。项元汴题跋《五牛图》仅有3句话24字，用小行楷书学，寥寥数字，依然掩饰不了其深厚的书法造诣和精湛的书写技艺。 题跋释文：唐韩晋公滉《五牛图》，元赵文敏三跋，明墨林山人项元汴真赏。 五、姚世钰题跋《五牛图》 姚世钰（1695-1749），字玉裁，号薏田，浙江归安人。姚世钰淡薄名利，喜欢游山玩水，结交朋友，与金农、厉鹗等人是莫逆之交。其一生穷困穷困潦倒，但雅兴不减，诗文清隽高洁，学问极高，著有《孱守斋遗稿》《清史列传》等。其题跋《五牛图》用的是小楷书体，小楷笔画精致，字字珠玑，水平极高。 题跋释文：乾隆己未（1739年）中秋，钱塘金农、归安姚世钰同观于桐乡汪氏求是斋。世钰记。 六、金农题跋《五牛图》 金农（1687-1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘(今浙江杭州)人。其工诗文，精书法，擅绘画，为清代书著名书画家，位列「 ”扬州八怪”之首。金农题跋《五牛图》用的是其独特的「 ”漆书"，字体扁平古朴，兼融有楷、隶体笔法体势，韵味无穷。 题跋释文：丙寅（1746年）嘉平月，与西湖僧明中再观于求是斋。愈见愈妙，真神品也。稽留山民金农又记。 七、蒋溥题跋《五牛图》 蒋溥（1708-1761），字质甫，号恒轩，江苏常熟人，清代著名「 ”官艺双馨”的红顶艺人，乾隆年间官至东阁大学士兼户部尚书，其善画花卉，为蒋派花鸟画艺术的重要代表，也是清代知名画家。蒋溥题跋《五牛图》用的是行书，行笔遒劲灵动，行运流水，令人赏心悦目。 题跋释文：千载流传讵等闲，五牛初本出人间。戴张入宝出能手，对此应知下笔艰。臣蒋溥恭和。 八、汪由敦题跋《五牛图》 汪由敦（1692-1758年），初名汪良金，字师苕，号谨堂，又号松泉居士，安徽休宁人。汪由敦为乾隆年间朝廷大臣，官至吏部尚书，其学问渊深，文辞雅正，擅长书法，也是清代著名「 ”官艺双馨”的红顶艺人。其运用行署题跋《五牛图》，行笔遒劲有力，潇洒灵动，底蕴深厚，造诣不凡。 题跋释文：释轭悬犁轳放闲，传神寓意尺图间。楏胎尽许夸能事，惨澹何如创格艰。臣汪由敦恭和。 九、裘日修题跋《五牛图》 裘日修（1712-1773），字叔度，江西新建人，任兵、吏、户、仓埸等部尚书，任礼、工、刑各部。其题跋《五牛图》用的是楷书，字体严整有序，笔画刚健遒劲，如刀似剑，力透纸背，令人赞叹。 题跋释文：考牧成图袖手闲，一千年尚在人间。后来名辈谁方驾，常念良工意匠艰。臣裘日修恭和。 十、观保题跋《五牛图》 观保（-1776），字伯容，号补亭，索绰络氏，清满洲正白旗人，乾隆年间朝廷大臣，官至礼部尚书、授左都御史。其擅诗词，工编修，著有《补亭诗稿》和《界亭》、《荆门晓霁》、《山居》等诗词。观保运用行书题跋《五牛图》，书法清雅秀丽，圆润流畅，韵深意浓，令人心旷神怡。 题跋释文：江南坐镇想清闲，托与常留桑拓间。饮龁自余苚放意，野黎缥轭搃忘艰。臣观保恭和。 十一、董邦达题跋《五牛图》 董邦达（1696-1769），字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人，乾隆年间朝廷大臣，官至礼部尚书。其工于绘画，精通书法，尤其擅长篆、隶书，为清代著名书画家，与董源、董其昌并称「 ”三董”。董邦达题跋《五牛图》采用隶书书写，隶书颇具汉碑之韵味，法度严谨，端庄古雅，貌丰骨劲，雍容大气。 题跋释文：移镇犹余飞墨闲，宛然犁影夕阳间。幽风图就关民俗，想见田家穑事艰。臣董邦达恭和。 十二、钱维城题跋《五牛图》 钱维城（1720-1772，初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人，乾隆年间朝廷大臣，，官至刑部侍郎。其其多才多艺，擅长山水画、诗词和书法，为清代著名的内廷画苑领袖、书画家。钱维城题跋《五牛图》用的是行楷书体，书法结体严整，行笔沉稳，着墨精妙，书风端庄雅朴，给人如浴春风的享受。 题跋释文：二韩挥翰尽神闲，牛马专家伯仲间。画肉徒资杜陵诮，固知不及画牛艰。臣钱维城恭和。 十三、金德瑛题跋《五牛图》 金德瑛（1701-1762），字汝白，号桧门，浙江仁和(今浙江杭州)人，清代状元，历任右庶子、太常寺卿、江西、山东及顺天学政、左都御史等官职。其工书法，好戏曲。 题跋释文：春藤耕后绿宽闲，宛在坡平草软间。饭罢谁人歌扣角，来思还念一犁艰。臣金德瑛恭和。 十四、钱汝诚题跋《五牛图》 钱汝诚（1722-1779），字立之，号东麓，浙江嘉兴人。清代官员，历任兵部左侍郎、顺天府府尹、户部左侍郎、刑部左侍郎等职。其擅长文学、绘画。 题跋释文：贡使初回列戟闲，早图丰年龟田间。转轮戎马重为此，尚忆春黎粒食艰。臣钱汝诚恭和。 本文部分来源了网络，如涉及侵权请联系编者删除。 （学习欣赏文化艺术，提升文化艺术涵养，请继续关注「 ”寒枫文化”）