天之大 

歌手： 毛阿敏

专辑： 《天之大》

发行时间： 2013-04-03

天之大 - 毛阿敏 (Leotta Mo)

妈妈 月光之下

静静地 我想你了

静静淌在血里的牵挂

妈妈 你的怀抱

我一生爱的襁褓

有你晒过的衣服味道

妈妈 月亮之下

有了你 我才有家

离别虽半步尽是天涯

思念 何必泪眼

爱长长 长过天年

幸福胜于会痛的心田

天之大

唯有你的爱

是完美无瑕

天之涯

记得你用心传话

天之大

唯有你的爱 我交给了他

让他的笑像极了妈妈

妈妈 月亮之下

有了你 我才有家

离别虽半步尽是天涯

思念 何必泪眼

爱长长 长过天年

幸福胜于会痛的心田

天之大

唯有你的爱

是完美无瑕

天之涯

记得你用心传话

天之大

唯有你的爱

我交给了他

让他的笑像极了妈妈

天之大

唯有你的爱

是完美无瑕

天之涯

记得你用心传话

天之大

唯有你的爱

我交给了他

让他的笑像极了妈妈

让他的笑像极了妈妈

亨德尔George Frideric Handel(1685-1759) 著名的英籍德国作曲家。生于德国哈勒，师从管风琴家查豪学习作曲，后在教堂内任管风琴师及艺术指导。因爱世俗音乐，乃于1703年迁居汉堡 ——当时唯一有民族歌剧的德国城市，开始从事歌剧的创作。1704年在汉堡作了第一出歌剧欧米亚(Almira),获得巨大成功1706年游历至意大利,在意大利写了不少歌剧、清唱剧、康塔塔(Cantata)包括著名的歌剧阿格利批拿(Agrippina)。 1710年亨德尔移居伦敦，在汉堡及伦敦两地进行创作，不久成为英国的音乐权威人士。1711年的歌剧作品利努度(Rinoldo)获得巨大成功。在川度斯(Chandos)公爵的资助下写了清唱剧艾斯特(Esther)和11首川度斯圣歌。1717年定居英国，1719年得到国王的支持，开始在皇家音乐学院演出他的歌剧。这个时期有他最出色的歌剧作品利达米士图、骄里奥些萨(Giulio Cesare)、泰米拉露(Tamerlano)、路得连达(Rodelinda)。1726年加入英国籍。在十八世纪三十年代，亨德尔作了大量英语清唱剧和为清唱剧而作的乐器音乐，其中包括不少伟大的协奏曲，一生共创作了《阿尔西那》、《奥兰多》等四十六部歌剧，除五部外，其余均在伦敦创作。后因反对势力迫害，作品遭禁演，剧院被迫倒闭。从三十年代末开始，从事于没有舞台表演的清唱剧创作。共写了三十二部清唱剧，其中绝大部分是在英国创作的，对于英国的音乐发生深远的影响。他的代表作有管弦乐曲 《水上音乐》，《焰火音乐》，清唱剧《弥赛亚》等，《弥赛亚》中的《哈里路亚》流传最为广泛。1742年弥塞亚(Messiah)首演。继后以大概每年两首的速度创作清唱剧，一直持续到1751年，因为那时他的视力太差了而不得不放弃。1742-1751年这段时间的著名作品有森逊(Samson)、所罗门(Solomon)，1759年病逝于伦敦。虽然亨德尔写了非常多的音乐作品，但是在整过作曲生涯中他都没有使用巴赫的对位法。亨德尔的艺术特征表现为戏剧性和抒情性，而他留下给后世的最大艺术遗产是他的清唱剧作品。 主要作品 水上音乐 皇家焰火音乐 <弥赛亚>

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特

（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)

莫扎特是一位杰出的奥地利作曲家,出生于萨尔兹堡一个宫廷乐师家里。他从少年时代就展现出杰出的音乐才能,一生作品极其丰富。他创作的最重要领域是歌剧，共22部，另一重要创作部分是交响乐，共45部。他的音乐创作即继承和发展了海顿等前辈的成果，又对后来的贝多芬等人的创作产生了重要影响

莫扎特也许不是最伟大的作曲家，但他绝对是公认的最伟大的音乐天才。就连一生狂妄不羁的柴可夫斯基都把他称作是音乐的基督。曾有人这么说：“在音乐史上有一个光明的时刻，所有的对立者都和解了，所有的紧张都消除了，那光明的时刻便是莫扎特。”

1756 年，沃尔夫冈·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）出生于萨尔兹堡，自幼他便展现出那无与伦比的音乐天赋：3岁开始弹琴，6岁开始作曲，8 岁写下了第一部交响乐，11岁便完成了他的第一部歌剧，14岁是指挥乐队演出了该歌剧。可以这么说，莫扎特是为音乐而生的，从他出生的那一刻开始，他就和音乐熔为一体了。

16岁时的莫扎特被任命为萨尔兹堡宫廷的管风琴师。虽然在这段时间，莫扎特创作了大量的优秀作品，但他无法忍受萨尔兹堡大主教的颐指气使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一个会弹琴的佣人，他曾向他的父亲这样描述他在宫廷晚餐上的同伴：两名男仆，管家，点心师父，两名厨师，男仆坐在上座，莫扎特位列厨师之上。终于在1781年，莫扎特脱离了对大主教的依附，成为了历史上第一位自由作曲家，并来到了维也纳发展。在维也纳，莫扎特靠教私人学生，举行音乐会演出和出版作品为生。在这段时间，莫扎特接触到了巴赫、亨得尔的作品，并结识了海顿，从而丰富了他的音乐理念。

在维也纳，莫扎特的音乐成就是令人惊叹的，他曾这样来描述他的音乐创作：“无论多长的作品都在我的脑中完成。我从记忆中取出早已储存好的东西。因此，写到纸上的速度就相当快了，因为一切都已完备，它在纸上的模样跟我想象的几乎毫无二致。所以在工作中我不怕被打扰，无论发生什么，我甚至可以边写边说话。”可怜就是这样一位天才，在他正当壮年的时候却因为感染风寒而去世了，死时年仅35岁。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在创作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人间，成为了音乐史上最大的遗憾之一。

尽管莫扎特的一生充满坎坷和艰辛，但他的音乐始终给人带来的是真正的纯美。著名的音乐评论家罗曼·罗兰为莫扎特作出了如下的评价：“他的音乐是生活的画像，但那是美化了的生活。旋律尽管是精神的反映, 但它必须取悦于精神，而不伤及肉体或损害听觉。所以，在莫扎特那里，音乐是生活和谐的表达。不仅他的歌剧，而且他所有的作品都是如此。他的音乐，无论看起来如何，总是指向心灵而非智力，并且始终在表达情感或激情，但绝无令人不快或唐突的激情。”

当然，想要完整的评论莫扎特的音乐，绝非这区区近千字能够表达的。 而想要真正地体会莫扎特，最主要地还是去听他的作品，而他的千余部作品，几乎每一部都是超凡脱俗的经典之作。

主要作品：

歌剧 《费加罗的婚礼》

《唐璜》

《魔笛》

交响乐 《 降E调第39号交响曲》〈帝王〉

《G小调第40号交响曲》

《C大调第41号交响曲》〈丘比特〉

协奏曲 《D大调小提琴协奏曲第四号 》

《降B大调小提琴协奏曲第五号》

《C大调钢琴协奏曲第21号 》

《A大调钢琴协奏曲第23号 》

其它 《弦乐四重奏〈狩猎〉》

弗朗兹·约瑟夫·海顿 （Franz Joseph Haydn,1732－1809）

著名的奥地利作曲家，维也纳古典乐派的最早期代表。自幼在很艰苦的条件下学习音乐。1761年在埃斯特哈齐公爵家里当乐长，工作极繁重，地位却很低下。但他在艰苦的环境中创作了大量作品，至九十年代初，成为当时首屈一指的音乐家。后两次去伦敦旅行，写了十二部《伦敦交响乐》，是他一生中最优秀的作品，从此名震全欧。他的创作涉及面很广，其中以交响乐和弦乐四重奏最为杰出。他把交响乐固定为四个乐章的形式，并在配器上形成一套完整的交响乐队编制，为现代交响乐的发展奠定了基础。

他的音乐旋律丰富，经常流露出纯朴开朗的乡间气息。在四重奏创作中，常用“说话的原则”，即把各部的主题彼此象交谈般地呼应，既有清晰的旋律，又有复调的美。此外，他在乐曲的发展中常用“主题活用的原则”，这直接启示着贝多芬“动机发展”的灵感。海顿还是现德国国歌的作者。

主要作品：

交响曲 《惊愕交响曲》

罗西尼（GioacchinoRossini,1792～1868）

十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一。生于意大利贝萨洛。十岁从蒂塞学和声，后在波伦亚音乐学院从马太学对位。受作为歌剧演员的母亲影响，十四岁起习作歌剧。十年后所作《塞维尔的理发帅》，集意大利喜剧的精华，是语言生动、形式自由、充满幻想的意大利喜歌剧代表作。他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满炫技的装饰和幽默、喜悦的精神，且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。1829年的搁笔之作《威廉·退尔》，反映了民族自主的愿望，且推进了大歌剧体裁的形成。此后近四十年不事歌剧。在近四十部歌剧中影响较大的还有《灰姑娘》、《偷东西的喜鹊》及正歌剧《奥赛罗》、《摩西》等。

代表作品：

歌剧《塞维尔的理发师》、《威廉·退尔》

乐圣：贝多芬（LudwigVanBeethovon，1770～1827）

近代最伟大的音乐家之一。出身于德国波恩的一个平民家庭，父亲是教会合唱团的歌手。由于很早显露了音乐上的才能，父亲不分白天黑夜地逼他练琴。八岁开始登台演出，同时挑起负担家庭生活的重担。1792年到维也纳深造，艺术上进步飞快。信仰共和，崇尚英雄。作有大量具有时代气息的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《爱格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。一生坎坷，没有建立家庭。二十六岁开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊，写下不朽名作《第九交响曲》。其作品具有鲜明的个性，较前人有很大的发展，几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。他集中了古典音乐的精华，开辟了浪漫时期音乐的道路。

贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的先河，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。

门德尔松（F．Mendelssohn，1809-1847）

德国作曲家。生于银行家家庭。1822年起，先后赴瑞士、法国巴黎、英国伦敦、意大利罗马等地进行创作和演出活动。

门德尔松的主要作品有：《苏格兰交响曲》、《意大利交响曲》等五部交响曲；管弦乐序曲《仲夏夜之梦》、《芬格尔山洞》、《e小调小提琴协奏曲》；钢琴曲《无词歌》四十八首以及多种题材和体裁的器乐和声乐作品。

门德尔松的作品风格优美生动，结构完整严谨，配器精巧。他在1829年指挥演出了巴赫的《马太受难乐》，使巴赫这部名作得以在乐坛占据重要地位。他还协助舒曼创立了德国第一所音乐学院。

舒伯特（F．Schubert，1797——1828）

奥地利作曲家。出生在维也纳教师家庭。1805年开始随父兄学习提琴和钢琴。1808年入帝国神学院学习。1812年随萨里埃里学习作曲。

舒伯特共写了十四部歌剧、九部交响曲、一百多首合唱曲、五百多首歌曲。其中最著名的有：《未完成交响曲》与《C大调交响曲》、《死神与少女》四重奏、《鳟鱼》五重奏、声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》、《冬日的旅程》及《天鹅之歌》等。

舒伯特是欧洲音乐史中浪漫主义新型音乐体裁——艺术歌曲的开创者。在歌曲结构、旋律、和声以及钢琴伴奏诸方面，舒伯特都卓有贡献。

威尔第（GiuseppeVerdi,1813～1901）

伟大的意大利作曲家。出生于帕马省布塞托城。1832年投考米兰音乐院，未被录取，后随拉维尼亚学习音乐。1842年，创作了他的第二部歌剧《那布科王》，演出异常成功，一跃而成意大利第一流作曲家。当时意大利正处于摆脱奥地利统治的革命浪潮之中，他以自己的歌剧作品《伦巴底人》（1848）、《厄尔南尼》（18744）、《阿尔济拉》（1846）、《列尼亚诺战役》（1849）以及革命歌曲等鼓舞人民起来斗争，因之获得“意大利革命的音乐大师”之称。

五十年代是他创作的高峰时期，写了《弄臣》（1851）、《游吟诗人》（1853）、《茶花女》（1853）、《假面舞会》（1859）等七部歌剧，奠定了歌剧大师的地位。1871～1872年应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼创作了《阿伊达》。晚年又根据莎士比亚的剧本创作了《奥赛罗》（1887）及《法尔斯塔夫》（1893）。1901年逝世于米兰。一生创作了二十六部歌剧，善用意大利民间音调，管弦乐的效果也很丰富，尤其能绘声绘色地刻划剧中人的欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。

“钢琴诗人”肖邦（FFChopin 1810—1849）

波兰作曲家、钢琴家肖邦1810年3月1日生于华沙近郊，父亲是法国人，侨居华沙任中学法文教员，母亲是波兰人。肖邦从小就表现出非凡的艺术天赋，六岁开始学习音乐。1830年11月华沙起义前夕，肖邦离开祖国经维也纳到法国巴黎定居。

在维也纳，肖邦结识了西欧文艺界许多重要人物，包括德国诗人海涅，匈牙利音乐家李斯特等，特别与法国女作家乔治桑的关系，对肖邦的思想、生活产生了深刻的影响。从30年代初到40年代中期，肖邦的思想和艺术高度成熟，创作上获得极其丰硕的成果。肖邦的创作可分四个时期。

由于40年代波兰民族运动的几次挫折，给肖邦精神上带来沉重的打击；远离故乡；亲人和挚友相继逝世；都给他身心带来深深的创伤。1836年他开始患肺结核，症兆日益加重。1848年，衰弱的肖邦去英国短期教学和演奏，他为流亡国外的波兰同胞开了最一次演奏会。回巴黎后，他的健康急剧恶化，终于1849年10月17日病逝巴黎。临终前他要求亲人把他的心脏运回祖国波兰。

弗朗索瓦·古诺（Charles Francois Gounod,1818－1893）

法国作曲家，生于巴黎，在巴黎音乐学院从师于阿列维。1839年在罗马悉心研究宗教音乐，并反映在创作中。他是梵蒂冈国歌《教皇进行曲》（1846）的作者。归国后，曾担任过合唱团指挥，并创办“古诺合唱团”。

在歌剧《浮士德》中可以显示出他合唱写作的特长。《浮士德》作于1859年，取材于古典名著，音乐朴实平易，配器丰富巧妙，是十九世纪下半叶德国抒情歌剧的代表。此外，尚作有《罗密欧与朱丽叶》等十余部歌剧、三部交响乐及大量宗教歌曲等。他以巴赫的《C大调前奏曲》为伴奏所作《圣母颂》流传极广，是跨年代合作的典范。

舒曼（RobertSchumann，1810～1856）

德国著名音乐家。自幼显露出音乐、诗歌、戏剧等多方面的才华。父早死，从母意在莱比锡海得堡学法律，但仍孜孜不倦地学音乐，以至成为当地首屈一指的钢琴家。1830年取得母亲的谅解，开始了音乐家的生涯，求师于著名钢琴家维克。由于急于求成，把手指练坏，转而从事音乐创作和评论。生性热情敏感，并且有民主主义思想。1834年创办《新音乐杂志》，对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪漫艺术的发展，起到重要的作用。作有许多新颖独特的钢琴名曲，如《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《幻想集》等，促进了浪漫主义音乐风格的发展。与妻子克拉拉的结合，一直被人传为美谈，并促使其创作热情空前高涨。1840年写了一百三十八首歌曲，被称为“歌曲文萃”。最著名的有：歌曲集《桃金娘》、《诗人之恋》、《妇人的爱情和生活》等。后又写下了四部交响曲，及《a小调钢琴协奏曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。由于长期过劳，1856年在波恩附近的精神病院中去世。

舒曼的主要作品有：《第一交响曲》；《a小调钢琴协奏曲》；钢琴套曲《狂欢节》、《大卫同盟盟友》、《儿童情景》及《交响练习曲》、《蝴蝶》、《帕格尼尼主题练习曲十二首》以及歌曲集《桃金娘》、《诗人之恋》、《妇人的爱情和生活》等。

比才（GeorgesBizet,1838-1875）

法国作曲家。是继法国作曲家古诺之后，打破意大利歌剧对法国的影响，使法国歌剧从浅薄、浮华中解放出来的杰出人物。

比才最为出色的歌剧《卡门》是目前世界上少有的几个最为人门喜爱的歌剧之一。著名的《卡门序曲》和其中的儿童合唱、《哈巴涅拉舞曲》已成为脍炙人口的优秀作品。可是比才在歌剧创作中独特的探讨之路却充满了艰辛。他曾创作了不少歌剧，均在他的时代不受欢迎，《卡门》的首演也遭到了失败，因当代人对他的作品中“大胆的现实主义和赤裸的情感感到震惊和受到冒犯”。据说他曾为此整夜痛苦的在巴黎的街道上徘徊。而且只是因为被评论界攻击和嘲骂，《卡门》才连续上演了几个月。比才在《卡门》上演的同年去世才活了37岁，生前没有享受到他的卓越艺术带来的荣誉。但是这部歌剧却受到了国外音乐家的赏识和赞扬，预言“十年之后，《卡门》将成为世界上最受欢迎的一部歌剧”。其实不到十年，五年之后《卡门》再度在巴黎上演时获得了极大成功。

比才的音乐之路是颇给人启示的，当他在重复前人走过的路时，以他的才华，19岁就获得了罗马大奖和奥劳巴斯一等奖，当他为法国歌剧开辟新路的时候，却一再承受失败。可见任何创新之路都不可避免要经受坎坷和考验。但历史最后总是公正的。比才留给人们的珍品还有为都德的话剧《阿莱成姑娘》写的音乐，后来编成组曲，经常在音乐会上演出。

李斯特（Franz Liszt，1811—1886）

生于距奥地利边境不远的匈牙利赖丁小镇。1821年举家迁居维也纳，从车尔尼学习钢琴，向萨列里学习作曲。从11岁便开始了辉煌的钢琴演奏生涯。在巴黎他受法国革命思潮和文学浪漫主义运动的影响。吸收肖邦、柏辽兹和帕格尼尼等人的成就。1848年以前，他在欧洲各地演出，受到狂热的欢迎，成为一代具有超凡技艺的钢琴巨人。这一时期主要创作钢琴作品。1848—1861年期间，任德国魏玛宫廷乐队指挥与音乐总监，大力扶植进步的作曲家，演奏他们的最新作品。1854年组织了“新魏玛协会”，几年后进而组织“全德音乐协会”，使魏玛成为当时音乐文化中心地之一。此期间还创作了他的大部分交响乐作品。由于与塞恩—魏特根斯坦公主的婚姻受挫，在一次关于歌剧演出的争议之后，迁居罗马。接受了低级的圣职，但仍为慈善事业演奏，奔波于罗马、魏马、布达佩斯，从事创作、教学工作。教授出一批钢琴名家。去维罗特探望女儿科西玛时去世。

李斯特是19世纪最辉煌的钢琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的启发，决心在钢琴上创造出同样的奇迹。他的演奏风格继承了克列门蒂、贝多芬的动力性钢琴音乐传统，发展了一种19世纪音乐会的炫技性演奏风格。另一方面他把钢琴视为万能的乐器之王，追求宏伟的交响性音响。他的演奏和钢琴音乐创作大大推进了钢琴艺术的发展。

主要钢琴作品有：《12首高级技巧练习曲》、《6首帕格尼尼练习曲》、《旅行岁月》钢琴曲集和《19首匈牙利狂想曲》实际上是依据匈牙利境内的吉卜赛音乐创作的。《D小调奏鸣曲》虽然是单乐章，但其内容表现的幅度广阔，表现手法显示出李斯特的独创个性。两首钢琴协奏曲《bE大调第一》和《A大调第二》接近于他的乐队作品。李斯特还有大量的19世纪歌剧咏叹调和交响曲的钢琴改编曲。在聆听音乐机会缺乏的19世纪，李斯特这些改编曲在浪漫主义音乐的推广与普及方面起到重要作用。

作为一位作曲家李斯特对19世纪的标题音乐作出了重要贡献。他在柏辽兹的标题交响曲之后，首创出“交响诗”的音乐体裁。这种浪漫主义更为理想的交响乐形式，来源于贝多芬、威柏、门德勒的序曲。李斯特13首交响诗的标题，明示出它们与文学、绘画、戏剧的密切联系。如《匈奴战役》与绘画相关，《玛捷帕》以雨果同名诗歌为据，《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧的主要角色，《普罗米修斯》则与德尔的诗篇有联系。与柏辽兹不同，李斯特不注重用音乐去描绘场景、事件，他也从不陷入琐细的音乐解说，而追求对作品的内容或艺术形象进行哲理性的概括。他的交响诗更近于贝多芬《交响曲》的传统。李斯特的交响诗是单乐章，保留了奏鸣曲式的一些特征，各段落速度的变化与对比又似把交响曲套曲浓缩在一起，以主导动机贯穿变化达到音乐的统一和戏剧的发展。他的交响诗还有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等，其中最常演奏的是《前奏曲》。体现了他的炽热、夸张的音乐情感特点。李斯特还写有《浮士德交响曲》和《但丁交响曲》。他的交响诗在19世纪下半叶被各国音乐家广泛采用，成为最重要的浪漫主义乐队体裁。

柴科夫斯基（Pyotr Tchaikovsky，1840—1893）

生于沃特金斯克。早年学习法律，后在司法部任职，23岁入新成立的圣彼得堡音乐学院，从安东·鲁宾斯坦学习作曲，毕业后在莫斯科音乐学院任教。1877年一次失败的婚姻使他身心处于严重崩溃的边缘。喜爱柴科夫斯基音乐的富孀梅克夫人的慷慨资助，使他得以赴意大利、巴黎和维也纳旅游，并放弃教学专事作曲，他与梅克夫人约定永不见面，他们留下的上千封通信成为研究柴科夫斯基的珍贵资料，19世纪80年代他已达到事业的高峰，作品在整个欧洲上演，然而忧郁情绪日渐。1893年在彼得堡指挥他的《第六交响曲》首演，数日后突然逝世。

在同时代俄国作曲家中，柴科夫斯基是涉猎西方音乐体裁最广泛的，并且吸取了许多西方的音乐形式语言传统经验。虽然他有时也采用俄罗斯民歌音调，但是在作品题材和音乐风格上，并未刻意追求民族化和民间性，因而被认为是与五人团的民族主义相对立的世界主义者。但是作为一个俄罗斯人，他的音乐充溢着自然流露出来的俄罗斯民族气质。

柴科夫斯基在五人团影响下写了一批标题性管弦乐作品：幻想序曲《罗米欧与朱丽叶》、交响幻想曲《暴风雨》、《里米尼的弗兰切斯卡》、《1812序曲》、《曼弗雷德交响曲》等。柴科夫斯基像门德尔松所做的那样，坚持在古典奏鸣曲式快板的呈示、发展、重述的三部结构中表述他的音乐思想。他的音乐语言不是描绘性的，在《罗米欧与朱丽叶》中，他是以高贵的劳伦斯神父、两家族的世仇和两位青年的爱情三个方面来概括出这部莎士比亚戏剧的。

柴科夫斯基最出色的创作体裁是交响曲。他在第四、五、六交响曲中确立了自己浪漫主义交响曲风格。他以这种宏大的器乐形式哲理性地表达普通人的精神历程，命运的重压、痛苦、欢乐、憧憬，难以排解的忧郁，一系列情绪对照构成心理的戏剧。这些既显露出作者个人的生活体验，且不失人类精神的典型意义。音乐中热情、坦诚和浓重的忧郁感人至深。语调般明显起伏的亲切旋律，高旋低回的摸进，从细致入微的乐句到壮丽高潮的磅礴戏剧性气势和精彩的配器都是其音乐魅力所在。

柴科夫斯基的歌剧《奥涅金》和《黑桃皇后》以细致刻划人物内心见长，旋律具有俄罗斯抒情浪漫曲的特征，乐队以交响手法烘托戏剧高潮。其他主要作品还有芭蕾舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》、《bB小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》、《洛可可主题变奏曲》和钢琴套曲《四季》及一百多首艺术歌曲。

《音乐旅行者》专辑

15首独揽词曲的原创专辑

跟随任贤齐在音乐中旅行……

1：看我的    词曲：小齐

睁开眼

又是新的一天

创造奇迹就在一瞬间

别发呆

别浪费时间

火力全开试试你的极限

(让我)让我用心用力证明自己

(和你)和你想的真的不同感觉

(一起)一起大步未来

大步向前(大步向前)

我的改变

你会看见

今天就看我的

千万别眨眼

我的心跳

希望你听见

从现在到永远

欢迎你

进入我的世界

年轻的心渴望你来了解

别怀疑

别急着拒绝

换个角度会有新的发现

(让我)让我用心用力证明自己

(和你)和你想的真的不同感觉

(一起)一起大步未来(大步向前)

我的改变

你会看见

今天就看我的

千万别眨眼

我的心跳

希望你听见

从现在到永远

2：赛跑  词曲：小齐

我们都为了生活不停的奔跑

有时候觉得累了想有个依靠

我的要求不高只要明天更好

简单个幸福的拥抱

你是不是也和我一样的烦恼

未来究竟会怎样没有人知道

现实压力不小想逃也逃不了

为何不勇敢的微笑

我们和时间在赛跑

汗水写下你的骄傲

就算微不足道

付出不求回报

别看我人小志气高

我们和时间在赛跑

我们都想飞的更高

如果有哪一天

重出命运的牢

牵你的手天荒地老

朋友啊人生路上难免会跌倒

别害怕你有我在热血在燃烧

伤心的泪擦掉真心人打不倒

我要我的明天更好

3：还有我     词曲：小齐

看着你有些累

想要一个人静一会

你的眼含着泪

我的心也跟着碎

你为哪个人憔悴

为他扛下所有罪

我为你执迷不悔

整夜无法入睡

就算全世界离开你

还有一个我来陪

怎么舍得让你受尽冷风吹

就算全世界在下雪

就算候鸟已南飞

还有我在这里

痴痴地等你归

你装做无所谓

其实已痛彻心扉

没想像中的坚强

坚强的面对事于非

想要给你的安慰

你淡淡笑着拒绝

满身伤痕的爱情

不值得你付出一切

就算全世界离开你

还有一个我来陪

怎么舍得让你受尽冷风吹

就算全世界在下雪

就算候鸟已南飞

还有我在这里

痴痴地等你归

就算全世界离开你

还有一个我来陪

怎么舍得让你受尽冷风吹

就算全世界在下雪

就算候鸟已南飞

还有我在这里

痴痴地等你归

4：外婆桥   词曲：小齐

风儿吹着树影摇

摇啊摇到外婆桥

想着我的好宝宝

亲爱的你是不是已睡着

月儿高高窗前照

想你的心飘呀飘

飘进你的梦里瞧瞧

姑娘想着她的花桥

我要带你到天涯海角

拜访春天向它说声早

管它漫漫长路路迢迢

爱的路上有我陪你跑

走过秋天向它问声好

就算漫漫长路路迢迢

你说好不好

雁儿飞过柳树梢

相思总是催人老

花儿含羞在偷笑

心事不说有谁会知道

心事不说有谁会知道

5：花好月圆夜  词曲：小齐

春风吹呀吹吹入我心扉

想念你的心怦怦跳不能入睡

为何你呀你不懂落花的有意

只能望着窗外的明月

月儿高高挂弯弯的像你的眉

想念你的心只许前进不许退

我说你呀你可知流水非无情

载你飘向天上的宫阙

就在这花好月圆夜两心相爱心相悦

在这花好月圆夜有情人儿成双对

我说你呀你这世上还有谁

能与你鸳鸯戏水比翼双双飞

月儿高高挂弯弯的像你的眉

想念你的心只许前进不许退

我说你呀你可知流水非无情

载你飘向天上的宫阙

就在这花好月圆夜两心相爱心相悦

在这花好月圆夜有情人儿成双对

我说你呀你这世上还有谁

能与你鸳鸯戏水比翼双双飞

明月几时有(明月几时有)

把酒问青天(把酒问青天)

不知天上宫阙(宫阙)

今夕是何年(今夕是何年)

就在这花好月圆夜两心相爱心相悦

在这花好月圆夜有情人儿成双对

我说你呀你这世上还有谁

能与你鸳鸯戏水比翼双双飞

6：爱情躲避球   词曲：小齐

爱就在你毫无防备的时候

它静静稍稍的来

当你下定决心面对的时候

他咻一声转身离开

谁来告诉我到底为什么

该怎么办就怎么做

爱情就像打一只躲避球

该怎么闪怎么躲

喔爱冲著你而来翻过山越过海

我一不小心撞过满怀

why为何不见你我在苦苦等待

给我个机会证明我的爱

像风一样吹来爱的快去也快

吹乱我的心真的好无奈

我早就standby 你到底来不来

只剩我一个人怎么比赛

7：少年游   词曲：小齐

翩翩一叶扁舟载不动许多愁

双肩扛起的是数不尽的忧

给我一杯酒喝尽人间仇

喝尽千古曾经的承诺

美人如此多娇英雄自古风流

纷纷扰扰只为红颜半点羞

给我一杯酒烽火几时休

喝完这杯一切再从头

江山仍在人难依旧

滚滚黄沙掩去多少少年头

悲欢是非成败转眼成空

涛涛江河汹涌淘尽男儿的梦

曾经海阔天空昂首莫回头

痴笑轻狂任我潇洒少年游

江湖路路难走儿女情情难求

风花雪月只是拂袖在身后

给我一杯酒点滴心中留

若是有缘他日再相逢

8：老张的歌   词曲：小齐

天还没亮路灯还是明亮

老张推着车子出现在路旁

寒风中他缩着肩膀

孤独把他的身影越拉越长

老张说他要回去故乡

娶他那个还没过门的新娘

泛黄的照片朦胧的眼光

老张已想不起她的模样

少小离家说要出去闯闯

不到成功那天绝不回故乡

现在的老张视茫茫发苍苍

这里的一切都不如我的想象

这里碰不是我追寻的天堂

我真的累我什么都不想

带我回去吧带我回去吧

我闻到故乡泥土的芬芬

带我回去吧带我回去吧

我听见母亲呼唤儿回故乡

天渐渐亮街上人来人往

独不见老张出现在路旁

没有谁会停下脚步来想一想

老张是不是已回故乡

老张他真的已回故乡

9:美丽坏女人   词曲：小齐

你就这样摇摇摆摆走近我的视线

我的世界因为你的出现改变

你挑起的长发像轻风轻拂我的脸

我就这样完全拜在你魔样的笑颜

美丽的容颜

带着若有似无的放电

男人疯狂拼命表现

只求你多看他一眼

美丽的坏女人

真叫人又爱又恨

爱上你或许是缘份

恨你不懂我情真

美丽的坏女人

面对你一往情深

放下我所剩无几的自尊

求求你就爱我吧

美丽的坏女人

我就这样胡里胡涂掉进爱的深渊

我的世界因为你的出现沦陷

我不吃不喝不想终日以泪洗着脸

想起那王宝钏苦守寒窑十八年

我就像深宫后院

点着灯笼等待你的出现

蜡炬成灰流干了泪

就这么一天又一天

美丽的坏女人

真叫人又爱又恨

爱上你或许是缘份

恨你不懂我情真

美丽的坏女人

面对你一往情深

放下我所剩无几的自尊

不爱就放过我吧

美丽的坏女人

10：春天花会开  词曲：小齐

春天花会开

鸟儿自由自在

我还是在等待

等待我的爱

你快回来

总是假装不经意

经过你家大门外

期待你美丽的身影

从远远的走过来

我的天使我的爱

为你不怕风吹日晒

偏偏命运如此的安排

只有路灯它笑我呆

我的爱

我等待

你回来

分享我的爱

冬天风雪来

花儿谢了依然会开

鸟儿明年一样会回来

只有我等到

双鬓斑白

昔日相思树

亲手为你栽

依稀人影在

只是红颜改

你在那里我的爱

消失在茫茫人海

现实总是有一点无奈

美好的结局慢慢期待

我的爱

我等待

你回来

分享我的爱

春天花会开

鸟儿自由自在

我还是在等待

等待我的爱

冬天风雪来

花儿谢了依然会开

鸟儿明年一样会回来

只有我等到

双鬓斑白(春天花会开)

你快回来(鸟儿自由自在)

你赶快回来(冬天风雪来)

我要你回来(我还是在等待)

你赶快回来

11：你愿意我愿意   词曲：小齐

让我唱首歌给你

唱我的真心给你

也许是最后一次见到你

分离是情不得已说再见是谁都不愿意

让我大声的喊出我爱你

怪我自己不敢表明

等到失去我才懂珍惜

我真的要你会不会来不及

用我的所有换回你

我真的愿意陪你一个世纪

12：珍惜   词曲：小齐

到底我要等待多久你才懂

我对你的真心一片的痴心

到底我要说多少海誓山盟

你才了解我的真情永不渝

爱情它不是游戏谁都玩不起

也不能随说说而已

爱情它不是东西给谁都可以

讲青春不是三言两语

好好珍惜得来不易

ho我是这么这么的爱你会有一天

当我们都老去我还会在你身边陪着你

到底我要等待多久你才懂

我对你的真心一片的痴心

到底我要说多少海誓山盟

你才了解我的真情永不渝

爱情它不是游戏谁都玩不起

也不能随说说而已

爱情它不是东西给谁都可以

讲青春不是三言两语

好好珍惜得来不易

ho我是这么这么的爱你会有一天

当我们都老去我还会在你身边陪着你

我知道你担心我出去

会不会花天又酒地

才会烦恼东又烦恼西

每天追着问我爱你不爱你

说了这么多无非是想让你明白

我的人和我的心都属于你

13：心情车站   词曲：小齐

你要离开的彼一日

心内有话想要对你讲

但是不知安怎

那会舌打结面红红

甘是看破一场空

还是天公伯仔注定我没半项

火车慢慢驶入车站

阮的心情越来越沈重

月台顶面来来往往的人

只剩我和你拢没震动

阮只是想要讲出

阮只爱你一人ye

火车慢慢的驶出车站

阮的心情颠倒变轻松

因为你的眼神

给我感觉也有希望

一个人站在月台边

看到火车远远驶向前去

想起咱的爱情是那么酸甘蜜甜

我会每天思念你

你是千万不通给我放抹记

火车慢慢驶入车站

阮的心情越来越沈重

月台顶面来来往往的人

只剩我和你拢没震动

阮只是想要讲出

阮只爱你一人ye 

火车慢慢的驶出车站

阮的心情颠倒变轻松

因为你的眼神

给我感觉也有希望

14: 这样也好   词曲：小齐

当我发现温柔不再映在你的眼里

握你的手传来的却只是一丝丝寒意

我所有的努力你说只会带来压力

我才发现这段感情你早已放弃

这样也好让我自己好好看清自己

爱的路上我并不是你今生的唯一

这样也好让我自己重新整理

再来的日子我不再有你

没想到我们的爱情这么的短

我以为所有不完美的爱情

不会发生在我们身上我错了

我小心翼翼讨你欢心对你死心蹋地

这个世上还有谁能够比我还爱你

我所有的努力现在已经没有意义

爱得太急没想到失去你这么容易

这样也好让我自己好好看清自己

爱的路上并不是每个人都甜甜蜜蜜

这样也好让我自己重新整理

再来的日子我不再有你

再来的日子教我怎么能够把你忘记

我的真心真意你的毫不在意海誓山盟

只剩下我还真的放在心里

15：一个男人的眼泪   词曲：小齐

一个男人的眼泪

就算流干

还有颓废

一个男人的眼泪

就连滑落

都显的那么疲惫

你编织美丽的未来

我都认真以为

谁知幸福快乐

转眼成伤悲

一句不再爱你

就是你的理由

你怎能如此的飞

头也不回

原来爱情的世界

没有人能成熟面对

当你离去之后我的心

就像关灯后

只留给我一屋子黑

一个男人的眼泪

就算流干

还有颓废

一个男人的眼泪

就连滑落

都显的那么疲惫

你编织美丽的未来

我都认真以为

谁知幸福快乐

转眼成伤悲

一句不再爱你

就是你的理由

你怎能如此的飞

头也不回

原来爱情的世界

没有人能成熟面对

当你离去之后我的心

就像关灯后

只留给我一屋子黑

提起万爱千恩的歌曲要它的谱子看一看，大家都知道，有人问万爱千恩歌词，另外，还有人想问万爱千恩是不是他的歌，你知道这是怎么回事？其实求《万爱千恩》简谱，下面就一起来看看万爱千恩歌词，希望能够帮助到大家！

万爱千恩的歌曲要它的谱子看一看

1、万爱千恩的歌曲要它的谱子看一看:万爱千恩歌词

歌名：《万爱千恩》

作词：王琪

作曲：王琪

演唱：王琪

你说最近常想起，我的小手和小脚

小手长大后，再没有跟你要过拥抱

年幼的我，在你背上留下多少欢笑

可现在回家才发现，你们悄悄累弯的腰

多少次把我扶起，转身又摔了一跤

抬头的一瞬间总看到，你疼爱的微笑

如今不在你身边，你千万可别摔倒

叫一声爸妈能有人回答，比啥都重要

都说养儿养女为了防老，可你总说自己过的挺好

辛辛苦苦把我养大，我却没在你身边尽孝

求《万爱千恩》简谱

你们一定要把自己照顾好，等我成为你们的骄傲

看着你们黑发变白发，我怕你们再等不了

是不是我们都不长大，你们就不会变老

是不是我们再撒撒娇，你们还能把我举高高

是不是这辈子不放手，下辈子我们还能遇到

下辈子我一定好好听话，不再让你们操劳

多少次把我扶起，转身又摔了一跤

抬头的一瞬间总看到，你疼爱的微笑

如今不在你身边，你千万可别摔倒

叫一声爸妈能有人回答，比啥都重要

都说养儿养女为了防老，可你总说自己过的挺好

辛辛苦苦把我养大，我却没在你身边尽孝

你们一定要把自己照顾好，等我成为你们的骄傲

看着你们黑发变白发，我怕你们再等不了

是不是我们都不长大，你们就不会变老

是不是我们再撒撒娇，你们还能把我举高高

是不是这辈子不放手，下辈子我们还能遇到

下辈子我一定好好听话，不再让你们操劳

是不是我们都不长大，你们就不会变老

是不是我们再撒撒娇，你们还能把我举高高

是不是这辈子不放手，下辈子我们还能遇到

下辈子我一定好好听话，不再让你们操劳

创作背景

王琪自己曾说道：创作《万爱千恩》是他写作最久的一首歌，写了很多版，改了很多版，一写就写了好几年！女儿出生后，爸妈才和他住在一起，帮他们带孩子，也是这3年的时间，感受到了家人的温暖。

孩子3岁后要上幼儿园，爸妈也老了回了农村老家。所以，这种牵挂还有过去的回忆，以及女儿的相处让他的思路更加的清晰，最终在录音棚哭着录完了这首《万爱千恩》！

2、万爱千恩的歌曲要它的谱子看一看:万爱千恩是不是他的歌

歌名：万爱千恩

演唱：王琪

作词：王琪

作曲：王琪

后期：文克津

出品：上潮时间

你说最近常想起

我的小手和小脚

小手长大后

再没有跟你要过拥抱

年幼的我

在你背上留下多少欢笑

可现在回家才发现

你们悄悄累弯的腰

多少次把我扶起

转身又摔了一跤

抬头的一瞬间总看到

你疼爱的微笑

如今不在你身边

你千万可别摔倒

叫一声爸妈能有人回答

比啥都重要

都说养儿养女为了防老

可你总说自己过的挺好

辛辛苦苦把我养大

我却没在你身边尽孝

你们一定要把自己照顾好

等我成为你们的骄傲

看着你们黑发变白发

我怕你们再等不了

是不是我们都不长大

你们就不会变老

是不是我们再撒撒娇

你们还能把我举高高

是不是这辈子不放手

下辈子我们还能遇到

下辈子我一定好好听话

不再让你们操劳

多少次把我扶起

转身又摔了一跤

抬头的一瞬间总看到

你疼爱的微笑

如今不在你身边

你千万可别摔倒

叫一声爸妈能有人回答

比啥都重要

都说养儿养女为了防老

可你总说自己过的挺好

辛辛苦苦把我养大

我却没在你身边尽孝

你们一定要把自己照顾好

等我成为你们的骄傲

看着你们黑发变白发

我怕你们再等不了

是不是我们都不长大

你们就不会变老

是不是我们再撒撒娇

你们还能把我举高高

是不是这辈子不放手

下辈子我们还能遇到

下辈子我一定好好听话

不再让你们操劳

是不是我们都不长大

你们就不会变老

是不是我们再撒撒娇

你们还能把我举高高

是不是这辈子不放手

下辈子我们还能遇到

下辈子我一定好好听话

不再让你们操劳

以上就是与万爱千恩歌词相关内容，是关于万爱千恩歌词的分享。看完万爱千恩的歌曲要它的谱子看一看后，希望这对大家有所帮助！