这部影片还是值得一看的。

《阴阳镇怪谈》主要讲述的是一个民间的神秘故事，它的整部**都围绕着一个奇怪的谣言展开。描述了主角意外闯入小镇后发生的各种怪事，主角们也逐渐发现，这个莫名其妙被诅咒的小镇背后有一个非常大的阴谋，从此开启了正邪较量的故事。剧中男主角骨子里有自己的见解，也是葫芦的主人。剧中的女主角很撩人，但也很漂亮很善良。整部**的主角都很精彩，通过主演们的演技，发挥了这些人物该有的气质。

《阴阳镇怪谈》主要是根据一些我们从未听说过或看过的民间轶事改编而成，这部**的导演有自己一贯的风格，标准很高，要求也很严格。整个故事中，有很多接地气的故事情节。凭借对影片内容和商业点的掌控，导演在有效的时间内做了大量的创作。这部**给大家展示的是一个全新的中国民俗，所以这部**有很大的创新。

在《阴阳镇怪谈》的前期剧情中，解释了镇上一些人死前的悲惨境遇，然后引入了两位专业的职业憋宝人，从他们的角度看村里的各种怪事。进入这个小镇后，他们无法离开，但他们逐渐揭开了这个小镇的秘密。从这部**的剧情设置来看，没有太大的创新，有些情节让人觉得老套。然而，这并不影响**的整体观感。任何用某个情节来描述人物的人，都没有成为**中的工具人，而是用自己的经历来增加故事的悬念，我觉得还是非常值得一看的。

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“第五代导演”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。 “第五代导演”是指八十年代从北京**学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。 中国**发展至今，无论是文化的角度还是从**艺术的角度来看，都已经形成了自己独有的格局，逐渐走向成熟，并向着国际化的轨道驶进，在国际影坛具有一定的地位和影响。同时还出现了继第五代导演后的又一个“新生代”——第六代导演。 第六代导演，一般是指出生于60年代、80年代以后在艺术院校毕业、90年代中后期以来为影坛所注目的创作群体。这一批导演，在出道时就有自己的创作理念，其创作也体现出与第五代导演相区别的特点。90年代以来，他们的作品又体现出创作转型的特征。将他们作为一个群体加以研究，有助于把握其创作特点与把握中国**的发展走向。近两年，又有一批毕业于艺术院校的新导演加入这一群体之中，我们不妨把他们称为“后六代”导演。从大的范围看，他们并未形成与第六代导演明显相异的共同特点，即未形成影坛第七代，因此，仍可将他们归入第六代导演行列。 第五代导演丰富而广阔的生活阅历，无疑成为其鲜明艺术风格得以形成的丰厚底蕴，也成为了其终生取之不尽的精神富矿。其对生活广度的体认，对于生活艰辛的感受，对于苦难的认同，皆具有非常的经验。而第六代导演则与第五代导演有着迥然相异的人生经历，他们成长于经济复苏的开放时代，尽管他们没有了第五代丰富的生活阅历，然而其对生命的体验却大为深刻。因此，在对**艺术创作的理解上也有各自的独到见解，并形成自己的**艺术创作特色。 而第六代的理论背景非常复杂。20世纪80年代中期至90年代中期，正是国外各种理论思潮在中国大陆走马灯似的风行之时：人道主义、存在主义、女权主义、结构主义、后现代主义、精神分析理论、符号学理论……各种理论对这一代人的成长起到了重要的作用。如接触了巴赞的长镜头理论、胡塞尔的现象学等理论。因此，在他们的作品当中，这些理论广泛的运用便形成了他们独特创作的特色。打破了传统的**形式；打碎故事的叙述性；割裂剧情的连贯性；甚至肢解了音效和构图。 其特色主要体现在以下几个方面： 一、纪实性：贾樟柯曾经说过：“我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直觉得纪实是最贴近**本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的**之美。所谓**之美就是**本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，**这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。”如影片《小武》，贾樟柯将一段冰冷的现实塞进胶片盒，该段现实图景是社会底层中国人生存状态的真实写照，他记录了历史。 二、声音的现场录制：热辣辣混沌沌未经任何修饰的污浊音响，使故事真正的回归到现实生活当中来了，都是我们熟悉的声音。 三、长镜头的应用：《小武》的创举之一是长镜头的应用突破了中国**的历史纪录，“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕头对话”、“街头围观”等几组长镜头，证实了这样一条真理：没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力，什么挖掘提炼什么合理剪裁什么场面调度，都是骗人的东西！现实主义不需要这个！ 四、非职业演员使用：为什么非职业演员做得很好？因为他们演的是自己，或者说他们根本不用去“演”，从而一点一滴地透露着底层人民的生存困况。 第六代导演年轻有为，他们有的现在已经成为中国影坛的中坚力量，因此我们期待他们能够为中国**事业的发展作出新的贡献。我想，如果没有自由的意志、批判的勇气、创新的精神，也就没有现在的第六代“青年导演”。

《阴阳先生》由国内著名的惊悚片导演张涛执导。熟悉国内惊悚片的朋友对张涛一定并不陌生，其执导的《道士出山》网络票房超过700万，版权方收入超过200万，无可争议的成为2015年度互联网付费**票房的神话。对于喜爱传统惊悚片的朋友来说，也是不可多得的佳作。

而在僵尸题材之后，张涛将如何拍摄《阴阳先生》，如何表现阴阳先生这一经典题材，挑战众多经典，成为了惊悚片爱好者们关心的话题。但毫无疑问，在国产惊悚片越发衰落的今天，《阴阳先生》无疑成为了广大爱好者最期待的作品之一。

与西方惊悚片依赖于特效与视觉冲击不同，传统的东方惊悚片以烘托气氛配合精致的妆容来传达出渗透人心的恐惧。《阴阳先生》邀请顶级化妆师打造最真实恐怖的妆容，配合惊悚的故事，还原生活中那些细思极控的片段，令观众身临其境，感受东方惊悚片特有的魅力。

中国第五代导演：

**导演

张艺谋

陈凯歌

黄健中

黄建新

冯小宁

冯小刚

陈国星

赛夫

麦丽斯

陈家林

张元

电视剧导演

张绍林

潘霞

宋昭

杨阳

纪录片导演

萧同庆

严冬

陈小卿

吴文光

洪宇

魏斌

童宁

张元

徐小惠

电视专题导演

吴小中

张涛

李卓玉

徐小惠

张越

洪眉

柯伟兵

短片（广告\MTV\片头）导演

郑浩

李耕

耿英杰

吴尔善

“第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国**的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。

“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在**岗位上。以陈怀皑、

桑弧、崔嵬为代表。

谢晋、谢铁骊是中国第三代导演,他们的**片段被一幕一幕地重现在大屏幕上,很多老一辈的**人都看得热泪盈眶。

第四代：黄蜀芹、谢飞、滕文骥

　　**导演

　　张艺谋 陈凯歌 黄健中 黄建新 冯小宁 冯小刚 陈国星 赛夫 麦丽斯 陈家林 张元

　　电视剧导演

　　张绍林 潘霞 宋昭 杨阳

　　纪录片导演

　　萧同庆 严冬 陈小卿 吴文光 洪宇 魏斌 童宁 张元 徐小惠

　　电视专题导演

　　吴小中 张涛 李卓玉 徐小惠 张越 洪眉 柯伟兵

　　短片（广告\MTV\片头）导演

　　郑浩 李耕 耿英杰 吴尔善

　　张艺谋奖项:

　　担任摄影的影片：

　　（84年）《一个和八个》获中国**优秀摄影奖；（85年）《黄土地》获第五届“金鸡奖”最佳摄影奖；法国南特亚非拉三大洲国际**节最佳摄影奖；美国夏威夷国际**节最佳摄影奖、评委会特别奖；瑞士卢卡诺国际**节“银豹奖”；（86年）获香港第五届**“金像奖”十大

　　话语片之一；英国伦敦国际**展大奖；（86年）《大阅兵》获加拿大蒙特利尔国际**节评为会特别奖；

　　（88年饰男主角）《老井》获第十一届大众**“百花奖”最佳故事片奖；第八届“金鸡奖”最佳故事片、最佳导演奖；第七届香港**“金像奖”十大华语片之一；（87年）获第一届东京国际**节最佳影片大奖、评委会特别奖、东京都知事奖；

　　（90年饰男主角）《秦俑》获第四十届西柏林国际**节“娱乐**荣誉奖”；西班牙年度**展“科幻**技术奖”；

　　（91年）获第十届香港**“金像奖”最佳**配曲、最佳女主角提名；法国巴黎奇情动作**展大奖；

　　担任导演的影片：

　　（87年）《红高粱》获广电部“政府奖”；

　　（88年）获第十一届大众**“百花奖”最佳故事片奖；第八届“金鸡奖”最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖；第三十八届西柏林国际**节大奖“金熊奖”；第五届津巴布韦国际**节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖、最佳艺术成就奖；澳大利亚第三十五届悉尼国际**节悉尼**评论奖；摩洛哥第一届马拉卡什国际**节导演大阿特拉斯金奖、制片大阿特拉斯金奖；

　　（89年）获比利时第十六届布鲁塞尔国际**节比利时法语广播电台青年听众委员会最佳**奖；法国第五届蒙特利埃国际**节“银熊猫奖”；第八届香港**“金像奖”十大华语片之一；

　　（90年）获民主德国**家协会“年度奖”提名奖；古巴年度发行**评奖十部最佳故事片奖；

　　（89年）《代号美州豹》获第十二届大众**“百花奖”最佳女配角（巩俐）；

　　（90年）《菊豆》获第九届香港**“金像奖”十大华语片之一；法国第四十三届戛纳**节首届路易斯．布努埃尔特别奖；西班牙第三十五届瓦亚多里德国国际**节“金穗奖”；观众评选最佳影片奖；美国芝加哥国际**节“金雨果奖”；

　　（90年）获美国第六十三届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名；

　　（91年）《大红灯笼高高挂》获第十届香港**“金像奖”十大华语片之一；意大利第四十四届威尼斯国际**节“银狮奖”、国际影评人学会大奖、天主教影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔特别奖；

　　（91年）获美国第六十四届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名；意大利全国奥斯卡“大卫奖”最佳外语片大

　　奖、最佳外语片女主角提名（巩俐）；意大利米兰**协会颁发观众评议本年度最佳外语**第一名大奖；

　　（92年）获英国全国**奥斯卡奖最佳外语片大奖；比利时优秀影片奖；《秋菊打官司》

　　（92年）获首届长春国际**节“金杯奖”；意大利威尼斯第四十五届国际**节最佳影片大奖“金狮奖”、最佳女演员奖（巩俐）；广播**电视部年度“政府奖”；第十五届大众**“百花奖”最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐）；第十二届中国**“金鸡奖”最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐）；第十二届香港**“金像奖”十大华语片之一；

　　（94年）《活着》获法国戛纳第四十七届国际**节评委会大奖、最佳男主角奖（葛优）、人道精神奖；第十三届香港**“金像奖”十大华语片之一；全美国影评人协会最佳外语片；洛杉矶影评人协会最佳外语片；美国**“金球奖”最佳外语片提名；英国全国“奥斯卡奖”最佳外语片奖；

　　《摇啊摇！摇到外婆桥》（95年）获法国戛纳第四十八届国际**节最佳技术大奖；全美影评人协会最佳外语片大奖；美国影评人协会最佳外语片大奖、自由论点大奖；洛杉矶影评人协会最佳摄影奖（吕乐）；纽约影评人协会最佳摄影奖（吕乐）；美国**“金球奖”最佳外语片提名（96年）获美国**“奥斯卡奖”最佳摄影提名（吕乐）；美国纽约《**杂志》评选1995年度世界十佳影片第一名；美国《**杂志》评选1995年度全世界十部最佳**第一名；

　　个人获奖情况：

　　95年获加拿大蒙特利尔国际**节全世界十大杰出导演之一；

　　95年获美国克罗拉多国际**节杰出成就奖；

　　95年获美国夏威夷国际**节终生成就奖；

　　96年被美国《娱乐周刊》选为当代世界二十位十大导演之一；

　　担任导演的歌剧：

　　《图兰朵》（意大利歌剧）

　　（导演和奖项太多，空间不够，不一一列举）