周可，女，知名话剧、音乐剧导演。多次应邀参加国际各类戏剧节，也是白领戏剧的引领者与票房纪录保持者。

基本介绍 中文名 ：周可 国籍 ：中国 民族 ：汉族 职业 ：知名话剧、音乐剧导演 主要成就 ：在上海成立“周可戏剧工作室”

成立“可当代艺术中心”

普利兹戏剧奖《晚安，妈妈》

**《保持沉默》  代表作品 ：《晚安，妈妈》 《一根骨头四条狗》 《白领心事》 《父亲》 ：瑞典经典戏剧 主要成就,主要作品, 主要成就 2004年，在上海成立“周可戏剧工作室” 2005年3月-9月，获得亚洲文化协会的奖学金赴美学习戏剧 2006年1月，受到瑞典学院邀请，赴瑞典考察戏剧演出和教育情况。 2007年6月，成立“可当代艺术中心” 2011年10月, 受"瑞士文化基金会"邀请参加"瑞士青年戏剧节" 主要作品 2000年 改编并导演大型话剧《卞昆冈》 2001年 导演话剧《单身公寓》(兼剧本改编) 2002年 导演实验话剧《花木兰》(剧本改编) 该剧参加了“第三届国际小剧场戏剧节”，“日本艾丽斯小剧场戏 剧节”和“韩国釜山小剧场戏剧节” 2002年 导演话剧《白领心事》(编剧) 2003年 导演话剧《圈子》（澳大利亚) 2003年 导演独白剧《低音大提琴》（法国） 2004年 导演音乐话剧《谁拔了我的气门芯》(编剧) 2004年 制作瑞典经典戏剧《父亲》 2005年 担任话剧《谁主沉浮？》的执行导演。 2005年 导演独白剧《爱，无处不在》（瑞典） 导演10分钟话剧“83 years old”，公演于纽约“merry lane theatre” 2006年2月 导演美国普利兹戏剧奖作品《晚安，妈妈》 2006年3月 导演音乐剧《堂吉诃德之梦幻骑士》（该剧曾获得五项托尼奖） 2006年4月 导演百老汇黑色幽默剧《一根骨头四条狗》（美国） 2007年10月 导演慈善音乐话剧《爱神来了》 2007年11月 导演轻喜剧《谈谈情，说说谎》（俄罗斯） 2008年3月 导演百老汇经典话剧《情书》 2008年5月 导演《青春禁忌游戏》（苏联） 2008年6月 导演《婚姻风景》（瑞典） 2008年10月 导演《浮生记》 2009年3月 导演《大家来找茬儿》(兼编剧) 2009年9月 导演《情人》 2009年10月 导演音乐剧《爱情有什么道理》 2010年5月 导演百老汇经典话剧《怀疑》 2011年8月 担任音乐剧《王牌游戏》中方导演(剧本统筹) 2013年4月 担任音乐剧《妈妈，再爱我一次》编剧/导演 2014年3月 担任英国经典戏剧《枕头人》导演 2014年5月 担任原创音乐剧《啊！鼓岭》编剧 2015年5月 指导戏剧学院导演系12级实习大戏《邮差》 2015年7月 担任原创话剧《桃姐》编剧/导演 2016年4月 担任北京鼓楼西话剧《审查者》导演 2016年8月 编剧/导演**《保持沉默》

 　

　 德比被誉为英国的 “ 高科技之城 ” 。

　这里聚集了多家全球制造商，例如劳斯莱斯、庞巴迪和丰田汽车，云集了世界级的科学、技术与工程领域的发展，也是学生、学者和研究人员活跃的热土。

　此外，位于英格兰中部东米德兰郡的德比还是探索英国的理想之地。从这里乘坐火车只需一个小时就可以到达曼彻斯特，伦敦为两小时，但你无需远行就可以找到身边的文化景点、夜生活与自然美景。

　以下由德比大学(University of Derby)的国际推广官员 Alison Witham 与大家分享她所推荐在德比必须体验的20个经历……

　1 峰区国家公园

　峰区国家公园(Peak District National Park) 是英国最具戏剧色彩的国家公园之一，但也是最为容易到访的一个—大约1600万人居住在距离这个国家公园仅一小时车程的范围之内。在美食、饮食和住宿方面，这里有多种不同的选择。从徒步到骑自行车，从悬挂式滑翔到攀岩，这个景色美丽的地区提供了众多活动项目。

　从Whinstone Lee Tor远眺峰区 (提供©VisitBritain/Daniel Bosworth)

　2 音乐节

　如果你喜爱音乐—无论是摇滚、印地、古典还是民歌，你都会在德比找到毕生难忘的体验。在Donington Park举办的为期五天的Download Festival是英国人气最高的摇滚与重金属活动，而每年一次的Darley Park音乐会则是英国其中一个最大的室外古典音乐会，而且还是免费的!如果你喜欢比较另类的音乐，德比还有众多小型的音乐节，成为冉冉升起的乐队和艺术家的舞台，还提供各种美食。

　另外一个广受欢迎的活动是Derby Feste，除了音乐、舞蹈、**外，还有类似这些火焰舞蹈的现场表演， (提供©VisitEngland Images)

　3 德比剧场

　德比剧场(Derby Theatre) 位于市中心，在为社区带来顶尖质量的戏剧作品方面具有悠久的传统。现在剧场为德比大学所有，虽更具国际视野，但仍坚持与当地和国内最具才能的艺术家合作。

　4 查茨沃斯庄园

　标志性的查茨沃斯庄园(Chatsworth House) 拥有欧洲最为重要的艺术收藏，在105公顷的花园内陈设了永久雕塑作品，每处地方都有惊喜等待着你。这里是达文郡公爵夫妇的住所，在过去450年内经历了16代人的传承。每年这里都有不同的活动，例如春季花卉节、一年一度的乡村展会、在新画廊举办的各种展览，以及圣诞节期间各种具有节日气氛的装饰。

　查茨沃斯庄园内部的State Rooms (提供©VisitEngland Images)

　5 多宁顿公园赛道

　多宁顿公园赛道(Donington Park)在摩托车竞赛方面的历史源远流长，这是整个英格兰地区最早的永久性赛道式公园，早在1931年就在Donington Hall Estate狭窄的赛道上进行了第一次摩托车比赛。1933年的时候，赛道拓宽，成为汽车大奖赛的赛场。今天，你还可以到多宁顿公园参加类似音乐节和摩托车赛课程等活动。

　6 德比的博物与艺术馆

　博物与艺术馆(Museum and Art Gallery)由名为德比博物馆(Derby Museums)的慈善机构运作，藏品与这个艺术馆的位置和历史一样独特。创意与创新持续成为塑造德比发展的动力。

　QUAD是德比另外一个艺术中心与艺术馆 (提供©VisitEngland Images)

　7 德比大教堂  ( 右图 ) 

　参观这座历史悠久的城市大教堂，你会对这座14世纪的建筑叹为观止，或尝试找到在钟塔东面高处筑巢的游隼鸟。如果你无法身临其境，你还可以尝试使用直播网络摄像机(live webcam)!

　8 马其顿公园

　到马其顿公园(Markeaton Park)，你可以漫步其中或停下来一场夏日野餐。这个公园拥有207公顷的花园、体育设施、历史遗迹与儿童的娱乐场所。

　9 德比的纯正麦芽酒

　体验德比繁荣的纯正麦芽酒文化，参观隐藏在城中的宝石……有了德比的小规模啤酒厂和传统酒吧，这里被认为是英国纯正麦芽酒的中心。别忘了到Real Ale Derby参观一次。

　Rowsley的Peacock Inn酒吧内部 (提供©VisitEngland Images)

　10 Intu 购物中心

　室内大型购物中心Intu Derby有200多家商店、一个超市、**院以及众多吃喝的地方。距离德比的巴士站、火车站仅一步之遥，这个购物中心还与Eagle Market相连—据说这是全英最大的室内市场。

　11 巴克斯顿艺术节

　巴克斯顿是位于德比附近的集市历史小城，也是通往峰区的门户。这里全年都有美丽的景色，但七月举行的巴克斯顿艺术节(Buxton Festival)是英国夏日里名副其实的庆祝活动。这是英国极少数专注于由主要作曲家创作、但知名度较低的歌剧作品的艺术节之一，在两周时间内云集了众多世界闻名的艺术家和文学家。

　位于巴克斯顿的圆月建筑，建于18世纪80年代 (提供©VisitEngland Images)

　12 普莱德公园球场

　正式名字为the iPro Stadium，这是德比郡足球俱乐部的主场球场。和朋友们一起到这里观看一场足球赛，真正体验德比的足球氛围!

　13 科奇教堂  

　在科奇教堂(Calke Abbey) 穿过时间的隧道，你会发现隐藏在这里的宝藏。这个风光渐息的豪宅在过去100年基本保持原来的面貌，仍然拥有独特的艺术收藏、景观花园和城墙环绕的花园。过去近3个世纪的时间内，这儿由Harpur家族所拥有，后转交给National Trust (管理英国具有历史意义的建筑的机构)管理，现在对公众开放。

　Summer Nights Film Festival: 在Calke Abbey外进行放映的** (提供©VisitEngland Images)

　14 克里奇有轨电车村

　克里奇有轨电车村(Crich Tramway Village)是世界上绝无仅有的博物馆。在这个重建的村子里，你可以乘坐多种不同的传统有轨电车。在展示英国有轨电车发展的同时，这里还有来自柏林、海牙、约翰内斯堡、纽约、奥波托、布拉格和悉尼的有轨电车。如果你出现了有轨电车审美疲劳，你可以去了解一下20世纪不同年代英国生活的各种活动。

　15 巴克斯顿歌剧院

　巴克斯顿艺术节的举办地是位于城中主要广场历史悠久的巴克斯顿歌剧院 (Buxton Opera House)。这个建筑由Frank Matcham于1903年设计，这也是设计伦敦Palladium剧院和Coliseum剧院的同一位设计师。它在1927年变为**院，后于1979年重新开放进行现场演出。现在这里经常进行音乐会、喜剧表演、讲座、音乐剧和圣诞节童话剧。

　历史悠久的巴克斯顿歌剧院 (提供©VisitEngland Images)

　16 达文郡圆顶   ( 右图 ) 

　大圆顶(The Dome) 是巴克斯顿最著名的地标建筑。这个令人赞叹的建筑有44根柱子和145英尺宽的廊柱，支撑着重达560吨的屋顶!这里原来是达文郡公爵为马匹与仆人所建的，时间为18世纪晚期，但现在它成为了德比大学和巴克斯顿学院校园的一部分。

　17 普尔岩洞与乡村公园

　普尔岩洞(Poole’s Cavern)是英国最为叹为观止的自然岩洞之一，在这个巨大的石灰岩空间里可以领略到水晶的形成过程。回到地面，这里有风景如画的公园和绿地。

　18 帕维利恩花园

　帕维利恩花园(Pavilion Gardens) 是巴克斯顿众多游客和当地社区成员乐于流连的地方。你可以选择在23公顷的花园里漫步，或者在园中三个咖啡馆品咖啡读书。

　在帕维利恩花园Octagonal Hall外沐浴在阳光之下 (提供© University of Derby)

　19 特里克悬崖岩洞  

　作为峰区其中一个奇观，这个位于Castleton地区特里克悬崖山的岩洞是全世界唯一一个自然形成约翰蓝石(Blue John stone) 的地方。这种矿物质据说来自法语‘bleu et jaune’(意为“蓝色与**”)，在18世纪被开采面世，特里克悬崖岩洞(Treak Cliff Cavern)一直将此制作成各种装饰品和珠宝首饰。

　20 盖伊特峡谷

　位于巴克斯顿西北、峰区的中心地带是盖伊特峡谷(Goyt Valley)。自维多利亚时代起，人们就源源不断地来到这里欣赏入画的风景。想象一下，漫步在小溪的河岸边，跟随溪流穿过石灰岩石和丛林，直到小溪变成了盖伊特河，最后汇集进入英格兰西北部著名的默西河。

　　你逃我也逃/生死攸关/扮嘢奇兵/戏谍人生/生存还是毁灭

　　To Be or Not to Be (1942)

　　导 演： 恩斯特·卢比西奇 Ernst Lubitsch

　　主 演： 杰克·本尼 Jack Benny Carole Lombard Rudolph Anders Lionel Atwill Paul Barrett Sven Hugo Borg Felix Bressart Peter Caldwell

　　上 映： 1942年03月06日 ( 美国 )更多地区

　　地 区： 美国

　　对 白： 英语

　　评 分： 82/10( 4073票 ) 详细

　　颜 色： 黑白

　　声 音： Mono

　　时 长： 99 分钟

　　类 型： 剧情 喜剧 战争

　　分 级： 瑞典：15 芬兰：S 美国：Approved

　　剧情简介：

　　二战波兰沦陷期间,一群舞台演员和纳粹斗智斗勇,防止一个间谍把有关波兰的重要情报送到德国……

　　剧中情节紧凑,笑料横生,虽然年代以久,但看起来依然乐趣十足。

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　　你逃我也逃 To Be or Not to Be (1983)

　　导 演： 阿兰·约翰逊 Alan Johnson

　　主 演： 梅尔·布鲁克斯 Mel Brooks 克里斯托弗·劳埃德 Christopher Lloyd 安妮·班克罗夫特 Anne Bancroft 查尔斯·德恩 Charles Durning José Ferrer 蒂姆·马特森 Tim Matheson 菲尔·亚当斯 Phil Adams Ivor Barry

　　上 映： 1984年02月01日 ( 法国 )更多地区

　　地 区： 美国

　　对 白： 英语

　　评 分： 62/10( 1347票 ) 详细

　　颜 色： 彩色

　　声 音： Dolby

　　时 长： 107 分钟

　　类 型： 剧情 喜剧 战争

　　分 级： 芬兰：S 英国：PG 美国：PG 西班牙：7 瑞典：11 西德：12

　　剧情简介：

　　二战期间在被占领的波兰境内，一群舞台剧演员在约瑟夫·图拉和他的妻子玛利亚的带领下，同纳粹展开了一场别开生面的斗争——一个间谍带来了一封可能会摧毁波兰抵抗运动组织的密信，于是，约瑟夫他们必须竭力去阻止此事的发生，绝对不能让这封信落到德国人手中……

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　　瞬息间的幻影

　　瞬息间的幻影

　　[苏] 列奥尼德·连奇

　　列奥尼德，连奇(Леонид Летч，原名波波夫，生于1905年7月20日)是苏联杰出的讽刺幽默作家，1925年顿阿罗斯托夫大学经济系毕业，1954年加入苏联***，自1934年起任《鳄鱼》杂志编委，卫国战争时期在勃良斯克方面军报纸编辑部工作。曾写过《头号明星》（1941)，《真是烦死人》(1953)等多幕剧，并写过大量的短篇幽默故事以及富有幽默和讽刺意味的小喜剧、幕间剧、独幕剧等小型剧目，其中大部分都在莫斯科小型剧目剧院和其他专业或业余舞台上演出，深受观众的欢迎。这些作品的主题大都是嘲讽生活中旧习的残余和人们意识中的遗毒。他的主要讽刺对象是官僚主义者，随波逐流的伪君子，造谣中伤者和小市民。

　　《瞬息间的幻影》作于1944年，是—部具有契诃夫风格的喜剧。在这个喜剧里，作者以其素有的幽默感和洗炼的笔触，刻画了苏联伟大的卫国战争时期的四个典型人物。设计师阿 尔卡基·勃拉日尼科夫的妻子上了前线，单身留在后方搞军工设计工作，却因受到房屋管理员和女邻居的“干扰而狼狈不堪，最后救护教官杜夏为他解除了困境。整个剧情围绕勃拉日尼科夫展开，结构紧凑，但是，由于作者善于撷取生活中细微而又典型的情景，运用形象生动的生活语言组接剧情，因而紧张的剧情自始至终都洋溢着轻松的气氛。

　　人物个性的鲜明，是本剧的一大特色。例如勃拉日尼科夫，“竟然能够同时又补袜子，又用汤匙搅拌锅里的食物，又看一份稿件，又哼着歌曲，” 把一个从事科学工作的单身男子，表现得淋漓尽致。救护教官杜夏的言辞举止干净利落，充分体现出前线军人的气质。此外，在处理剧情的特定背景上，作者通过一些颇具匠心的设计，例如购物卡，时代感强烈的人物对白等，很自然地再现了苏联卫国战争的紧张节奏，收到了以小见大的戏剧效果。

　　人 物

　　阿尔卡基·斯捷潘诺维奇·勃拉日尼科夫——科学工作者，副教授，设计局的设计师。

　　希丽什佩罗娃——房屋管理员，果敢的女人，很难说出她的确切年龄。

　　玛格丽塔·奥希波夫娜·卡罗尔科娃——勃拉日尼科夫的邻居。

　　杜夏·叶高罗娃——救护教官，20岁，从前线回来的一天。

　　[场景：勃拉日尼科夫的房间。房间里杂乱无章，好久没有人收拾。给人一种主妇不在家的感觉。写字台上放着电炉，电炉上铝锅里煮着食物。角落里有一架大钢琴。

　　[勃拉日尼科夫竟然能够同时又补袜子，又用汤匙搅拌锅里的食物，又看一份稿件，又哼着歌曲，声音虽轻，但唱的准确、动听：

　　“我记得那美妙的瞬间：

　　你，象瞬息间的幻影，

　　象纯美的化身，

　　出现在我的眼前。”

　　[有人敲门。

　　勃拉日尼科夫 请进!

　　[满面愁容的希丽什佩罗娃上。

　　希丽什佩罗娃 您好。

　　勃拉日尼科夫 您好，希丽什佩罗娃同志。

　　希丽什佩罗娃 勃拉日尼科夫公民，您今天得去搬木柴，就是这个事儿!

　　勃拉日尼科夫 对不起，我昨天搬过了！今天不是我的班！

　　希丽什佩罗娃 对了，不是您的。今天是轮到八号里的嘎尔基娜，但是嘎尔基娜同志要求替换她，因为她的丈夫在前线，而且今天她又正好是洗衣服……再说她的孩子生病。您说，要不要设身处地为一个独身妇女想一想呢

　　勃拉日尼科夫 希丽什佩罗娃同志，我的妻子也在前线，再说今天我正好是补衣服。(给她看袜子)你说，要不要设身处地为一个独身男人想一想呢

　　希丽什佩罗娃 勃拉日尼科夫公民，您身上只有长裤和没有刮掉的胡须还有点儿男人的样子。在前线和德国人打仗的才是真正的男人。可是我每一次来……都看见您同袜子厮杀!

　　勃拉日尼科夫 我呆在后方，不是我的过错。我曾经要求过上前线，可是他们不让我去。因为我们的实验所是为……总而言之，谁需要什么，就为谁服务。明白吗

　　希丽什佩罗娃 我明白，您不是为了需要什么，而是为您的脚服务的。总之，勃拉日尼科夫公民，不要讨价还价。战前你们这些男人就骑在我们妇女的脖子上，现在还想骑啊!

　　勃拉日尼科夫 希丽什佩罗娃公民，上帝作证，无论是我自己，还是我的兄弟从来都没有骑在你们妇女的脖子上。我喜欢别的交通工具! ……简单点儿说，昨天我已经搬过木柴，今天不搬了。我有事：我这里有急需做的工作，还有，喏(示意)……可以对付一周的生活上的自我服务……再说……我的妻子在前线！……

　　希丽什佩罗娃 (凶狠地)还得去搬! 现在我去找嘎尔基娜说说。如果她不同意，我就派您去。不要紧，死不了…… 我这所房子里一共就七个男人——不找你们我找谁去！……(下)

　　[愤怒的勃拉日尼科夫又开始工作。

　　勃拉日尼科夫 (边用铅笔在稿纸的空白页边上作笔记，边哼着歌曲)

　　我记得那美妙的瞬间：

　　你，象瞬息问的幻影，

　　象纯美的化身，

　　出现在我的眼前。

　　(听见有人敲门)请进！

　　[玛格丽塔·奥希波夫娜上。

　　玛格丽塔 阿尔卡基·斯捷潘诺维奇，可以进来吗

　　勃拉日尼科夫 (张皇失措)您好，玛格丽塔·奥希波夫娜!……请坐。

　　[玛格丽塔·奥希波夫娜束手无策地环顾四周。所有的椅子上和沙发上都堆满了书籍、图纸、脏盘子等物。

　　玛格丽塔 阿尔卡基·斯捷潘诺维奇，到您这里来，要自备家具!……(笑)

　　勃拉日尼科夫 (发窘)请原谅！……(抓起盘子就往沙发上搬，有个盘子掉在地上)见鬼！……滑得象个大头鱼。(拾起盘子)不要紧，不要紧，玛格丽塔·奥希波夫娜。好了，一切都好了……请坐。我能为您做点什么呢

　　玛格丽塔 我一个人在家里坐着，忽然听到有个男人在唱歌。我在想，我们这所房子里怎么会有一个会唱歌的男人呢后来才明白过来了，这原来是您！……

　　勃拉日尼科夫 我算什么男人，玛格丽塔·奥希波夫娜 据希丽什佩罗娃同志说，我身上只有长裤和没有刮掉 的胡须还有点儿男人的样子！

　　玛格丽塔 现在这一点就足够了！……(坐到钢琴旁边)您为什么总是那么孤僻! ……平时身边走过，也不看人……可是自己原来还是个有一副好嗓子的抒情歌手……和列密雪夫差不多……再唱一点什么 吧！……(弹琴)我真想散散心！……

　　勃拉日尼科夫 玛格丽塔·奥希波夫娜，有—次，有人问一个英国人：“您会跳舞吗？”他回答说：“是的，我会跳舞。不过，只有在我高兴的时候，而且只有我一个人在房间里的时候，我才跳舞。”玛格丽塔·奥希波夫娜，我这个歌唱家和他一样， 只有我一个人在房间里的时候我才唱歌!……

　　玛格丽塔 天呐，难道您在我面前还感到拘束吗 我们是邻居嘛! ……真是个古怪的人!……在走廊里，当着我的面穿着睡衣走来走去，就不感到难为情!可是唱歌就怕难为情了。(弹琴) “唱起来吧，亲爱的，别难为情!”

　　[电话铃响。

　　勃拉日尼科夫 (接电话)喂……什么 明天晚上五点钟就要，(吹口哨)那可真是要抓紧赶一赶了！……会搞好的!……既然勃拉日尼科夫说了：“会搞好的”，当然是会搞好的！……

　　玛格丽塔 (弹琴)来，唱起来吧……不要任性。是女士要求您唱的。

　　勃拉日尼科夫 您要我唱歌，可是我没有什么歌好唱的。我没有歌也没有时间……请原谅，玛格丽塔·奥希波夫娜，我要工作了。刚才你听见了吗……(指电话机)也是“女士”要求的!(专心看稿件)

　　玛格丽塔 那个女士的要求您答应了，可是我的要求不能答应!……好极了! 您就为我休息一会儿。工作还来得及!请您送给我一首抒情曲！……（弹琴。见勃拉日尼科夫不语，看稿）我不高兴了，我走了！……永远不来了! ……（唱）别了，我走了! ……(见勃拉日尼科夫仍不语) 我走了！……(见他仍不语）走了啊……！(见他不走)阿尔卡基·斯捷潘诺维奇，我想冒昧地问问您。

　　勃拉日尼科夫 请说吧！……

　　玛格丽塔 我真有点不好意思……

　　勃拉日尼科夫 说吧!……

　　玛格丽塔 五号卡上的鱼您已经买来了吗

　　勃拉日尼科夫 好像是的……不过，好象是没有。这些卡我实在弄不清楚!……

　　玛格丽塔 您知道吗，商店里的人不小心就把我卡上的买油和肉的号码都剪掉了。您把买鱼的卡给我吧，否则您要浪费的。

　　勃拉日尼科夫 好吧!(把卡给她)

　　玛格丽塔 谢谢! (见勃拉日尼科夫又坐到桌旁。少顷)阿尔卡基·斯捷潘诺维奇!

　　勃拉日尼科夫 什么事

　　玛格丽塔 还想冒昧地问问您。

　　勃拉日尼科夫 玛格丽塔·奥希波夫娜，其他的“冒昧”的东西，包括沙糖和点心我好像是已经买过了。请原谅!

　　玛格丽塔 我说的不是食品……您—个人怎么能工作呢……难道您不愿意有个女人坐在您身边吗？

　　勃拉日尼科夫 从前我工作的时候，连维尔卡 我都要赶出家门。

　　玛格丽塔 不，我不同意您的看法。对男人，女人任何时候都居领导地位。您愿意的话，今天晚上我就在您身边坐坐

　　勃拉日尼科夫 玛格丽塔·奥希波夫娜，我要工作了。

　　玛格丽塔 您尽管工作好了! 我来启发您的灵感! 我两腿一收坐在沙发上像小猫咪一样轻轻的和你说话。阿尔卡基·斯捷潘诺维奇，如果我变成小猫咪，您将会有什么反应呢

　　勃拉日尼科夫 我会变成狗!……(电话铃响) 喂! 是我……明天中午两点钟信差来拿？(吹口哨)阿格尼娅·佩特罗夫娜，请您给人民委员部打个电话，就说勃拉日尼科夫要求延期，对，对，就这么说！……(放下话筒，继续工作)

　　[玛格丽塔·奥希波夫娜在房间里边踱步边唱：“别了，我走了。” 她从椅子上拿起一件女式睡衣，细看。

　　玛格丽塔 阿尔卡基·斯捷潘诺维奇!

　　勃拉日尼科夫 什么事？……

　　玛格丽塔 把这块破布给我吧——我去换一点小米。

　　勃拉日尼科夫 这是维罗奇卡的睡衣!

　　玛格丽塔 现在，她要这个干什么 前线不穿这种龙袍！……我们可以换来很多很多的小米，我每天晚上到您这里来，给您煮小米稀饭。您好象很爱吃一点？

　　勃拉日尼科夫 就像那个英国人，当他一个人在房间里的时候……

　　玛格丽塔 啊呀，真是个怪人！那么，睡衣我拿走了

　　勃拉日尼科夫 拿去吧！……

　　玛格丽塔 (把睡衣披在自己的肩上，走到桌旁)阿尔卡基·斯捷潘诺维奇!……

　　勃拉日尼科夫 还有什么事

　　玛格丽塔 您这锅里是什么

　　勃拉日尼科夫 菜汤。我煮了当晚饭吃。

　　玛格丽塔 让我尝尝。(用勺子尝汤) 啊呀，真难吃!……(又尝一口)其实，还不错!……(再尝一口)真好吃!好极了，阿尔卡基·斯捷潘诺维奇!……(一勺接一勺很快的喝汤)您的面包呢

　　勃拉日尼科夫 没有面包。还没有来得及去买。没有时间。

　　玛格丽塔 这个主意真妙!……您把卡给我 一一我去买面包然后我们两个人一起吃晚饭。

　　勃拉日尼科夫 (看锅里的汤)其实，里面已经没有什么了。

　　玛格丽塔 起码还有两勺。我是够了——我吃得少。我去给您拿面包，您就给我喝茶。把卡给我。

　　勃拉日尼科夫 玛格丽塔·奥希波夫娜，您马上就能走吗

　　玛格丽塔 当然!……这还用问吗!

　　勃拉日尼科夫 (高兴地)那就拿去吧，把卡给您!

　　[玛格丽塔·奥希波夫娜拿了卡，把睡衣挂在椅子背上，边下边唱：“别了，我走了。” 她走了之后，勃拉日尼科夫把门牢牢地锁上，又想了想，便用椅子、沙发椅等把门顶住。然后坐下来工作。

　　勃拉日尼科夫 (边工作)我记得那美妙的瞬间：

　　你，象瞬息间的幻影，

　　象纯美的化身，

　　出现在……

　　[有人敲门。勃拉日尼科夫吓呆了，敲门声又起。勃拉日尼科夫踮起脚尖走到门前。门敲的更厉害了。

　　勃拉日尼科夫 是谁啊

　　杜 夏 (在门外)阿尔卡基·斯捷潘诺维奇·勃拉日尼科夫是住在这里吗

　　勃拉日尼科夫 在这里。(开门)

　　[杜夏，叶高罗娃上。行军礼。

　　杜 夏 救护教官叶高罗娃·杜夏。我从前线给您带来了维拉·尼古拉耶夫娜的问候和一封信。

　　勃拉日尼科夫 是维罗奇卡那里吗 她在那里究竟怎么样健康吗

　　杜 夏 比我还健康！……不，她们中间看来还是我最健康。卡加·佩特鲁希娜第二。维拉·尼古拉耶夫娜站第三位。这是她的信。信封有点皱了。请原谅！……

　　勃拉日尼科夫 您请坐，杜夏·叶高罗娃。我就好。(急速的看信)我已经一个月没有收到过维拉·尼古拉耶夫娜的消息! 很不放心。您讲一讲，杜夏，她在那里生活怎么样，工作怎么样

　　杜 夏 生活得很好，工作得更好! 前不久，她给奥列霍夫中尉做了手术。这是我们这一条战线上最有名的坦克手。荣获三枚勋章，两枚列宁勋章，一枚红星勋章。维拉·尼古拉耶夫娜为他做手术的时候，我们的医生都在旁边欣赏。他们在欣赏，而维拉·尼古拉耶夫娜就象歌曲中的鹰一样：啄一块、丢一块，啄一块、丢一块。从他身上取出了十块弹片。现在他从疗养院给她写信。已经寄来了十封信，都是感谢她的。

　　勃拉日尼科夫 奇怪!……为什么要写十封信呢

　　杜 夏 一块弹片一封信。

　　勃拉日尼科夫 原来是这样！……怎么样，杜夏，火线上怕不怕

　　杜 夏 习惯了！……阿尔卡基·斯捷潘诺维奇，我是这么想的，如果子弹在耳边嘘了一声——那就是说飞过去了。既然飞过去了——那我还怕什么呢？……再反过来说吧：要您的命的那一颗子弹，您在死之前是听不到的，那您还怕它干什么!…… 对吗……

　　勃拉日尼科夫 你们在前线住在哪里，在避弹所里吗

　　杜 夏 各种情况都有。有时候也住在避弹所里。

　　勃拉日尼科夫 你们那个避弹所里怎么样

　　杜 夏 也没什么……(环顾房间)我们那里整齐、干净……不象您这里!……

　　勃拉日尼科夫 (很窘)我一个星期收拾一次……没有时间！正准备今天来收拾。(开始手忙脚乱地收拾房间)

　　杜 夏 还是我来吧，否则您越忙越乱……您先坐下来工作吧!……

　　勃拉日尼科夫 不，我自己来!……

　　杜 夏 您坐下，坐下……我做起来并不难。(让勃拉日尼科夫坐到桌前)就这样！……是维拉·尼古拉耶夫娜让我来的。她说，杜夏，您在那里尽您的可能去帮帮他的忙，否则我的那个人……您知道吗，又笨又马虎!

　　勃拉日尼科夫 又笨又马虎! 她呆在避弹所里说这种话一点也不费力。让她处在我这个地位上试试。

　　杜 夏 (灵巧地收拾房间)这些书放哪里

　　勃拉日尼科夫 放那里! (指示)

　　杜 夏 (把书放在书架上)不过，她说，您虽然又笨又马虎，可是，是个出色的设计师。还说，既然他……也就是您，现在搞迫击炮工业，我对这个工业也就放心了。

　　勃拉日尼科夫 (自豪地)我们是有所作为的!……

　　杜 夏 迫击炮！……对迫击炮这个东西要有足够的认识！

　　[有人敲门。

　　勃拉日尼科夫 请进！……

　　[希丽什佩罗娃上。

　　希丽什佩罗娃，嘎尔基娜无论如何不能去。她的衣服在浴室里都要馊了。所以勃拉日尼科夫公民，您准备一下去搬木柴。

　　勃拉日尼科夫 我昨天已经搬过了。今天不是我的班。我有急需作的工作。这件事别谈了!

　　希丽什佩罗娃 不，还没有完!……仗打得这么激烈，可是他躲避起来了，躲在女人裙子后面补袜子!……勃拉日尼科夫公民您要有良心！……

　　杜 夏 (逼近希丽什佩罗娃)你的脑袋是什么地方发给你的

　　希丽什佩罗娃 什么

　　杜 夏 你到发给你的地方去，把脑袋还给他们，再告诉他们，另外给我一个，这个是废品，不好用！……

　　希丽什佩罗娃 女公民，您不要太那个了!……穿上了军装……就自以为是……

　　杜 夏 (打断她的话)他是什么人，你知道吗，傻瓜？……这是搞迫击炮的人。

　　希丽什佩罗娃 搞偏……偏箕炮的？！

　　杜 夏 明白了吗前线的全体指战员都感谢他!……他是个宝贵的人—一设计师！……可是你老纠缠他，妨碍他工作。

　　希丽什佩罗娃 你知道吗，有个妇女，前线战士的妻子，要求我。也应该设身处地的为她想一想，表示对她的关心。

　　杜 夏 你要表示关心，就自己去替她搬木柴。阿尔卡基·斯捷潘诺维奇昨天已经把自己的那一份搬完了。

　　希丽什佩罗娃 我还不如派斯图科尔金去，他是食堂管理员。仗都打了一年多了，可是他这个男人把脸都吃得这么胖！……

　　杜 夏 (从衣袋里取出烟荷包)你抽烟吗

　　希丽什佩罗娃 抽!

　　杜 夏 尝尝前线的烟丝!……

　　[两个人各自卷一根纸烟，抽起来。

　　你叫什么名字

　　希丽什佩罗娃 格拉弗拉·达尼洛夫娜。

　　杜 夏 格拉莎，你在这里不要欺负阿尔卡基·斯捷潘诺维奇。他是个独身男人，是前线战士的丈夫！……

　　希丽什佩罗娃 欺负男人，没有那么容易！……我去试试让斯图科尔金去搬木柴！……这象什么样子 仗都打了一年多了，可他，把脸都吃得这么胖……

　　杜 夏 等一等!……给你，把阿尔卡基·斯捷潘诺维奇的袜子拿去，有空的时候织补一下。他是搞迫击炮的！明白吗？

　　希丽什佩罗娃 好吧，给这样的人可以。可还有些人……就拿那个斯图科尔金说吧。仗都打了一年多了，可是他把脸吃得这么胖。还是个男人呢! 再见。

　　杜 夏 再见，宝贝!……

　　[希丽什佩罗娃下。

　　勃拉日尼科夫 我非常感谢您，杜夏!……您很容易就把事情处理了!……

　　杜 夏 这娘们虽然有点傻，但是还可以。您满好自己把什么都告诉她，她就不会纠缠您了！……

　　勃拉日尼科夫 我说过，可她还是来纠缠！……

　　杜 夏 阿尔卡基·斯捷潘诺维奇！……

　　勃拉日尼科夫 什么事，杜夏？

　　杜 夏 我想问问您……

　　勃拉日尼科夫 您问吧。

　　杜 夏 您……个人生活方面……怎么样

　　勃拉日尼科夫 什么个人生活我不明白！……

　　杜 夏 我们那里，丈夫在后方的一些妇女，有一次在避弹所里谈起来，说：“将来我们从前线回家一看，我们的丈夫……都有了新欢。” 维拉·尼古拉耶夫娜也是这么说的。玩笑归玩笑，但这种事也是有的!

　　勃拉日尼科夫 还有什么个人生活，杜夏!我的个人生活里，能对付得了这些破袜子，也就谢天谢地了……可是您的个人生活怎么样，杜夏？

　　杜 夏 我的个人生活第二天就应征入伍了。现在他在斯大林格勒附近……(拿盘子)

　　勃拉日尼科夫 不，不……这我自己来。我马上就好……(抱起一大叠盘子下)

　　[杜夏继续收拾房间。有人敲门。

　　杜 夏 请进!

　　玛格丽塔 (进屋)对不起!……阿尔卡基·斯捷潘诺维奇呢

　　杜 夏 他……不知道上哪里去了。(用怀疑的目光打量玛格丽塔·奥希波夫娜)您是谁

　　玛格丽塔 对不起，亲爱的，您是谁

　　杜 夏 我从前线给阿尔卡基·斯捷潘诺维奇带来了维拉·尼古拉耶夫娜的一封信。那么，您是谁呢

　　玛格丽塔 我是维拉·尼古拉耶夫娜和阿尔卡基·斯捷潘诺维奇的邻居。我把他的面包给他拿来了。

　　杜 夏 太好了!……把面包给我！(拿面包)卡呢

　　[玛格丽塔、奥希波夫娜把卡给了她。少顷。

　　玛格丽塔 阿尔卡基·斯捷潘诺维奇大概不会很快就回来吧

　　杜 夏 大概不会。

　　玛格丽塔 奇怪！……我是等他呢，还是回家去

　　杜 夏 回家去！

　　玛格丽塔 是的，我还是回去。(拿起睡衣就往网线袋里塞)

　　杜 夏 这……难道是您的睡衣

　　玛格丽塔 睡衣……不是……不，是我的。是阿尔卡基·斯捷潘诺维奇给我的。因为维拉·尼古拉耶夫娜现在不需要它了!

　　杜 夏 不，维拉·尼古拉耶夫娜需要它。她需要睡衣也需要阿尔卡基·斯捷潘诺维奇。把睡衣还给我。(把睡衣拿过来，放在沙发上)

　　玛格丽塔 这是什么意思……

　　杜 夏 没有什么意思。他是个独身男人，工作很忙。您不要在他面前摆弄你的裙子了。离开这里。

　　玛格丽塔 您怎么敢 我告诉阿尔卡基·斯捷潘诺维奇，让他把您给赶出去！……

　　杜 夏 您不要吓唬我。德国鬼子吓唬过我，我都不怕……他还有没有送给您维拉·尼古拉耶夫娜的别的什么东西 说！(威严地逼近玛格丽塔·奥希波夫娜)

　　玛格丽塔 我不愿意和您说话。我当您是个零。(后退，勃拉日尼科夫的卡掉出来了)

　　杜 夏 （拾起卡，念）勃拉日尼科夫·阿·斯。一点不错。把他的食品卡给弄走了，他自己还要吃呐！……(把卡放在桌上，走到门口，用脚把门踢开）喂，女公民离开这里!快一点!

　　玛格丽塔 现在，我可就哪儿都不去了。(往椅子上一坐)我要在这里等阿尔卡基·斯捷潘诺维奇回来……

　　杜 夏 还是自己走吧，否则我要把您抱出去。(走向玛格丽塔·奥希波夫娜，显然准备动手实行刚才说的话)我从火线上背出来了四十五个战士，每一个足有八十多公斤重，我也有办法把您抱出去。

　　玛格丽塔 您把我抱出去!……试试看！……这一辈子还没有 人抱我出去过！……

　　[希丽什佩罗娃上。

　　希丽什佩罗娃 斯图科尔金不在家。我还以为他躲着我。去找了找——他不在!这个坏蛋，走了！……只好还是派勃拉日尼科夫同志去搬木柴！……

　　杜 夏 (指玛格丽塔·奥希波夫娜)你看，就派她去搬木柴。挺健康的娘们——一转眼的工夫就可以给你搬完一车厢木柴!……

　　希丽什佩罗娃 对了!卡罗尔科娃公民，我派您去搬木柴，准备走吧!……

　　玛格丽塔 我哪儿也不去。我有病。(拿出一叠证明)

　　杜 夏 拿别人的睡衣就没有病，搬木柴就有病了……格拉莎，你把她带走，派她去搬木柴！……

　　玛格丽塔 希丽什佩罗娃，你怎么就不想一想呢你是房屋管理员，是时代的先进分子。你应该播种理智的、善良的、永恒的种子。 可是你在播种什么

　　希丽什佩罗娃 夏天再播种，卡罗尔科娃公民。运输工具在我这里停留的时间太长。不要浪费时间。

　　[勃拉日尼科夫拿着一大叠盘子上。

　　玛格丽塔 阿尔卡基·斯捷潘诺维奇，这是怎么一回事……他们让我替您去搬木柴!……

　　[勃拉日尼科夫不知所措的看着她们。

　　玛格丽塔 您怎么不说话呢您告诉她，您自己去搬木柴。

　　杜 夏 他哪儿也不去。

　　希丽什佩罗娃 他是个有用的人。让他坐在这里工作。昨天，他已经把自己的那一份搬完了。去吧，卡罗尔科娃公民，不要消闲纳福了。(拉着玛格丽塔·奥希波夫娜的袖子)

　　[玛格丽塔把手抽回去。

　　玛格丽塔 阿尔卡基·斯捷潘诺维奇! 勃拉日尼科夫!您身上真的只有长裤和没有刮掉的胡须，还象个男人的样子。都是因为您才让一个女人去搬木柴——可是您一声也不吭!……(对希丽什佩罗娃)我哪儿也不去。我得的是过敏症，您明白吗我浑身抽筋……(抽搐着下)

　　希丽什佩罗娃 她抽筋! 我自己和住户争吵的时候还抽筋呐。我让她搬个两立方木柴她就不抽了。(对勃拉日尼科夫)您就安心工作吧，阿尔卡基·斯捷潘诺维奇。没事儿!……最后一次再见！……

　　勃拉日尼科夫 再见，格拉弗拉·达尼洛夫娜!

　　[希丽什佩罗娃下。

　　勃拉日尼科夫 杜夏，您真是神通广大! 她在这里向我施展过心理战术。谢谢您，杜夏。

　　杜 夏 这么说，她不是你的个人生活？

　　勃拉日尼科夫 哪儿的话，杜夏，您把我看成什么人

　　杜 夏 我把您看成男子汉。

　　勃拉日尼科夫 谢天谢地，总算有个人把我看成男子汉。

　　杜 夏 那么，我走了，阿尔卡基·斯捷潘诺维奇。我在您这里少许整顿了一下。我还要到卡加的母亲那里去一下，再到克拉尼亚·谢尔盖耶夫娜的丈夫那里去看看，然后还要到丽扎·特列古勃娃的兄弟那里去一趟。

　　勃拉日尼科夫 您在后方也象在前线一样。对我来了个急救。

　　杜 夏 您帮助我们，我们帮助您。(行军礼)再见，设计师同志。

　　勃拉日尼科夫 (把手举到没有戴帽子的头上，敬礼)再见，救护教官同志！……

人物生平 个人经历

1910年，曹禺出生于天津小白楼，三天后母亲薛氏因产褥热去世。薛氏孪生妹妹薛咏南嫁给了曹禺的父亲承担起了抚养曹禺的重任。

曹禺

1913年，3岁即随继母看戏，得以观赏京剧、河北梆子、山西梆子、唐山落子、文明戏等中国传统戏剧，这些戏曲为他将来的创作奠定了一定的基础。

1922年，秋考入南开中学为二年级插班生。在校期间积极参与各种戏剧活动，且加入南开新剧团 。

1929年，父亲中风逝世。同年九月由南开大学转入清华大学西洋文学系二年级，在清华潜心钻研戏剧，广泛阅读从古希腊悲剧到莎士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧作，这为他后来的创作带来巨大影响。

1933年，夏秋之间作《雷雨》，秋入读清华研究院。开始与郑秀恋爱，秋季应聘赴保定明德中学任英语教员。

1935年3月，著名**演员阮玲玉自杀。曹禺甚表愤慨，于是创作《日出》。

1936年6 月，与鲁迅、巴金等77人共同签署《中国文艺工作者宣言》。同年秋作《原野》。

1937年5 月，《日出》获《大公报》“文艺奖”

1938年，夏秋之间与宋之的合作改编《全民总动员》，易名《黑字八十二》，同年10月上演。

1940年，上半年作《蜕变》、《正在想》，下半年作《北京人》。

1942年，年初辞去国立剧专职务，由江安到重庆。在复旦大学兼课，教授英语和外国戏剧。创作改编出四幕剧《家》和独幕剧《镀金》。

1943年1月，翻译莎士比亚名剧《柔密欧与幽丽叶》。

1946年，受美国国务院邀请与老舍一同赴美讲学。

1947年，2月由美国抵达上海。秋，**剧本《艳阳天》完稿，自任导演，由文华公司拍摄。年底由 地下党组织安排秘密离沪去香港。

1949年，在 地下党组织安排下化装成商人，由香港乘船抵烟台解放区。4月，参加以郭沫若为团长的中国和平代表团，于捷克首都布拉格国民议会会场举行世界和平大会。同年，中华全国文学艺术工作者联合会成立，当选为常务委员。随后，中华全国文学工作者协会，中华全国戏剧工作者协会，全国**工作者协会相继成立，分别当选为常务委员、编辑出版部负责人和委员。

1951年，北京人民艺术剧院宣告成立，任院长一职。

1954年，发表《明朗的天》。

1960年，创作并完成历史剧《卧薪尝胆》完成，后易名为《胆剑篇》。

1978年，五幕历史剧《王昭君》发表。

1996年 12月13日，因长期疾病，在北京医院辞世。

个人生活 婚姻家庭

曹禺先后共有三位妻子，分别是郑秀、邓译生即方瑞、李玉茹。

郑秀是曹禺的第一位夫人，同时也是爱曹禺时间最长的一位痴情女子。她是曹禺清华大学的同学。1933年早春，在学校的校园戏剧活动中，曹禺让好友孙浩然出面，特别邀请郑秀出演英国剧作家高尔斯华绥的话剧《罪》，担任女主角，同时开始了对郑秀的热烈追求 。曹禺被郑秀的美丽而打动，几次追求未果，最后在曹禺的一场大病中两人开始相恋。经过3年的爱情长跑，1936年11月26日，曹禺与郑秀于南京平仓巷德瑞奥同学会举行隆重订婚典礼。曹禺穿西式燕尾服，郑秀穿旗袍。靳以、巴金从外地赶来参加。巴金送上一个洋娃娃，郑秀非常高兴：“我捧到了一个金娃娃，家宝要没有巴金的赏识，《雷雨》不出版，还只是一个穷学生。”马彦祥、张天翼等也出席典礼。1937年春，曹禺与郑秀在长沙国立剧校举行简单婚礼，校长余上沅主婚，宾客有吴祖光等剧校师生，曹禺和郑秀正式结为夫妻 。

曹禺和郑秀婚后不久，便和方瑞有了长达十年的婚外恋情。这段恋情从一开始就处于半公开状态， 曹禺数次向郑秀提出离婚，此时郑秀已育有二女，坚决不离，但二人夫妻关系名存实亡，他们一直分居到1951年。郑秀在十分孤寂和痛苦中离婚。郑秀对曹禺的同窗好友张骏祥说：“过去我爱 曹禺，嫁给了他，现在我还是爱他。我同意离婚，因为我希望他幸福”。郑秀于1989年10月去世，始终未再婚 。

1951年曹禺与方瑞正式结婚，直到文革时期。 曹禺没遭到批斗，被下放到农场劳改。方瑞受到惊吓身体垮掉，靠大量服食安眠药才能入睡。1974年的一天，方瑞在自家床上离开了人世，临死时床上各处都散落着大量的安眠药片。

方瑞去世后，郑秀及曹禺的儿女们有意两人复合。而曹禺却在1979年和李玉茹结了婚，至此开始了他的第三段婚姻生活。李玉茹陪伴曹禺走完了最后一程------直到1996年曹禺去世。

个人作品 剧本创作 五幕剧 四幕剧 三幕剧 五幕剧 **剧本 北京人 王昭君 雷雨 日出 蜕变 明朗的天 正在想 艳阳天 胆剑篇 屈原 原野 家 桥 镀金 戏剧理论 理论作品 编剧术 曹禺论创作 论戏剧 翻译作品 时间 作品 1946年 罗密欧与朱丽叶 散文书信 散文书信集 书信集 散文集

曹禺致李致书信

迎春集 文学特点 戏剧结构

矛盾冲突是曹禺戏剧结构的核心，曹禺早期戏剧的结构设定紧紧围绕矛盾冲突展开，冲突多变且因剧而宜。在多变戏剧冲突下，曹禺早期剧作有共同的精神内质的，即对原始野性的讴歌赞美。如《原野》中描绘的原始的美，仇虎在原始森林中奔跑，“大地轻轻地呼吸著，巨树还那么严肃，险恶地伫立当中。”但是，对原始野性的讴歌赞美在曹禺后期剧作中退却消失，戏剧冲突也随之匮乏。 而其剧作的整体结构模式则是由锁闭世界和旁逸而出的新世界构成。曹禺以“家”作为锁闭世界的表达方式，而以“出走”作为走出锁闭世界、寻到新世界的手段。其早期剧作结构模式的发展过程正是新世界逐步战胜锁闭世界的过程，这一过程生动的体现在里《雷雨》到《北京人》的创作过程中，《雷雨》是封闭式的代表作，而后的《日出》、《原野》则开始体现在封闭世界缝隙中寻找新世界，随着锁闭世界的崩溃，新世界成为丰体结构模式。同时曹禺善于化用戏剧情，情节是戏剧结构的重要因素。剧作构思首要来自对生活素材、印象的重新组合，但是，对固有戏剧情节化用、重构和再创造也是剧作构思的一重要来源。曹禺剧作的诸多情节正是来自对中外戏剧情节的化用和重构。戏剧情节的化用是曹禺剧作结构的一大特色。 剧作结构的诗化则是曹禺戏剧的另一大特点。追求诗性是中国现代话剧的发展方向，曹禺曾说过《北京人》是他当诗来写的，而另一部剧作《雷雨》虽然并非有意为之，依然存在浓厚的诗意，这使得《雷雨》的环境氛围描写显得异常郁闷但是极富深意。在中国传统文化浸染与西方戏剧的借鉴下，曹禺注重诗意与剧作结合，取得了很高成就。曹禺剧作结构的诗化主要体现于语言和戏剧性情境。

曹禺 语言风格

曹禺的戏剧语言极具特色，从而使得他在处理戏剧冲突当中，能深入剧中人的内心世界，或则表现人物与人物之间的心灵交锋，或则刻画剧中人内心的自我交战。表面的争执、外部的冲突都包蕴著剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。

语言个性鲜明的性格化是优秀戏剧的一大特色，同时也是曹禺戏剧的一大特点，曹禺笔下的人物个性化语言，非常突出。如《日出》中李石清：“你简直就是个大废物”，这个世界不是替你这样的人预备的。”寥寥数字，充分地暴露了李石清阴险卑劣、残忍无情、 的思想性格。《日出》中这样的几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。

戏剧语言的动作性指剧中人物不仅表现出在说话，而且出表现人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的`，推动着剧情的发展。而曹禺的语言恰巧也有富于感染力的动作性，如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻觉描写，曹禺别开生面地展示了仇虎的内心悲剧冲突，重现了他所遭受的种种不公，他在种种幻觉纠缠下拚命挣扎、苦斗，反抗意志愈益顽强。 另外蕴含着丰富的潜台词也是曹禺惯用的手法，在《雷雨》中，优秀的潜台词比比皆是如：大海打周萍时所说的“你准备好了？”就是指你是准备好跑了呢？还是准备好挨打了呢？

曹禺的语言也是抒情、诗意的。曹禺在创作中运用了一些诗的语言技法如比喻、象征、含蓄等的综合运用，使他的戏剧语言具有浓厚的抒情性。在剧本中，曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述，对人物生活的场景作祥细的说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般，具有浓厚的抒情性。那象诗一样的语言，具有浓厚的抒情性，意蕴深厚，发人深思，耐人寻味，达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词，而是让人物身临其境地讲话，将刻划人物内心活动的台词同舞台效果、布景的描绘紧紧地联系在一起，产生强烈的戏剧效果。《雷雨》便是是当做诗来写的，其中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤懑与渴望：热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。繁漪在“宇宙残酷的井里”拚死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，“爱起你来像一团火”，“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的个性也都熔铸在这诗里。

个人影响 文艺影响

曹禺在把欧洲近代戏剧的写作技巧运用于中国的话剧创作，表现中国社会现实方面；在塑造鲜明独特的人物形象，特别是女性形象方面；在使剧本富于 和诗意，特别是悲剧艺术的建树方面；在把生活中的口语加工成文学语言，使对话艺术趋向完美方面，以及在使剧本同时具有可读性和可演性等方面，都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出现昭示著中国有了第一部可与外国经典戏剧比肩的作品。

曹禺的作品不仅在国内不断出版和上演，受到读者和观众的欢迎，一些剧作已被译成日、俄、英等文字出版，并在许多国家上演，也受到国外读者和观众的好评，并因此在国内外产生了深厚的影响。

曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等经典剧作，使中国现代话剧剧场艺术得以确立，并在中国的观众中扎根，使中国的现代话剧由此走向成熟。曹禺既是现代话剧真正意义上的奠基人，也是现代话剧艺术的一座高峰，他的剧作影响、培养了几代中国剧作者、导演、演员，在中国现代话剧整体面貌上打上了自己的印记。

教育影响

曹禺作为卓越的戏剧教育家，为推动我国文学艺术事业和戏剧事业的繁荣发展所建立的不朽功勋。1936年至1941年，曹禺在中国第一所国立剧校任教6年，为我国培养了一批又一批戏剧专门人才。解放后，曹禺长期兼任中央戏剧学院负责人，一直关心中戏的教育与建设，热情鼓励和支持艺术学子的追求和创新。

人物评价

赵朴初：“艺海诲人曾见雷鸣四海，文章 长如日出东方。”

胡絜青：“戏剧音容炳后世，终生浩气反帝封。”

《大公报》文艺奖审查委员会：“他由我们这腐烂社会层里雕塑出那么些有血有肉的人物，责贬继之以抚爱，真像我们这时代突然来了一位摄魂者。在题材的选择，剧情的支配，以及背景的运用上，都显示着他浩大的气魄、这一切都因为他是一位自觉的艺术者，不尚热闹，却精干调遣，能够透视舞台效果。”

孙庆升：“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家”

朱栋霖：“中国现代戏剧的奠基人。”

余秋雨：“曹禺作为一位戏剧大师，不仅是中国话剧艺术的奠基者，而且是20世纪世界话剧艺术发展的一个杰出代表。”

于是之： “他是剧作家，更是一位诗人，一位现实主义的戏剧诗人。他的作品情理交融，诗意浓郁，鲜明地表现出在追求戏剧的诗的境界。”

解玺璋：“曹禺的戏剧创作活动开始得很早。《雷雨》是他的第一部作品，创作于1933年，那一年他24岁，是个将要从清华大学毕业的学生。如果从他翻译外国剧本算起，那就更早了，大约只有20岁左右。但是，他的创作一旦开始，便如油井喷发一样，不仅强劲有力，而且源源不断。继《雷雨》之后，1936年，创作《日出》；1937年，创作《原野》；1939年，创作《蜕变》；1940年，创作《北京人》。至此，他一生中最重要的作品已全部完成，他在中国戏剧史上的不可替代性已经确立，他已经像一座丰碑矗立起来，而且，至今也还没有人能够超越。而那时，他只有31岁，刚过了而立之年。 ”

曹禺作为中国新文化运动的开拓者之一，与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名。他是中国现代戏剧的泰斗，戏剧教育家，历任中国文联常委委员、执行主席；中国戏剧家协会常务理事，副主席；中国作家协会理事，北京市文联主席；中央戏剧学院副院长，名誉院长；北京人民艺术剧院院长等职务。作为戏剧教育家，他为中央戏剧学院的创建，为戏剧影视人才的培养作出了特殊的贡献；作为北京人民艺术剧院的创建者之一，他和大家一道，历经半个世纪的奋斗，把北京人艺建成了一个具有中国演剧体系和风格的闻名于世的剧院；作为一个天才的演员，他所创造的每一个角色，都给人留下了难忘的印象。1934年曹禺的话剧处女作《雷雨》问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志，曹禺先生也因此被誉为“东方的莎士比亚” 。

曹禺在世界戏剧文化史有其地位。曹禺的作品不仅受到中国观众的欢迎，也受到世界各国观众的青睐。他的剧本被翻译成多国文字，并以影视、京剧、歌剧、花鼓戏、音乐剧、芭蕾舞剧等艺术形式，在美国、苏联、日本、越南、朝鲜、韩国、新加坡、马来西亚、蒙古、香港、澳门等国家和地区演出，在世界范围内影响广泛。他多次访问苏联、日本、印度、美国、英国、法国、瑞士等国家，为传播中国文化作出了积极贡献。1984年，法国总统密特朗授予曹禺法国最高荣誉军团勋章，以奖励他为中法文化交流所做的贡献 。

轶事典故 删改台词

1954年春天，北京人艺排演《雷雨》，这是新中国成立以后的第一次。作为剧作者和院长的曹禺，竟对台词做了比较大的删改。

第二幕，蘩漪原来有这样一大段独白——“热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口，热烈烈冒一次，什么我都烧得干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼！什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等着你们。”

这段独白一共有156个字，结果被删改成——“热极了，闷极了，这样的生活真没法子过下去了。”

这段删改后的独白只剩下了20个字。大约，真可以叫做“精益求精”了。

临终遗憾

曹禺最后的日子里，前后在北京医院住了8年，在此期间他的灵魂深处，始终没有离开过文学创作，自然主要是戏剧创作。老师手边一直有好几个本子，其中有活页本、小笔记本、学生用的横格本……里边的内容很丰富繁杂，有他的断想，有日记，有人物的对话，有写出的诗，更多的是他想写的剧本之提纲等。

那段时间，曹师的枕头边上常常放著《托尔斯泰评传》之类的书。他看起来很是认真，很有兴致。有时，他看着看着突然一撒手，大声说：“我就是惭愧啊，你不知道我有多惭愧。”“我要写出一个大东西才死，不然我不甘。我越读托尔斯泰越难受。你知道吗？”

后世纪念 曹禺祖居

曹禺祖居 暨曹禺祖居博物馆，是在2010年曹禺先生诞辰100周年之际，由湖北省潜江市人民 投资兴建的，坐落于潜江市章华北路，曹禺文化产业园“梅苑”内，占地面积29万平方米，建筑面积3494平方米 。

曹禺

祖居内的“厅屋”、“堂屋”、“德馨堂”、“塾馆”及“万德尊卧室”、 “台屋”等26间厅室是根据《万氏家谱祖居》所记载的景况复原的，展出“曹禺家族谱牒”及曹禺祖上所留家什、农具等2000余件（套）。展线长820米，向人们展示了一代戏剧大师曹禺先生祖上耕读人家、书香门第的家族历史 。​

曹禺祖居通过大量、文字、实物、音像、视频、雕塑等形式，集中展现了曹禺先生耕读世家的历史形态。曹禺祖居的落成，为世人了解曹禺，为国内外专家学者研究曹禺提供了珍贵的资源 。

纪念馆

曹禺纪念馆位于湖北省潜江市的曹禺公园内，收藏曹禺人文资料3000余件，是目前国内纪念曹禺规模最大、拥有资料最丰富的专业纪念馆 。

曹禺纪念馆坐落于湖北省潜江市风景优美的曹禺公园内，它是馆藏资料丰富、具有较高艺术品位，也是我国最大的一所纪念曹禺的专业展馆，它将成为目前我国唯一的一所综合展示曹禺杰出贡献和影响世界的展览馆。曹禺纪念馆的前身为创建于1989年的潜江市曹禺著作陈列馆。时隔15年，为了迎接中国（潜江）曹禺文化周，进一步整合和开发曹禺人文资源，2013年相关部门整合资源修建了曹禺纪念馆 。

曹禺纪念馆共两层，馆舍面积为3000平方米。第一层气势恢弘的大厅中央屹立著曹禺铜像，两侧石壁之上镌刻着《曹禺生平》和曹禺的名篇《我是潜江人》，大厅右侧是取自曹禺的父亲万德尊的诗词集《杂货铺》之名的参观接待厅，左侧是名人书画厅。第二层中央是取自曹禺名剧《雷雨》和散文集《迎春集》之名的会议厅和会客厅，两个主体展览厅位居其左右。这里珍藏着曹禺的著作、手稿、照片等各类实物资料3000余种（件），3个展区473米展线，按创作篇、演出篇、管理篇、教育篇、知音篇、乡情篇、缅怀篇等章，运用声光电等技术手段，全面介绍了曹禺的生平、创作及其剧作的广泛影响，充分展示了一代戏剧大师的人文魅力 。

天津故居

曹禺故居位于天津市河北区民主道东侧。是一栋坐东朝西，砖木结构的二层小楼，始建于清末。2008年被天津市 列为重点文物保护单位 。

冠名奖项

曹禺戏剧文学奖

曹禺戏剧文学奖创办于1980年，曾名全国优秀剧本奖、曹禺戏剧文学奖、中国曹禺戏剧奖等，2005年改名为中国戏剧奖·曹禺剧本奖，两年一届，是中国戏剧剧本创作的最高奖，在戏剧界具有崇高的声誉和广泛的影响。30多年来，曹禺戏剧文学奖评选了400余部优秀剧作，推出了数百名优秀作家，为中国戏剧创作的繁荣发展作出了重要贡献 。

　　《The Passing of Mr Quin》（《神秘的奎恩先生》） ——1928年/英国

　　《Die Abenteuer GmbH (Adventurers Inc) 》（暗藏杀机）—1929年/德国

　　《Alibi