马三立大师

马三立大师，在相声家谱是“寿”字辈，因为这一代的门长是张寿臣大师，所以取“寿”字为辈份字。

马三立大师，原名马桂福，后取儒学“立德、立功、立言”之意，更名马三立。

“寿”字辈的艺人多数没用“寿”作为艺名，只有张寿臣、焦寿海、李寿增、尹寿山等少数几位。

“寿”字辈的下一代是“立”字辈，后续“宝”字辈；“宝”字辈下一辈是“文”字辈；以“宝”“文”字辈作艺名的最多。

相信喜欢相声的朋友们发现，如今的音韵圈不仅存在，而且还在不断推动发展，吸引着越来越多的人喜欢相声，他们非常喜欢这个传统和现代娱乐节目。那么，顶级相声大师是哪一代呢？据了解，此案就是“保”字，在世的相声大师主要有以下几个人:常先生、杨先生、先生等。

第一，师法历代。众所周知，声乐行业不同于其他行业，它非常注重传承几代人。以前很多相声演员为了在师傅家门口膜拜，也就是为了证明自己继承了哪一代人，特意改了名字。但从另一个角度来看，这样改名字的行为，其实是想向别人表明你来自哪里，你的主人是谁，从而扩大自己音韵圈的影响力，让自己有更好的发展。

2第八代相声艺术家是谁？相声行业到了第四代，相声演员最多，精英也很多。相信大家都知道，最著名的应该是象声八德，也就是德系人物的一代，包括刘的之，周德山等等。在第八代，他们属于明一代，包括于谦、郭德纲、冯巩、李金斗等。之后在这个对立的世界里基本上就出格了，郭师傅招的徒弟其实也只是自己徒弟的排名，不算在这样的辈分安排里。

3资历最高的顶级高手是谁？几年前，属于包子代的老阳先生是音韵学领域的顶尖一代，但他在2013年去世了。现在从明朝开始就没有了世代排名，这是社会发展的结果。有些相声演员可能意识到，几代人的排名似乎对自己的发展没有影响，不如直接拜个好师傅。有些人学习相声可能是为了出名，而有些人学习相声艺术的目的不同。

4相声演员如何捍卫声乐世界？高世代的相声艺人为相声艺术的蓬勃发展做出了巨大的贡献，他们用自己微薄的力量一点一点地为捍卫相声行业的荣誉和发展付出了巨大的努力，这也是大家喜欢相声的原因。但是，很多给我们带来欢笑和欢笑的老相声艺人，基本都进入了老年，有的已经不在人世。当然，社会上也可能有一些相声演员没怎么关注，或者资历比较高。希望他们都好。

如今，随着相声艺术的发展，在当今社会新的娱乐元素的冲击下，观众的水平变得更加全面。相声艺术的发展正处于一个不愉快、缓慢的阶段。幸运的是，郭德纲于谦等人正在努力支持声乐界，希望相声艺术在未来发展得越来越好。作为一种传统文化，我希望他们能好好保护这种艺术，让大家知道中国五千年的传统文化是什么。同时也希望德云社的喜剧演员更加努力，好好加油。作为粉丝，我们会全力支持。

赵伟洲和杨少华不是同辈的相声演员，赵伟洲（1950）是第七代，杨少华（1932）是第六代。

1、赵伟洲师父——苏文茂，出生于北京市，相声演员。相声大师常宝堃的弟子。先后与朱相臣、马志存等人合作，以其苏派相声的艺术魅力在我国相声界享有很高的声誉。

2、杨少华师父——郭荣起，1917年2月6日出生于天津，相声表演艺术家，中国曲艺家协会会员，天津市曲艺家协会理事，天津市相声艺术研究会顾问。

扩展资料

1、苏文茂，1977年与马志存合作，在整理传统相声的同时，演出了《学习张士珍》、《废品翻身记》、《高贵的女人》、《新局长到来之后》、《红楼百科》等，均成为新时期相声曲目的代表作。

2、郭荣起于一九四零年进入北京启明茶社成了台柱子、演压轴攒底活，四五年到天津演出于“大观园”、“小梨园”、“群英”等曲艺场所。先后与著名的相声艺人刘宝瑞、王长友、罗荣寿、于俊波等人合作。

并在几家电台播音。迫于当时社会压力每天疲于奔命。下了园子日场就去电台播音，晚上又是去园子顶场，下了晚场11点多又要赶电台12点广告节目。

刘流、巩汉林、黄宏、范伟其实都是相声演员出身。只是赶上相声不景气的年代，各自想办法干别的了。

《卖五器》里面提到的“礼王爷权朝”是光绪年间礼亲王世铎出任军机处领班大臣。但其实是光绪之父醇亲王奕譞负责政务。很多人都不知道清末还有这么一位名义上的首席大臣，但是相声倒记住了。

马志明先生的《五味俱全》，是个参赛的节目。虽然参赛没有得什么重要奖项，但是却是为数不多，甚至是唯一一次得到马三立先生的认可的段子。

那次比赛的冠军是《武松打虎》。

众所周知，相声门的辈分是按照“德寿宝文明”或是“德寿立仁义”。

后者说法的出现是源于张寿臣先生自家的家谱辈分，怹的徒弟都是排立字，比如说天津的田立禾先生。因为张先生迷信，认为自己缺木，所以徒弟的艺名第三个字都有个木字。怹还有另外两个徒弟一个是刘立棠先生，另外一个是常立桐先生。这二位还有我们更熟知的名字，那就是单口相声大王刘宝瑞先生和“小蘑菇”常宝堃先生。

常式相声第四代接班人——九爷常宝丰的孙子，常津銆。

演员在面对观众表演的时候，应该行鞠躬礼，以示尊重。然而在电台广播里看不到这个动作，所以台湾的吴兆南魏龙豪先生发明了口述“上台鞠躬”四个字来表示鞠躬动作的礼节。

结果，现在很多演员在面对观众表演的时候，也口述这四个字，可谓生搬硬套，东施效颦。

（和文字无关)

当年，马三立不小心香烟烧了草场，处罚是说一段相声。

曲艺行里一般门里出身的，辈分会相对比较大。马志明先生与张文顺、邢文昭先生年龄接近，却是宝字辈；谢金跟郭德纲年龄接近，却是文字辈。当然，不光曲艺，所有有师承关系的行当都是如此。

原因很好理解：家族传承肯定要比师徒传承慢的多。一个人娶妻生子怎么也得十七八到二十岁，也就是说，父亲怎么也得比儿子大上接近二十岁，如果老来得子或者子嗣较多，那么父亲比儿子大三四十岁都是正常的。而艺人收徒差不多三十多岁就可以，徒弟十几到二十岁不等，师傅比徒弟大十岁上下是很正常的。最特殊的，“小蘑菇”常宝堃先生比徒弟苏文茂先生只大了7岁。这样一代代累积，就会导致家传的相声演员一般辈分会比较大。

最后一条，这部电视剧的名字叫《成吉思汗》。