邵氏出品，必属佳片，对于港片影迷来说，曾经的邵氏**经典跌出。邵氏**能够在上世纪50到70年代占据重要地位，还要依靠旗下的四大导演，他们才是邵氏**的中流砥柱。

1、李翰祥

李翰祥是几位导演中最早加盟邵氏的，1956年加盟邵氏的时候，邵逸夫还不是当家掌门人，李翰祥当时力主拍摄古装彩色黄梅调歌唱片《貂蝉》，算是开创了黄梅调**，并且获得了好的口碑和票房。后来的《梁山伯与祝英台》《江山美人》等片都是获奖无数。

李翰祥除了开创黄梅调**之外，最擅长的就是宫闱片、历史片，代表作品是《倾国倾城》系列。

相信大家都看过张国荣和王祖贤的《倩女幽魂》，不过徐克和程小东翻拍的是李翰祥导演1960年的作品《倩女幽魂》。

中间有一段时间，李翰祥曾经出走邵氏，自组公司，成立国联**公司，只可惜因为各种因素没有继续支撑下去，最终又于1972年重回邵氏，拍摄《大军阀》捧红了冷面笑匠许冠文。

八九十年代李翰祥和内地合作紧密，凭借《火烧圆明园》和《垂帘听政》让梁家辉成为香港金像奖史上最年轻的影帝。

李翰祥被学者称作港台影坛风云第一人，他的**在美学上面造诣非常高，而且也都取得了高票房，遗憾的是，这位大师与1996年辞世。

2、胡金铨

香港**第一部真正意义上的新式武侠片就是胡金铨大师执导的《大醉侠》，开创了新式武侠时代。胡金铨于1958年加盟邵氏**公司，刚开始从演员、编剧和助理导演做起，做过李翰祥的副导演，协助完成《梁山伯与祝英台》和《玉堂春》的拍摄。

1965年独立执导拍摄《大醉侠》后，离开了邵氏，远赴台湾省，加盟联邦影业公司。当年胡金铨和张彻并称武侠片的绝代双骄，假设他一直背靠邵氏这颗大树的话，势必会给我们带来更多优秀作品。

1967年胡金铨拍摄了《龙门客栈》，无论是服装、场景、动作都非常考究，是一部难得的佳片。徐克翻拍的《新龙门客栈》就有许多胡大师的影子在里面。

1970年又拍摄了《侠女》，并获得了戛纳**节最高技术奖，第一次使得中国武侠片扬名海外，后来的李安也不过如此吧！胡金铨拍摄影片就两个字认真，许多金主和**公司不能忍受他延期，不能忍受他消耗资金大。连张彻曾经都说：胡金铨如果晚生几十年，可以在大陆拍片，又或者有外国的资金支持，其成就应不止此。

后来又拍摄了《灵山剑影》《迎春阁之风波》《忠烈图》《空山灵雨》《山中传奇》《天下第一》等片，最后一部影片是《画皮之阴阳法王》，由王祖贤、郑少秋主演。值得一提的是，徐克执导的《笑傲江湖》原本胡金铨也有份参与的，无奈后来两人意见不合，最终没有完成就退出了，不过我们看到片子对于服饰的考究以及站位布景，就可以看出出自胡金铨。

1997年的胡金铨因病去世，去世前准备数年的《华工血泪史》也没有拍摄，不得不说成为了一大遗憾。

3、张彻

张彻出生一个军阀家庭，和蒋经国关系也比较好，曾经军阶达到上校，中国台湾省第一部国语片《阿里山风云》就是他执导的。张彻于1957年到香港，刚开始只是写写影评，编导一些影片，直到1962年才正式加盟邵氏。

真正使他扬名的还是1967年的《独臂刀》，这是首部过百万票房**，遂江湖人称张百万。真正算起来的话，张彻才是暴力美学的始祖，后来的集大成者吴宇森就是学艺于他。张彻**最注重男性阳刚之气，壮男裸胸露肉，动作硬桥硬马，这也成为了他的一大招牌。

张彻手底下弟子众多，前有王羽、罗烈，中有狄龙、姜大卫、陈观泰、傅声、李修贤，后又郭追、罗莽等人。再加上刘家良和唐佳两大武术指导，犹如如虎添翼，将暴力美学推向巅峰。

张彻被称为香港**一代枭雄，创造过太多经典，前有《独臂刀》系列，后有《刺马》《十三太保》《报仇》《马永贞》《五虎将》等片，那个年代张彻的张家班就是一个活招牌，就是票房的保障。后来众位弟子为了纪念他从艺40周年，组织拍摄了《义胆群英》。星爷也得以参与，并且在恩师李修贤的引荐下得以和张彻见面。

2002年的时候，张彻因病去世，膝下无子，众弟子帮忙操办葬礼，以姜大卫和李修贤最为孝顺，最后由王羽、吴宇森、楚原、许冠文、马逢图、石琪、黄沾、蔡澜为其扶灵，送他最后一程。

4、楚原

张彻号称张百万，楚原则号称楚千万。楚原出身**世家，于1971年加盟邵氏，执导的《爱奴》是开启了奇情武侠片，1973年执导的《七十二家房客》成为票房冠军，打败了当时风头正盛的李小龙。没有两把刷子是不可能的。

不过楚原最为人称道的是古龙武侠片，当时圈内还广为流传一句话：没演过楚原武侠**的，不算**演员。狄龙、尔冬升都是他**中的常客，通常楚原执导的影片布景极其讲究，经常是金碧辉煌，力求打造一个如诗如画的艺术世界。

80年代后期邵氏**江湖日下，重心转移到电视上面，楚原则急流勇退，由大导演成为一名配角演员，如此心胸有几人能够做到呢？在片场的生活，他只会做好自己的本职工作，演好自己的戏份，后来更是加盟TVB，出演了许多剧集，诸如《西游记》的如来佛祖、《寻秦记》第一集中古天乐的上司王sir、《陀枪师姐》中程峰的父亲等等。

楚原虽然不再执导，他却用另一种表现形式来表达自己对**的热爱。你可以说他是江郎才尽，你也可以说他是喜欢演戏，不管怎么说，他都值得我们尊敬！

当年邵氏四大导演，如今只剩下楚原一人，目前老爷子身体也大不如从前，记忆力也不断退化，祝愿他永远身体健康，同时也祝愿另外三位在另一个世界安好！

上个世纪六七十、八九十年代，是香港**的巅峰时期，在那个时候出现了不少著名的**公司。随着时间的推移，如今，留下来的已经不多了，向华强的“永盛**公司”算是其中之一吧！

不过，能够在波涛汹涌的“港片长河”中存留至今，“永盛**公司”的旅程可不是一帆风顺的，也是充满了无尽的坎坷。

小时候向华强就比较喜欢看**，他也励志要成为大明星一样的存在，这个目标在1973年就开始了。当时，向华强因为“形象好”，所以被选为了《龙虎地头蛇》，这是他的第一部戏，但票房却不佳。

拍**的这几年，对于向华强来说简直就是“黑 历史 ”，自己的演技不好、对手又强，用向华强的话说：当演员实在是太辛苦了。经过了那段时间的磨砺，向华强虽然不愿意做演员了，但是却依旧对拍**、赚钱有兴趣。

此时，他便想要成立自己的**公司，在诸多因素的交织下，“永胜”（后期改名为永盛）就这样建立起来了。“永胜”的成立离不开两大因素，其一向华强的弟弟向华胜，其二便是影坛大佬“邵氏兄弟”的支持。

在 娱乐 圈中，向华胜虽然不出名，但是真正了解他的人，都会明白此人是一个“狠人”。他与向华强一样，都是排名靠后的儿子，所以受重视的程度不高。可是，凭借着自己的努力，硬生生创下了一番事业。

当时，不仅投资了**，还在金融、房产上有涉足，除了名气没有向华强大之外，身家一点都不少。“永胜”**成立的时候，向华胜也投资了不少钱，要不然以向华强的个人实力，很难将这个公司给搞起来的。

按道理说，“邵氏兄弟”与“永胜”应该是对手，它又为何会支持自己的竞争对手呢？这一切还要从“邵氏”与“嘉禾”的恩怨说起。

邹文怀、何冠昌原本是“邵氏”的高层，在邵逸夫削减**投资，将重心转移到电视剧上时，邹文怀就选择了离开，成立了“嘉禾**”。

起初，嘉禾也是一个不入流的公司，邵逸夫根本就没将它放在眼里。可是，后期李小龙加盟了嘉禾，凭借《精武门》、《唐山大兄》等**，不断地刷新着香港票房。

后来，许冠文又带着作品、许氏四兄弟加盟了嘉禾，嘉禾**迎来了发展的春天，再往后就是洪金宝、成龙两位大咖。经过几年的发展，很显然嘉禾已经不可同日而语了。

虽然邵氏的重心不在**上，可是看到嘉禾的崛起，心中不嫉妒显然是不可能的。于是，邵氏就很看好向家兄弟的“永胜”，随后便将鬼才王晶送给了向氏兄弟。除了王晶之外，邵氏还有很多的**演员都签约到了“永胜”。

“永胜”成立的那几年，也的确拍摄了不少的片子，比如**《扎马》和《梁山怪招》。可惜的是，因为缺少投资，**也算是粗制滥造吧，再加上**题材也已经落伍了，所以票房惨败，向氏兄弟铩羽而归。

在那几年，“永胜”弄出来的**，几乎都是在赔钱，80年代初期甚至差点就倒闭了。其实，出现这样的情况也是在所难免的。

其一：李小龙在丁佩家中去世后，向华强却娶了丁佩，在某种程度上受了一点影响。本以为丁佩能给自己一点帮助，可是结婚之后，丁佩直接吃斋念佛了，向华强家里家外两头跑，精力也不够。

其二：王晶虽然到了“永胜”，但是当时的他还没有真正起来，只能算是一个入门级别的编剧和导演。

其三：向氏兄弟的黑道背景，让诸多的大牌明星不敢与他们合作，因为怕片酬没有保障。因此，“永胜”前期拍摄的片子几乎都是亏钱的。

这样的情况直到什么时候才改变的呢？1984年，向华强与陈岚结婚，从此“永胜”才迎来了自己步入辉煌的时代。

在“永盛”业绩不佳的情况下，向华强曾去过台湾寻找投资，结果在那里遇到了名媛陈岚。当时的陈岚不像现在这么胖，是台湾有名的美女、才女、女强人，凭借一己之力从“歌女”走到了“名媛”的位置。

与向华强相遇之后，二人很快就相知、相爱，而后经历一番波折，丁佩主动与向华强离婚，1984年向华强娶陈岚入门。或许也是因为这件事情吧，陈岚对丁佩非常的感激，见面都是叫一声姐姐。

向华强也一直都在资助着她，虽然离婚了，但还是一家人。嫁给向华强之后，为了支持他的**产业，陈岚不仅卖光了自己所有值钱的东西，甚至还去卖过服装，给向华强弄了不少启动资金。资金的问题解决了，随后陈岚还解决了资源、信誉的问题！

没有大牌明星加盟“永盛”，陈岚就自己去大街上当星探，挖掘一些有潜力的艺人。著名演员张敏，就是被陈岚这样给发掘出来的，后期为“永盛”拍摄了不少的好片子。

80年代中期，要说谁是香港最讲义气的人，许多当时的演员都会说“陈岚”。梅艳芳被打、周星驰、张柏芝艳照门等，都受到过陈岚的恩惠，口碑也就一点一点的建立了起来。

当时拍**，有很多**公司拿钱就跑路了，艺人有时候根本就拿不到片酬。陈岚的所作所为无疑是在告诉大家：来我这里打工，保证一分钱都不会少你的。

那几年，很多香港**公司不断成立、不断倒闭，艺人也在不断跳槽。也就在那几年，“永盛”不断吸收着新鲜血液、大牌演员，慢慢地步入了正规。

可以说80年代中后期，“永盛**”能够迎来辉煌，陈岚是一个功不可没的人物，她做出的贡献非常大。

80年代末期、90年代初期，永盛迎来了第一波发展的高潮！当时，鬼才王晶已经发展了起来，女明星张敏也慢慢走红，周润发也被挖到了“永盛”旗下，永盛的资金也比较充足。

兵强马壮的情况下，王晶导演、张敏、周润发、向华强主演的《赌神》问世。严格来说，这应该算是香港第一部以“赌”为题材的**，一经上映便引起了全香港的轰动，上座率非常的高。

周润发也开启了自己“赌神宇宙”，向华强也开始了“龙五生涯”，这些都是他们的高光时刻，至今来看都是一部经典、佳作。

后来的《赌神2》虽然有点“狗尾续貂”的味道，但剧情故事却完美承接第一部，再加上颜值巅峰的邱淑贞，也不失为一部好看的**。

周润发之后，就是王晶与周星驰的合作，二人开启了90年代的“喜剧”大门，创作了不少的经典、相互成就。其实，周星驰最初的时候并不是拍摄喜剧片的，他拍摄的是一些“硬汉”题材的片子，用他自己的话说：我的偶像是李小龙。

1988年之前，周星驰还是一个跑龙套的，曾多次想要退出 娱乐 圈。后来，经过大哥万梓良的推荐，他出演了李修贤的《霹雳先锋》，算是李修贤的光吧，至此周星驰才慢慢的走红。

后来，大导演吴镇宇就与周星驰合作，比着《赌神》画了一部《赌圣》。该剧上映后大火，如今来看都是一部经典之作。

再后来，王晶看出了周星驰的潜力，又纠集了刘德华，三人合拍了一部《赌侠》，票房大卖，周星驰也彻底爆红了。

可是，李修贤并不喜欢拍这种片子，他喜欢的是“警匪”、“硬汉”题材的。种种原因造成了周星驰与李修贤的不和，两人的关系从此就闹掰了，周星驰跑到了“永盛”与王晶开始了好几年的合作，也让“永盛”达到了另一个巅峰。

90年代的时候，香港**的黄金时代已经慢慢地过去了，但是“两周一成”（周星驰、周润发、成龙）就是高票房的代表。

而周星驰、周润发这两个人都在“永盛”，所以在很多**公司频繁倒闭的状况下，“永盛”**依旧坚挺，依旧是“永盛出品、必属精品”。

现在回看很多周润发、周星驰的片子，在片头显现出来的制片方，基本都是“永盛**公司”几个字，至今那段音乐还记忆犹新。

不过，在这个世界上没有长盛不衰的道理。巅峰时期的“新艺城七怪”，也仅仅疯狂了十年就结束了，强如“邵氏兄弟”如今也只能偏安一隅，逐渐收缩自己的产业。

“永盛**”到达一个巅峰之后，也逐渐开始走下坡路。90年代中后期，周星驰与向华强的关系搞的很僵，甚至到了一种“老死不相”的地步。

同时，周星驰与大导演王晶的合作也逐渐减少，后期更是因为一些片酬问题，二人的关系闹掰，再也没有合作过。

一部喜剧片，不仅需要一名好的导演，更需要一名好的喜剧演员。失去了周星驰的王晶，拍出的许多作品，都很难和以往相提并论。

他还曾尝试培养过下一个“周星驰”，比如张卫健、张家辉等，但均以失败而告终。此后，“永盛”（此时已经更名为中国星）拍摄的**逐渐减少，也逐渐跌落神坛。

现如今，“永盛**”公司虽然依然存在，但早已经被更名为“中国星”。从某种程度上来说，它已经不单纯是一个“**制作公司”了，更像是一个综合的“ 娱乐 产业集团”。

很显然“永盛”已然成为过去，它的辉煌也只存在于我们的一些记忆中。对于“永盛**”，你还知道那些事情呢？

#八卦手册#

前言

序言一 崔慕岳

序言二 崔灿

序言三 徐金星

凡例

洛阳

一 邵氏家谱

二 潘氏家谱

三 乔氏家谱

四 刘氏家谱

五 乔氏族谱

六 白居易家谱

七 卢氏家谱

八 郭氏家谱

九 洛阳徐家营崔氏族谱

十 韩文公家谱（天治门后裔）

十一 郭氏家谱

十二 金氏家谱

十三 周氏宗谱

十四 黄氏家谱

十五 张氏家谱

十六 谢氏宗谱

十七 西王村孙氏家谱

十八 洛阳蒙古族李氏家谱

十九 许氏家谱

孟津

一 乔氏家谱

二 孟津王氏家谱

三 乔氏族谱

四 朱氏世谱

五 卢氏家谱

六 孟津李氏家谱

七 薛氏族谱

八 郭氏家谱

九 杜氏宗谱

十 创修吴氏宗谱

十一 梁氏家谱

十二 李氏家谱

十三 萧氏家谱

十四 郭氏家谱

十五 丘氏家乘

十六 李氏家谱

十七 追远堂李氏家谱

十八 河阳薛氏族谱

十九 李氏宗谱（五门）

二十 小浪底贾氏宗谱

二十一 赵氏宗谱

二十二 赵氏家谱

二十三 屈氏家谱

二十四 许氏家谱

二十五 卫氏家谱

二十六 卢氏族谱

二十七 卢氏宗谱

二十八 王氏宗谱（豫西太原王氏家乘）

二十九 畅氏家谱

三十 孟津任氏族谱（四门）

三十一 孟津衡水韩氏宗谱

三十二 孙氏家谱

三十三 赖氏家谱

三十四 吴氏家谱

三十五 和氏家谱

三十六 栾氏宗谱

三十七 陈氏家谱

三十八 崔氏宗谱

三十九 高氏旺公世系妯娌村宗谱

四十 杨氏宗谱

四十一 刘氏世系谱

四十二 孟津孙氏宗谱

四十三 郭氏家谱

四十四 张氏宗谱

四十五 孟津杨氏宗谱

四十六 李氏宗谱

四十七 韩氏宗谱

四十八 杨氏宗谱

四十九 何氏族谱

五十 李氏族谱

五十一 周氏家谱

五十二 李氏宗谱

五十三 孟津县花园村孙氏家谱

五十四 周氏宗谱

五十五 梁氏长华支谱

五十六 赵氏宗谱

五十七 孟津横水崔氏家谱

五十八 孟氏家谱

五十九 郭氏家谱

六十 尚氏家谱

六十一 李氏家谱

六十二 谢氏宗谱

六十三 安氏族谱

六十四 王氏家谱

六十五 吕家村吕氏家谱

六十六 陈氏家谱

六十七 孔氏家谱

六十八 孟津任氏族谱五门

六十九 邱氏家谱

七十 林沟村郭氏家谱

七十一 李氏族谱

七十二 袁氏族谱

七十三 卢氏宗谱

洛宁

一 张氏家乘

二 张氏家谱（世德堂）

三 郑氏家谱

四 韦氏家谱

五 赵氏世系总谱

六 邢氏族谱

七 雷氏家谱

八 杜氏家谱

九 韦氏世谱

十 杨氏家谱

十一 王氏家谱（三槐世第）

十二 王公家谱

十三 谢氏宗谱

十四 宋氏世谱

十五 夏氏家谱

十六 田氏家谱

十七 焦族家谱

十八 杨氏族谱

十九 马氏世系族谱

二十 张氏家谱

二十一 亢氏乾门世系家谱

二十二 上庄王姓家谱

二十三 郭氏宗谱

二十四 韦氏家谱

二十五 段氏家谱

二十六 薛氏家谱（河东世第）

二十七 白氏历代家谱

二十八 卫氏家谱

二十九 王范镇陇西氏家谱

三十 魏氏宗谱

三十一 陈吴张氏族谱

三十二 杜氏家谱

三十三 张氏宗谱

三十四 张氏族谱

三十五 洛宁谭氏族谱

三十六 牛氏家谱

三十七 杨氏家谱

三十八 韦氏家谱

三十九 李氏家谱

四十 贾氏族谱

四十一 张姓家谱

四十二 张氏家谱（清河氏）

四十三 司马氏族谱

四十四 孙氏族谱

四十五 王氏家谱

四十六 李氏家谱

四十七 韦氏家谱（三门支谱）

四十八 完颜家乘

四十九 赵氏家谱

五十 曹氏家谱

五十一 白氏家族历代家谱

五十二 李氏家谱

五十三 城村张氏族谱

五十四 西林张氏世系考

五十五 韦氏家谱

宜阳

一 魏氏家谱

二 洛阳（宜阳）裴氏家谱

三 王氏族谱

四 宜阳吕氏宗谱

五 薛氏长门家谱

六 李氏家谱

七 刘氏一脉家谱

八 王氏宗谱

九 仝氏宗谱

十 周氏家族志

十一 凡村张氏家谱

十二 张氏族谱（宜阳县三乡东柏坡支下河西分支）

十三 崔氏家谱

十四 郭氏宗谱

新安

一 雷氏宗谱

二 裴氏族谱

三 新安吕氏宗谱

四 新安古氏七修族谱

五 田氏家谱

六 孟子后裔新安支谱

七 姬氏宗谱

八 王氏宗谱

九 王氏族谱（四世五门景祖之后）

十 高氏宗谱

十一 韩氏宗谱

十二 庞氏新安支派家谱

十三 聂氏族谱

十四 高氏宗谱

十五 郑氏宗谱

十六 高氏宗谱

十七 新安孟氏卓公支谱

伊川

一 程子宗谱

二 河南程氏正宗世系

三 刘氏族谱

四 伊川县古城村吴氏家谱

五 周氏宗谱

六 范氏家谱（伊川忠宣房系）

偃师

一 锁氏家谱

二 兰氏家谱

三 黄氏家传

四 曹氏族谱

五 梅氏家谱

六 萧氏家谱

七 曲氏家谱

嵩县

一 嵩县王氏宗谱

二 嵩县宋氏族谱

三 河南嵩县宋岭程氏支谱

四 卞氏宗谱

五 韩文公家谱

栾川

一 李氏宗史

汝阳

一 汝阳县吕氏宗亲志

固始

一 固始裴氏宗谱

巩县

一 李氏族志

跋

1蔡永健

2陈家盛

3陈士炳

4陈宝珍

5陈莉青

6沈以筠

7邵梅芬

8邵英姿

9邵有权

10邵韶华

11苏玉华

12王一波

13徐煊园

14徐永彬

15徐忠德

16杨雨岑

17袁寿钦

18张序常

19张承梅

20张远华

21郑英伟

22郑光祖

23郑凌波

24郑涵泽

25郑福山

26郑进美

27郑可人

邵氏兄弟是宁波人，一门四杰，大哥仁杰、二哥仁枥、三哥仁枚，第四、第五是姊妹早已出嫁，邵逸夫最小，叫仁楞。由于做**生意要出名，父亲不同意。于是另起外号，大哥醉翁、二哥邨人，三哥山客，最小的就起名叫逸夫。邵氏兄弟天生具有经商的精明头脑，比较知名的事情是邵醉翁力捧陈玉梅的逸事，由于当时“天一”台柱胡蝶被“明星”挖走，邵醉翁发现陈玉梅朴素随和，便以巨资捧她成为中国**皇后，陈玉梅成了他的夫人，其他**公司也永远不能将她挖走了。所谓长兄如父，邵醉翁集邵老大、总经理、导演于一身，其长袖善舞的精明为兄弟们树立了榜样，也为将来可持续发展奠定深厚基础。

四兄弟中老二任会计，内部掌握财务开支，从源头上把关，老三和邵逸夫任发行，几兄弟不仅在公司行政上相互协调，在影片拍摄上也全员出动。公司成立之初，生产的十一部影片，基本上是老大执导；老二、老三独立或联合编剧；邵逸夫不仅会编剧还能做摄影。这叫“肥水不流外人田”，得来的抽成统统进入家族账下，公司家长式的管理，最大程度缩短了制作周期，因此使影片具有很强竞争力。当然这必然造成一些影片质量欠佳，也为同行间诟病。

分道扬镳

大家所熟知的“邵氏”包括邵氏兄弟公司（SB）和邵氏父子公司（SS）等。

1950年南洋影片公司由邵邨人收回并将之更名为“邵氏父子公司”，但是进入50年代后期，由于电懋的成立，香港**业竞争越发激烈，“邵氏父子”的小成本制作策略已无力招架新挑战。邵邨人萌生退意，收缩**制作的业务，转而大量收购戏院及从事地产业。

1957年邵逸夫从南洋来到香港，那年他已年届五十，因不满二哥作为，想接掌制片业务，以稳定片源，兄弟俩最终决定在业务上分道扬镳。1958年，邵逸夫成立“邵氏兄弟（香港）有限公司”，标识与兄长的“邵氏父子”的不同。自此，“邵氏父子”只经营戏院及影片发行，“邵氏兄弟”则主管制片业务。

“邵氏出品，必属佳片”，提起香港**永远绕不开邵氏**。

邵氏**公司由邵逸夫与邵仁枚于1958年创建，曾有“东方好莱坞”之称。邵氏公司制作影片超过千部，其中涉及各种题材，如黄梅戏**、风月**、武侠**等。邵氏许多**都堪称经典，更是被当今的许多导演翻拍，比如《龙门客栈》《独臂刀》《倩女幽魂》等。

恐怖题材**也是邵氏**的一种重要类型**，许多著名**人都曾加入邵氏公司，如桂治洪、倪匡等，他们为邵氏恐怖片做出过不可磨灭的贡献。

邵氏恐怖片虽然拍摄年代久远，道具和拍摄画面有些粗糙，但其剧情和气氛都很不错，许多**即使今日看来依然精彩之极。

1《碟仙》

《碟仙》是邵氏公司于1980年制作的恐怖**，该片由两个故事组成。

《阴灵》

《阴灵》由著名导演楚原执导。影片主要讲述一对新婚夫妇在搬入新居后遭遇灵异事件的恐怖故事。

新婚妻子在居住新居后，频频遭受灵异事件侵袭，不仅见到满屋杂物横飞，更是接到神秘电话要求她偿还眼睛，而深爱她的丈夫却安慰她说一切是幻觉，可事情却越来越恐怖，更是发现丈夫、父母及邻居纷纷想加害自己。

这时影片才解开谜底，原来新婚夫妇结婚时发生了车祸。车祸中父母及丈夫均已死去，新婚妻子昏迷，处于离魂状态。丈夫为了和妻子在一起，便想将她杀死……

《阴灵》在气氛的营造上很到位，横飞的杂物、神秘电话、诡异的眼球，种种元素让人身临其境。剧情上颇有悬疑，以武侠见长的楚原拍起恐怖片也是有模有样。

《碟仙》

《碟仙》是以民间传说的“碟仙”为主题，由有“变态导演”之称的牟敦蒂执导。影片主要讲述大厦保安阿成受尽欺凌，偶然得到“碟仙”指示发了横财后报复别人的故事。

影片中的男主因为“碟仙”的指示发了横财，随后报复曾经欺凌过自己的人。此外，他好逸恶劳、沉迷于酒色，最后终得报应。



影片在一定程度上极有警世的味道，该故事短小精悍，虽恐怖气氛不如《阴灵》，但却妙趣横生，结局中男主被碟仙所控，手指在桌上快速旋转并磨皮见肉、血肉模糊，让人毛骨悚然。

2《鬼话连篇》

《鬼话连篇》是1975年由桂治洪执导的分段式恐怖片。该片由《鬼屋》《白骨无情》和《古之色狼》三个小故事组成。

《鬼屋》主要讲述三位年轻人打赌夜宿鬼屋的故事，影片气氛还算不错，尤其是那墙上频频出现的双眼，着实让人背脊发凉。