相声的排字，大概可以分为“有德寿宝文明”这几个字。

相声行业一般供西汉的东方朔为祖师爷，不过如今有史记载的最早的相声演员是张三禄，内部的话也有说朱绍文是开山老祖的。因为朱绍文使相声成为了一个完整的艺术形式，所以一般以他为相声的最大辈。

朱绍文有四个徒弟，分别为贫有本、富有根、徐有禄、范有缘。他们这一辈占有，就是艺名中都带一个“有”字，这是朱绍文定的。

后代的相声演员，大部分在起艺名的时候，也会带上排字。比如他们的下一代，即所谓的“相声八德”，裕德隆、李德杨、马德禄这些人，都在德字。

寿字辈就是八德的下一辈了，比如马德禄的儿子，著名相声艺术家马三立先生，就是寿字辈。还有相声大王张寿臣，老郭爷郭荣起，这都是寿字的名演员。

寿往后是宝字，这是相声的黄金时代，侯宝林、刘宝瑞、常宝堃，都是宝字辈的名演员。

文字辈也有不少好角，马季、侯耀文、李伯祥、高英培，这都是文字辈的，还有德云社创始人之一张文顺，都是文字辈的。

目前的大部分相声演员都是明字，比如郭德纲、于谦、高峰等人。

扩展资料：

相声“谱系”相当于相声行业的“家族成员档案”，也就是所谓的“家谱”，它记录下每一个相声演员师承关系、隶属门派、辈分高低。一份“谱系”既投射出相声百年的沧桑，也反映出相声艺术绵延不绝的生命力。

相声门内这份不轻易公开的“内部档案”已经曝光了两次，一次是马三立老先生于1985年出版的《天津文史资料选辑》上，一次是1995年出版的《中国相声史》上刊登的“相声演员师承关系表”。

参考资料：

-相声谱系

2011年8月24日，青岛作家、文艺评论家吕铭康，应约采访了青岛工人文化宫退休文艺干部吉文利（1935年生，现年75岁）。吉文利是著名曲艺演员吉评三的幼子。他详谈了其父吉评三和其大姐吉文贞（荷花女）的悲惨身世。荷花女当年演唱太平歌词的“玉子”（即演唱太平歌词所用的两块板）现还在他手里。

曲艺名家吉评三的生平

已故曲艺名家吉评三（1855——1955），满族，北京人。擅长相声和评书，与另一位曲艺名家汪兆麟同是太平歌词的代表人物。

1908年秋起，在天津小梨园、东兴市场、“三不管”等处演出，以说评书《清烈传》为主，后南下到上海、宁波、南京、汉口等地演出，平时是以单口相声和太平歌词为主。由于他谙熟这几个地方的方言土语，因而他在江南一带是大红特红。当时有一种说法：“万人迷南下失败，吉评三南往成名”。吉评三的相声擅长“贯口”，评书可以在书场连续数月说不完的长书有《清烈传》《黄杨传》等。

1933年，吉评三由南方返回天津，1935年起在天津广播电台播演单口相声、太平歌词和评书《清烈传》《济公传》等。常连安在北京开设“启明茶社”。1940年，吉评三应常连安之邀去北京“启明茶社”演出。其间，1941年在北京启明茶社相声大会中以单口相声担任大轴，颇受欢迎。

1942年春节返回天津，便在“三不管”说评书《黄杨传》。吉评三曾与汪兆麟合说单口相声。他俩在胜利公司灌制了相声两张《绕口令》，另一张一面是《姐夫戏小姨》，另一面是《对对子》。汪兆麟为太平歌词名家，也可以说是专唱太平歌词，兼演相声。他与吉评三都是太平歌词的代表人物。

吉评三灌制的唱片还有一张《百家姓》与《绕口令》，其中《百家姓》一面可能是其唯一的一点太平歌词音响资料。此外他在丽歌公司，还有三张单口相声唱片《戏迷传》《傻子转文》《打游歌》。

因爱女荷花女于1944年患眼疾被日本特务汉奸用毒针杀害，吉评三无限悲痛，而于1947年双目失明。1955年逝世。享年70岁。收徒秦佩贤、张佩如、司佩全等。据吉评三的幼子吉文利（现年75岁、青岛市工人文化宫退休文艺干部）说：“家父一生只是喜好喝茶，从与烟酒无缘，更无任何其他‘嗜好’。”

　　名誉权纠纷案

　　原告：陈秀琴，女，80岁

　　被告：魏锡林，男，52岁，中国民主促进会天津委员会宣传部副部长

　　被告：《今晚报》社 法定代表人：李夫，总编辑

　　案情：

　　原告陈秀琴系天津市解放前已故艺人吉文贞（艺名荷花女）之母。1940年，吉文贞以“荷花女”之艺名参加天津“庆云”戏院成立的“兄弟剧团”演出，从此便以“荷花女”之艺名在天津红极一时，1944年病故，年仅十九岁。

　　被告人魏锡林自1986年开始，以“荷花女”为主人公写小说，同年2月至6月间，曾先后三次到原告陈秀琴家了解“荷花女”的生平以及从艺情况，并向“荷花女”之弟吉文利了解情况并索要了照片。随后创作完成小说《荷花女》。该小说约十一万字。

　　该小说使用了吉文贞的真实姓名和艺名，原告陈秀琴在小说中被称为陈氏。小说中虚构了吉文贞从17岁到19岁病逝的两年间，先后同许扬、小麒麟、于人杰三人恋爱、商谈婚姻，并三次接受对方聘礼之事。其中说于人杰已婚，吉文贞“百分之百地愿意”做于人杰的妾。小说还虚构了吉文贞先后被当时天津帮会头头、大恶霸袁文会和刘广奸污而忍气吞声、不予抗争的情节。小说在最后影射吉文贞系患性病打错针致死。同时，该小说虚构了原告陈秀琴同意女儿做于人杰的妾和接收于家聘礼的情节。该小说完稿后，未征求原告等人的意见，作者即投稿于《今晚报》社。《今晚报》自1987年4月18日开始在副刊上连载该小说，每日登出一篇，截至同年6月12日刊登完毕，共计连载56篇。刊登中并加了插图。

　　小说连载过程中，原告陈秀琴及其亲属以小说插图及虚构的情节有损吉文贞的名誉为理由，先后两次到《今晚报》社要求停载。《今晚报》社对此表示，若吉文贞的亲属写批驳小说的文章，可予刊登；同时以报纸要对读者负责为理由，将小说题图修改后，继续连载。

　　为此，原告陈秀琴于1987年6月向天津市中级人民法院提起诉讼称：被告魏锡林未经原告同意，在其创作发表的小说《荷花女》中故意歪曲并捏造事实，侵害已故艺人吉文贞和原告的名誉。《今晚报》社在原告要求其停止刊载时未予停载；报社所作《荷花女》题图也有损于吉文贞形象，其肖像权也受到侵害。故要求魏锡林及《今晚报》社赔礼道歉，消除影响；小说《荷花女》不得出版；魏锡林赔偿原告精神损失及经济损失费800元；《今晚报》社赔偿原告精神损失及经济损失费2000元。

　　被告魏锡林辩称：《荷花女》为小说体裁，作者有权虚构。创作小说的目的，是通过对荷花女悲惨命运的描写，使读者热爱新社会，痛恨旧社会。小说并未损害荷花女之形象，而是美化抬高了她的形象，故不构成侵权。且吉文贞本人已故，原告陈秀琴与本案无直接利害关系，无权起诉。并反诉：由于原告起诉造成本人名誉的损害及经济损失，要求原告陈秀琴为其恢复名誉，赔偿损失。

　　被告《今晚报》社辩称：报社对小说不负有核实内容是否真实的义务，如该小说构成侵权，按“文责自负”原则，责任应由作者本人承担。吉文贞早已死亡，保护死者名誉权没有法律依据。

　　天津市中级人民法院经不公开审理认为：我国民法通则规定公民享有名誉权，公民的人格尊严受法律保护，公民死亡后，亦不能例外。不保护已死亡公民的名誉权，就不能对公民生前的名誉进行有效的保护。小说虽允许虚构，但使用公民真实姓名为小说人物，不顾其人格尊严，随意进行虚构，则是法律和道德所不允许的。该小说虚构原告母女有关道德品质、生活作风等情节，贬低了死者吉文贞的人格，损害了吉文贞的名誉，也必然不同程度地损害其在世亲属的名誉。同时，小说对原告陈秀琴的描写，也使其名誉受到损害，并在经济上受到一定损失。被告《今晚报》社在原告陈秀琴两次提出小说《荷花女》损害了其女吉文贞名誉，要求其停载的情况下，仍继续连载，使吉文贞及原告陈秀琴的名誉在更大范围内受到损害。《今晚报》社的行为已侵害了吉文贞及原告陈秀琴的名誉权，亦应承担民事责任。原告陈秀琴在其女儿及本人名誉权受到侵害的情况下，有权提起诉讼。两被告提出不应保护死者名誉权及原告无诉权的主张，显然缺乏根据，本院不予采纳。小说连载中的插图、题图无明显侵权情况，对原告主张插图侵权，本院不予支持。被告魏锡林反诉原告侵害其名誉权没有根据，本院予以驳回。

　　综上所述，天津市中级人民法院根据《中华人民共和国民法通则》第六条，第一百二十条第一款之规定，于1989年6月21日判决如下：

　　1、被告魏锡林、《今晚报》社承担侵害吉文贞（荷花女）及原告陈秀琴名誉权的责任，分别在《今晚报》上连续三天刊登道歉声明，为吉文贞及原告陈秀琴恢复名誉，消除影响。其道歉声明的内容及版面由本院审定。被告如拒绝执行，本院即在其他报刊上刊登为吉文贞及原告恢复名誉、消除影响的公告，其费用由拒绝执行的被告负担。

　　2、被告魏锡林、《今晚报》社各赔偿原告陈秀琴损失费400元。

　　3、被告魏锡林应停止侵害，其所著小说《荷花女》不得再以任何形式复印、出版发行。

　　4、原告及二被告其他诉讼请求，均予以驳回。

　　5、以上一、二、三项，在判决生效后三十日内执行完毕。

　　宣判后，二被告不服，以原理由向天津市高级人民法院提出上诉。

　　天津市高级人民法院经不公开审理，认为：法律保护公民的名誉权。公民死亡后，虽丧失了权利能力，但其生前享有的名誉权仍受法律保护。损害死者名誉的同时，也会使其在世亲属的名誉受到损害。因此，公民死亡后，其名誉权受到侵害时，有直接利害关系的亲属有权提起诉讼。魏锡林在其小说中使用吉文贞和陈秀琴的真实姓名，虚构有损她们名誉的故事情节，是法律所不允许的，其行为侵害了她们的名誉权，应承担主要民事责任。《今晚报》社对使用真实姓名的小说未作认真审查，即予登载，致使损害吉文贞和陈秀琴名誉的不良影响扩展，应承担相应的民事责任。

　　经说明是非责任，在法院主持下，当事人双方于1990年4月20日自愿达成调解协议如下：

　　1、为消除魏锡林所著小说《荷花女》不良影响，由《今晚报》社负责将双方商定的陈秀琴所写介绍吉文贞生平真实情况的来信，魏锡林所写表示道歉的复信，在原连载该小说版面上刊登，并加有道歉内容的编者按，于本调解书送达后十日内执行完毕。

　　2、经济赔偿问题双方自行解决。

　　3、魏锡林原著小说《荷花女》不得以任何形式复印、出版发行。小说修改后， 版发行必须征询吉文贞有关亲属的意见。

之前笔者写了央视在2014年的《相声大师》专题片中将常宝堃列入了大师名单，有些人对于常宝堃能入选相声大师行列和张寿臣马三立侯宝林并肩颇为不理解，艺术角度的问题倒是可以探讨。

让人不解甚至不能忍的还有一些人仍然在到处散播常宝堃的一些不实传闻，说他是汉奸和曲霸，而且这种传闻就像大多数地摊野史一样在一部分人那里还颇有市场。在此，笔者就对常宝堃先生生平一些趣事还有一些不实传闻说一说，将他身上的一些问号尝试消除一下。

1、小蘑菇的由来

常宝堃的艺名小蘑菇名气很大，甚至远胜于他的原名，在他成年之后天津报界有时也去掉小字以蘑菇称呼他。由他的小蘑菇开始，他的三个弟弟就顺下来成了二蘑菇（常宝霖），三蘑菇（常宝霆）和四蘑菇（常宝华），常宝庆和常宝丰没有蘑菇排名。

对于小蘑菇名字的由来，很多资料都说是因为他在张家口撂地出道颇受观众喜欢，因为张家口盛产蘑菇所以观众们叫他小蘑菇。这个说法似乎不是很符合逻辑，毕竟也没听说谁的艺名叫煎饼果子。其实应该还有一个原因，那就是常宝堃杵门子时比较能说会道，不给钱你蘑菇你，笔者认为这个说法更符合情理。

2、 名气和水平

现在说到常宝堃是相声大师很多人颇不理解，但也有人曾经拿郭德纲和常宝堃相比，认为郭德纲如今走红程度就像当年的小蘑菇。

首先说常宝堃的走红程度，他是小孩红，十来岁和父亲常连安搭档就开始走红了，现在还留有当年他和父亲说相声的唱盘。要知道当年不是什么相声演员都能有人给你录唱盘的，流传于世的唱盘无不都是大腕和走红一时的艺人。强如马三立到二十多岁得到一次替班上电台的机会还非常兴奋呢，常宝堃小小年纪就能上电台和录唱盘，正说明他的走红程度。

常宝堃在15岁和赵佩茹搭档，珠联璧合如虎添翼，两人很快跻身天津五档相声之一，而且此后十来年在天津不论谁走红都会被报界拿来和蘑菇对比，他成了相声行的标杆和相比对象，当然你也可以说是其他人蹭他热度，反正天津城是无人不知小蘑菇。

对于常宝堃的相声水平，可以从三个方面来看，第一就是相声大师们的认可和传颂。第二他的走红程度也验证了他的相声水准。第三从流传下来的录音听，常宝堃虽然嗓音条件有些云遮月，但他口风很稳节奏感强，演出火爆包袱好，大师称号所言非虚。

3、 名声

常宝堃至少有三个方面颇受好评，第一个对同行慷慨，一些相声艺人的回忆中可以看到他当年对同行非常照顾，谁家有困难他都能解囊相助。第二个尊师，对于师父张寿臣和师叔于俊波等人非常尊敬，他曾协助常连安解救过被关押的张寿臣，也曾在师娘去世之后紧急赶来为师娘办后事。第三个善待徒弟，对苏文茂他废除了生死契约，包吃包住还不用苏文茂给师父家打杂，并且允许苏文茂用自己的名字演出等。

4、干儿子和汉奸说

网络上一些人对常宝堃最多的谤声就是所谓的袁文会干儿子和汉奸说，理由无非是常宝堃曾担任过兄弟剧团团长一职，对比笔者认为此论据颇为不妥。

首先，常宝堃担任兄弟剧团团长时并不只是他一人，赵佩茹、陈亚南和陈亚华兄弟同样是剧团管理层，而赵和二陈在解放后也毫无问题，凭啥常宝堃就有问题呢。

其次，袁文会让常宝堃当团长无非还是看中他的名气，而且根据很多艺人的回忆录，常宝堃在剧团里负责的主要是业务，比如编剧本、导演笑剧等。真正管艺人的是袁文会的爪牙和剧团经理王新槐，也就是说在常宝堃和袁文会之间还隔着一到两层呢。而袁文会只是把兄弟剧团当做他提款的银行，常宝堃也只是他的赚钱工具之一。根据马三立等人的回忆录，常宝堃和赵佩茹因为卖票和保障演员收入问题也都挨过袁文会爪牙的殴打。

再次，所谓干儿子之说只存在于传闻之中，但笔者认为即使有其名也不一定存在其实。盖因为旧社会拜干爹和把兄弟之风盛行，甚至连刘宝瑞都曾假冒青帮弟子以求蒙混过关。而且兄弟剧团之所以叫这个名字，还有一个原因是袁文会强迫所有人不论辈分都结拜为兄弟，换句话说难道兄弟剧团演员都算袁文会干儿子吗？

再再次，抗战胜利后袁文会立刻被当局以汉奸罪逮捕，解放后他又被天津人民政府公审后枪决。整整六年时间里，袁文会的爪牙们也都被杀的杀判的判，而兄弟剧团作为被袁文会压榨剥削的对象也是受害者之一，如果常宝堃真的曾经为虎作伥，那为何他会安然无恙，不仅没事还能上前线慰问，要知道不是什么人都可以上前线慰问的，那是要经过审查的。

最后，常宝堃不仅没有助纣为虐，相反他还是在相声中讽刺抨击日寇汉奸最多的艺人，比如于俊波创作的讽刺日本侵略者的《牙粉袋》就是常宝堃给说火的，还有讽刺日军强征黄铜的《耍猴》，讽刺强征暴敛的《打桥票》，现场砸挂抨击日本帝国主义的《卖估衣》等，为此常宝堃多次遭到汉奸和走狗的殴打。这样的爱国艺人被某些人诽谤为汉奸也是让人悲哀的。

5、荷花女之死

荷花女吉文贞是德字辈相声艺人吉坪三的爱女，以唱太平歌词闻名，在四十年代的天津一度很是走红，但她在1944年18岁时不幸因病逝世。没想到的是，由于常宝堃和荷花女曾经有过几次合作，于是他也无辜被一些人编排进荷花女之死中。

这件事更是不值得一驳，首先荷花女和常宝堃合作时常早已娶妻生子。其次，吉坪三是德字辈的，荷花女虽然没有师承但在关系上甚至要高过常宝堃一辈。

再次，吉坪三夫妇都是解放后去世的，他的徒孙师世元有个儿子叫师胜杰，他的学生中有一个叫姜宝林，还有一个叫张佩茹，张佩茹有个女婿叫田立禾。荷花女的弟弟吉文利到现在依然在世。有如此多的知情人和相关人，常宝堃真有问题的话不会一点消息都没有。

最后，荷花女的所谓绯闻应该是从八十年代一个姓魏的作家在《今晚报》上连载的虚构小说以讹传讹而来。姓魏的给十八岁病逝的荷花女虚构了好几段婚姻甚至说她是因性病去世，此事早已经由法院判决姓魏的和《今晚报》败诉道歉和赔偿。流言蜚语应该早已平息却又被好事之人在网络上大肆传播，着实无礼。

事实胜于雄辩，谣言止于智者。历史不容歪曲，烈士不容污蔑