就是导演郭宝昌的家庭，当初看过一个纪录片，说的是导演把自己家的故事写成剧本，但是家族人不同意，但是导演还是这样做了，在电视开头曲中最后一个画面，一个人跪在门口，那个人就是导演郭宝昌自己。

郭宝昌1959年考入北京**学院，之后因为写作《大宅门》被打成反革命，1979年摘帽，40岁时才开始拍第一部作品《神女峰迷雾》。

这样一个经历过人生大风浪的人怎么会轻易落泪呢？

让郭宝昌今日落泪的，是他的两位老师。一位是田峰，五十年代北京**学院导演系主任。在那个唯成份论的年代，只能有清一色的工农子弟，才能进**学院。如果当初不是素昧平生的田峰的力荐，出身大资本家少爷的郭宝昌是绝不可能走进**学院的。第一轮考试后田峰就找到郭宝昌，而为了招进郭宝昌，他又以为自己的党性向学院做下保证：这肯定是个好苗子！

当郭宝昌被打成反革命后，田峰自杀。

田峰是把郭宝昌引上**路的第一人，但他恰恰是因为郭宝昌死的。告慰恩师的在天之灵，是郭宝昌这一生要还的愿。“我现在已经没办法在他面前忏悔了。师娘还在，已经70多岁了，女儿还在，我常去看她们。前两天我还去师娘家，我们一起说起《大宅门》……她说田老师活着会高兴。”

郭宝昌的另一个恩师，是他的小学老师侯远帆。郭宝昌说：“从小培养一个人，而且那么专注地培养一个孩子的老师，我今天只见过侯老师一人。”我第一次上台演节目，第一次演话剧，我的文章第一次见报……我的许多个第一次，都是因为侯老师。我小的时候淘的没边，顽劣得让所有老师头疼，但我只在侯老师面前淘，他几乎每星期都到我家去家访，一直到我上高中他还去看我，他影响了我一生的道路。如今侯老师也70多岁了，双目失明，他也看不见《大宅门》了，只能听妻子儿子给他讲……”

《大宅门》播出了，而田峰和侯远帆老师却都看不见了，这恐怕是郭宝昌今天心里最痛的遗憾了。

大女人

郭宝昌在《大宅门》中塑造了一个顶天立地的大女人“白文氏”，这个女人的原型，就是郭宝昌的养母。

郭母生前坚决反对郭宝昌写《大宅门》，她曾把郭宝昌的手稿毁之一炬。郭宝昌拍完《大宅门》后，做的第一件事就是来到母亲坟前，他围着母亲的坟一圈圈地转，和母亲聊天，他说：“对不起了，老太太，《大宅门》我写了，也拍了，而且我把你写的拍的非常美好。《大宅门》我是按自己的良心来写的，您老要是在天有灵，您怎么惩罚我都行，您要是要我的命，我现在就跟您走。”

郭宝昌说，“母亲本来是个丫环，后升为二奶奶，我呢，也是个穷人家的野种，被抱养过来成了小少爷，他们母子俩的出身在那个大家庭里是备受歧视的。但这位坚强的母亲却为我撑起一片天空。我14岁会喝酒，16岁会抽烟，都是母亲教的，她说，在这个家所有的爷都会抽烟喝酒，你不会怎么行？从那以后，我每天放学回来桌上都有一盒大中华，我到18岁时已经能喝2斤茅苔。母亲说过，你长大后，饭桌上有多少事情要办，为了生存，你就要立住，而没有拳打脚踢的功夫你是立不住的。”

郭宝昌印象最深的是这样一件事，少年时的郭宝昌因迷恋京剧和**，居然旷了一年的课，整天泡在戏园子里。期末考试，没通过，郭宝昌留级了。郭宝昌知道这件事对母亲来说是多么大的耻辱，但母亲居然一连几天都没提这事儿。这天，16岁的郭宝昌喝醉了，他趴在床上哭，母亲问他：“你哭什么？你是因为留级的事难过吗？”母亲这一问，郭宝昌哭得更伤心了，母亲说：“这有什么呀，不就是蹲了一年吗？再上一年就得了呗，这也值得哭。”母亲说完就走了，从那儿以后，郭宝昌发誓要为母亲争气，以后他虽然还去看**听戏，但门门功课全优。

大宅门

连日来，《大宅门》的收视率直线上升，可说到《大宅门》的反响，没想到郭宝昌说：“差得太远了，热度远远不够，《大宅门》要是不火遍全国，这个剧当初我就不拍了。我相信这个剧肯定会越来越热。”说到《大宅门》的拍摄，郭导说这是他拍了几十年，拍了三十多部戏中最艰难的一部。“太难了，为了这部戏我尽了我所能尽到的一切力量，忍了我能忍的不能忍的一切，而我这个人脾气不好，我认为不公的事我是一定要站出来说话的，但为了这部戏我会忍了。”

说到自己几十年的人生体验，郭宝昌说了四个字：“不要放弃。人一辈子总有一件自己喜欢做的事，不管遇到什么坎坷，只要你坚持不懈地做了，即使做不成，死也瞑目；但如果你放弃了，你就失去了所有的追求。”当初拍《大宅门》，郭宝昌最担心的就是怕它再一次夭折，如果再夭折一次，郭宝昌说，那我恐怕就再也没有机会了。说到自己以前拍的几十部影视作品，郭宝昌一言蔽之：“没有一部能代表我的水平，没有一部，那些作品都不是我情愿拍的，只有这部《大宅门》是，只有《大宅门》能界定我导演生涯的水准。”

从某种意义上说，郭宝昌也许是为《大宅门》而生的，他的一生和《大宅门》有着说不尽、扯不开血脉相连的千丝万缕的渊源，从十几岁时他就开始了《大宅门》的创作，到60岁时，《大宅门》终于拍成了，回首40年走过的路，郭宝昌说了一句话：满眼都是泪

《大宅门》百草厅白家老号原型是北京同仁堂。

《大宅门》是郭宝昌以自己的所见所闻，对自己的养父家族——同仁堂乐家所创作的电视剧，按郭爷的说法，这个戏7成是真实的，剩下3成是虚构。

百草厅的身份应该是北京同仁堂，由乐显扬创建于中国清朝康熙八年（1669年）。历代同仁堂人树立“修合无人见，存心有天知”的自律意识，造就了精益求精的严细精神。

白家人物原型

白七爷的原型乐镜宇，白七爷故事的真实性很高，因为他是编剧和导演郭宝昌的养父，大宅门内的故事也都是他告诉郭宝昌的。至于陈氏在《大宅门》内的故事，就有些加工了。  

白佳莉的原型乐瑛，两者只能说都会抚琴，其它就没有相似之处了。剧中白佳莉早年丧夫，孤零零的带着女儿去了对岸，但是乐瑛并不是。乐瑛是著名的琴师，和丈夫活到了七几年，而且儿女双全。  

大宅门该剧讲述了中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。

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剧中讲述了医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化，忠实地反映了同仁堂这个大家族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。故事横跨光绪年间、1900年八国联军侵入北京、1911年清朝覆灭、1931年九·一八事变、1937年七·七卢沟桥事变。官场恩怨、情场爱恨、商场输赢。谱写了一曲“宅门”史，展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷，父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋；“宅门”人，谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌。

没错，士农工商，商的地位不算高，可是白家所处的时代是封建社会末期，封建帝制即将面临土崩瓦解之时，而此时的商自然不能以老眼光相看。电视剧中也多次透露出白家的发家史，是因为自家的秘方，凭借这种高端垄断技术，宫里更不可能少了药的支持，所谓官商勾结就是这个道理。做买卖是没什么大不了的，可是一旦借助政府，那就如虎添翼，试想，跟皇帝太后打交道的买卖那是普通的买卖吗？再者说，这生意后台是政府，只要你产品过硬哄得上层开心，那还不是个肥缺？如此有权有势又赚着宫里的钱的家族怎么称不上是大宅门呢？另外，社会地位这种东西，别说搁以前，就是现在来说，谁不敬佩有本事有能力的人呢？白文氏一介女流盘回百草厅，白景琦又是铁骨铮铮的汉子，社会地位与知名度就是这么一步一步挣出来的！至于万筱菊来说，白家并没有瞧不起他，都知道他是享誉京城的名角儿，请都很难请呢，更是一口一个万老板叫着。至于不能嫁给万筱菊，这种思想可以说是根深蒂固，那个时候所有中国人都有的封建思想，毕竟是戏子，这样的大家族更是不可能容纳接受的。

作者：小满崽子

始终恪守"炮制虽繁必不敢省人工，品味虽贵必不敢减物力"的古训，

树立"修合无人见，存心有天知"的自律意识，

制药过程中兢兢小心、精益求精的严细精神，配方独特、选料上乘、工艺精湛、疗效显著

《大宅门》是一部根据真人真事改编的电视剧。

电视剧《大宅门》里的“白家”，其原型是一个典型的回族医药世家。白家先祖是元代被蒙古大军掠至中国的西域穆斯林。明永乐年间，白家在河北定州创建了“白敬宇药铺”，以阿拉伯秘方自制眼药。民国时，白敬宇制药已经在全国24个大中城市开办了分号，影响远超同仁堂。新中国成立后，北京的白敬宇制药在公私合营中被并入同仁堂，逐渐被人淡忘。而白家老号是回医，就更加不为人知。

《大宅门》中男一号白景琦的生活原型就是郭宝昌的养父乐镜宇。现实生活中的乐镜宇自幼顽劣，个性张扬，靠刻苦学习自学成才。他不仅是一位医生，还是一个发明了很多中成药的中药学家。《大宅门》中的女一号白文氏的生活原型是郭宝昌综合了乐家三代女人：曾祖母、祖母和养母的许多事迹而成。《大宅门》中有位痴迷名伶的**白玉婷，其生活原型就是郭宝昌的十二姑。她迷恋的名优就是梅兰芳先生。

1、《大宅门》白家大爷的结局是隐居在了西安。

2、白家大爷做了慈禧的替罪羔羊，判处秋后问斩。牢头叫朱顺，大爷曾对朱顺的母亲有恩，朱顺冒险把大爷从牢里救了出来，借给老福晋治病的契机，出来就没回牢里。朱顺找了个姓韩的已死囚犯当做大爷的遗体，说大爷暴病不幸身亡。大爷从此杳无音讯，隐居在了西安。