歌 唱 祖 国

　　1＝F 王莘 词曲

　　壮大行进 中速

　　( 5 5 | 5• 5 5 | 5• 5 5 | 5 4 3 2 | 1 ) 5• 5 ||: 1 5 | 3 1 | 5• 6 |

　　1五 星 红 旗 迎 风 飘

　　5 5• 5 | i i | 6• 5 4 6 | 5 － | 5 5• 5 | 6 6 |

　　扬，胜 利 歌 声 多 么 响 亮； 歌 唱 我 们

　　5 1• 1 | 6 6 | 4• 3 2 4 | 3 － | 3 5• 5 | 6 6 |

　　2 2• 2 | 5• 4 | 3 5• 5 | 5 5 6 | 5 4 3 2 | 1 － |

　　亲 爱 的 祖 国，从 今 走 向 繁荣富 强，

　　2 2• 2 | 5• 4 | 3 5• 5 | 5 3 | 5 5 6 7 | 1 － |

　　1 5• 5 | i i | 6 6• 5 | 4• 5 | 6 2• 2 | 5 5 6 |

　　歌 唱 我 们 亲 爱 的 祖 国，从 今 走 向

　　1 5• 5 | 6 6 | 4 3• 3 | 2• 3 | 4 5• 5 | 3 3 |

　　5 4 3 2 | 1 － | 1• 0 || 7 5 6 7 | i － | i• 0 ||

　　繁 荣 富 强。 繁 荣 富 强！

　　5 5 6 7 | 1 － | 1• 0 || 5 5 5 | ｛ 1｝ － | 1 ｝ 0 ||

　　1• 5 3 | 3• 0｜3•1 6｜ 6• 0 ｜6• 6｜2 2•3｜

　　越 过 高 山， 越 过 平 原， 跨 过 奔 腾 的

　　我 们 勤 劳， 我 们 勇 敢， 独 立 自 由 是

　　东 方 太 阳， 正 在 升 起， 人 民 共和国

　　2 1 7 6 | 5 － | 1 5 | 6 6 5 | 1 2 | 3 0 |

　　黄 河 长 江； 宽 广 美 丽 的 土 地，

　　（1•5 1 2）

　　我 们的理 想； 我 们 战 胜 了 多少苦 难，

　　正 在 成 长； 我 们 领 袖 毛 泽 东，

　　2 6 6｜ 5 5 3｜2 6｜5 0 i ｜ i•i i 5 | 6• i｜

　　是 我们 亲 爱 的 家 乡。 英 雄 的 人 民

　　才 得到 今 天 的 解 放！ 我 们 爱 和 平， 我

　　指 点着 前 进 的 方 向。 我 们 的 生 活

　　6•5 4 6｜5 0｜ i•i i i｜5 5 6 | 5 4 3 2 1 5•5:||

　　站 起来 了！ 我们 团结 友 爱 坚强 如 钢。1五 星

　　们 爱家 乡， 谁敢 侵犯 我 们就 叫他 灭 亡！2五 星

　　天 天向 了！ 我 们的 前 途 万丈 光 芒。3五 星

1是do

2是ri

3是mi

4是fa

5是so

6是si

7是la

简谱是记谱法一种。由于它简单明了、通俗易懂，在记谱、读谱上有很大的方便，因此在我国广泛流传。

简谱有它的优点，但也有它的缺点。例如记合奏合唱，它就不象五线谱在视觉上那么清楚，而记钢琴谱几乎是不可能的。过去有人认为简谱简单、不科学，因而否定了简谱在现实音乐生活中的重要作用，那是错误的。应该承认：简谱对音乐的普及和推广，作出了重大的贡献。在今后相当长的时期内，简谱将会继续发挥它的积极作用，为社会主义文化事业服务。

简谱的创造和发展过程，因为缺乏有关的材料，还不能作准确的介绍。法国的加林（1786-1821）和舍维（1804-1864）；英国的格兰威尔（1785-1867）和葛尔文（1816-1880），在简谱体系方面，都曾作过研究和整理。我国的简谱是由日本传来的。这种体系与舍维的体系已有所不同。按照舍维体系，八分音符和十六分音符的短线，都加在音符的上方。

然而日本的简谱到了我国，特别是解放后十年来，又起了许多变化和发展，现在只将现行的简谱作如下的简单介绍。

在简谱体系中，音的相对高度暖和七个阿拉伯数字来表示的。这几个音的相互关系，除3 4、7 i 半音外，其他全为全音。

标记：1 2 3 4 5 6 7 i

唱法：do ri mi fa sol la si do

在音符的上面加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度；反之，在下面加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。

要准确地表示音的绝对高度，还要应用调号标记。调号标记是用1=F、1=G……等来表示的。

为了避免在音符的上面或下面过多的加点，在合唱、合奏谱中，往往应用移高或移低八度的方法来记低声部或高声部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱；梆笛、板胡用低八度记谱等便是。

音的长短是在音符后面或下面加短横线来表示的。

在简谱体系中也应用附点。但只到四分音符为止；再长的音符，如二分音符、全音符则继续用增加短横线来表示。

附点全音符： 1- - - - -

附点二分音符： 1- -

附点四分音符： 1

附点八分音符： 1

附点十六分音符：1

表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止，可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。通常所用的休止符如下：

全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0

二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0

四分休止符：0 附点四分休止符： 0

八分休止符：0 附点八分休止符： 0

十六分休止符：0 附点十六分休止符：0

三十二分休止符：0（下加三横线） 附点三十二分休止符：0（下加三横线）

长达数小节的休止，可用长休止号。写在小节内，上面的数目字表示休止小节的数目。

仅有长度而无一定高度的音，用X记号来表示，音的长短则用在X后面或下面加短横线来标记。

在简谱体系中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表示的。

简谱中的拍号和五线谱一样，用分数标记，它和调号一起记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。

速度标记和表情术语记在第一行乐谱开始处的上面。

在多声部的记谱中，小节线多半是分开的，各声部单独记写。但有的器乐曲的小节线是按照乐器的分组连起来的。不论是分开或不分开，各声部的小节线一定要上下对齐。

记谱时要注意音符的空间距离，使小节与小节，拍与拍的距离大致相等，一拍之内音符少的要写松一些；音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符，低音点要记在短横线下面。

简谱体系中音值组合法的规则，基本上与五线谱相同。只是在复拍子中不用代表整小节的一个音符，而用连线把音符按单拍子分组后连结起来。

休止符的组合法和上面所谈情况相同，当然不必再用连线。

连音记号记在音符的上面，用开口的括弧加上表示连音的数目字来标记。

简谱中的移调非常简单，只要把调号改动一下便可以了。例如C大调的乐曲要移高大二度时，只要把1=C改成1=D便完成了。

简谱中变音记号只用升（#）、降（b）和还原三种，重升（×）、重降（bb）是不用的。

在简谱体系中，较长的确定的转调，不用临时变音记号，而用转调后的调号来标明。

五线谱中所用的装饰音记号、省略记号、力度记号、速度记号基本上都适用于简谱。

为了避免代表断音的圆点和高音点相混，在简谱中断音用▽或▼来表示。

短倚音用小的十六分音符或十八音符标记，写在主要音的左上方或右上方，并用连线与被装饰的主要音相连。

前奏、过门、尾声和五线谱一样，用小音符标记，有的也用括弧括起来。

记写和弦时，音符下面的短横线，仅在最低音下记出。

关于简谱的记谱法，目前还没有一个较完整的体系，以上所谈的仅是简谱中一般最普通的知识，是很不全面的。