江苏泰州延令戚氏重修族谱十五卷，首一卷，(民国)戚稳寿编辑，民国十九年(公元1930年)木刻活字印本十八册。现被收藏在中国国家图书馆。

浙江余姚戚氏宗谱十六卷，首一卷、末一卷，(清)戚维高主修，清光绪二十五年(公元1899年)享伦堂木刻活字印本十六册。现被收藏在中国国家图书馆、中国社会科学院历史研究所图书馆、吉林大学图书馆。

浙江鄞县鄞东梅江戚氏宗谱四卷，(清)戚茂灿、戚茂源纂修，清光绪二十四年(公元1898年)三礼堂木刻活字印本四册。现被收藏在吉林大学图书馆。

浙江鄞县鄞东梅江戚氏宗谱六卷，首一卷，(民国)戚茂珊、戚茂校等纂修，民国十八年(公元1929年)三礼堂木刻活字印本六册。现被收藏在浙江省宁波市天一阁文物管理所。

浙江东阳戚氏宗谱八卷，著者待考，民国三十四年(公元1945年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省东阳县怀鲁乡八字墙村。

浙江温岭泽国戚氏宗谱，著者待考，清光绪年间景文堂木刻活字印本。现被收藏在浙江省临海市博物馆，今仅存第三～四卷。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江温岭泽国戚氏宗谱四卷，首一卷，(民国)戚明纂，民国三十一年(公元1942年)木刻活字印本，间有石印本页，今仅存卷首、第一～二卷。现被收藏在浙江省临海市博物馆。

山东黄县戚氏宗谱不分卷，(民国)戚才等四修，民国十年(公元1921年)石印本。现被收藏在日本东京国立博物馆、美国犹他州家谱学会。

浙江上虞虞东戚氏宗谱四卷，首一卷，(民国)戚孔怀纂修，民国十七年(公元1928年)世德堂木刻活字印本四册。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

江苏吴县包山戚氏宗谱六卷，著者待考，民国十八年(公元1929年)坚索山房铅印本一册，今仅存第一卷。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江婺州东海戚氏宗谱六卷，(清)戚启道纂，清光绪三年(公元1877年)木刻活字印本六册。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江婺州东海戚氏宗谱六卷，(清)戚茂梁纂，清道光十九年(公元1839年)木刻活字印本两册，今仅存第五～六卷。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江鄞县鄞东梅江城戚氏宗谱六卷，首一卷，(民国)戚茂珊等纂，民国十八年(公元1929年)三礼堂木刻活字印本六册。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江鄞县鄞东梅江戚氏宗谱四卷，(清)戚昌烈纂，清光绪二十四年(公元1898年)三礼堂木刻活字印本四册。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江暨阳东海戚氏宗谱三十二卷，(民国)戚显甫纂，民国二十一年(公元1932年)敦睦堂木刻活字印本三十一册，今仅存第二～二十九卷、第三十一～三十二卷。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江暨阳东海戚氏宗谱，(清)戚丙炎等纂，清咸丰六年(公元1856年)敦睦堂木刻活字印本七册，今仅存第一卷、第四卷、第七～八卷、第十二卷、第十六～十七卷。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

浙江余姚戚氏宗谱，著者待考，清朝年间木刻活 字印本。现被收藏在中国家谱网站档案馆。

1《戚氏》的读音是什么 怎么念啊

qi一声， shi四声

2“烟水程何限”一句怎么断句，这句什么意思？

“烟水程\何限”，烟水程指的是行船的路程，整句话可译为是行船的路程哪有止境界呀

3戚氏是最长的词吗

不是。这首《戚氏》词，是柳永自制的新调之一，共三片，长达212字，是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》（240字）的最长的慢字。

作为词史上颇负传奇色彩的“才子词人”柳永，其词一向以一“创”字为挈领。他自创词牌，不拘一格，如《迎新春》、《黄莺儿》、《戚氏》等等；他擅改词格，大大丰富了词作为一种抒怀文体的内涵，并成为以“无意不可入，无事不可言”著称的苏轼词的先导；他万事随心恣性，是世俗礼教为无物，敢为人所不敢为，能言人所不能言，如他的《鹤冲天》、《凤归云》、《定风波》、《宣清》、《尉迟杯》等等。故有人认为，柳词之所以为柳词，只在一“创”字耳。而若言“创”却不提《戚氏》者，必为孤陋之辈也。

据前人考证，《戚氏》当为柳永独创，且仅见于其《乐章集》之中。全词分为上、中、下三叠，共212字，为词史上第二长词。仅次于南宋时吴文英之《莺啼序》。其价值为何余虽不敢妄断，然宋时“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”的评价也必非空穴来风。故今以此苍白笔墨，粗评《戚氏》，亦只当学柳永的“为人所不敢为”罢了。

从词中“宋玉悲感，向此临水与登山”来看，当写于湖北江陵，当时柳永外放荆南，已经年过五十，只做个相当于县令的小官，心情自然十分苦闷。这种情绪在这首词里得到充分的体现。

全词共分三片：头一片写景，写作者白天的所见所闻第二片写情，写作者“更阑”的所见所感第三片写意，写作者对往事的追忆，抒发自己的感慨。

上片开头描写微雨过后的薄暮景色。只用“晚秋天”一句点明时令，先写景前驿馆内之衰残景色，也初步构画出了全词的凄凉基调。柳永其人，向来对春、秋二季尤为敏感，然不同处却在于，他写春，只是代人伤春，而晚秋的悲凉，向来是他留给自己的伤感。而今又逢暮秋，“一霎微雨”带着薄凉的情态洒于庭轩。所以这位才子词人，又开始思绪飘渺了。他首先看见的，是庭轩中的“槛菊萧疏，井梧零乱”。柳永不愧是融情入景、以景写情的高手，接下来的一个“惹”字竟真把那秋的萧索写活了。那淡薄的“残烟”，非关天气，不是雾气，竟是这庭轩中的“零乱”、“萧疏”给“惹”来的！园中景物正渐至精彩处，词人却笔锋一转，“望”向远处的“江关”，由近及远却丝毫不显突兀。那他究竟望见了什么呢？“飞云黯淡夕阳闲”。云正憔悴，夕阳又西坠，也难怪词人想到了那个一句“悲哉！秋之为气也！”而得来悲秋之名的宋玉。“临水与登山”，向来是古代文人念远伤别离的悲情时刻，作者由今怀古，也无非是感叹一句：逢秋而悲感，千古一辙啊！这笔锋已转得太远，又该如何继文呢？柳永不愧自封的“才子词人”，这稍一调转，便是一个柳永式的大回圜：“远道迢递”，忆及“宋玉悲感”之后，如此轻松地就有回到了眼前的景况，不着痕迹，天衣无缝。面对长路漫漫，作为“凄楚”“行人”的他，正走在自己无限厌恶却又不能不会不舍放弃的仕途之路上，一面痛恨“名牵利惹”，一面甘之如饴。行文至此，那贯穿于词人一生的矛盾开始在这“驱驱行役”上初露端倪。内心挣扎如柳永，对与自己心境相仿的“陇水潺_”自然也就“倦听”了。下文又略嫌不合拍地以一“正”字引出了那让词人心情更加烦躁的“蝉吟败叶，蛩响衰草”一句，不合拍的同时，又与首句中的“晚秋天”大为契合，实乃绝妙。这等怪词妙语，必非柳永不能为也。心绪烦乱无以抒怀的柳永，在“相应喧喧”的蝉嘶蛩鸣中，结束了上阙的叙景描情。

无论时间还是空间上的转合映衬，这浓浓的衰秋哀情，在内容上甚至词调上，都为后文的抒情做足了铺垫。而观这首阕，若为一般词人，在叙景已足，多一笔即为画蛇添足的叙述之后，又该续写些什么呢？此处足见柳永的流水行文。

中片时间上紧承上片，由傍晚而入深夜。先景后情。“孤馆度日如年”。次叠一开词人就是这般自述身世的一句。“馆”是“孤馆”，就连上文所言之“庭轩”也不过是他柳永羁旅之途上的一方借宿之地。独在异地，独望江关，不由让读者对上片中的“凄然”二字有了更真切的实感。而此时，“凄然”的他正在“孤馆”中“度日如年”。词人终是不堪寂寞的，失了“针线闲拈伴伊坐”的知己，他也只能寄望于与知己红颜共沐同一片夜空了。这孤索之夜，竟已渐深，“风露渐变，悄悄至更阑”了。只一失神间，词人再次凝望起那片空有亮白色温馨却又无情至极的“绛河”了。“绛河”，这样一个冰冷的词，难耐凄凉如柳永者，该是怎样的孤凄心情读者也就可想了。这时的他，却偏故作坚强与无所谓的坚持自己的固执：寂寞只是表象，那“婵娟”的“皓月”却不正是代表团圆么？至此，那柳永式的矛盾已暴露的更深。对月而不怀人，又怎是白衣卿相之本色？“思绵绵”三字，一字一韵，引出了词人如泄洪般的情感，字字句句都是他对命运的质问。此时的他，已到了风中之烛的残年，没了少时的轻狂不羁，所以这怨世的情感，他也只从自身写起。“那堪屈指，暗想从前”。这样一句，几乎让读者也茫然了。在柳永眼中，在此时的柳永心里，不堪他回首的，究竟是“小楼深巷狂游遍”的“恣狂踪迹”，还是为那“蝇头利禄，蜗角功名”的“恁驱驱”呢？他没说。下文却有如似检讨的一句：“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”。这一句，是含了极大的怨气的。从字面上可以理解为，正是因了他一生缠绵于“绮陌红楼”，才导致了他终老而“未名未禄”的。这也可以说，他对自己一生的“恣狂心性”后悔了。可让读者综观词人的一生，也不免失笑：他柳永若真有这般“觉悟”，又怎会落得这“未名未禄”的凄凉呢？对于此时怨气极重的柳永，读者何不把这样的检讨当做气极怒极的他的“正话反说”呢？当然，这也可以是词人对自己一生徘徊于仕途与红颜之间的优柔寡断的一种怨恨。一家之言，有让名家嗤之以鼻处，权当玩笑耳。

这一阙，是词人对内外远近的大转合之后回到自身的慨叹。自然而然地由反衬自身凄凉的美好夜景转向对自己“一生赢得是凄凉”的感慨。极尽柳词“状难状之景，达难达之情”的词风，这又是柳祠的又一奇异处。白描，铺叙，字字入情入理而毫无穿凿之意。上片的寥廓之中而见苍凉，中片的凄婉之中而不失条理。词的末阙，又能给读者的感官以怎样的冲击与震撼呢？

下片继续写狂放不羁的少年生活，与前片衔接细密，有陇断云连之妙。“帝里风光好”。好一个“风流才子”柳三变！在词已尽，意已歇之际，这一句又给了全词多大的空间！接下来，就该是忆旧了吧。可众所周知，市井词人柳七的一生都与“绮陌红楼”、红颜脂粉脱不了关系，他又该忆哪个呢？“堪人属意”的虫娘？“家住桃花径”的秀香？还是与其“四个打成一个”的师师、香香、冬冬呢？让读者试想，如果此处他只忆起其中的“某一个”的话，全词会收到怎样的效果？哪怕他的前二叠写得再如何精彩，这《戚氏》一首的词调都只能算作低下了吧。词人此时大概已近花甲之年，他忆起的该是他的一生，而不仅仅是与其“浅斟低唱”的某一个。所以此处的他忆起的是“当年少日”的“狂朋怪侣”，是他少时的奢靡生活。都说年少轻狂，更何况这年少之人还是他柳永，又加那许多志趣相投的“狂朋怪侣”，怎不让人心醉？柳永不是圣人，那样的生活，他曾经陶醉过。并且此时忆起，也并非悔恨自己当年的颓堕，而只是慨叹时光易逝、年华似水之意而已。“遇当歌、对酒竞留连”。这样的词句，词人写下时的心境何为，连读者也是不忍想象的。也无需读者想象，下句“别来”二字就已足足道出了作者空忆当年的痛楚了。那样的生活，早已随时光远去了呀！“迅景如梭，旧游似梦”。以往日之欢娱，衬今日之落寞。很通俗的比喻，却让读者眼前出现了词人那再清晰不过的痛苦面容。逝去的日子如云烟，被岁月这柔沐温和却又狰狞至极的风吹得一丝不剩了。往昔再不会回返，又怎能不让作者长叹呢？接下来的一句引出“念利名、憔悴长萦绊”这一痛苦的根源，作者并未有明确的态度。重又回到现实，是作者的自问，也是作者的茫然。这是全词中作者矛盾心理的第三次深化。让读者看这全词中作者唯一一次以第一人称的发问：“烟水程何限？”这样的碌碌奔忙，到底何时才是尽头啊？这样的笔力，是没有切身经历之人万万难及的。这一瞬间的情感爆发之后，又转入了议论：“念名利、憔悴长萦绊”。这可以说是议论，也可以说是收束，是对上文的种种心境的一种慰藉：他一生不曾放弃对名利的追逐，那么如何地憔悴也自是命里该着的，又何必在此枉叹呢？因此作者为强调自己的“无事觅闲愁”，又以感情更加强烈的方式加了一句：“追往事、空惨愁颜”。至此，议论结束。不知不觉间，已是一夜的辗转。而“稍觉轻寒”之后，才蓦然惊觉“漏箭移”了。时间已是接近拂晓，又听闻远处“渐呜咽、画角数声残”的乐声，那“轻寒”，想来也是入情、入心地难以承受了。而此时的词人，此时抱臂“对闲窗畔”的词人，已是渐趋于平静了。无论有再多的不甘，无论有再多的憾恨，他也只能继续上路了。“驱驱行役，苒苒光阴”早已注定了他一生的奔碌不平。而这“停灯向晓，抱影无眠”的一夜，也只是他万千千万个难眠之夜的一个剪影吧。

最末一叠并不能算作全词的高潮部分，可这由此及彼、由今忆昔又由昔论今的一波三折，也无疑是给此文的情调注入了更新鲜的血液，一代才子词人于这诗余曲源的词上的功力也可见一斑。“孤馆”中独自伤今的词人本已有孤凄苍凉之态，再加上“年少日”“暮宴朝欢”的神来一笔，真真是让这一阙《戚氏》同时有了不逊于诗的含蓄不亚于曲的直率。于蕴秀之中见真切，于深惋之中显淋漓，正是柳永本色！

这首《戚氏》说是词人一生的总括也是不为过的。全词由近及远、由远至近挥洒自如；抚今忆昔、由昔感今一气呵成；由傍晚到深夜、由深夜至黎明一丝不乱；由眼前望江关、由孤馆怀帝京自然运转。描情叙景、铺叙怀旧、旷古达今，真正是独属于柳永的悱恻动情与荡气回肠。在词的内容上更是大开大阖、毫无避忌、一气贯穿。长达212字的长词一韵到底，与平常之中显其非同寻常，却无一丝险韵，自然而然。莫说是这词上，便是今人作文，又能有几个如《戚氏》般细针密线，平稳中而字字嵌插不失作者个性的奇异之处、棱角之笔？今人自知。

尤其是词的最后，这白衣卿相留给读者的最后一个镜头：天上一颗白亮的启明星遥挂，星下一袭长衣及地“对闲窗畔”的词人被定格的身形，孤索，凄凉。宋人将之与《离骚》媲美，认为是前后辉映之作，可见其时誉之盛。宋王灼《碧鸡漫志》：“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。”宋人的评价，让这首冠古绝今之词当之无愧！

柳永（ 987？—1055后）原名三变，字景庄，后 改名永，字耆卿。排行第七，人称“柳七”，祖籍河东 （今山西永济），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇， 以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后 授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京， 在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历 荆湖、吴越。景佑元年（1034）登进士第，历任睦州 团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、 太常博士，终官屯田员外郎，世称“柳屯田”。晚年 流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不 羁，终身潦倒。《宋史》无传，事迹散见笔记、方 志。善为诗文，“皆不传于世，独以乐章脍灸人口” （《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十 馀曲。其词自成一派，世称“屯田蹊径”、“柳氏家 法”。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：“凡有井 水饮处，即能歌柳词”可见柳词影响之大。其词对后 世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。

柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。曾授屯田员外郎，又称柳屯田。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。

柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。

柳永的一生太倒霉。第一次赴京赶考，落榜了。第二次又落榜。按说，补习补习，完全可以东山再起。可不服输的柳永就是沉不住气，由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚的《鹤冲天》。发牢骚的柳永只图一时痛快，压根没有想到就是那首《鹤冲天》铸就了他一生辛酸。 没有几天，柳永的《鹤冲天》就到了宋仁宗手中。仁宗反复看者，吟着，越读越不是滋味，越读越恼火。特别是那句“忍把浮名。换了浅斟低唱。”真是 刺到了宋仁宗的痛点上。三年后，柳永又一次参加考试，好不容易过了几关，只等皇帝朱笔圈点放榜。谁知，当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，龙颜大怒，恶恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去浅斟低唱，何要浮名？”

戚氏柳永《乐章集》注“中吕调”。丘处机词名《梦游仙》。

戚氏三段二百十二字，前段十五句九平韵，中段十二句六平韵，后段十六句六平韵、两叶韵柳永

晚秋天　一霎微雨洒庭轩　槛菊萧疏　井梧零乱惹残烟　凄然　望江关　飞云黯淡夕阳间　当时宋玉悲感　　　仄平平韵中中平仄仄平平韵仄仄平平句仄平中仄仄平平韵平平韵仄平平韵平平中仄仄平平韵平平仄仄平仄句

向此临水与登山　远道迢递　行人凄楚　倦听陇水潺湲　正蝉鸣败叶　蛩响衰草　相应喧喧　　　仄中平仄仄平平韵中中平仄句平平中仄句仄平中仄平平韵仄平平仄仄句平中中仄句中仄平平韵

孤馆度日如年　风露渐变　悄悄至更阑　长天静　绛河清浅　皓月婵娟　思绵绵　夜永对景　　　平仄仄仄平平韵平中仄仄句仄仄仄平平韵平平仄读仄平中仄句仄仄平平韵仄平平韵仄仄仄仄句

那堪屈指　暗想从前　未名未禄　绮陌红楼　往往经岁迁延　　　平平仄仄句仄仄平平韵仄平仄仄句仄仄平平句中仄中仄平平韵

帝里风光好　当年少日　暮宴朝欢　况有狂朋怪侣　遇当歌对酒竞留连　别来迅景如梭　旧游似梦　　　仄仄平平仄句中平仄仄句仄仄平平韵仄仄平平仄仄句仄平平仄仄仄平平韵仄平仄仄平平句仄平仄仄句

烟水程何限　念利名　憔悴长萦绊　追往事　空惨愁颜　漏箭移　稍觉轻寒　听呜咽　画角数声残　　　中仄平平仄叶仄仄平读中仄平平仄叶中中中读平仄平平韵仄仄中读中仄平平韵仄中中读仄仄仄平平韵

对闲窗畔　停灯向晓　抱影无眠　　　仄平平仄句平平仄仄句仄仄平平韵

此调宋人作者甚少，可平可仄俱参后苏、丘二词。 后段两仄韵亦用三声叶。

又一体三段二百十三字，前段十五句九平韵，中段十一句七平韵，后段十五句七平韵、两叶韵苏轼

玉龟山　东皇灵姥统群仙　绛阙岧峣　翠房深迥倚霏烟　幽闲　志萧然　金城千里锁婵娟　当时穆满巡狩　　　仄平平韵平平平仄仄平平韵仄仄平平句仄平平仄仄平平韵平平韵仄平平韵平平平仄仄平平韵平平仄仄平仄句

翠华曾到海西边　风露明霁　鲛波极目　势浮舆盖方圆　正迢迢丽日　元圃清寂　琼草芊绵　　　仄平平仄仄平平韵平仄平仄句平平仄仄句仄平平仄平平韵仄平平仄仄句平仄平仄句平仄平平韵

争解绣勒香鞯　鸾辂驻跸　八马戏芝田　瑶池近　画楼隐隐　翠鸟翩翩　肆华筵　间作脆管鸣弦　　　平仄仄仄平平韵平仄仄仄句仄仄仄平平韵平平仄读仄平仄仄句仄仄平平韵仄平平韵仄仄仄仄平平韵

宛若帝所钧天　稚颜皓齿　绿发方瞳　圆极恬淡高妍　　　仄仄仄仄平平韵仄平仄仄句仄仄平平句平仄平仄平平韵

尽倒琼壶酒　献金鼎药　固大椿年　缥缈飞琼妙舞　命双成奏曲醉留连　云璈韵响泻寒泉　浩歌畅饮　　　仄仄平平仄句仄平仄仄句仄仄平平韵仄仄平平仄仄句仄平平仄仄仄平平韵平平仄仄仄平平韵仄平仄仄句

斜月低河汉　渐绮霞　天际红深浅　动归思　回首尘寰　烂漫游　玉辇东还　杏花风　数里响鸣鞭　　　平仄平平仄叶仄仄平读平仄平平仄叶仄平平读平仄平平韵仄仄平读仄仄平平韵仄平平读仄仄仄平平韵

望长安路　依稀柳色　翠点春妍　　　仄平平仄句平平仄仄句仄仄平平韵

此词中段第七、八句俱六字，后段第六句用韵，又多一字，与柳词异。 旧本中段第七句脱一“脆”字，后段第九句重一“渐”字，今俱改正。

又一体三段二百十字，前段十五句九平韵，中段十二句六平韵，后段十六句七平韵、两叶韵丘处机

梦游仙　分明曾过九重天　浩气清英　素云缥渺贯无边　森然　似朝元　金童玉女下传宣　当时万圣齐会　　　仄平平韵平平平仄仄平平韵仄仄平平句仄平仄仄仄平平韵平平韵仄平平韵平平仄仄仄平平韵平平仄仄平仄句

大光明罩紫金莲　群仙谣唱　诸天欢乐　尽皆得意忘言　流霞泛饮　蟠桃赐宴　次第留连　　　仄平平仄仄平平韵平平平仄句平平平仄句仄平仄仄平平韵平平仄仄句平平仄仄句仄仄平平韵

皆秉道德威权　神通自在　劫劫未能迁　冲虚妙　昊天罔极　象帝之先　透重元　命驾恍惚神游　　　平仄仄仄平平韵平平仄仄句仄仄仄平平韵平平仄句仄平仄仄句仄仄平平韵仄平平韵仄仄仄仄平平句

掷火万里回旋　四维上下　八表纵横　鸾鹤不用挥鞭　　　仄仄仄仄平平韵仄平仄仄句仄仄平平句平仄仄仄平平韵

应念随时到　了无障碍　自有根源　看尽清都绛阙　迈瀛洲　紫府笔难传　瑶台阆苑花前　瑞云掩映　　　仄仄平平仄句仄平仄仄句仄仄平平韵仄仄平平仄仄句仄平平句仄仄仄平平韵平平仄仄平平韵仄平仄仄句

百和香风散　四时不夜长春暖　处处觉　闲想因缘　是一点程满功圆　混太虚　浩劫永绵绵　　　仄仄平平仄叶仄平仄仄平平仄叶仄仄仄读平仄平平韵仄仄仄平仄平平韵仄仄平读仄仄仄平平韵

任阎浮地　山摧洞府　海变桑田　　　仄平平仄句平平仄仄句仄仄平平韵

此调前段第十三句少一字，中段第八、九句俱六字，后段第七句多押一韵，第十句少一字，第十二句七字，与柳、苏词异。

　　一、威海戚氏祖籍明直隶扬州府高邮州兴化县第六甲南新庄（现属江苏省兴化市），二世祖戚林于明建文四年（公元1402年）因军功升正千户，明洪熙元年（公元1425年）奉调威海卫，也因此安家。 族谱创始于清乾隆十三年（公元1478年），民国二十七年（公元1938年）第五次续修，距今已六十多年。族大人众，繁衍极盛，六修族谱已不容再拖。十八世戚桂庆自2003年始，先后与戚志起、戚道芝、戚道言、戚道善、戚道初、戚道贡、戚道长、戚文彬、戚务俊、戚合庆、戚国纬、戚务峰、戚务林、戚务玺、戚务山、戚务经、戚务模、戚务章、戚继承、戚其玉、戚其友、戚其勇、戚国文、戚喜绪、戚其召、戚波、戚文桐、戚本玲（女）、戚彬等族人代表多次研讨后，决心完成这一任务，并做了大量走访、核实与纂补工作。为了扩大影响，广泛联系，征足资料，特建立本网站，将原族谱及已续写内容载于网页上，望海内外族人及知情者及时提供补充、修改意见。

　　二、威海戚氏自七世祖始分为二十一支,原族谱共六卷,世系支派及有关内容分别于六卷中

　　三、清道光十四年（公元1843年）三修族谱时议定“志道务其本居由习正传敬身斯可贵立德方为贤”二十字，自十六世起，向后每历一世同名一字，以因名而明世系。但后来不少族人已不按此法命名；早期移居外省后又失去联系者，其后代另立族谱而定的命名之字，有的虽与原二十字中某字同，但表示的世次却不同。

　　四、第五次续谱止于1938年，这次女儿上谱也只能从1938年以后出生者开始。

　　五、请提供资料者写明上谱人学历、最高职衔及事业上取得的重大成就。

　　六、原族谱中有十余字现字体字库中不存，暂用□表示。

　　七、续修族谱定稿后积极筹资，力争2008年年底付印。

　　八、最近辽宁省瓦房店市戚喜绪专程来威寻根问祖，结果非常满意。回去与族人商定后，寄来当地所续戚氏族谱，并表示愿将其中有关内容编于威海戚氏族谱中。这充分说明，威海戚氏族人无论离别多久，相距多远，亲情是永远也割不断的。

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