李攀龙和徐渭有关系吗

栏目:资讯发布:2023-11-08浏览:3收藏

李攀龙和徐渭有关系吗,第1张

李攀龙和徐渭有关系。李攀龙(1514—1570)字于鳞,号沧溟,汉族,历城(今山东济南)人。明代著名文学家。继前七子之后,与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动,为后七子的领袖人物,被尊为宗工巨匠。主盟文坛20余年,其影响及于清初。徐渭(1521年3月12日-1593年),初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士等,自称南腔北调人,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人,明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。徐渭多才多艺,在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜,与解缙、杨慎并称明代三才子。

到了明代,画鸟画兴盛发展,这一时期最有名的画家是徐渭,他的泼墨大写意花鸟画在古代绘画历史上有巨大影响,代表了明代花鸟画的最高峰。

徐渭,是晚明时期杰出的画家。徐渭成就主要在诗、文、书、画、戏、曲等领域,他出入于儒、道、释三家,精于音律,专于史志,对医术、对联、灯谜、制茶、酿酒、剑法之事,都有所涉猎。

在绘画方面,徐渭以泼墨大写意花鸟画成就最为卓著,他开创了明代以后大写意画花鸟画派一代新风,甚至直接影响到了后来花鸟画的发展。

徐渭独具特色的绘画风格的形成,与他多方面文艺才能息息相关,也与他一生坎坷遭遇以及特立独行个性紧密相连。

徐渭写意花鸟画,画的都是传统文人画中常见的题材,诸如有梅花、芙蓉、水仙、菊花、荷花、桂花、海棠、芭蕉、竹石等,也有徐渭在生活中常能接触到的,如石榴、葡萄这样的果类,另外还有诸如鱼、蟹这些江浙一带常见的水族。

这些司空见惯的题材,在徐渭的笔下却能平中见奇,表现出不同凡响的艺术感染力和精神境界,这正是因为徐渭在处理这些寻常的题材时,有许多独到的手法。

徐渭水墨写意花鸟画造型特点,是水墨语言简练概括,其笔法往往放逸豁达,不求形似,画面表现最鲜明的是笔墨的意趣和他强烈的个性。

徐渭在题画时常称自己的画法为“戏涂”,可见他绘画时近于游戏的心态,对于物象和法度,他更是不拘小节,甚至他对物象一简再简,直至简化为直接表现物象之影。

徐渭是继明代画家陈道复之后,较早以纯水墨写意画鱼蟹的名家。徐渭画的墨葡萄及石榴,完全是一片酣畅淋漓的墨影,已成为了他泼墨大写意绘画的代表题材,烙上了无法复制的徐渭风格印记。

徐渭画中物象,其组合大胆自由,不受空间时间限制,其《烟云之兴》长卷,就是把四季不同时期的花卉和果木,画在一幅画卷中。徐渭还把不同时间生长的芭蕉和梅花画在一起,中间只有一墙之隔,题诗更是饶有趣味,诗写道:冬烂芭蕉春一芽,隔墙自笑老梅花。世间好事谁兼得?吃尽鱼儿又拣虾。

这样的组合一经过题诗,变成画理上的新意。最为重要的是,徐渭画作中由心灵出发的那种深刻而细腻的表现力,在他以前的花鸟画中是绝无仅有的。徐渭这一充满艺术表现的风格,终于开创出花鸟画的新纪元。因此,徐渭是古典美向近代美转变的枢轴人物。

徐渭艺术手法中还具有一定的抽象性,即将具象对象,融于放纵无拘、具有抽象意味的笔墨语言中,极大丰富了水墨意象的表现力。

徐渭书法

我们都知道,徐渭自称“书法第一,诗第二,文第三,画第四”。 徐渭的草书气势磅礴,然而,很难让人接受,一般人都很难看出徐渭到底写的是什么字。徐渭却对自己的书法极为自信,很是喜欢,可以说是达到了自负的一个状态。

徐渭书法作品

徐渭的书法在明代沉闷的文坛中,显得尤为突出。徐渭和王羲之一样,都是绍兴人,徐渭又特别倾慕王羲之的书法,因此,徐渭与王羲之一样,都是擅长草书。但是,对徐渭的书法影响最大的却不是王羲之,而是宋人米芾。徐渭对于米芾的书法有很大的研究,对于米芾的书法也有自己独特的见解之处。

徐渭的书法在继承前人的基础上,又有了一些创新,形成自己的风格形态,让明代的书法迈向了另一个顶峰。大家都知道,董其昌破坏了书法中的墨法,那么徐渭就破坏了书法中的笔法。徐渭将绘画中的笔法破坏了,又将书法中的笔法破坏了,可以说,徐渭在书画笔法上的研究是极为透彻的。这也就成就了徐渭在美术上以及书法上的极大成就。

徐渭流传下来的,仅仅是书法作品的话,并没有跟画一样多。徐渭书法作品的代表作有:《代应制咏剑草书轴》、《代应制咏墨草书轴》等。但是在画卷上,我们也可以欣赏到徐渭的书法。因为徐渭一般都喜欢在自己的画卷上题诗一首,来更深层次的表达感情并且将自己的书法才能展现无遗。

徐渭的写意花鸟画

明代的绘画正处于向古人学习以及创新两种意识碰撞的时期。在这一时期,水墨写意画最为流行。其中,以徐渭为代表的水墨写意画大师,更是用自己的才能,将绘画推向了另一个令人惊叹的高峰。

徐渭的菊石图

徐渭虽然在仕途上,不得志,没有实现自己的理想抱负,但是在书画、戏曲、诗文等艺术方面有很大的成就。在水墨写意画上,徐渭的写意花鸟画最为出色,不拘小节、气势磅礴、栩栩如生,看了令人叫绝。

徐渭的写意花鸟画自成风格,无人能及。徐渭的花鸟画在吸收前人的优点上,更是大胆创新,将画中的事物在看上去简单的描绘下,呈现出的不仅是事物本身的相似,更是达到了神似的地步。徐渭的写意花鸟画,不是一般的临摹,运用了艺术的加工,使得事物的内在能够更好的诠释出来,让观赏者能够在欣赏画作时,身临其境。他的梧桐图,虽然只是画了小小的一部分,却能够让人想到参天粗壮的梧桐树,并身陷其中。徐渭用他精湛的笔法,描绘出一幅幅让人为之倾倒的画作,无法自拔。

徐渭一生命途多舛,晚年也极为贫困,但因为有着竹子一样的高洁品质,徐渭做到了不为五斗米而折腰,即使那些达官显贵拿着很多的钱财,徐渭都不会为其画一幅画。流传至今,徐渭的写意花鸟画有很多,如:《墨葡萄图》、《山水人物花鸟》、《牡丹蕉石图》、《菊石图》等等。

徐渭诗

徐渭是绍兴府山阴人,字文长。关于徐渭的号,虽然徐渭还有其他很多的号,但徐渭最常用的是天池山人。民间也有很多徐渭的传说,流传至今。

徐渭诗欣赏

众所周知,徐渭是画家,也是书法家。但人们常常会忽略徐渭的另一个擅长之处――诗。在徐渭的每一副水墨写意画中,都会有一首诗,因此,徐渭亦是一个诗人。

现在,能搜索到的徐渭的诗有很多,其中也不乏很好的诗歌。从徐渭这么多的诗歌中,我们可以看到诗后面徐渭的影子。徐渭的诗,跟传统的诗又有一些是不一样的。可以说,徐渭的诗和他的人一样,不拘一格。

徐渭诗的主题主要偏重于现实,一方面反映时事政治,另一方面抒发自己的感情。徐渭写得诗,自成风格,情感肆意奔放,真挚而热烈。徐渭在晚年的诗更是不追求规矩法度,新奇而独特。

其实,明清在研究诗时,因为徐渭是一个平民百姓,所以徐渭的诗淹没在那么多的诗中。生前,徐渭无人问津,死后也萧条。幸运的是,当时的文坛领袖袁宏道发现了徐渭的诗,并在文坛上宣传徐渭诗,更是让徐渭的诗达到了研究的 。袁宏道将徐渭的诗,变成了一本全集,为后人研究徐渭诗提供了弥足珍贵的一道线索。这一 并没有很快就消退下去,而是一直延续到了乾隆年间。徐渭诗因为袁宏道而一直流传于世,让世人欣赏到徐渭杰出的文学才华,而不是默默无闻的躺在黑暗处。

徐渭的故事

徐渭是明代的书画家和文学家。徐渭从小就聪明过人,文思敏捷。在民间流传的一个故事更是能够将徐渭的聪明才智得到证明――徐渭用诗惩罚老财主。

徐渭画像

在明朝嘉庆年间,有一个老财主苟甫儒,他对人毫不留情,在他的眼中钱财才是重中之重。在这一年的二月初十,县府的县太爷家双喜临门,一个是县太爷过大寿,还有一个是县太爷的儿子要过百天。为了得到县太爷的庇护,老财主打算借这次机会,送上一份礼物。

老财主打听到,县太爷喜欢咬文嚼字,因此,打算送一份书香气息比较浓厚的礼物。最后,想到送一副对联给县太爷,但是老财主没有读过书,不识字。于是,打算去找远近闻名的才子徐渭。

然而,徐渭对于这个老财主恨的是咬牙切齿,想到了一个办法。对于老财主的要求,徐渭很快就答应下来了。终于,到了县太爷家喜事的那一天,老财主拿着礼物去讨县太爷的开心。令人没想到的是县太爷命令家丁掌老财主的脸。老财主并不知道是为何要打他?在打听后才知道是那副对联的问题。

老财主将此事状告到县太爷那里,县太爷命人将徐渭带来。徐渭解释说:“是老财主太急了,我还没写完,他就将对联拿走了。”县太爷并不是很相信徐渭的说词,只能让徐渭写完对联。对联原本是这样写的“县令大人不是人,养个儿子要做贼”,在徐渭写完后就完全变了样“县令大人不是人,本是南山老寿星。养个儿子要做贼,偷来蟠桃献父亲”。众人对于徐渭的才华,夸赞不已,老财主也只能灰溜溜的回去了。从这一个故事中,我们足以看出徐渭的聪慧与才能。

徐渭故居

徐渭是浙江绍兴,在绍兴的前观巷有一条清净悠长的小弄堂,小弄堂一直延伸至青藤书屋。青藤书屋就是明代书画家徐渭的故居。

徐渭故居

走进青藤书屋,就能看到一个不算大的院子。院子的墙角处,种着些竹子,竹子在风中摇曳。在竹子对面的一边,又有芭蕉、石榴等等。虽然只是些平常的花花草草,但就是院子这样的设计,给人一种风雅、舒服的感觉。

慢慢往里走去,徐渭的书房就出现在眼前。屋内的摆设尤为简单、平常,并没有什么特别之处。在屋内的书桌上,放着文房四宝:笔墨纸砚。在正对门的墙壁上,最上方的匾额上写着“青藤书屋”这四个大字,徐渭的画像悬挂在匾额下方,在画像的两边挂着一幅对联“几间东倒西歪屋,一个南腔北调人”。

在书房的后室,原本是徐渭住的房间。现在,成为了放置徐渭书画的地方,摆放了很多徐渭杰出的作品,其中不乏一些令世人惊叹的经典作品,这样的设计,可以让访问者一睹徐渭的才华。

徐渭一生命运坎坷,穷途潦倒,怀才不遇,让徐渭愤懑不平,只能寄感情于诗词画中。其实,原本书屋并不叫青藤书屋,青藤书屋是陈洪绶所题。原本徐渭对他的书屋称为榴花书屋。在徐渭死了50年以后,画家陈洪绶因为欣赏徐渭,就将徐渭的故居修理了一番。陈洪绶在徐渭的故居还居住过一两年。

李攀龙和徐渭有关系吗

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