中国人很喜欢记载一些事情，我们数千年的文化之所以能够传承下来，就是因为人们喜欢记载，家谱也是记载一个家族繁衍的一种重要方式，具有着珍贵的参考价值，但是我们都知道，在中国几千年封建社会里，女子的地位一直是非常低的，所以女性是不能入本性族的家谱，只能被记入丈夫家族的家谱，这就是所谓嫁出去的女儿泼出去的水，只能跟着别人去了别人的家谱里。

现在我们很少在听到谁家有家谱这件事，从周朝开始实行宗法制度，一直以来不管是皇亲国戚还是平民百姓，实行的都是嫡长子继承制，长子长孙一般都是家族的最优先掌管者，所以家谱一般都会交到他们手中，如果没有长子长孙，也没有次子的话，那么家谱就会落入其他支系，拥有家谱代表着背负一个家族的重大责任。

其实换一个角度想想，女子是入谱，如果女子以自己的姓名加入了父亲家的家谱，那么女子所生的孩子，如果不随母姓，最多只记录到子女的姓名即可，女子生下的孩子一般都是外姓，不可能两家的家谱一直同时记录下去，这样也是不现实的，所以娘家修谱不可能再到婆家调查历代后辈的情况。

一般女子记录家谱的话也不会说姓名，只会提到×氏，一些比较老的家谱也会记录女性，但现在反而少了，其实女性入谱是与时俱进的表现，既可以记录到娘家家谱，也可以记录到夫家的家谱，如果是娘家的家谱的话，记录到女子的所生的子女就可以了，夫家家谱按照他们的规定记录。

绘画自古以来就是人类智慧的一大结晶之一，不论是在我国还是其他国家，历朝历代都出现过很多接触的画家和登峰造极的画作，但如果我们认真思考的话就会发现在中国的历史上有很多著名画家，但都是男性。那么中国古代著名画家，为何没有一个女性呢？其实这与中国古代严重的男尊女卑的性别观念有着极大的关系,g古代女性的社会地位非常低，她们通常都只在家里面相夫教子，根本没有机会接触读书写字，绘画就更不用说了。

中国古代一直都沿袭着重男轻女的封建思想，女孩子一般都是刚出生就被以贤妻良母的标准来培养，所以很多女孩子都从小就在家里面学习洗衣做饭，也很少被允许走出闺房，所以当时几乎所有的女孩子都没有得到读书写字，绘画这些具有艺术性的东西就更不用说了。

而与此相反的是中古古代的男性社会地位都非常高，他们在做很多事情上都有着特别多的权利，所以他们在很多时候有很多机会可以接触到绘画等非常有艺术的东西，这些东西一旦进到他们的脑袋里的话很有可能就激发起了他们的兴趣爱好。所以说他们就会花时间在培养绘画这件事情上，长时间的兴趣爱好培养就很有可能让它们在绘画方面有很高的成就。

所以说古代的女性之所以没有在绘画上面有很高的的成就，都是源自他们的现实生活，因为像绘画和写作等具有较高艺术性的东西一般都是源自生活但又高于生活的，那时候的女孩子对于绘画方面的思维和想象严重受到生活环境的限制，甚至直接扼杀在摇篮之中。但今天的女孩子就不一样了，中南轻女的思想得到了解放，我们有更多即机会去接触新鲜事物和培养自己的兴趣爱好。

为什么古代的文学大家很少有女性？是没有记载吗？

在中国封建社会中，女子都是提倡无才便是德，因此，中国古代很少有女性的文学家，但是中国历史上并不是没有出现过女性文学家，还是出现过很多著名的女性文学家，在她们身上，我们可以看到她们不输于男性的才学。

让小编跟你聊一下中国历史上有哪一些出名的女性文学家？首先，第一个是李清照，她是婉约派的代表词人之一。李清照出生于书香门第，在家庭的熏陶下，她年纪轻轻就文采出众。她的词曲婉转，感情真挚，李清照经历了北宋灭亡的年代，所以前期她的词表示体现了他闺中生活思想，词中都是生活的美好。但是等到后期，北宋灭亡之后，加上一直深爱的丈夫去世的打击，李清照的词就变得比较悲痛了，她的词寄托了强烈的亡国之思，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

第二个鱼玄机，鱼玄机原名鱼幼微，晚唐诗人，鱼玄机的父亲一生饱读圣贤之书，可惜一直功名未成，于是将满腔热血投注到培养自己的女儿鱼玄机身上，在父亲的栽培下，鱼玄机吟诗作对样样精通。但是鱼玄机命途多舛，24岁便被处死。“明月照幽隙，清风开短襟”是鱼玄机在牢里做的是诗中的一句，表达了对人世的留恋。鱼玄机年纪轻轻就去世实在是可惜了她的才学。

中国历史上还有很多女性文学家，蔡文姬、上官婉儿等等，他们都在历史中发光发热，给我们现在文学界留下很多宝藏。