怎样做到看乐谱弹钢琴
问题一:如何做到弹琴边看谱边弹琴? 边看谱边弹奏,专业说法为“视奏”。
视奏能力的强弱直接表现出弹奏者的综合素养,所以提高自身的视奏能力是非常必要的。
视奏能力无非是两方面的能力,一为“视”,即读谱能力,二为“奏”,即弹奏能力。
这里很重要的一点,即能瞬间反应出音与音之间的关系,比如相邻的线或间之间为三度关系,然后依次为四、五、六、七、八等关系。弹双音或 也是一样,一看形状就是知道手位是怎么放的。对与过多的加线加间,做到不一个一个地去数,而是了然于心。
弹奏上,除弹准音符外,还有很重要的是,在视奏过程千万不能忽视掉谱中出现的各种音乐符号以及音乐术语,包括指法,这会直接影响弹奏的音乐表现力,没这些东西,音乐是死的,有了这些,音乐就活了。
音乐表现方面除了谱面上的附号术语外,还有的就是弹奏者本身对音乐的敏感反应,比如,音乐上行时可带着渐强,下行时带着渐弱的感觉等。
还有,心理素质也很重要,它在一定程度上对视奏的效果起着积极或消极的作用。比如有的人视奏时觉着冷静、从容不迫,能够积极调动大脑记忆库中的一切可利用资源,从而表现自如,收到好的视奏效果;有的人则看到乐谱难度大时就浑身紧张,眼忙手乱,不能放松地去视奏,结果导致视奏的失败。
最后,还需要我们有广博的文化积累做支持,多接触不同民族不同时期的音乐作品,了解作曲家,了解作品风格特点等等,这样才能在视奏的过程中比较准确地传达出作品的深层意蕴。
好好修炼吧,祝你成功。
问题二:怎么根据简谱弹钢琴 看简谱弹钢琴 简谱是记谱法一种。由于它简单明了、通俗易懂,在记谱、读谱上有很大的方便,因此在我国广泛流传。
简谱有它的优点,但也有它的缺点。例如记合奏合唱,它就不象五线谱在视觉上那么清楚,而记钢琴谱几乎是不可能的。过去有人认为简谱简单、不科学,因而否定了简谱在现实音乐生活中的重要作用,那是错误的。应该承认:简谱对音乐的普及和推广,作出了重大的贡献。在今后相当长的时期内,简谱将会继续发挥它的积极作用,为社会主义文化事业服务。
简谱的创造和发展过程,因为缺乏有关的材料,还不能作准确的介绍。法国的加林(1786-1821)和舍维(1804-1864);英国的格兰威尔(1785-1867)和葛尔文(1816-1880),在简谱体系方面,都曾作过研究和整理。我国的简谱是由日本传来的。这种体系与舍维的体系已有所不同。按照舍维体系,八分音符和十六分音符的短线,都加在音符的上方。
然而日本的简谱到了我国,特别是解放后十年来,又起了许多变化和发展,现在只将现行的简谱作如下的简单介绍。
在简谱体系中,音的相对高度暖和七个 数字来表示的。这几个音的相互关系,除3 4、7 i 半音外,其他全为全音。
标记:1 2 3 4 5 6 7 i
唱法:do ri mi fa sol la si do
在音符的上面加一小圆点,即表示高八度演唱,加两个圆点表示高两个八度;反之,在下面加一个圆点,即表示低八度演唱,加两个圆点表示低两个八度。
要准确地表示音的绝对高度,还要应用调号标记。调号标记是用1=F、1=G……等来表示的。
为了避免在音符的上面或下面过多的加点,在合唱、合奏谱中,往往应用移高或移低八度的方法来记低声部或高声部。例如:男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱;梆笛、板胡用低八度记谱等便是。
音的长短是在音符后面或下面加短横线来表示的。
在简谱体系中也应用附点。但只到四分音符为止;再长的音符,如二分音符、全音符则继续用增加短横线来表示。
附点全音符: 1- - - - -
附点二分音符: 1- -
附点四分音符: 1
附点八分音符: 1
附点十六分音符:1
表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止,可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。通常所用的休止符如下:
全休止符: 0 0 0 0 附点全休止符: 0 0 0 0 0 0
二分休止符:0 0 附点二分休止符: 0 0 0
四分休止符:0 附点四分休止符: 0
八分休止符:0 附点八分休止符: 0
十六分休止符:0 附点十六分休止符:0
三十二分休止符:0(下加三横线) 附点三十二分休止符:0(下加三横线)
长达数小节的休止,可用长休止号。写在小节内,上面的数目字表示休止小节的数目。
仅有长度而无一定高度的音,用X记号来表示,音的长短则用在X后面或下面加短横线来标记。
在简谱体系中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表示的。
简谱中的拍号和五线谱一样,用分数标记,它和调号一起记在乐曲名称的左下方,先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。
速度标记和表情术语记在第一行乐谱开始处的上面。
在多声部的记谱中,小节线多半是分开的,各声部单独记写。但有的器乐曲的小节线是按照乐器的分组连起来的。不论是分开或不分开,各声部的小节线一定要上下对齐。
记谱时要注意音符的空间距离,使小节与小节,拍与拍的距离大致相等,一拍之内音符少的要写松一些;音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符,>>
问题三:关于弹钢琴看谱的问题 弹钢琴要做到眼、手一致,跟平时的苦练是分不开的。刚学的时候,特别视唱能力往往影响了弹琴的进度。这是每个初学者的通病。没什么样可自叹的。说白了,熟练看谱后,还有一个熟悉键盘的问题,只样才能做到眼、手一致地弹奏自如。
一个音符要3秒才能读出来,这也太慢了。你可以把音符按照三度音的规律写在谱上,不停地背,对你提高读谱能力会有帮助的。
具体是:从下加一线起,线上的音是 C(DO下加一线)、E(MI一线)、G(SOL二线)、B(XI三线)、D(REI四线)、F(FA五线)、A(LA上加一线)等。
从下一间依次是:D(REI下一间)、F(FA一间)、A(LA二间)、C(DO三间)、E(MI四间)、G(SOL上一间)等。
如此不厌其烦地反复练,当然,眼睛不能离开谱面地练。肯定有较快的进步。待到较熟时可以在钢琴上同时红视谱与指法了。别急,如此不懈地练,两个月左右你就会觉得你的进步了。
祝你成功。
问题四:弹琴时怎么才能做到看着谱子弹,我是只看琴 一般如果拿到钢琴的五线谱的话,你看它上面的每一大行包有两小行对不对?一般每一大行的第一行是右手弹的,第二行是左手弹的,以次类推。如果需要交叉手弹的话,它会有特别标记。
要把曲子弹完美的话,首先你要分单手把每个部分都弹熟练,然后慢慢两个手来合~~合了之后再弹熟练,如果可以的话,你不妨听了它那首歌的音乐再弹,那样会对你的旋律感更有帮助~~~
试试吧~~因为我是钢琴专业~~你可以借鉴~~~(^-^)
问题五:那些弹钢琴的人看着五线谱就能弹奏出来的是怎么做到的?? 您好 我是中央音乐学院附中的一名学生 我很擅长这类 首先 五线谱需要系统的学习 其次就是长时间习惯性看 熟到手到擒来 就可以了
问题六:怎样看五线谱弹钢琴? 谱号右边的#记号与b记号叫调号,2个#记号是D调!
什么调就以那个音位DO是首调唱法,一般钢琴教学和很多音乐专业都是用的固定调唱法!弹的结果都是一样的!
因为不管是首调还是固定调,D调的那2个升音都是一样的弹!只是唱名不同而已!
D大调固定调唱法: re mi #fa so la si #do 攻e
D大调首调唱法: do re mi fa so la si do
对照音名: D E #F G A B #C D
问题七:怎么样才能做到一边看谱子,一边弹琴 您好 兰月爱音为您解答
我也是学钢琴的 一点小技巧
您可以先记住前面的 等弹到这段时 再看下面的记住
谢谢
问题八:如何掌握边读五线谱边弹钢琴曲的正确方法? 因为你对键盘不熟悉,要看着琴键才能弹,所以才会有“只有把谱子背住才能完整地弹奏一首曲子”。与数学和音乐天赋无关。
解决方法:
首先,弹钢琴时眼睛是看谱用的,而找键盘的工作主要是用手做的,偶尔用余光辅助找键盘,这点很重要。这要从初学时候做起,一开始姿势就要正确,头不要太低,目光直视,不要低头盯着键盘。从最简易的曲子开始学会用手指找琴键,用耳朵判断是否正确,进而调整,如果一段时间没有做好,后面的曲子难了以后就更不可能做到了。
其次,手找琴键一开始都不会太有把握,速度一定要慢,习惯了就好了。偶尔有大的音程跳跃的地方才用眼睛下方的余光来辅助以下,不要总低着头。
最后,边看谱边弹,刚开始不习惯,少弹几个小节,熟练后再往后弹。遇到反应不过来的地方就停在那里,等看清楚谱在继续,这样坚持一段时间后视谱能力提高,就能比较顺畅地弹奏了。
祝你学琴顺利!
问题九:为什么有的弹钢琴的人一看谱就能弹,而且很熟练,没有练过的谱子 要看你学多久了呀,一些比较简单的曲子我慢慢也能一边看一边弹,但是我就很羡慕比我厉害的,但这些都是靠年头积累的
问题十:怎样看五线谱来弹钢琴 谱号右边的#记号与b记号叫调号,2个#记号是D调!
什么调就以那个音位DO是首调唱法,一般钢琴教学和很多音乐专业都是用的固定调唱法!弹的结果都是一样的!
因为不管是首调还是固定调,D调的那2个升音都是一样的弹!只是唱名不同而已!
D大调固定调唱法: re mi #fa so la si #do re
D大调首调唱法: do re mi fa so la si do
对照音名: D E #F G A B #C D
钢琴谱,其实就是五线谱,
一般情况下上面一行高音谱表是乐曲的旋律部分,由右手弹奏;下面一行低音谱表是和弦伴奏部分,由左手弹奏。有时也有两手交叉的情况。
介绍一个快速识记五线谱的窍门:
先记住几个可以起标识作用的音(以高音谱表为例)
1、中央C(小字1组):下加一线
2、小字2组C:第三间
3、小字3组C:上加2线
这三个音的位置记住了,其他音的位置就好记了。记住相邻的线与线(或间与间)之间都是3度关系,(1、3、5、7)或(2、4、6、1)。
(以低音谱表为例)
1、中央C(小字1组):上加一线
2、小字组C:第二间
3、大字组C:下加2线
这三个音的位置记住了,其他音的位置就好记了。和高音谱表一样,相邻的线与线(或间与间)之间也都是3度关系,(1、3、5、7)或(2、4、6、1)。
另外,一定要注意看准谱号(是高音谱号还是低音谱号)、调号(几个升号?几个降号)、调式(是大调式还是小调式)、拍号(是四四拍还是四二拍或者四三拍、八六拍等),注意乐谱进行中的临时升降记号、还原记号,速度、力度以及表情的要求、各种术语的意思都要搞明白。还要注意区分不同音符的时值,这些都要很细心。特别注意的是,虽然说一般情况下右手弹的上面一行的谱表通常是高音谱表,左手弹的下面一行的谱表通常是低音谱表,但是为了记谱的方便(避免过多加线)有时左手出现高音谱表,右手出现低音谱表也很常见,所以要特别细心。
还有很多,不一一列举。总之,读谱要细,这样才会少犯错误。
问题一:怎么根据简谱弹钢琴 看简谱弹钢琴 简谱是记谱法一种。由于它简单明了、通俗易懂,在记谱、读谱上有很大的方便,因此在我国广泛流传。
简谱有它的优点,但也有它的缺点。例如记合奏合唱,它就不象五线谱在视觉上那么清楚,而记钢琴谱几乎是不可能的。过去有人认为简谱简单、不科学,因而否定了简谱在现实音乐生活中的重要作用,那是错误的。应该承认:简谱对音乐的普及和推广,作出了重大的贡献。在今后相当长的时期内,简谱将会继续发挥它的积极作用,为社会主义文化事业服务。
简谱的创造和发展过程,因为缺乏有关的材料,还不能作准确的介绍。法国的加林(1786-1821)和舍维(1804-1864);英国的格兰威尔(1785-1867)和葛尔文(1816-1880),在简谱体系方面,都曾作过研究和整理。我国的简谱是由日本传来的。这种体系与舍维的体系已有所不同。按照舍维体系,八分音符和十六分音符的短线,都加在音符的上方。
然而日本的简谱到了我国,特别是解放后十年来,又起了许多变化和发展,现在只将现行的简谱作如下的简单介绍。
在简谱体系中,音的相对高度暖和七个 数字来表示的。这几个音的相互关系,除3 4、7 i 半音外,其他全为全音。
标记:1 2 3 4 5 6 7 i
唱法:do ri mi fa sol la si do
在音符的上面加一小圆点,即表示高八度演唱,加两个圆点表示高两个八度;反之,在下面加一个圆点,即表示低八度演唱,加两个圆点表示低两个八度。
要准确地表示音的绝对高度,还要应用调号标记。调号标记是用1=F、1=G……等来表示的。
为了避免在音符的上面或下面过多的加点,在合唱、合奏谱中,往往应用移高或移低八度的方法来记低声部或高声部。例如:男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱;梆笛、板胡用低八度记谱等便是。
音的长短是在音符后面或下面加短横线来表示的。
在简谱体系中也应用附点。但只到四分音符为止;再长的音符,如二分音符、全音符则继续用增加短横线来表示。
附点全音符: 1- - - - -
附点二分音符: 1- -
附点四分音符: 1
附点八分音符: 1
附点十六分音符:1
表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止,可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。通常所用的休止符如下:
全休止符: 0 0 0 0 附点全休止符: 0 0 0 0 0 0
二分休止符:0 0 附点二分休止符: 0 0 0
四分休止符:0 附点四分休止符: 0
八分休止符:0 附点八分休止符: 0
十六分休止符:0 附点十六分休止符:0
三十二分休止符:0(下加三横线) 附点三十二分休止符:0(下加三横线)
长达数小节的休止,可用长休止号。写在小节内,上面的数目字表示休止小节的数目。
仅有长度而无一定高度的音,用X记号来表示,音的长短则用在X后面或下面加短横线来标记。
在简谱体系中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表示的。
简谱中的拍号和五线谱一样,用分数标记,它和调号一起记在乐曲名称的左下方,先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。
速度标记和表情术语记在第一行乐谱开始处的上面。
在多声部的记谱中,小节线多半是分开的,各声部单独记写。但有的器乐曲的小节线是按照乐器的分组连起来的。不论是分开或不分开,各声部的小节线一定要上下对齐。
记谱时要注意音符的空间距离,使小节与小节,拍与拍的距离大致相等,一拍之内音符少的要写松一些;音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符,>>
问题二:怎么看钢琴简谱? 一行中只看两行,上面的用一只手弹,下面的也一样,弧线是表示连起来弹,中间不能断开。
采用吧亲有问题可以再问我哦,我学钢琴滴~~~(^_^)去年刚过五级。
问题三:如何做到弹琴边看谱边弹琴? 边看谱边弹奏,专业说法为“视奏”。
视奏能力的强弱直接表现出弹奏者的综合素养,所以提高自身的视奏能力是非常必要的。
视奏能力无非是两方面的能力,一为“视”,即读谱能力,二为“奏”,即弹奏能力。
这里很重要的一点,即能瞬间反应出音与音之间的关系,比如相邻的线或间之间为三度关系,然后依次为四、五、六、七、八等关系。弹双音或 也是一样,一看形状就是知道手位是怎么放的。对与过多的加线加间,做到不一个一个地去数,而是了然于心。
弹奏上,除弹准音符外,还有很重要的是,在视奏过程千万不能忽视掉谱中出现的各种音乐符号以及音乐术语,包括指法,这会直接影响弹奏的音乐表现力,没这些东西,音乐是死的,有了这些,音乐就活了。
音乐表现方面除了谱面上的附号术语外,还有的就是弹奏者本身对音乐的敏感反应,比如,音乐上行时可带着渐强,下行时带着渐弱的感觉等。
还有,心理素质也很重要,它在一定程度上对视奏的效果起着积极或消极的作用。比如有的人视奏时觉着冷静、从容不迫,能够积极调动大脑记忆库中的一切可利用资源,从而表现自如,收到好的视奏效果;有的人则看到乐谱难度大时就浑身紧张,眼忙手乱,不能放松地去视奏,结果导致视奏的失败。
最后,还需要我们有广博的文化积累做支持,多接触不同民族不同时期的音乐作品,了解作曲家,了解作品风格特点等等,这样才能在视奏的过程中比较准确地传达出作品的深层意蕴。
好好修炼吧,祝你成功。
问题四:怎样看五线谱来弹钢琴 谱号右边的#记号与b记号叫调号,2个#记号是D调!
什么调就以那个音位DO是首调唱法,一般钢琴教学和很多音乐专业都是用的固定调唱法!弹的结果都是一样的!
因为不管是首调还是固定调,D调的那2个升音都是一样的弹!只是唱名不同而已!
D大调固定调唱法: re mi #fa so la si #do re
D大调首调唱法: do re mi fa so la si do
对照音名: D E #F G A B #C D
问题五:可以看简谱来弹钢琴么?是什么效果?和看五线谱有什么区别? 能,条件是你得会配钢琴伴奏。打个比喻吧!出去演出,刚拿到一首歌曲,上面只有简谱和歌词,歌星要演唱这首歌,那得钢琴手,贝司手,鼓手,提琴手去自配歌曲伴奏,这就犹如你刚才讲的,看简谱弹钢琴。在下才疏学浅,让楼主见笑了,别笑太大声。
问题六:弹钢琴练习曲时,是应该看乐谱,还是看琴键? 这个练习的时候,正常来说应该是看着谱子弹,当觉得弹的不对时或有较为复杂的地方时才要低头看琴键校正一下。要知道,很多琴师在即时演奏时,在拿到琴谱时那首曲子可不一定是他弹过的,在这种时候琴师不可能会优先盯着琴键。这也是为什么导师在要求学生时开始时要慢练的原因。
冒昧地提一句,阁下是初学没错吧,这个乐器这东西开始接触时常人都会有一些困难(个别具有天赋的人除外),这么说可能有些丧气,但要是说一点苦都不吃就想玩万事接近美是不可能的吧,既然都决定要学了,请一定要坚持下去。刻苦地练习和时间的付出是一定要的,努力下去相信结果一定是明朗的。
以上仅为个人观点,希望对您有所帮助。
问题七:弹钢琴 如何双手弹钢琴?如何看简谱弹伴奏?我一直一只手看简谱弹的,双手怎么一起弹? 简谱?这个不行,必须要五线谱
问题八:看简谱怎么弹钢琴啊。主要是左手和旋不会啊 嗯,你学琴多久了。我不知道你为什么用简谱弹钢琴哈,但有一点很重要。。。。。简谱中的伴奏,我们称之为即兴伴奏。即兴伴奏是一门学科
左手的伴奏是根据右手旋律来定的,没有固定要求。把左手主音按照旋律色彩,拓展为 。这个你可以去书店买本书学习一下,或者乐感极好的人就可以随意弹了盯好听就可以。
问题九:为什么有的弹钢琴的人一看谱就能弹,而且很熟练,没有练过的谱子 要看你学多久了呀,一些比较简单的曲子我慢慢也能一边看一边弹,但是我就很羡慕比我厉害的,但这些都是靠年头积累的
问题十:怎样按照简谱弹钢琴? 首先看它是什么调,就是谱前面会写一个1=什么?
如果是1=C的话就是自然调,也就是最常见的C大调
数字上面有点的话,如果是1上面有个点就是高音的Do,数字底下有一点就是低音的Do
0是休止符没错,但也要看他的分值,也就是说要看是几拍
至于你说的那个线,一般在简谱里面最常见的线就是连音或是延长音
说了这么多,还是建议你去亲身请教一下老师或是懂乐理的人比较好
弹钢琴避免弹错音
一、琴童年龄小,手小
由于琴童年龄小,手小, 在弹手指跨度大的曲目时,因为手小 ,经常会导致刮键或者弹错音。 最好的解决办法,比如双音演奏或者和弦弹奏时,由于手小够不到音,可采取快速跳音去弹奏,或者暂且忽略掉够不到的个别音,一般情况下,老师会根据小孩的实际能力来布置孩子力所能及的曲目。
二、不善于用耳朵听
解决办法:教会他用耳朵听自己的弹奏 这种学生可以考虑多与钢琴老师接触一下,在短时间内,就错音多的毛病, 给予针对性的纠正 家长耳朵比较灵敏的话,就时常提醒孩子,哪里错音,然后加以纠正
三、不懂得分段练习,练习很机械
练曲子时都是"一遍一遍的走" 这种练习的方法,浪费了很多宝贵的时间,总是错音的小节,可以拿出来单独练习,这样才能在短时间内有效率的完成任务
四、过分拔高
练习的曲目难度过大,与学生水平不成正比 过重的技术负担,导致学生的手指不受控制 要及时与老师沟通, 是否曲目的难度过大,导致学生无法控制
五、拼速度
无论是什么乐曲,只要稍一熟练,就是死命的快弹什么都冲, 要时刻提醒孩子,不是弹的快,就代表弹的好。首先要做到能够把每一个音弹清楚,琴键要压到底,使声音听起来"厚重"、"结实" 弹琴过于快的孩子,家长要多鼓励慢弹, 交叉练习,三遍慢的,一遍快的 在慢中求完整, 在快中求清晰
六、作业量过大
要求老师给学生增加曲目,加快进度的家长,要好好反思一下,教材进度快,不等于就是弹的好 作业量增长,那么练习时间也一定要增长。质和量相比,更重要的是优质,数量多说明不了什么。
七、基础不牢固,存在识谱障碍
很多孩子学了好几年了,连谱子都没认全,都是靠记忆去记调子,这样拿到谱子开始弹,一旦记错或遇到不认识的谱卡住就很容易出现错音。建议老师把学生的基础好好打牢固,彻底解决识谱问题。
《river flows in you》钢琴简谱如下图:
扩展资料歌曲简介
《River Flows In You》是钢琴曲(纯音乐)。 曲作者和演奏者是韩国钢琴家李闰珉Yiruma,该曲被多次填词。
作者简介
韩国的作曲家,钢琴家Yiruma(李闰珉)被称为韩国最擅长描写都会爱情的音乐家。拥有卓越的感性和才能,在韩国及海外皆受到众多乐迷的瞩目。
从5岁便开始学弹钢琴,后来移民到英国,并在当地音乐学校学习,先后毕业于欧洲音乐英才的摇篮“The Purcell Of Specialist Music School”“King'sCollege Of London University”。
参考资料:
怎样做到看乐谱弹钢琴
本文2023-09-22 07:38:34发表“资讯”栏目。
本文链接:https://www.lezaizhuan.com/article/43112.html