琼瑶都写过哪些电视剧？

《窗外》 《燃烧吧,火鸟!》 《雁儿在林梢》 《我是一片云》 《月朦胧鸟朦胧》 《在水一方》 《烟雨濛濛》 《金盏花》 《一颗红豆》 《幸运草》 《几度夕阳红》 《潮声》 《船》 《紫贝壳》 《寒烟翠》 《月满西楼》 《海鸥飞处彩云飞》 《庭院深深》 《星河》 《白狐》 《心有千千结》 《一帘幽梦》 《浪花》 《人在天涯》 《碧云天》 《彩霞满天》 《梦的衣裳》 《聚散两依依》 《却上心头》 《问斜阳》 《昨夜星辰》 《失火的天堂》 《冰儿》 《剪不断的乡愁》

六个梦系列《婉君》《哑妻》《三朵花》《雪珂》 《望夫崖》 《青青河边草》

梅花三弄系列《梅花烙》《水云间》《鬼丈夫》

两个永恒系列《新月格格》 《烟锁重楼》

《苍天有泪》

《还珠格格123》

《情深深雨濛濛》 (改编自&储t;烟雨濛濛>)

《又见一帘幽梦》(改编自 ）

琼瑶出自那篇文章

投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也。 --出自《诗经·卫风·木瓜》

如何评价琼瑶的小说创作（要文章）

琼瑶的小说生涯

提及香港和台湾两地的爱情小说,琼瑶确实是一个横跨三十多年的"品牌"事实上,自她的处女作《窗外》在1963年发表后,便奠定了她在爱情小说的重要地位

琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事

《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特征两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事

这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂, 迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素"

总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献这亦是言情小说的精神所在

琼瑶的小说哪几本好看？

她的书我上初中时很沉迷，个人觉得彩霞满天最好看！匆匆，太匆匆、窗外、鬼丈夫也不错。

琼瑶好像有一篇文章入选小学课本,叫什么好像是回忆录来的

琼瑶的回忆录名字叫做《我的故事》，你可以去看下

如果是琼瑶在八十年代来台湾旅行的经历，那么是《剪不断的乡愁》

大作家我想对您说琼瑶作文350字右

我的母亲长得很胖但是心地善良，她的爱好就是喜欢绣东西，自从买了一个刺绣就一直忙个不停。我的妈妈是一个勤劳的妈妈她每天给我们烧饭炒菜累的都喘不过气。每天妈妈的脸上都附着欢笑，但是她一发起火来那是相当可怕，有一次中午吃完饭我看妈妈洗碗挺累的就说：“妈妈您累了这种累活还是让 吧！”妈妈听了觉得也是应该让孩子劳动劳动于是就让我去洗碗。我是第一次洗碗所以很小心正因为我的小心打破了一个碗，妈妈看见了并不生气因为我是第一次洗碗所以没惩罚我，碰的一声又打碎一个碗，这回妈妈生气了罚我拖一个星期的地，哎!帮倒忙了，倒霉。

还有一次我在老家的院子里玩发现一条蛇正在吃一只老母鸡，还好被我发现了我去柴房拿了一个弯刀超蛇乱砍我把它砍成了好几段蛇都没死由于是乱砍糊里糊涂的砍到了蛇的七寸当场死亡，妈妈听见外面这

据说有一篇亦舒评论琼瑶的文章，谁发来看看？

亦舒走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说；“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说“那个琼瑶，提了都多余”。但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了尽乎顶点。

反琼瑶小说的文章套路

代表作：《(还珠)孝贤重生之再当皇后》、《还珠之永璂和乾隆》、《还珠之时光回溯》、《梅花烙公主之尊》等套路一、剧中人重生报复 此种套路是以无辜或被牵连受害的配角重生，以知晓事件发生经过的前提下，通过正当或不正当的手段起到报复“破坏者”、“小三”、“脑残”者的目的。 套路二、现代人穿越扭转剧情 此种套路为喜好琼瑶剧之人穿越重生于剧情中人物（或为脑残主角、或为配角），此种主要以保护周围想保护之人免遭剧情脑残所牵连，或推波助澜让剧情快速发展并扭转结局。代表作：《穿越新月格格之鸿雁于飞》，《穿越梅花烙之幽兰馨香》、《还珠同人之小燕子》、《（还珠+梅花）枯木逢春》、《还珠之皇后难为》等

海巖和琼瑶你更喜欢谁的文章？

琼瑶和海巖是不发有一个比较的，琼瑶写的东西很唯美，表现的总是朦胧而又伤感的爱情。至于海巖，他写的故事总是那么直达人们心中，很贴近现实，让人总是觉得他写的故事是梦幻一点点揉碎，然后掺进现实的。两个比较，还是比较喜欢琼瑶那种伤感的诗意故事。

琼瑶的人生

琼瑶在年轻时候做过一个出版商的小三。后来因为她文笔好。她的文章被出版商发表。就是如此。三毛和琼瑶是好朋友。

[ 琼瑶] 解作美玉，也用来比喻美好的事物、华美的诗文。 例如： 1 《诗经卫风木瓜》――「投我以木桃，报之以 琼瑶 。匪报也，永以为好也。」 (语译为「你赠给我木桃，我回赠你美玉。不是祇为回报，是永远表示友好。」 2 琼瑶满匣 (比喻别人酬答的礼物、诗文、书信等) [ 琼瑶]也用来比喻雪 例如： 《镜花缘》――「只见朔风凛凛，冷气嗖嗖，却已琼瑶密布 ，飘下一天雪来。」 其实很多赞美的词句，都有 [琼] 和 [瑶] 这两个字。 例如：　　　　 琼酥金脍 ：比喻指极名贵的食品 琼浆玉液 ：比喻美酒。《楚辞》――华酌既陈，有琼浆些。 琼楼玉宇 ：比喻华丽的房屋。苏轼《水调头歌》―― 我欲乘风归去

又恐琼楼玉宇

高处不胜寒。 琼音 ：比喻清脆美好的声音 琼窗 ：比喻窗户异常华美 琼枝玉叶 ：比喻帝王的子孙、贵族子弟。 瑶琴 ：镶玉的琴 瑶章 ：好的诗文 瑶函 ：敬称别人的来信 瑶林琼树 ：比喻人品格高洁 2010-08-29 12:14:48 补充： 「琼瑶」亦可比喻为月色。 例： 苏东坡「西江月」词：「可惜一溪明月，莫教踏碎琼瑶。」 李清照「玉楼春」词：「红酥肯放琼瑶碎，探著南枝开遍未。」

琼瑶系一种玉 我无睇西游记

唔知佢念咩诗 不过琼瑶最经典o既出处系诗经o既木瓜 当中两句"投我以木瓜

报之以琼瑶"最广为人知 指人地俾过一个木桃我

看似系小恩惠

我都铭记

他日加倍报答

从1963年琼瑶首次发表长篇小说《窗外》开始，到1997年发表最后一部小说《苍天有泪》，琼瑶总共完成了五十二部作品。其中《我的故事》和《剪不断的乡愁》两部，是琼瑶自传性的文字，所以准确地说，琼瑶总共创作了五十部长篇小说。

为了让大家能更好的理解和把握，我将琼瑶的这五十部作品，根据创作时间的不同，划分为四个阶段：

第一阶段，我将其称为“无心插柳”：

包含了《窗外》到《彩云飞》这十三部作品。创作时间的跨度是从1963年到1968年，这些作品的共同特点便是琼瑶自己的本色出演，是琼瑶真实生活的体验或其变构。

琼瑶坦然承认：“其实，我这一生，在我的小说，我的歌中，都可以找到痕迹。”

第一阶段的这十三部作品，尤其是如此！

《窗外》并不是琼瑶写作的第一部小说，但却是她真正意义上的“处女作”，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意义。

《窗外》写作于1963年，琼瑶的人生正处于内忧外患，生命的考验达到白热化激烈的高峰，她的天才经过长时期的积累、整合、铸造、砥砺，厚积薄发，正在寻找痛快淋漓的突破口，《窗外》的写作，正可谓适得其时。

琼瑶写作《窗外》，不仅仅是天才，也不仅仅是运气，那里有她真实的情感的寄托，有她的人生观和方法论的自我总结和梳理，《窗外》是琼瑶真实生命的一部分。

琼瑶初恋的经过，和它代给琼瑶的伤痛，在这部书中，都有着真实的描写。

琼瑶自己也承认，书中的第一章到第十四章都很真实。所写的江雁容的家庭背景，也是琼瑶生活中真实的家庭背景，不同的地方只是书中把琼瑶实际生活中的两个弟弟合并成了一个人，以免人物太过复杂。

《窗外》后四章，虽然和琼瑶自己的生活并不相同，但也并不是全无关联。江雁容和李立维恋爱的经过和他们之间的对话，我们完全可以从琼瑶的自传《我的故事》中，从琼瑶和庆筠之间的故事找到影子。

琼瑶写《窗外》的时候，她和庆筠之间的关系还没有产生真正的危机，甚至庆筠还对琼瑶的《窗外》表示出相当的宽容和赞许。

但琼瑶一定是预感到了什么，她以一种诗人般神秘的敏感而虚构的《窗外》的后四章，和最终她和庆筠之间的真实结局，却并没有相差多少。

继《窗外》之后，琼瑶在同年的五月份，又开始动手写另一部中篇小说集《六个梦》。

由于《六个梦》是中篇小说，琼瑶写了前三个梦，就又马不停蹄的开始写她的继《窗外》之后的另一部重要的长篇小说：《烟雨蒙蒙》。

《烟雨蒙蒙》完稿之后，琼瑶才又接著去完成她的《六个梦》的创作。

从《窗外》到《烟雨蒙蒙》，琼瑶为自己的小说找到了主题的定位，那就是新女性独立、自尊、自爱、自强，不畏强权和社会习惯旧势力的约束，追求美好的人生和梦想。

1964年，琼瑶继续在《皇冠》上连载她的第三部长篇小说《几度夕阳红》。

这部小说的背景，琼瑶是深有体会的，不论是到台湾的过程，还是到台湾后的一段时间内，琼瑶的一家六口也正是过着小说中相似的为钱而发愁的生活。

琼瑶在《几度夕阳红》中还倾吐着她自己对母亲复杂的感情。

李梦竹在寻找何慕天受到打击后，回来的第一件事便是想回到母亲的身边，向她承认自己的错，可母亲已经去世了，梦竹这时回忆起母亲所说的话：

“我做的一切，都是为了你好，如果你不是我的女儿，我也不要来管束你，就因为你是我的女儿，我关心你，爱护你，才宁愿让你恨我，而要保护你的名誉，维持你的清白。”

梦竹直到这时才体会到了母亲的可贵。

在这里，琼瑶移情和升华了她和母亲之间复杂难解的情结。

1965年，《船》的创作，里面有琼瑶自己的影子。小说里的女主角唱了一支歌，名叫《船》：

“有一条小小的船，漂泊过东南西北，西北东南，盛载了多少憧憬，多少梦幻，来来往往无牵绊！……”

琼瑶回忆说：

“这支歌中有我自己的心声，听了会潸然泪下。他（平鑫涛）知道这支歌中有我自己的心声，急于想成为我可以‘避风的港湾’。但是，他的港湾里早有船停泊，我宁可飘荡，也不肯靠岸。”

1966年3月，琼瑶创作完成了《寒烟翠》，6月，又完成了《紫贝壳》。

琼瑶很少谈到她写作的理论，但是在《寒烟翠》的后记里，她发表了自己的文学观，对那些批评的声音作出了正面的回答。

1968年，琼瑶写作了《彩云飞》，也就是琼瑶小说的第一个阶段中最后的一部作品。

《彩云飞》是取材于真实的故事而写的。

这是琼瑶小说最为特异而看上去有些矛盾的地方：很多人都认琼瑶的小说是虚构和编织的彩色的梦，而事实上琼瑶的许许多多小说，在现实中都有真实的蓝本。

琼瑶对广义的爱的理解，对人性善良一面的充分的肯定和信任，其实正是基于生活中那些真实发生的，让人感动的更为广义的爱的故事。

琼瑶小说的第二个阶段，我将其称之为“有意栽花”：

作品包括《庭院深深》、《星河》到《秋歌》。一共是十二部作品，时间的跨度从1969年到1975年，这个阶段琼瑶作品的特点是琼瑶文学观念创作上自主性的强化。

伴随着琼瑶生活和情感经历的变化，伴随着作家创作心境的改变和不同。琼瑶这一阶段的作品具有多元化色彩。

很明显的是，琼瑶在进行一系列的文学创作的技术实验。虽然琼瑶在第一个创作阶段就已经确立了自己文学作品的创作风格，但她却依然在求新求变，寻找多种突破的可能。如《庭院深深》和《星河》这两部作品，是在创作的手法有技巧上进行实验，更加注重于小说结构的设计，而情节的推进也更加富于变化和悬念。

这个阶段中，《白狐》这部作品，也是非常的独特和不同，几乎可以说是一个特例。大约十二年后，大约在1990年，琼瑶因为拍摄电视机的需要，将《白狐》改写成了《梅花烙》，从这个意义上来说，《白狐》在文学意识上所具有的超前性，是不言而喻的。

1972年到1975年，琼瑶好象进入了一个创作的高峰，每年，她都有二部作品完成，而且篇篇都是佳作。

琼瑶创作的这个阶段，求新求变，始终是琼瑶创作的基调。这种不满足于自我，力求进行突围，既有其内在的原因，也有其外在的因素。

一方面与琼瑶在文学创作上因为已经获得的引人注目的成功，增厚其文学观念上的自信有关，另一方面还与琼瑶的生活和情感经历的转换和变故有关。

就是在这段时间，琼瑶和平鑫涛秘密的恋情已经曝光，“衔云衔不住，筑巢筑不了”， 琼瑶的内心充满了剪不断，理还乱的哀愁、凄怨、无助和酸涩。生活经历中的这些喜怒哀乐，不可避免的要影响到她的文学创作。

如果说《海鸥飞处》的凄凉之美，暗示了琼瑶内心深处情路历程的凄凉美感，那么《心有千千结》则又转喻了琼瑶内心缠绵悱恻、哀艳凄婉的伤情。

而在这个阶段最后一部小说《秋歌》中，那个关于爱情的考验和等待的故事，无疑与琼瑶当时的心境是相当吻合的。

从《心有千千结》开始，琼瑶小说的原初的悲情基调，慢慢开始明亮和高亢起来。琼瑶在人生中找到了美满的爱情，她的小说给我们展示了爱情所具有的不可思议的魔法的力量。

1973年琼瑶所写作的另一部重要的作品《一帘幽梦》，其实还是她自己真实生活场景的改装、换版、变构、整容。

《浪花》是琼瑶1974年创作的一部作品，《浪花》里的秦雨秋就是琼瑶自己的影子。

《女朋友》写作于1974年，收录了两个中篇。第一部是《女朋友》，还有一部是《寻梦园》。

《女朋友》中男主角名叫高凌风，是个立志当歌星的音乐青年。

而高凌风在现实中确有其人，那就是当年唱《冬天里的一把火》、《《燃烧吧，火鸟》红遍台港的歌星高凌风，甚至到了现在，我们还能在内地的各大综艺电视节目中看到他打拼的身影。

高凌风回忆说，他第一段正式的恋情还是高中时候，那个女生又高又漂亮，可因为女生家人反对，毕业后对方就被送到了美国。后来有一次他把这事说给琼瑶听，琼瑶便以此为原型写了《女朋友》。男主人公就叫高凌风。

这是一段小小的逸闻。

写作于1975年的《秋歌》，是一个爱情的考验和等待的故事，这样的故事无疑与琼瑶这时的心情是相吻合的。而《秋歌》的结尾，似乎已经预示着琼瑶和平鑫涛之间等待已经有了结果。

琼瑶小说创作的第三个分阶段，我将其称之为“从心所欲”：

包括了从1976年《人在天涯》、《我是一片云》，一直到1985年的《冰儿》，一共是十六部小说。

我们可以说，在这个阶段，琼瑶确实已经达到了随心所欲的境界，她的作品更为成熟和富有力量。树上的果实已经十分的透熟，再也没有丝毫的青涩和犹豫了。温暖、明亮、向上，虽然还有顾盼之间的回头，但琼瑶已经为我们许诺了一个最为完美的人性的梦想。相信世界的美好，相信爱情的美好，相信人生的美好，向善的力量不可抑制的进行快感的冲锋。

琼瑶在《剪不断的乡愁》中这样总结自己的文学理念：“相信人间有爱，这就是我一生执著的一件事吧。”

琼瑶几乎每一部小说都改编成了**和电视剧，由于文化媒介的不同，由琼瑶这些小说改编的**和电视剧，传播更为广泛，更为深入人心。

然而，这同时也会带来另一个负面的影响，它会反过来影响到琼瑶小说的文本创作。在琼瑶小说的第三个分阶段中，这种影响就已经渐渐地开始显露了出来，琼瑶在构思小说的时候，不可避免的，甚至是更多的要考虑到小说的结构、故事、情节、细节、语言，等等这些与影视传媒的兼容性。

极端的情况下，可能会出现这样的情况，完全是因为要拍一部**或电视剧，而被要求作命题作文式的小说创作。

琼瑶小说第三个创作阶段的首部作品《人在天涯》，正是这样的情况。那时，琼瑶的作品已经在台湾掀起了一个高峰。

名导演白景瑞刚刚从意大利**学院学成归来，他的风头正键，号召力很高。他找了到琼瑶和平鑫涛，要策划一部描写中国华侨在意大利挣扎奋斗的血泪故事以及他们的爱恨情仇。白景瑞仅仅是有这么一个策划，一个大概的构想，甚至他连一个真正能落到实处的大概的故事或情节的构想都还没有，他只是有这样强烈的意愿，希望琼瑶为他、为在海外的中国人写一部这样的故事。

琼瑶被白景瑞的热情所感动，她接下了这一单命题作文的活。

琼瑶此时已经达到了随心所欲的境界，她完成了《人在天涯》这部小说，她完成的很好，依然保持了一个相当高的水准。

1976年， 平鑫涛和妻子终于离婚了。

这一年，是琼瑶较为心平气和的一年，生活中的矛盾，似乎开始理顺，似乎露出了一线曙光。《我是一片云》的写作似乎也变得轻松和心平气和，文笔的走动似乎也更为潇洒自如，游刃有余。

《月朦胧鸟朦胧》的创作显然也是如此，整个的主题和作品的基调都显得活泼轻松。

是年另一部小说《雁儿在林梢》，虽然并不是像《窗外》和《在水一方》那样的可以找到她真实生活场景，但依然是一部关于她心灵历史的情感自传。

琼瑶和平鑫涛之间那种秘密而又伤心的爱情，已经成了她这段时间生活的基调，她已不再是《窗外》中的那个女中学生，也不再是《在水一方》中的那个杜小双，她已经是一个真正成熟的富有内涵的女人，对于生命的感动，已经不仅仅是生命的眼泪和欢笑，而是更为深刻的平淡而无奈的浅浅的哀愁。

对于生命的感动，她表达的方式已经更为含蓄、婉转、缠绵和欲说还休。

那时，正是她和平鑫涛之间分分合合、风风雨雨，痛苦之中又掺着许多甜蜜的奇特的日子，那一段日子，带给她对生命更深更痛的体验，令她刺骨酸心，她的情感的体验，正是她的这些小说生动、鲜活、获得巨大成功的源头活水。

这部小说中，同样可以看到一些琼瑶真实生活中的日常情景。

比如，平鑫涛送给琼瑶的一只纯白的小北京狗，琼瑶也把这件事写入了书中。

又比如这部书中，琼瑶把平鑫涛当作了江淮的模特儿，写江淮的经历，完全是平鑫涛自己白手起家办出版社的经历。

《一颗红豆》写作于1978年。

在这部小说中，我们同样可以隐隐的感觉到琼瑶内心深深的创痕和流血的伤口，她关于生死一线之间的体验的准确描述，太容易使我们想起她一生中许多惨痛和不堪回首的往事。

《彩霞满天》写作于1978年。

一个作家心景的转换，和他的作品主题基调的转换，肯定是有一种密不可分的联系。

与前段时间《海鸥飞处》等作品完全有了新的改变，仅仅是《彩霞满天》的题目，就充满乐观向上的浪漫情怀。

《金盏花》写作于1978年，其实是《窗外》的另一种变构的版本。。

这同样是一部爽朗、欢快、基调明亮的小说。其中当然也可以找到琼瑶自己生活中的影子。

如女主角韩佩吟和比自己大许多，已经四十二岁的赵自耕之间如愿以偿的爱情故事，当然可以使我们联想到琼瑶真实生活中未能如愿以偿的年龄悬殊的师生恋。

又如纤纤不想考大学，种种的辩解和心事，这都是琼瑶高中少女生活的影射和暗喻。

《梦的衣裳》创作于1979年。

这一年琼瑶在和平鑫涛经过无数的风风雨雨、波浪曲折、终成眷属正式结婚前夕所完成的作品。

可以想像的是，这时的琼瑶内心充满了温柔和怜悯，幸福和满足，仁慈和感恩，宽容和博大，这一切美好的情绪，都必将在《梦的衣裳》中留下美好的痕迹。

《梦的衣裳》充满了喜剧和闹剧的美好和轻松的气氛，再加上纯真、甜蜜、圆满的爱情，给以读者愉快的审美效果。

《聚散两依依》创作于1979年。

琼瑶在《我的故事》中，曾说自己和平鑫涛之间的关系是“聚也不容易，散也不容易”，琼瑶和平鑫涛从相识到相恋，到1979年两人结婚，其间已经过了十六年。

《聚散两依依》中高寒和贺盼云之间魂梦相依、聚散缱绻的心路历程，显然也正是平鑫涛和琼瑶之间魂梦相依、聚散缱绻的心路历程。

《聚散两依依》中，盼云为了逃避高寒，嫁给了一个医生，这种情节，在琼瑶的真实生活中，依然存在。琼瑶曾经为了逃避和平鑫涛之间甜蜜而难解的爱情，打算嫁给“汤”，这就是这个情节的真实蓝本。

《却上心头》创作于1980年，是琼瑶和平鑫涛搬入可园后的第一部作品。

也许是琼瑶在可园聆听到了“幸福的声音”，不再的青春，再次被体验，这部小说写的相当明快，行文流畅、潇洒、欢快。

《问斜阳》创作于1980年。

这部作品是琼瑶搬进可园创作完成的第二部作品。

幸福和美满的生活，使琼瑶变得心平气和，即使是写作一个悲剧的故事，琼瑶也是充满了温柔的怜悯和对生命的感激。

《燃烧吧！火鸟》创作于1981年。

男主角在给恋人的周年纪念卡上写的“让我们把过去三百六十五个日子，变成未来百年相聚的基石！”和琼瑶在《我和故事》中用庆筠的来信“让我们用三百六十五的相思，去奠定百年相守的美景”有异曲同工之妙，琼瑶的每一部作品，都能找到她真实生活的影子。

这部小说的基调，当然和琼瑶这段时间的心情一样，热情向上，有如获得了新生。

琼瑶1981年还有另一部作品，就是《昨夜之灯》。

这一时期，可能是台湾的校园歌曲非常流行的原因，琼瑶在这部书中，写了大量的歌。甚至于书中的女主角雪珂，都和琼瑶的儿子一样，上的是“大众传播系”。

琼瑶的写作，已经过了那种为本能的激情所驱使的青春的界段，她更为沉静，更为幽独，更富有智慧和哲人的沉思。

《匆匆，太匆匆》创作于1982年。

琼瑶在《匆匆，太匆匆》的楔子中，坦诚了一个作家创作的不足为外人道的辛苦和劳累，写作那是她已经无法卸下的沉重的十字架，殉道者的生活是她不能抗拒的命运。

曾经沧海难为水，琼瑶天才的内心早已是千岩万壑，千山万水，她甚至有了累的感觉。这是一种深入到骨髓和血液中的疲惫，这是热衷于过心灵生活的天才们才可能感觉到的晕眩和放弃。

特别是琼瑶和平鑫涛结婚之后，由奔波而转为安定，由激情无边的荡漾而停泊进宁静的港湾，这种反差必然会反作用于琼瑶的创作。

《失火的天堂》创作于1983年。

《失火的天堂》这部作品，充满了幻灭之感。少女洁[舟令]想象中的天堂是透明的，当她试图走近这个透明的天堂时，天堂失火了，她也因此而幻灭。

书中许曼亭关于战乱的回忆“又回到了战乱中。彷佛间，又回到全家老老小小都挤在火车车厢里的日子。火车中没有座位，一个车厢里挤满了人，许多陌生人混在一起，谁也照顾不了谁。”其实就是琼瑶自己的童年的记忆和体验。

《冰儿》创作于1985年。

和《却上心头》一样，《冰儿》更象是新一代的流行的言情小说，这种新的尝试，正是后来席娟等新锐言情小说的先声。

琼瑶小说创作的第四个阶段，我将它称之为“再赋新词”：

包括了从1990年的《雪珂》开始之后的九部作品。

我在《琼瑶传奇》这部作品中已经明确地指出，九十年代之后，应该是琼瑶小说明显不同的一个阶段。不可否认，琼瑶此时宝刀不老，不少的作品中依然能闪现出天才惊艳的闪光点来，但是如果将这些小说与她前期的略带青涩的作品相比，我们就明显可以看出，穿刺的力道已大不如从前。

《雪珂》写作于90年，是琼瑶以明清为背景开始创作小说的起点。

九十年代之后，应该是琼瑶小说的另一个明显不同的阶段，此时的琼瑶可以说早已是功成名就，作品的风格早已形成而且成熟和圆满，而琼瑶自己人生中的那些秘密情结和生命中不可言说的隐痛，此时也已经淡化、消减、移情和升华。

这是人生最美好的结局：一切都功德圆满。

确如一些智者所指出的那样，愿望达成的生活，那将是艺术家最可怕的敌人。

无需讳言，九十年代之后，琼瑶的写作，已经走向了衰退的道路，她的写作已不再向以前那样，是生命中必不可少的呼吸，她的作品已经缺乏了那种惨痛人生体验中令人心灵震颤的内在的艺术感染力。

琼瑶还在写作，但这更多的是一种技术性的写作。

从《雪珂》开始， 继而是《望夫崖》、《青青河边草》、《梅花烙》、《水云间》、《新月格格》、《烟锁重楼》，一直到后来的《苍天有泪》的和热播创下收视奇迹的《还珠格格》，无一例外的都不再是琼瑶最熟悉的现实生活题材，这些小说又都是为电视剧的拍摄而编的故事，虽然其中也不乏可取的优秀，但“再赋新词”，小说的美学和感染力度，当然是不能和从前同日而语。

这些故事，虽然结构精美、巧妙，技巧纯熟，如果是纯粹从文本和文学的角度看，琼瑶确实是在走下坡路了，她已经没有了当初最为天才和本真的闪光。

这是无奈的事，也是正常的事。

失之桑榆,收之东偶。

琼瑶的这些小说改编的电视剧，却意想不到地大获成功。

不过，这是我们将要在另外的地方讨论的问题。

徐志摩和金庸还有琼瑶没有关系。

徐志摩1897年1月15日在浙江嘉兴出生，原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。1931年11月19日因飞机失事罹难。

而金庸是在1924年3月10日出生，在徐志摩去世的时候金庸只有十一岁，琼瑶是在1938年4月20日出生，徐志摩1931年去世的时候琼瑶还未出生，因此从徐志摩和金庸还有琼瑶之间没有关系。

扩展资料：

徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的不含党派色彩的诗人。

他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。

徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。

他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

—徐志摩

—金庸

—琼瑶