2021年元月，正是农历的辞旧迎新之际，虽然新冠病毒仍在肆虐，政府要求人们尽力减少聚集，防止感染，但国人准备年货的习惯依然难改，大街小巷到处是车流人影，叫声连天，难以掩盖新春热闹繁忙的气息，这个春节注定过的要不同一般，至少要比去年全国家家足不出户，要喜庆，要详和，要热闹，要开放。

趁腊月的一个周末，我赶回洪洞城，邀请了几位同村同宗的陈召吉、陈才才、陈果元、陈立清、陈林平共六人，共商续修家谱一事，算是对《陈村陈氏家谱》续修工作的紧急启动，尽管先前也做了些准备工作，做了一些沟通，还是感觉到有点仓促，但箭已在弦上，不得不发了，一是河南淮阳同宗陈百寰代表老家人，寄来我陈氏一门的贺年挂历表200份，在春节前要分发到各家各户手中。二是春节期间，可以利用家人大团聚的时间，进行修谱宣传，登记家人信息。三是要成立编委组织，进行人员分工，各有侧重，分头行动，铺开修谱的各项工作。总而言之，吹起了我陈村陈氏一门讲家史家训，发扬优秀传统的总号角。

续修《陈村陈氏家谱》心志由来已久，只是忙于工作生活无暇顾及，大约十年前，我还在吉县工作时，镇上组织编写《刘家垣镇镇志》邀请我参加，心想村里肯定有人参加，加之自己离家乡较远，水平有限等诸多不便，便谢绝了，直到我看到镇志时才发现，陈村很多重要事件与人物都没有收入志中，这不仅是镇志的欠缺，更是文墨陈村的缺憾，为此自己内疚了好长时间；2016年，我参与了临汾金融行史教育中心建设，其间阅读接触了临汾市、洪洞县等地方大量的文史资料，发现很多本村的人物事件都有记录，虽然也不完整不全面，但说明一点，很多政府收录着本村人物事件，是有人关注纪念的，反而是我们村的人却不知其详，这是一笔多么珍贵的精神财富，正所谓灯下墨吧，又一震撼我的心灵，让我感到不安。因此，两年前村里要修村志，我便积极响应，也算我弥补自己的疏忽，为家乡为家人做一点贡献吧。

修村志我首先考虑到的是陈氏家谱，其他几位老乡也有同感，毕竟陈村村志是与陈姓人的迁入分不开的，陈村的起源在陈姓，与陈氏簇人发展有着千丝万缕的联系，在搜集村志过程中加大我陈姓迁徙发展资料，也显的尤为重要，期间，不时传来山东丶河南等地移民后裔来洪洞到陈村寻根问祖人群，让人惊喜，让人担忧，惊喜的远隔千里，分隔六百年，仍然亲情难舍难忘，不辞辛苦，想探个究竟；担忧的是:虽有陈新民老前辈二十多年前，编撰的《陈村陈氏家谱》一册，但宗源分流并无详细记载，缺少十几代世系表，先辈们建造的墓碑祠堂，古物遗迹消失殆尽，其中还有很多凝问待考，无法提供有效佐证，难以辨别宗亲。尤其是我辈以后子孙，迁徒分流更远更广，宗簇意识淡化，将来欲觅祖宗，怕是更难，又一次促动我坚定修谱之决心，加快修谱之步伐。

一年多来，工作之余，我从家谱中近百年来迁移分支入手，着力于陈村邻近县乡陈姓集中的村庄，想方设法，搜集讯息，建立联系，寻找我陈村陈姓渊源与发展的有力佐证线索，深感陈新民老前辈凭一人之力，花费十几年之心血，编写我簇家谱之艰难，其毅力与决心实为我辈好榜样，同时惊喜地发现，每个村的陈姓都有一些热心家族事业，致力于修家谱有识之士，但都苦于相传亲近故事多，有力证物证据少，修谱有诸多困难，如下张端、东梁、杨家腰、万安、陈家庄等开始了修谱工作，特别是我村原属的汾西县陈氏一脉，早在几年前就完成了《汾西县陈氏家谱》，囊括了包括霍州二十多个村庄的陈姓，宗源清晰，设计精美，让我为之一振，据说也曾邀请过我们参加，我们氏谱也记录过与汾西陈道清是支系，但从他们的宗源看，与我们的记录出入很大，虽同为陈氏一脉，但并不十分亲近，使我产生了很多凝感，急切的需要寻找答案。

在我凝问重重之时，千里之外老家河南陈百寰传来相关信息，他十几年前曾亲赴陈村寻根，在网络上呼唤我村宗亲半年之久，得感谢这个网络新时代，他的消息是我村陈氏鼻祖陈德公与其鼻祖陈道公为亲兄弟，道公为长，他们是明朝移民从洪洞迁回祖居地的一支，还有我们支系迁徒路线图与宗系表，关键重点是他提供了我簇前两代的真实姓名与大概情况，相对可信可靠，原来我陈村陈氏一脉，是始祖陈胡公正宗之后，前十七代乃陈国国君，属于陈姓六大派系的陈亢支系，是河南淮阳老陈户，列重华堂，更让人惊奇的是他们修谱已达十多年之长，持之以恒，坚持不懈，有簇长会组织，坚持在逢年过节、开展祭祀慰问活动，虽家人们分庄较多，相隔较远，皆有事务在身，但不乏一批贤能良善之士，愿意站出来贡献自我，服务于宗族，秉持公平正义，弘扬家风传统，实乃可喜可贺，而我们正是缺的这一点，令人反思。

常言道，三十年不修谱为不孝，时值上次修谱整整三十年，当年搜集整理家谱的知情人大多已仙逝，手写家谱初稿等相关资料，得到二十六世陈召吉妥善保留，给我们留下很多探究线索，参与印制校对襄助的部分前辈，二十五世陈哲卿丶陈正儒丶二十七世陈虎林健在，我一一拜访商确，征求意见，得到统一坚定的回答，应该加快续修家谱，充实内容，同大多数人一样，赞成支持家谱续修，不可辱没我陈村陈氏文墨家风，不负祖宗，不负子孙，统一的意愿，统一的思路，统一的呼声，重修家谱的号角已悄然响起……

(未完待续)   

　　摘 要：大冶宗祠基本延续了中国传统建筑结构与构造特征，具有中国传统建筑典型的宗族文化内涵与价值观，但在装饰和某些特殊“组件”上又与大冶的地域文化相结合，从而赋予宗祠建筑更多的世俗特性。

关键词：宗祠建筑；木雕；石雕；灰塑；供台

中图分类号：J59 文献标识码：A　　 文章编号：1005-5312（2012）24-0191-02

大冶宗祠基本延续了中国传统建筑结构与构造特征，具有中国传统建筑典型的宗族文化内涵与价值观，但在装饰和某些特殊“组件”上又与大冶的地域文化相结合，从而赋予宗祠建筑更多的世俗特性。大冶宗祠建筑中有着大量的装饰作品，品种繁多，其中由已木雕、石雕和灰塑为盛，内容大致分为日常生活、伦理教化、神话传说、戏文故事、花鸟虫鱼、书文楹联等。

一、木雕

木雕是中国传统雕刻艺术的一种表现形式，它历史悠久，技艺精湛，具有很高的艺术性、实用性和装饰性。如殷祖镇水南湾曹氏宗祠中，室内的门窗梁柱有许多雕刻作品让人叹为观止(图1）。这些木雕图案大多蕴涵吉祥含义，题材以民间传说、戏剧场景和一些传说的祥瑞吉兽为主。同时还十分注重装饰与光线的关系，让光线从天井射入，透过漏窗、门窗与木棂，来渲染空间气氛。

还有如刘仁八镇卢均受村卢氏宗祠的入口木构架横梁上的木雕纹饰（图2），殷祖镇余海庄余氏氏宗祠中的木梁上的木雕装饰，题材为凤凰和亭阁相映（图3）。

二、石雕

石雕在宗祠建筑中的作品随处可见，石雕窗框、抱鼓石、石雕的门联等，甚至下水池的下水口，也是精美的石雕。石雕艺人雕刻工艺精湛，奇妙的构思令人叫绝，其圆雕、浮雕、镂空透雕都有，造型风格简洁大方，具有独特的装饰效果(图4，图5)。

三、灰塑

灰塑是以石灰、细砂、牛胶为原料按一定比率混合而成的塑泥进行艺术塑造的一门艺术。大冶地区宗祠建筑的灰塑装饰中，主要用圆雕手法表现，并在背景上以浮雕衬托，一般都是装饰在雨挡和墙画上(图6，图7)。

四、供台与神龛

供台在本文中特指宗祠建筑中的供奉祖先牌位、供设香炉、蜡竿和摆放供品的供桌。供台根据材质的不同可以分为木质和石质两种，这两种类型的供台在大冶的宗祠建筑中都比较常见，因各姓宗族文化的差异因此各自的供台的造型差异也较大。

（一）石质供台

刘仁八镇的刘氏宗祠中的石质供台设置在此宗祠建筑的第三进中，供台的墙体宽约为5米，高约为35米，高未通到屋面，供台类型隔断将宗祠的三进分为两个不同功能的空间，前面用来祭拜先祖，供台后面用来存放物品，供台的背墙两侧各开设有一个门洞可通向供台的背面，门洞的上面开放有一个八卦形的洞口。门洞的上方和八卦形洞口的四周均绘有图案。

供台的正上方用灰塑的工艺写有“如在”两字，代表对先祖的哀思之情。“如在”的下面是用砖砌而成的一个内凹结构神龛，采用四个小红柱进行装饰，里面供奉着祖先牌位，神龛的上面用深色涂料绘制着双龙戏珠的图案，神龛的下面是石质的供桌,依稀还能看出上面绘制过图案，因为年代的久远，整个供台的下部都长满绿色的青苔，受损比较严重，但是整个供台的庄重感还是很强烈(图8，图9)。

还有殷祖镇塘下村卢氏宗祠中的供台也属于石质供台，供台的背景墙为建筑的外墙在供台的范围内很特别的呈弧形分布，在弧段内设有四颗小立柱，立柱之间供奉的是祖先的牌位，立柱的柱脚为莲花台状，并有彩色的涂料对莲花台进行涂染。

供台为长方形，在供台的上部有莲花瓣的雕刻花纹饰边，也用彩色的涂料进行的涂染，供台的下部雕刻分成三个方框，两侧的小方框内绘有仙鹤的彩色图案，中间的较大方框内的图案因年代久远，现在已经分辨不出图案的内容。另外在供台的底部装饰也有石质的花纹。

这种采用彩色图案装饰的建筑，在本次调查中仅仅只在这座宗祠中发现，其他宗祠中绘制的图案均为单色绘制(图5-10)。

（二）木质供台

木质的供台因为材质的原因，长期放置供奉祖先的烛火和等，限定了它保存时间的不易久远。但是木质供台因可塑性更强的因素，因此它比石质供台更加的精致和美观。

殷祖镇塘下村邹氏宗祠中的供台属于木质供台，其供台将木雕的工艺的表达的淋漓精致，在供台的装饰中各种木雕技术均有应用，各种祥瑞吉兽栩栩如生(图11)。

参考文献：

[1]李秋香宗祠—(乡土瑰宝)系列三联书店出版社2006

[2]谢玉明著中国传统建筑细部设计中国建筑工业出版社2001

[3]陶友松著老祠堂(古风—中国古代建筑艺术)人民美术出版社2003

陈氏家族 ：1744年，陈七虎携四子入川，伯顺、伯义、伯明、伯全、从湖南省永州市零陵区道县四马桥镇迁入（四川省江北县）现重庆市渝北区大弯镇团丘春八组梨子园。现在后代分布在渝北区两路镇、石坪、统景等地区。陈氏排辈表：七伯三四五 金本永光玉 国正天兴顺 世代耀宗祖。