董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。

董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“董其昌主张学古变古,但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之”。

施若霖（一九一七——？），浙江鄞县人（现宁波人）。又名施方穆，曾用笔名霂长、秋长、白秋水和云天等，是民国时期重要的新闻出版界老前辈、知名的书法家。

（一）报社老前辈

施若霖先生，是当时民国时期著名报人胡山源的助手。二十世纪三十年代，胡山源在世界书局工作甚忙，需要一名助手，便在报纸的招聘栏登报请人。时在开明中学读书的施若霖，是应征者之一。胡山源见他文字根底不错，人又诚恳，便给让他担任了助手的工作。及至一九三八年冬，胡山源主编《申报》，便把一向协助自己工作的施若霖也带了进《申报》当副手。后来胡山源因为人事问题离开了《申报》，施若霖便接任《申报》副刊的主编。

施若霖在编务以外，还经常要写些稿件，曾在胡山源主编的《红茶》上写过连载的长篇小说《突围》。他最为人所熟知的，是用笔名施方穆编了一套十册的《八十家佳作集》，分别将巴金的《将军》、沈起予的《难民船》、张天翼的《新生》、夏衍的《包身工》、丁玲的《团聚》、碧野的《滹沱河夜战》、萧红的《牛车上》、郭沫若的《楚霸王自杀》、姚雪垠的《差半车麦秸》和杨朔的《火并》等编辑入册。这十册书均为三十二开本，每本约一百页，收八十家共一百篇短篇小说，于一九四五年十一月出版。

（二）书坛旧学生

说施老是书法家，这是有渊源的。

施家是浙江鄞县人（现宁波人），施老的父辈与晚清翰林、大名鼎鼎的书法家高振霄是故交。施若霖在少年时，曾一度拜在高振霄门下学习诗文和书法。他与高振霄的公子高式熊先生（著名书法家、金石篆刻家、西泠印社名誉副社长）是发小，施若霖大高式熊四岁，两人以兄弟相称。后来施若霖和高式熊长期工作和生活在上海，两人的关系一直保持到晚年。

几十年中，施若霖先生向来以探索书法语言、开拓意境为己任，从不炫耀书技，更不掠书家之誉。临池习书，也仅作为养性修身、涵养笔墨的一种修为。先生特别不屑那种“朝学执笔，暮以字夸”的所谓书法家。故先生不轻易为人书，偶有求字者，也是应缘方便之题，这“偶然一书”，其精神气象与笔墨情调，总是出乎常人，其清新与出尘之趣，常常令人回味无穷。

（三）痴迷的医药学爱好者

施若霖年轻时身体不好，曾患过严重的肺病。后来他便十分爱好读医学书籍，研究古代医者，甚至还专门写了本《李时珍的故事》（一九五六年出版）和《中国古代的医学家》（一九五八年出版），对医学有自己的认识而且熟悉中医调理养生之道，故享年近九十岁。

二○一五年初，我在雅昌艺术论坛网，有幸购得施若霖先生写于上世纪四五十年代的对联。（尺寸）书风规规矩矩，此书得高振霄老亲炙，从形式意义上的款识，到书写意趣中的表达，完全是旧式文人书法的做派。在点画使转中，不仅强化了笔墨的技巧，同时，书法中那种“同自然之妙有，非力运之能成”的审美意趣，令我过目难忘。

“书者，如也。”施若霖先生之书，正是其人格、志趣以及生活态度的外化与缩影。施先生这样一位重要的新闻出版界老前辈，其高超的书法艺术影响目前仅限于江浙地区，在此之外则少为人知，远未得到应有的评价和地位。希望通过这篇拙文，抛砖引玉，得到更多学者的深入研究，能够有更多的人真正了解施若霖先生，了解施若霖先生的书法艺术。

不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多），价格越高赝品、仿品也越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收藏。只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收藏。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。也曾经有人说我废话！除非你懒，光想吃现成的，不学无术。市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好，你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢？给你渔，学会了，自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒鱼！你都能分辨！

《晚清/民/国/贤达重臣书法对联撷英》

左宗棠（1812年-1885），字季高，一字朴存，号湘上农人，署名今亮，谥文襄，湖南湘阴人，清朝大臣，著名湘军将领。左宗棠少时屡试不第，功名止于举人，转而留意农事，遍读群书，钻研舆地、兵法，后竟因此成为清朝后期著名大臣，后破格敕赐进士，官至东阁大学士、军机大臣，封二等恪靖侯，著有《楚军营制》，其奏稿、文牍等辑为《左文襄公全集》，与曾国藩、李鸿章、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。

俞樾（1821-1907），字荫甫，自号曲园居士，浙江德清人。清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家。他是现代诗人俞平伯的曾祖父，章太炎、吴昌硕皆出其门下。清道光三十年进士，曾任翰林院编修。后受咸丰皇帝赏识，放任河南学政，被御史曹登庸劾奏“试题割裂经义”，因而罢官，遂移居苏州，潜心学术达40余载，曾先后主讲苏州紫阳书院、杭州诂经精舍、德清清溪书院、菱湖龙湖书院、上海求志书院等。

张一麐幼时有神童之称。12岁应童子试，即为秀才。光绪十一年考中举人。光绪二十九年，张一麐录取经济特科，被分往北洋大臣兼直隶总督袁世凯处任职。1915年调任教育总长。1916年因不满袁世凯称帝而辞职南归。闲居苏州期间，参与《吴县志》总纂，倡议开辟体育场、图书馆、阅报室、植物园、蚕学馆、博物馆等社会文化教育设施。

袁嘉谷（1872－1937年），字树五，号澍圃，晚年自号屏山居士。1891年袁嘉谷离石屏至昆明就学于陈子潘、张竹轩，22岁入经正书院研习。1911年辛亥革命离浙归滇。1912年5月，他应蔡锷之聘任省参议员，1915年应唐继尧之聘为顾问，并修《云南丛书》。袁嘉谷在东陆大学（云南大学前身）执教15年，培养了大量的人才。

王同愈（1856－1941年），字文若，号胜之，又号栩缘，江苏元和人，晚清民国年间著名学者、藏书家、书画家、文博鉴赏家。光绪十五年（1889）进士，后为江西学政、顺天乡试考官、湖北学政。曾与张謇等主持江苏省铁路事宜。辛亥革命时，隐居上海。晚年定居嘉定。长于算术，著有《栩缘随笔》等。

吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙(1894-1968)。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。上个世纪三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。

十分漂亮的一幅晚清民国木对联，立体感十足，雕刻工艺难度大，非数十年手艺娴熟的师父不能为，好看的楷书体，飘逸潇洒，雕刻力度十足。

敬神明常添百福

祀祖宗永纳千祥

该对联反映出了礼神祭祖的隆重和祈福心愿，寓意十分好，是我国宝贵的文化遗产

孙焕章《书法对联》

“桐荫栖彩，桃浪化文。焕章。”钤印两枚，均漫漶难辨。辛卯之龝於冷摊购得，破败不堪，延请宣和装裱坊揭裱重装，方焕神采！

孙焕章，辽宁海城人，一说辽宁庄河人，清拔贡。

莫与伦书赠将军隶书八言对联：单条规格163×36厘米；大红洒银笺，全绫裱嵌锦，书法端庄硬朗，气势恢宏超凡，隶书[识德颂功名荣天下，揆文定武勋纪万年]，上款[懋之先生大雅之属]，落款乐叟莫与伦，钤朱文[医俗莫如书画]、[越堂笔底烟霞]，白文[元超心摹手追]篆印。莫与伦：清末民国时期，字元超，越堂，号溶盦居士，鸳湖乐叟；祖籍浙江嘉兴，旅居江苏无锡，祖上做过官，出身中医世家；工书法，擅山水，与白蕉，吴滔等相交善；作品参加中华民国第一届全国美展，获得好评，名噪一时；一同参展的有丁宝书、马公愚、马万里、王一亭、王师子、申石伽、叶恭绰、冯超然、齐白石、张大千、刘海粟、林风眠、李苦禅、启功、黄宾虹、吴湖帆、吴观岱、钱松岩、赵叔儒等。

清或/民/国/时/期书法对联四对(对联存三对半惜少一张下款对联)无款

十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，

王宰始肯留真迹。壮哉昆仑方壶图，挂（君高堂之素壁）

这副不是对联。是杜甫诗。