日本篮球归化球员名单是：卢克·埃文斯、张本天杰、加文·爱德华兹、莱恩·罗塞特、尼克·费泽卡斯、艾拉·布朗、迈克尔·帕克。

日本有着极为严格的入籍制度，规定球员至少要在日本本土生活满5年以上。只有在这个前提下，球员才有资格申请入籍，而且这不是一定能够成功。值得一提的是，张本天杰是首位日本归化球员，目前效力于海豚名古屋队。

他原本是1992年出生于辽宁沈阳，在2008年更是第一次代表日本队出战。日本男篮吸收了不少的国际上的球员，但是这些归化球员大部分都是年龄较大的。

近年来，日本男篮的实力一直在不断提升，而中国男篮的实力则一直保持稳定。日本男篮在近几年的比赛中取得了不错的成绩，他们在2018年的亚洲杯上获得了第二名，并在2019年的世界杯上取得了第六名的成绩。

此外，日本男篮在2019年的亚洲杯上取得了第三名的成绩，而中国男篮则以第八名的成绩收尾。女篮方面，日本女篮实力在最近几年有了明显提高，在最新一期女篮国家队世界排名中，日本女篮排名世界第10，亚洲排名第二，仅次于中国女篮。

中国篮球与日本篮球比较

1、中国女篮VS日本女篮

长期以来，中国女篮都是以绝对霸主的姿态笑傲亚洲，从2002到2010年中国女篮曾经连续三届获得亚运会的金牌。但在2010年后，日本女篮开始成长为中国女篮在亚洲范围内的主要对手。

自2013年亚锦赛开始，青黄不接的中国女篮曾经连续6次败给日本女篮，直到新生代球员成长起来后情况才有所改观。可以预见的是，在未来很长一段时间，日本女篮和中国女篮竞争会非常激烈。

2、中国男篮VS日本男篮

日本男篮与中国男篮的实力对比，产生了很大的影响。首先，日本男篮的实力提升，使得东亚体育界的竞争更加激烈，也使得中国男篮的实力更加受到考验。其次，日本男篮的实力提升，也使得东亚体育界的水平更加提高，这对于东亚体育界的发展是有利的。

毛细管压力的基本概念

如果有一支直径很小的毛细管，一端插入装有自由液面的容器，那么液体将沿着管壁自动上升，并超过容器中的自由液面，则管中的液面和容器中的液面就有了液面差。这个液面差的产生是因为液体和管内壁之间的相互作用力（附着张力）克服了管中液柱的重量。由于液体的附着张力使其黏附在管壁内表面上，当液体在毛细管中上升达到某一高度时，作用在液柱上部的合力与毛细管中的液柱重量达到平衡，液体就不再上升（图58）。

图58 毛细管中空气-水分界面上的压力［2］

pA′—容器中水表面上的气相压力；A′—容器中的水表面；A—与容器中水表面相等的毛细管中的位置；B′—毛细管水柱表面上部的位置；B—毛细管水柱表面下部的位置；h—液面在毛细管中相对于容器液面的上升高度

作用在液柱上部的力，亦即上升力，其表达式为

上升力＝2Aπr

式中：A——附着张力，dyn/cm；

r——毛细管半径，cm。

而管中液柱的重量为

重量＝πr2hgρ

式中：h——上升液柱的高度，cm；

g——重力加速度，cm/s2；

ρ——液体的密度，g/cm3。

将上两式等同起来，即可求出与液柱重量相平衡的附着张力。在毛细管中，气-液分界面以下的液相压力小于界面以上的气相压力（即图59中的pB＜pB′），我们将这个分界面上下的压力差称为该系统的毛细管压力pc。亦即

2A·πr＝ρwgh·πr2

h＝2A/rgρw

或

将A＝σwgcosθwg代入，有

油气储层地质学

图59 毛细管中油-水分界面上的压力［2］

poA—容器中油水界面上的油相压力；其他符号意义与图58相同

式中：σwg——气水界面上的界面张力；

θwg——气、水、固三相的润湿接触角。

毛细管压力等于

pc＝pB-pB′＝pA-pB＝ρwgh

于是有

油气储层地质学

对于油-水两相系统，在油水两相处于平衡的情况下，其上升力应当与重力相平衡。于是，毛细管压力和表面张力及润湿角的关系可改写成

油气储层地质学

由上式可见毛细管压力与附着张力（σcosθ）成正比，与毛细管半径成反比。

5232 毛细管压力的测定方法

毛细管压力的测定方法很多，包括：①半渗透隔板法（状态恢复法）；②离心机法；③水银注入法（或称压汞法）；④动力毛细管压力法；⑤蒸汽压力法。

上述这些方法中，半渗透隔板法是最经典的方法，它的可靠性大，可以使用实际的流体。其他方法的测试结果都应与半渗透隔板法相对比，以确定该方法的可靠性。压汞法是最常用的方法。这里主要介绍这两种方法。

（1）半渗透隔板法

半渗透隔板法测定毛细管压力的装置如图510所示，所测得的毛细管压力-饱和度关系曲线如图511所示。

图510 半渗透隔板法测定毛细管压力的装置

1—玻璃漏斗；2—半渗透隔板；3—滤纸；4—岩样；5—弹簧；6—接氮气瓶；7—油；8—刻度管；9—润滑油；10—水［11］

图511 毛细管压力曲线［11］

A—排驱压力出现位置；B—束缚水饱和度对应位置

该方法的测定原理如下：

将所要求测定的岩样抽提干净之后，饱和润湿液体（通常是地层水），并将岩样放在漏斗内的多孔隔板上。玻璃漏斗的下部和刻度管的一部分都充满了这种润湿液体。用弹簧把岩心紧紧压在隔板上之后，再将非润湿流体（通常是油或气）引入漏斗。用压缩氮气来提高漏斗中的压力，以迫使非润湿液体进入岩样并在克服了毛细管压力之后将饱和在岩样中的润湿液体排驱出来。

逐步提高压力，并将岩样中的润湿液体进一步排出。每次提高压力时，必须要等到刻度管中的弯液面不再向前推进，亦即达到岩样内润湿相与非润湿相的压力平衡为止。这时读出刻度管中的数值。这个读数就是在该压力间隔下所排出的润湿液体体积。不断提高压力，一直到润湿液不再自岩心中被驱出为止。此时，岩心中所残余的润湿液体占总饱和岩样的润湿液体的百分数，即为束缚水饱和度。

显然，把润湿液体从某一个孔隙大小间隔中排驱出来所需要的压力就等于附加的毛细管压力，该压力是由互不相溶的两相界面处有某一曲率半径的弯液面所引起的。根据所施加的压力（即毛细管压力）和相应排出的润湿相液体体积，就可以绘出毛细管压力与水饱和度（即pc-Sw）的关系图，这个图上的曲线就称为该岩样的毛细管压力曲线（图511）。

图511中，A点所对应的是使非润湿液体进入岩样中最大连通孔喉所需要施加的最小压力，该压力称为排驱压力，在某些著作中，称为门槛压力。B点对应于即使再增大压力也不能再将岩样中的润湿液体进一步排驱出来的饱和压力，B点以上的曲线与压力轴平行。B点与纵坐标之间的距离就是岩样中润湿液体的饱和度，通常称为束缚水饱和度。

普通的半渗透隔板法虽然是一种最先提出的方法，但是由于测定的压力太低（一般小于02MPa），所需的平衡时间长（高渗透样品需2～3天，低渗透样品则需半月以上），而不被人们乐于采用。

然而，由于这种方法能比较接近并模拟油层实际的情况，因此，被公认为是“经典的毛管压力测定方法”。以后发明的新方法所测得的毛细管压力与饱和度关系曲线，都要与本方法测定的结果相对比，以检验新方法是否可靠。

（2）水银注入法（压汞法）

水银注入法是目前国内外用以测定毛细管压力最常用的方法。该方法的原理如下：

水银是一种非润湿流体，将水银注入被抽空的岩样孔隙空间中去时，一定要克服岩石孔隙系统对水银的毛细管压力。显然，注入水银的过程就是测量毛细管压力的过程。注入水银的每一点压力就代表一个相应的孔喉大小下的毛细管压力。在这个压力下进入孔隙系统的水银量就代表这个相应的孔喉大小在系统中所连通的孔隙体积。随着注入压力不断增加，水银就不断进入较小的孔喉。在每一个压力点，在岩样中达到毛细管压力平衡时，同时记录注入压力和注入岩样的水银量。将若干压力点的压力和水银饱和度关系绘成图件，即可获得用水银注入法测定该岩样的毛细管压力与水银饱和度的关系曲线。

水银注入法是由化工上测定固体催化剂孔的分布方法引入石油工业的。最经典的仪器以1949年Purcell［17］提出的装置为主，以后又进行了改进，目前所使用的仪器是由美国Ruska公司出口的各种压汞仪。这种经典装置如图512所示。

图512 水银注入法测定毛细管压力的装置［18］

1—压力源（N2瓶）；2—高压压力表；3—低压压力表；4—U形压力计；5—通大气；6—接真空计；7、8—上、下有机玻璃窗口；9—岩心室；10—水银计量泵；11—计量体积刻度

操作过程中，首先将岩样（或岩屑）抽提干净，测定孔隙体积后放入岩心室中，将岩心室密闭起来。在水银面处于下窗口（图512中8）位置时，将岩心室抽真空，使其绝对压力达到10-3托（有时在0005毫米水银柱左右）

1托＝

atm，1atm＝101325Pa1毫米水银柱＝1333224Pa，用真空计记录下来。在真空下将排驱泵活塞向前推进一直使水银面达到下窗口的起点读数位置，调整计量泵的读数为零。然后再推进泵，使水银进入岩心室并上升到上窗口（图512中7），同时记录泵的读数，将已知的岩心室体积减去此时的体积读数就是所测定岩样的总体积。

逐步增加压力，一直到仪器最大压力时为止。这样，就可以测量一系列毛细管压力和相应的进入岩样的水银体积。将进入的水银体积除以岩样的总孔隙体积，即为进入岩样的水银饱和度。由此便可绘出（pc-SHg）关系曲线，即毛管压力曲线。

为了验证水银注入法测定毛细管压力的可靠性，Purcell［17］将水银注入法所测定的结果与同一岩样由半渗透隔板法用空气-水测定的结果进行了对比。在对比的时候，他引入了一个换算因子，即

换算因子＝［水银/汞蒸汽的毛细管压力（水银注入法）］÷［水/空气的毛细管压力（半渗透隔板法）］

在Purcell的实验中，所使用的参数如下：水-空气的表面张力为70dyn/cm；水银-汞蒸汽的表面张力为480dyn/cm；水-空气-岩石的接触角为0°；水银-汞蒸汽-岩石的接触角为140°。此时，换算因子等于

-（480）（cos40°）÷70（cos0°）＝525

之后，Brown［19］对换算因子进行了更为细致的研究，他发现换算因子与不同岩性有关。他指出，换算因子的一般范围在54～83之间，对石灰岩应使用64，而对砂岩则应使用72。换算因子的最低值为54，Purcell所提出的525值仅是一个理论上的极限值。

5233 毛细管压力曲线的绘制及形态分析

所测定的毛细管压力和相应的流体饱和度资料，可以根据不同的需要在各种直角坐标系中绘成曲线，即通常所指的毛细管压力曲线。

有四种直角坐标系可以使用，如图513所示。

图513 毛细管压力-饱和度关系曲线

A—普通直角坐标系；B—半对数坐标系；C—双对数坐标系；D—占岩石体积的坐标系

各种坐标系的横坐标为润湿相饱和度（从左到右为0～100%），纵坐标为相应的毛细管压力。当使用水银注入法时，其横坐标通常用水银饱和度表示。亦即，在不同压力下注入岩样的水银量与岩样总孔隙体积的比值，用占孔隙体积的百分数表示。

当流体性质不变时，毛细管压力和孔喉半径呈反比关系。对于水银注入法来说，当压力使用MPa为单位、喉道半径使用μm为单位表示时，有如下的关系式：

pc＝075/r

因此，在坐标系的左纵坐标可以用喉道半径来标示。这样，便于直接从图上看出不同半径的喉道所控制的孔隙体积占孔隙体积的百分数。

在实际应用于油气层时，必须将坐标系的纵坐标改用油水接触面以上的高度表示，横坐标用水饱和度表示。如果使用水银注入法测定岩石的毛细管压力与饱和度关系曲线时，则需进行如下换算，即：

1）将水银毛细管压力换算成油-水（或气-水）毛细管压力：

pc（油、水）＝pc（Hg）÷换算因子

2）用油-水或气-水毛细管压力计算相应的液柱高度h：

h＝（Δρ·pc）×100

式中：h——油水界面以上的液柱高度，m；

Δρ——流体的密度差，g/cm3；

pc——油-水（或气-水）的毛细管压力，MPa。

经过上述换算后，即可作出h与Sw关系曲线。图514是用液柱高度和水饱和度表示的关系曲线。它可以用来解释油气层的油气水分布，以及各种地质应用。从该图可以看出，即使是相同的储集岩，其沿油层剖面距离油-水接触面的不同高度位置，其水饱和度互不相同，越接近油层顶部，其水饱和度越小，一直降低到束缚水饱和度为止。

图514 用液柱高度表示的毛细管压力曲线

毛细管压力曲线有多种形状，可以呈单一台阶的形式，也可以呈多台阶或不规则的形状，主要根据储集岩的孔隙类型和孔隙-喉道组合关系确定。毛细管压力曲线的尾部一般逐渐趋于与纵坐标相平行。

毛细管压力曲线的形态主要受孔喉分布的歪度（又称偏斜度）及孔喉的分选性两个因素控制。所谓歪度就是指孔喉大小分布是偏于粗孔喉还是偏于细孔喉。偏于粗孔喉的称为粗歪度（曲线），偏于细孔喉的称为细歪度（曲线）。对油气储集岩来说，歪度越粗越好。

孔喉分选性则是指孔喉大小分布的均一程度。孔喉大小分布愈集中则表明其分选性愈好，在毛细管压力曲线上就会出现一个平台。孔喉分选较差时，毛细管压力曲线就是倾斜的。

在普通直角坐标系和半对数坐标系中，歪度愈粗，分选愈好，则毛细管压力曲线越紧靠左下方坐标，且曲线凹向右方。反之，歪度愈细，分选愈差，则毛细管压力曲线愈向右上方坐标偏移，或紧靠右边的纵轴，而且曲线凹向左方。

5234 毛细管压力曲线的定量特征

在研究储集岩的毛细管压力曲线时，除研究其主要受油层孔隙结构影响的形态外，在定量方面还应该注意以下四个关键数值（图515）。

图515 毛细管压力曲线的定量特征

I—注入曲线；W—退出曲线pd—排驱压力；pc50—饱和度中值毛细管压力；Smin—最小非饱和的孔喉体积百分数；Smax—注入水银时的最大饱和度；SR—退出后残留在岩样中的水银饱和度；SAB—水银注入曲线近于平坦部分的起点和终点；A—水银注入曲线的初始拐点，对应排驱压力；B—水银注入曲线的最终拐点，对应非饱和孔喉体积；r50—水银注入50%孔隙空间时的平均喉道半径；rd—最大连通孔隙喉道半径；a—水银注入曲线近于平坦部分的斜度

（1）排驱压力

在实验室中用非润湿相排驱润湿相时（模拟石油的聚集过程），非润湿相要穿过孔隙喉道，在压力升高时其前沿的曲面逐渐收缩，当达到某一压力时，非润湿相的前沿曲面突过孔隙喉道而连续地进入岩样并将润湿相排驱出去，这个压力，亦即使润湿相在孔隙中连续运动的压力，称为排驱压力。

排驱压力（pd）在有的著作中被称为门槛压力、入口压力、进入压力等，它是孔隙系统中最大连通孔喉所对应的毛细管压力。在毛细管压力曲线上，排驱压力就是沿着曲线的平坦部分作切线与纵轴相交的压力值。与排驱压力值相对应的就是最大连通孔隙喉道半径（rd）。

图515中这种类型的曲线有时不能得到，特别是致密岩样以及次生作用强烈的碳酸盐岩，常常得到的是分选很差的毛细管压力曲线。因此，近年来有不少研究者认为，排驱压力不应根据切线点来确定，而应将曲线的初始拐点（或突变点）的水平位置定为排驱压力值。

各个油气田在确定排驱压力时，根据油气层的特点，制订了某一饱和度所对应的毛细管压力曲线值为排驱压力。一般使用水银饱和度为10%时所对应的值（如图515），有时也用饱和度为7%～8%时所对应的值，需要根据具体情况确定。

排驱压力与岩石的孔隙度和渗透率有密切关系。一般来说，孔隙度高、渗透率好的岩样，其排驱压力值低。未充填的中—粗粒砂岩、经过淋滤的白云岩，其排驱压力可低于005MPa；渗透率低的岩样，其排驱压力一般较高，一般在01～1MPa范围内，超低孔渗岩样的排驱压力可大于5MPa。

由上可见，排驱压力值虽然主要反映岩石的孔隙结构特征，同时也可直接反映出岩石的渗透能力，还可以间接地预测岩石容量的大小。因此，通常把排驱压力值作为划分岩石储渗性能的主要指标之一，因为它既反映了岩石孔隙喉道的集中程度，同时又反映了这种集中的孔隙喉道的大小。

在仪器达到最大压力时，其非润湿相总的饱和度只占总孔隙体积的50%以下时，排驱压力往往难以确定。这类往往是极低孔隙度和渗透率的样品，只能作为盖层。

（2）饱和度中值毛细管压力

饱和度中值毛细管压力（pc50）是指在非润湿相为50%时相应的注入曲线的毛细管压力，这个数值可以反映当孔隙中同时存在油、水两相时油的产能大小。

在油层孔隙空间中，当油、水各占一半时，如果岩石是水湿的，则油的流动能力要比水的流动能力大，因为一部分水表现为束缚水，它是不参与流动的。当油和水饱和度都为50%时，常常表现为油多水少或者只有石油产出的情况。

同时，饱和度中值毛细管压力往往与

有明显的密切关系。在不同地区可以找到它们之间的统计方程式。此外，排驱压力越高的样品，其饱和度中值毛细管压力也越高，因此，pc50值可以反映岩样的孔、渗和与之相应的油水的流动能力。pc50越大，表明岩石越致密（偏向于细歪度），则生产石油的能力下降；pc50越小，表明岩石对油的渗滤能力越好，具有较高的生产能力。

（3）最小非饱和的孔喉体积百分数

最小非饱和的孔喉体积百分数（Smin）表示当注入水银的压力达到仪器的最高压力时，没有被水银侵入的孔喉体积百分数。这个值表示仪器最高压力所对应的孔隙喉道半径（包括比它更小的）的孔喉体积占整个岩样孔喉体积的百分数。Smin值越大，表示这种小孔隙喉道所占的体积越多。

Smin值实际上是反映岩石颗粒大小、均一程度，胶结类型、孔隙度、渗透率等一系列性质的综合指标。根据岩石性质和孔、渗条件的不同，Smin值可在0～90%之间变化。

例如，含泥细粒长石石英砂岩为孔隙-基底式胶结，其杂基加胶结物含量大于25%，孔隙度为4%～8%，渗透率小于01×10-3μm2，则Smin值可在50%～80%的范围内变化。细—中粒长石石英砂岩，泥质含量小于2%，孔隙度为20%，渗透率为100×10-3μm2，则Smin值约为5%～20%。

Smin值还取决于所使用仪器的最高压力。在使用水银注入法时，往往所得的毛细管压力曲线的尾部不平行于压力轴，仪器的最高压力越高，曲线越偏向纵轴。在这种情况下，不能把Smin值作为束缚水饱和度。

（4）水银退出效率

当油层岩石是由非润湿相排驱所饱和的润湿相时，所得到的毛细管压力与饱和度关系曲线为排驱法毛细管压力曲线；相反，用润湿相排驱岩石中所饱和的非润湿相时，即得到吸入法毛细管压力曲线。例如，对于水湿油层，用水来排驱石油，就是吸入过程；相反，对于油湿油层，用水排驱石油，则是排驱过程。排驱法毛细管压力曲线反映润湿相的最低残余饱和度，对于水湿油层，也就是通常所说的束缚水饱和度。而吸入法毛细管压力曲线则是反映最低的非润湿相残余饱和度，如果是水湿油层，非润湿相残余饱和度就是残余石油饱和度。

当使用压汞法测定岩样的毛细管压力时，水银是一种非润湿相，它必须在加压之后才能进入孔隙中，并且一直随压力增大而占据较小的空间。此时所测得的曲线称为水银注入毛细管压力曲线。如果在压力达到最大值后，再降低压力，则注入岩样孔隙中的水银会逐步退出岩样。对于每一个压力下降间隔所退出的水银体积，可以表示成水银退出曲线。如果退到仪器的最低压力后，又重新把水银注入岩样，则可以作出水银重新注入曲线。水银退出时，相当于润湿相排驱非润湿相（吸入过程）。

退出曲线的一个重要特征是退出效率。退出效率定义为在压汞仪的额定压力范围内，从最大注入压力降低到最小压力时岩样中退出的水银体积与在压力下降以前注入的水银总体积的百分比。实际上退出效率也就是该岩样中非润湿相的毛细管效应采收率。

退出效率可按下式计算，即

W＝（退出水银的体积/注入水银的体积）×100%＝［（Smax-SR）/Smax］×100%

式中：W——水银退出效率，%；

SR——退出后残留在岩样中的水银饱和度，%；

Smax——注入水银时的最大饱和度，%。

上述四个定量特征值是储集岩评价的基本参数，pd、pc50和Smin三个值不仅适用于勘探中的评价，也适用于开发期对油藏的评价，而退出效率W则主要应用于开发评价中。

5235 平均毛细管压力和“J”函数曲线

任何一块岩样所测得的毛细管压力曲线，在从注入压力为0到最大值的区间内，都可以确定一个平均毛细管压力值，用以代表该岩样的平均性质。平均毛细管压力可以写成

油气储层地质学

式中：Smax——注入水银的最大饱和度；

pci——i点的毛细管压力；

Si——i点的注入水银饱和度。

使用求积仪计量面积或者用分区间的计算方法都可以得到相同的结果。

平均毛细管压力所对应的喉道半径即为该储集岩非润湿相占据的平均喉道半径（r）。在进行岩石的对比以及求取孔-喉比等参数时，平均毛细管压力和平均喉道半径都是极为有用的资料。

应当注意，上述平均值是指注入了水银的那一部分孔喉的平均值，它并不是整个孔隙系统的平均值，不包括未被水银注入的更为细小的孔隙空间。因此，在使用这个平均值时需要十分小心，因为两条完全不同的毛细管压力曲线有时可能得到同一个数值，这就有可能混淆两种不同类型岩石的特性。

“J”函数虽然也是一种平均毛细管压力的表示方法，但它与上面提到的储集岩的平均毛细管压力是完全不同的概念。

因为实验室测定很小尺寸岩样所得的毛细管压力曲线，仅仅只能表征生产层中的某一点。要获得整个油层的毛细管压力，必须将所有从个别井的各层段所取岩心测得的毛细管压力资料加以综合和平均。由于油层的非均质性，为了表征一个油层的毛细管压力特性，应当同时考虑渗透率、孔隙度和流体性质的变化。只有这样，才能更好地对油层进行评价及对比。为此，Leverett提出了由下式表示的“J”函数的概念

油气储层地质学

式中：J（Sw）——“J”函数，无因次量；

pc——油/水或气/水毛细管压力，dyn/cm2；

σ——表面张力，dyn/cm；

K——渗透率，cm2；

ϕ——孔隙度，小数。

将pc-Sw关系曲线的坐标，改为J（Sw）-Sw坐标，并把许多样品的测点都合在一张图上，这样就可以减少资料的分散性，并有助于获得已知岩性和物性层段的平均毛细管压力。

对于极不均匀的碳酸盐岩，用“J”函数作为对比的参数有较大的优越性。Brown［19］在对比来自一个具体地层的岩心样品的毛细管压力资料时，对得克萨斯州西南部乔丹顿油田的白垩系爱德华兹组微粒和粗粒石灰岩岩心作出了“J”函数——液体饱和度关系曲线。资料表明，虽然岩石的孔隙度和渗透率各不相同，但岩石类型相似的岩样具有相似的关系（图516）。对于一个特定层带，如果计算式中的其他量已知或者有近似假定值，就可以从“J”函数曲线计算出pc、ϕ、K中的任何一个值。

对于“J”函数曲线来说，不能用一条普遍适用的曲线来代表所有油层，它还只能局限于对所确定的油层求得其毛细管压力的平均性质。

5236 毛细管压力曲线的统计性质

除了上述毛细管压力曲线的定量值外，还可以用各种统计模型来确定其特征值。

Chilingar等［20］曾提出国外有的碳酸盐岩的孔隙喉道大小是遵从正态分布的，即其孔隙喉道大小的频率分布曲线是对称的。但是，对砂岩和碳酸盐岩进行了大量的实际资料处理后发现，储集岩的孔喉分布并不属于正态分布。同时，用图解法确定的特征参数只具有一定的对比性。根据地质统计理论，可以将储集岩的孔喉分布看成在成岩及后生作用过程中几种成因造成的孔喉分布的组合。这样，可以把储集岩的孔喉分布在统计学上使用地质混合经验分布的数字特征［13］，这就包括了所有百分位数的特征，更符合实际情况。

图516 乔丹顿油田爱德华兹组岩样的“J”曲线［2］

a—全部岩样；b—石灰岩岩样；c—白云岩岩样；d—微粒石灰岩岩样

要用矩法计算各特征参数，首先要解决观测值的分组问题。如果任一组观测值被分成10至15个区间，则全部信息都能被保留下来，如果一组数据包含极端值，则把含有小或大的中值的区间宽度放宽是适宜的。根据各种储集岩的孔喉特征，使用ϕ值的等间隔分布，将观测值［砂岩自274～1274（ϕ）；碳酸盐岩自374～1374（ϕ）］划分成11个区间，区间宽度定为1ϕ。这种划分实质上是将粗孔部分的区间加密，而将细孔部分的区间放宽，这样，所计算的特征参数更能反映储集岩孔喉大小分布的实际情况。

可以用数学语言把关于观测值的信息概括为可进行处理的数学方法，即，对于许多类型的观测值，岩石孔喉的重要数学特征参数可以有以下几种［21］：

（1）均值（x）

均值是位置特征参数之一，它用来描述实验数据取值的平均位置。对储集岩的孔隙结构来说，即表示全孔喉分布的平均位置。

（2）标准差（σ）

标准差属于散布特征参数，它用来描述以均值x为中心的散布程度。标准差在孔隙中的应用是描述孔喉大小的分选程度，也可以称为孔喉的分选系数。标准差可用以描述实验数据在整个数轴上的分散程度。对于孔隙系统来说，孔喉分选越好，其分选系统越小。

（3）变异系数（c）

变异系数是标准差对平均值之比，是观测值相对变化性的一种很有用的度量。它用以描述孔喉平均值和分选程度的比较。若孔喉的平均值（ϕ值）越大（细孔越多）、分选越好（都是细孔），则c值越小。

（4）歪度（Sk）

歪度是分布特征参数之一，是分布不对称的测度，又可称为偏度。歪度表示分布相对于平均值来说是偏于大孔或偏于小孔，一般在+2到-2之间。

由此可见，用地质混合经验分布及用矩法处理所得的各种度量参数，由于考虑了全孔喉分布情况（包括压汞压入和未压入的孔隙），比较符合实际情况。

计算实例见表54。

表54 压汞法测定岩样孔隙大小分布用矩法处理的特征值计算

5237 碳酸盐岩的毛细管压力和孔喉宽度

根据Wardlaw［22］对碳酸盐岩的研究，认为碳酸盐岩中占主要的晶间孔（隙）是孔隙之间的连通喉道。它的形状不论在白云岩中还是在石灰岩中都是片状结构。因此，在碳酸盐岩中假设孔隙喉道与砂岩一样是毛细管束是不妥当的。为此，他根据实验资料提出了毛细管压力和孔隙宽度的计算公式，比较符合碳酸盐岩的实际情况：

pc＝2σcosθ/w

式中：w为两块平行表面分开的距离（片状喉道宽度），cm；其他符号意义同前。

因此，碳酸盐岩的毛细管压力曲线的纵坐标应改为喉道宽度。对于用压汞法来说，

pc＝075/w

式中：pc单位为MPa；w单位为μm。

在其它领域也有着大量的疑问存在：大金字塔的建造是一系列复杂而繁重的工程，在实际动工之前首先必须要进行高度精密的设计与实地丈量规划，充分考虑到结构、受力、抗震、地基承载力、施工方法等等问题，这就需要作大量复杂的运算。至于上古时代的埃及人在原始条件下究竟是怎样解决这些繁琐的问题的呢？迄今为止，众说纷坛，却没有一个真正说得通的。这些问题先不去管它。

其次，所面临的便是石料的开采问题。怎样开采呢？大金字塔建造时，铁器尚未出现①②，即使是青铜器，当时仍属贵重器具，不大可能广泛使用于采石。日本学者试验了一方法，即用金属凿子先在石面凿出连接成点线的小孔，然后打进尖锐的木楔子，再用槌子把金属碎片嵌入木楔子和石头中间，使木楔子不易折断，此后由二人同时从两侧来回敲击木楔子。当木楔子上部只剩下10厘米时，取下木楔子，换上更粗更长的木槌敲击，直至岩石产生裂缝。实践证明，这个方法是行之有效的。至今，在阿斯旺采石场上，仍可找到残留有木楔子痕迹而未切割下来的石料，证明这种试验方法可能与事实相符。

①直到在公元前 2000 年时，居住在亚美尼亚山地的基兹温达部落才发明了一种炼铁的有效方法，这种方法在公元前 1400 年后才开始传播开来。②不过呢，公元1837年5月26日，考古学家用炸药挪开大金字塔南侧石壁的两个石阶时，曾在南侧星道附近塔壁内侧的石缝中，发现铁片并抽出。发现铁片的地方，未与任何接缝或开口连接，判断此铁片应系修建金字塔的过程中所遗留。该铁片目前存放于大英博物馆。但是，埃及学家认定该铁片是后人放入的。

由于吉萨当地不产巨石，所以最紧迫而又最现实的问题就是石块的运输问题。即使有足够的人力，也无法把260万块最重达50多吨①的巨石运送到工地。用车载？用马拉？不行！那时的埃及没有马，也没有车。车和马是公元前16世纪新王朝时期，也就是建筑胡夫大金字塔至少1000年以后，才开始广泛使用的（当时甚至没有套具）。有人认为是用撬板圆木棍运法。但是这种方法需要消耗大量的木材，可是尼罗河流域生长最多的只有棕榈树，而它既是埃及人不可缺少的食物，也是炎热沙漠中唯一的遮阳材料，古埃及人决不可能大片砍伐。并且棕榈树无论是数量，生长速度，还是木质硬度，都远远不能满足运输的需要。此外，那时埃及还有些柳木、金合欢树、无花果树、灌木丛，然而这些木材不仅不耐压，数量也大大不够。而耐压类的木头，如雪松或者乌木——它们都能承受重压或者能用作运输40吨重的巨石的滚木——必须进口。这种木材从黎巴嫩、叙利亚和中非进口，其数量那是非常微小的，远远不够用啊！如果巨石确实是从外地运来的，那么尼罗河西岸的金字塔又非得尼罗河东岸的石料不可！也就是说巨石的搬运还不得不用水运法。1980年，埃及吉萨古迹督察长哈瓦斯进行岩心取样，挖到l00多英尺深时，发现了一个至少50公尺深的岩璧，这可能是埃及第四王朝时开凿的港口。后来，又有人还发现了连通港口的水道。但是，没有滑轮，没有绞车，没有足够先进的起重设备，让这样笨重的巨型石块，下坡、上船、起岸，比陆地撬运还难。何况，水面和岩岸至少有50英尺以上的落差！更奇怪的是考古学家至今尚未找到运输木材的船只遗骸。这真是一个谜。有学者认为：吉萨当地产一种很特别的黏土，在黏土铺就的路面上洒水，沉重的石块就可以在上面滑行，但水量的控制很重要，如果水量不够反而更加费力。但是，这种方式也存在着种种局限性，比如遇到不适宜洒水的地方就很麻烦了。

①在大金字塔开始建造的十几年后，从250公里外亚斯文采石场运来了9块巨型花岗岩。每一块的重量都超过50吨，需要200人才能挪动。在法老的墓室完工之际，这9块花岗岩中的5块将用以建造墓室上方的屋顶。

另一方面，在大金字塔的具体建造方面更是个谜。埃及学者们前前后后大概推出有30种以上的说法，其中大部分学者认为，金字塔在建造前，一定先在工地铺设好了某种形式的倾斜路面。前大英博物馆古埃及研究室主任爱德华兹（I．E．S．Edwards）教授，便铁口直断道：“古埃及人只有一种将非常重的东西举起的方法，那便是从平地或想要举起重量的起点，用泥土和砖块建造一条斜坡。”牛津大学古埃及学教授约翰·白恩斯（JohnBains）同意爱德华兹的说法，并进一步演绎道：“金字塔越建越高后，斜坡不论长度或宽度都必须逐渐扩大，以维持一定的斜率（大约为1：10），否则便会崩垮。当时建造者从几个不同的角度，必定盖了好几个斜坡才是。”然而，铺设一条斜率为1：10的道路，直通大金字塔的顶点的话，道路长度至少要4800英尺，而且所需要的砖块和泥土更为大金字塔本身的3倍。（斜坡的容积为800万立方米，而金字塔锥体的容积则只有260万立方米。）倾斜度高于1：10的话，路面会陡到无法搬运重物上坡，但如果倾斜度低于1：10的话，建造坡道的建材量与金字塔之比将更荒谬无稽。而且，一条长达1英里，从地面直通480英尺高度的斜坡路，根本不可能如爱德华兹等古埃及学家所建议的，用砖块和泥土随便搭建起来。相反地，现代建筑家和营建者已经证实，斜坡道必须用比石灰岩等更坚固、高贵的质材建造，否则必垮无疑。斜坡学说显然不成立。（还有一个问题：建造斜坡用的800万立方米石灰岩，在金字塔建造完成以后，都到哪里去了？）后又有学者推出了螺旋斜坡道之说，主张当时的人在金字塔的四侧，用泥砖做成螺旋状斜坡，附着于金字塔。螺旋斜坡所需要的材料虽然比较少，但是却无法伸展至金字塔的顶端。而且螺旋斜坡道越到顶端，旋转的角度便越急，使得石工在搬运如此大体积的石块上坡时，将遭遇到越来越狭窄至最后连转弯都难以回旋的地步。不过，这并非螺旋斜坡道说最不通之处。它最难自圆其说的地方还是：由于螺旋道必须加覆于金字塔之上，使得建筑家无法检查金字塔建筑本身的精密与准确性。然而，金字塔的建造者必须随时检查建筑的准确性，让塔的顶点坐落在离开四个基座角落等距的位置，所有的角度和角落都分毫不差，每层石块都放置于事前设计的位置，才能形成这个方位正确、形体也近乎完美的对称建筑物。后来，还有学者提出将以上两种理论折衷的推测等等，但是这套理论同样也不能通过严密推理验证。这些学说均认为运送石材的斜坡是建筑在金字塔的外侧，可是在实际的考古活动当中，学者们从来没有找到过在金字塔外侧斜坡的遗迹。2007年3月31日，法国建筑师让·皮耶·乌丹提出“由内往外建”的理论，他认为是在大金字塔外墙砌一道外置斜坡，接着再建构一条内部螺旋隧道。然而，埃及最高文物委员会主席哈瓦斯表示，来自埃及、美国和德国的专家认为让·皮埃尔·乌丹提出的金字塔系由内而外修建的假说缺乏科学依据和实践基础。

金字塔的石块是如何被一块接一块的运送上去的呢？由于没有迹象表明他们使用过绞盘（类似于船舷上用的起锚机）或滑轮之类的工具。可能他们没有任何起重设备。还有人提出“杠杆说”，但是，青铜是当时古埃及人所能炼的最硬的金属；而古埃及所产的木材主要只能是棕榈树。以上两者都太软无法作为杠杆。此外，只要念过一年的机械工程，便会知道由于摩擦力及机动性等问题，用木撬移动重物其实是非常没有效率的。木撬理论还存在一个问题：大家都认为石块是沿坡道移上金字塔的，问题是坡道不能太大，每前进10个单位，石块才会往上一个单位。这种斜度1比10的坡道长度将会非常长，在其之上拖动木撬显得非常不切实际。因此，“木撬运石法”的可能性自然也被排除了。要知道，在现代的科技条件下，移动7吨重的巨石需要350匹的马力，古埃及人在科技不发达的条件下是怎么运送如此众多巨大的石头呢？直到人类历史进入20世纪末以后，真正的答案才开始初见端倪。

21世纪初，科学家们发现了当时古埃及人所采用过的第一种可能的石块运送方法：他们在考古遗址中发掘出一件非常神秘的类似摇篮形状的木造模型制品，从而为建造金字塔的方法提供线索。埃及人的技术的确充满着革命性：将4个摇篮状木制品绑在已被切割成立方体的石块上，形成1个圆形滚轮，这样有2个滚轮就能让石块滚动。这种滚轮运石法不仅仅能适用于斜度1比10的坡道，即使在斜度1比4的陡坡上也能滚动。科学家派瑞在日本和一些工程师合作进行实验，用滚动方式在1比4的陡坡上仅需木撬搬运法的1/4人力即可。并且实验还显示在这样的陡坡上让25吨的石块在1分钟内居然能够移动15米。

而第二种可能的运送方法则是：1983年，在美国佛罗里达州地球聚合物研究所工作的法国工业化学家约瑟·大卫杜维斯在他的专著《石头之书》中提出了惊人的见解，他认为建造金字塔的石料不是天然的，而是由人工将破碎的石灰石掺和一种矿物质粘结剂浇铸而成的①。此理论的依据之一是他在一石料中发现了一英寸长的人发。之二是他从化学和显微的角度发现石料中夹有矿物质和气泡。就采石场的岩石取样化验对比得知：天然石块是不会含有这两种物质的。他说，他的化验结果证明，大金字塔的石头是由石灰石、贝壳混凝、人工浇筑出来的。约瑟·大卫杜维斯由此推测，当时古埃及人建造金字塔是采用“化整为零”的办法，即将搅拌好的混凝土装进筐子，抬上或背上正在建造中的金字塔。这样，只要掌握一定的技术，就能浇筑出一块又一块的巨石，将塔一层一层加高，这种做法既“省力”又省工。大卫杜维斯还强调说，他研究的五块胡夫金字塔的石头是研究埃及古代文物的学者赠送给他的，这些石头的来源及其真实性是无可怀疑的。当然，天然石仍旧占有一定比例，最有可能的真实情况是吉萨金字塔群的石块既有天然石①也有人造石。

①吉萨金字塔群是用各种不同的石材建筑而成的，其中大量使用了石灰岩，那些粗糙的等级较低的石灰石一般是用来建造塔的核心部分，而那些好的白色的石灰石则用来作外墙和内墙，而一些粉色的花岗岩也经常被用来做内墙装饰。在白垩时期埃及这片土地还被海水覆盖着，生活在当时温暖广阔的浅海环境中的珊瑚虫的石灰质分泌物后来形成了石灰岩层。另外，岩浆活动形成的岩浆岩包括花岗岩和玄武岩也在地层中占有一定的比例，而这两种岩石也成为金字塔的建筑材料。

辨别天然石灰石和人造石灰石对地质学家们来说一直是个难题。法国国家宇航研究局的吉列斯·胡格教授和美国费城卓克索大学的迈克·巴索姆教授称，埃及吉萨金字塔的塔体由两种类型的石头组成，一种来自采石场，另一种却是人工制造。两位教授用X光、等离子体焰炬和电子显微镜对采自金字塔的碎片和附近采石场的石头进行了对比。他们发现了“不会产生自然结晶的快速化学反应的痕迹……这种化学反应不能证明金字塔所有的石头是否是来自采石场，但是说它们是象混凝土一样浇铸而成却很有说服力”。两位教授认为，只有在金字塔的高层，工匠们才使用了混凝土法。大金字塔共使用了260万块石块，其中重达10吨或10吨以上的巨石是天然的。他们认为约瑟·大卫杜维斯的理论是正确的，建造金字塔所用的软石灰石采自吉萨高原南侧的潮湿地带，然后在巨大的池子中引入尼罗河水对它们进行溶解，最终成为稀薄的泥浆。工匠们在泥浆中混入了炉灰和盐，进行脱水处理后，留下的是一种潮湿的粘土状混合物。这种“混凝土”被运往工地，装入木制的模具中，几天后完全变硬。持“混凝土说”的人还指出，金字塔所用石块的密度也存在差别，一般是底部充实而顶部多孔，这和老式的水泥石块非常相似。如果埃及政府允许他们获取更多的样品，他们可以最终证明“混凝土说”是否正确无误。

不过，也有人怀疑人造石说，主要有3个理由：1、既然吉萨地区本地就产石料，为何还要费时费力造那么多人造石呢？对于这个问题，答案也很简单：一是因为吉萨地区所产石料大小达不到建造金字塔所需的要求，二是因为上文已提到化整为零地先将人造石原料运上高高的在建中的金字塔上再来造石比直接搬运巨石要省力省工多了。2、这种方法虽解决了搬运难题，可是从破碎的石料中并未发现类似钢筋的材料，这种“混凝土”石块又是如何解决张力问题的？3、金字塔所用的石块形状各异，这说明根本就没有使用过模具。对于后面两个问题至今无人能够作出令人满意的解答。

一、如果我是个 作曲 家，我就要用音符来传达厦门不息的浪涛；如果我是个画家，我就要用画笔描绘厦门迷人的景色。如果我是个诗人，我就要用诗句表达我对厦门的无限深情。

二、音乐不是文字和旋律的合 作曲 ，它还有更深刻的一面，使我们获益匪浅。音乐影响了我，音乐是我学会了人生哲理、使我丰富了课余生活……

三、假如我是个 作曲 家，我就要用音符来传达厦门不息的浪涛；假如我是个画家，我就要用画笔描绘厦门迷人的景色。假如我是个诗人，我就要用诗句表达我对厦门的无限深情。

四、莫扎特从不为永恒 作曲 ，但是正因为这个理由，所以他的许多作品均是永恒的。爱因斯坦

五、 作曲 家在创作一个作品时是全力以赴的。他轮番地经历了相信、怀疑、热心、绝望、欣喜和痛苦。

六、 作曲 已经实现了，只是还没有写到纸上。

七、真正创作音乐的是人民， 作曲 家只不过把它们编成曲子而已。

八、聂耳是一位才华出众的 作曲 家。

九、没有谁对 作曲 的研究，下过像我这样的功夫。

十、 作曲 家聂耳于员怨猿缘年不幸溺水逝世，终年圆源岁。

十一、 作曲 需要的是符合逻辑的思考，以及乍然闪现的灵感。

十二、聂耳和冼星海都是著名的 作曲 家。

十三、 作曲 并不难，但剔除多余的音符却是极为困难的。

十四、音乐学院是学习的最低限度，以后还有生活。 作曲 家应该学到老，一生磨练技巧，发展、丰富自己对世界的理解，永远前进、前进。

十五、对一个 作曲 家来说，从他对农民音乐的研究中获得全部益处的方法是什么呢？那就是要完整地吸收农民音乐的语汇，以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步，并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用。

十六、真正创造音乐的是人民， 作曲 家只不过是把它们编成曲子而已。

十七、我认为，对一个 作曲 家来说，最大的危险莫过于失去信心。音乐，以及整个艺术，不能是冷酷的嘲讽。音乐可以是辛酸的、失望的，但不能是冷酷的嘲讽。一个人感到失望，那意味着他仍然对某种事物怀着信念。

十八、根据我一贯的 作曲 方式，即使是写器乐曲，我眼前总有一个整体。

十九、才华横溢的 作曲 家施光南英年早逝，令人惋惜。

二十、柴科夫斯基是十九世纪伟大的 作曲 家，他的作品有着不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，惊心动魄的悲剧性，同时又有强烈的时代精神。

二十一、康熙6岁登基，贝多芬4岁开始 作曲 ，葫芦娃刚出生就打妖怪。你说老子急不急？

二十二、听情歌时想到的都是你，真奇怪， 作曲 作词家是不是有看过你，不然怎么想得出这么动人的歌曲。

二十三、波兰 作曲 家肖邦虽然身在异国,但他念念不忘自己的祖国,盼望着祖国尽快繁荣富强起来。

二十四、 作曲 家并非天生的歌手，没有珠圆玉润的歌喉，她的嗓音是略带沙声的，但她质朴而又深切地把自己的感觉和感情，变为可感、可视、可听、甚至是伸手。

二十五、永远别醉心于卖弄技巧，醉心于所谓壮丽的效果，应当专心致志产生 作曲 者希望产生的印象，此外均非所需，凡是超过这一点的，都是歪曲。

二十六、人们认为：我的艺术创作是轻而易举得来的。这是错误的。没有人像我那样在 作曲 上花费了如此大量的时间和心血。没有一位大师的作品我没有再三地研究过。

二十七、人们认为，我的艺术成就是轻而易举得来的。这是错误的。没有人像我那样在作曲上花费如此大量的时间和心血。没有一位著名大师的作品我没有再三地研究过。

二十八、我未曾想过写谱是为了名誉与荣耀。我一定要把内心深处的东西释放出来；这就是我 作曲 的原因。

二十九、从今以后，那些下里巴人的普罗大众也能进化出他们自己的音乐了无需 作曲 家和作词者，也无需音乐训练。

三十、如：把双簧管的音乐作品在曲式上进行分析找出不同与西方的 作曲 风格，说明它借鉴但不照搬西方音乐曲式规范，在作品的结构上，不拘一格的特点。

三十一、无独有偶，年轻的作家、 作曲 家和画家上患上了现代主义疾病，认为他们的作品只有属于诸如极简抽象主义、“语言”诗等学派才能成为“真正”的艺术。

三十二、如果把不堪入耳的声音组合成一首不堪入耳的乐曲，这不仅是对 作曲 家的不恭，也是不尊重自己的行为，当然也是一种噪音污染。

三十三、肖邦是我最崇拜的钢琴 作曲 家，在他的音乐中，渗透着对祖国的热爱、对生活的憧憬、对爱情的体验。在19世纪的浪漫派，肖邦就等于钢琴。

三十四、假设我是个 作曲 家，我就要用音符来传达厦门不息的浪涛;假设我是个画家，我就要用画笔描绘厦门诱人的风光。假设我是个诗人，我就要用诗句表达我对厦门的无限深情。

三十五、 作曲 家们把京剧和交响乐的旋律有机地融会在一起。

三十六、艺术本身就是很个性化的。我不是为了展现我会演奏很多 作曲 家的作品，我希望把肖邦演绎到最好。人都是有情绪的，但你必须坚定自己的信念。

三十七、丈夫 作曲 ,妻子唱歌,相得益彰。

三十八、然而，非抽象派的 作曲 家是有可能发财的。比如安德鲁洛依德韦伯男爵和几个**作曲家。

三十九、在音乐学校，我学习钢琴和 作曲 。

四十、本曲为何家义先生同中央芭蕾舞团交响乐队演奏的阿炳 作曲 ，李祖英改编为口琴和交响乐队的中国乐曲。

四十一、陈教授是一名多产的 作曲 家，多为管弦乐、室乐及合唱作品，当中包括诗歌、儿歌及**音乐。

四十二、王酩是我国的著名 作曲 家，他创作的歌曲旋律不落俗套，独创一格。

四十三、课程为期6个月。学生将亲身体会创作的乐趣！娱协奖“最佳金曲奖”得主，孙燕姿 作曲 人兼戴佩妮编曲人亲自教授！

四十四、不仅推动了捷克音乐文化的发展，而且也为其他民族乐派 作曲 家的交响诗创作开辟出一条新的道路。

四十五、好，以上我们举了一个古典 作曲 家的例子，诚然这个选段的结构比较简单，直接了当，它所用的包含三个和弦的和弦进程与我们在Beach，Boys音乐中分析的相同。

四十六、亨德里克斯经验”乐队。在美国期间，吴女士大胆扩展了琵琶的演奏范围，与电子乐器手共同弹奏爵士乐、蓝草音乐、宝莱坞**音乐，并且激发一些知名 作曲 家谱写了众多作品。

四十七、说到 作曲 家，现代主义者如贝拉巴托克是僧侣似的、形式主义的，而后现代主义者如约翰亚当斯则是顽皮的、精于解构的。

四十八、在19世纪浪漫派 作曲 家中，德国的门德尔松无疑是最重要的作曲家之一。

四十九、伟大的俄罗斯 作曲 家格林卡是俄罗斯民族音乐的缔造者，是民族音乐文化历史性发展中的第一位作曲家。

五十、在作品中， 作曲 家以人的语言音响为素材，对其进行切分、重组、重复等变化方式将素材变形，并运用复调音乐的思维方式将它们组织在一起。

五十一、本发明散热装置固定及拆卸均简单便捷，只需操 作曲 杆即可实现风扇的固定与拆卸。

五十二、布莱兹,皮尔生于1925法国指挥家和 作曲 家,创有无调的前卫派音乐作品,有名的如无主的琴槌。

五十三、这支木管四重奏是由莫扎特 作曲 的

五十四、贝多芬开创的声乐套曲体裁形式也给后世 作曲 家提供了重要的借鉴。

五十五、70年代末以来，拉亨曼在“器乐具体音乐”的基础上开始探索新的 作曲 观念和技术方式，进一步提出了“审美装置”的概念。

五十六、塔佛纳，约翰：英国 作曲 家和风琴演奏家，以弥撒曲和圣歌闻名。

五十七、我认为，对那一部分主要以西方歌剧为基础的中国 作曲 家来说，写能够表现他们中国性的东西是非常聪明的。

五十八、尤其是从浪漫派后期以来，由于 作曲 技术的不断出新及作曲家对和声的色彩性、动力性、种种新颖效果、不同风格的追求。

五十九、采用火焰原子吸收光谱测定了铅标准溶液的吸光度，绘制了其工 作曲 线。

六十、不知道莫扎特的 作曲 家、不懂得欣赏莎士比亚的作家，以及不了解希区柯克的影人都不是什么一流的艺术家。

六十一、这是一个完全的议案，控制数字万花筒，石英 作曲 家。

六十二、肖邦是波兰杰出的 作曲 家和钢琴家，一生创作了大量的钢琴作品，他是19世纪浪漫乐派的重要代表人物。

六十三、首先,我们先 作曲 ,然后再由我进行填词

六十四、第六章阐述了勃拉姆斯对勋伯格及现代 作曲 家的影响。

六十五、第三部分是关于标题音乐的研究，包括舒曼作品的标题性的特点以及和其他重要 作曲 家的标题性钢琴曲的比较。

六十六、奥地利 作曲 家舒伯特出生于维也纳

六十七、勃拉姆斯在这套作品中出色处理了浪漫主义抒情性与古典主义曲式的矛盾，充分体现了他扎实的 作曲 功力和谨慎隐忍的个性。

六十八、现为作家、 作曲 和作词人的陈颂红，曾经做过壹周刊记者和香港电台编剧。

六十九、神剧耶稣基督 作曲 家萧泰然教授夫妇亲临参加崇拜及聆听演唱。

七十、赵元任不仅是20世纪有重大影响的语言学家和语言教育学家，而且还是中国近现代音乐史上一位重要的 作曲 家和音乐理论家。

七十一、 作曲 家从旋律、调性以及钢琴伴奏等方面阐述了他是怎样运用音乐语言来突出歌曲的戏剧性，同时又保留了歌曲的音乐性。

七十二、伟大的 作曲 家听歌曲。

七十三、但这尊塑像主要还是以巴赫的一副画像为样本，现代批评家们认为这尊塑像不够逼真，看上去倒是更像 作曲 家亨德尔。

七十四、第三条途径,是 作曲 家给我们的信号,让我们几乎能马上挑出,哪个是重拍的途径,是通过伴奏的样式,我们称之为音域。

七十五、今天，我们接着向你讲完美国最伟大的 作曲 家之一乔治格什温的故事。

七十六、我像一个钢琴师，首先一个乐句一个乐句地心领神会乐曲的佳妙，接着操练一番，尽可能想把 作曲 家要表达的思想感情挖掘出来z aojv，并且惟妙惟肖地使它重新再现。

七十七、是另一个使用电脑和电子乐器的现代 作曲 家，他也自己发明了一种电子乐器。

七十八、音流是20世纪音乐中相对于传统的无旋律无节拍的一种音响构成现象，它包含了最初创作思维的音响结构和实现这些结构的各种 作曲 技术参数。

七十九、贝多芬 作曲 前必须以冷水浇头

八十、勃拉姆斯是19世纪西方音乐史上最伟大的 作曲 家之一，世人将其与巴赫、贝多芬一起并称为“三B”。

八十一、我们提供 作曲 及编曲课程,欢迎致电或电邮与我们联络

八十二、那些 作曲 家们的作品自成一格。

八十三、11年后，柴可夫斯基谱出了他的第五交响曲，当时他已经是俄罗斯远近驰名的 作曲 家，而关于命运的想法再一次贯穿了他的整篇曲谱。

八十四、下面你们要听到的片段的 作曲 家是谁,曲名是什么。

八十五、马思聪是我国第一代小提琴音乐 作曲 家与演奏家，其作品在中国近现代音乐史上占有重要地位。

八十六、她每三个星期就得升级一次他的钢琴课本，从基础的幼儿琴书到“真正的”整页乐谱，并在第二个月底，她告诉我，她已没有能力教他 作曲 了。

八十七、可怜的王后魄散魂离，威风扫地，甚至于没先征求我的同意，(整理)就不敢把那个 作曲 者处以绞刑。

八十八、它的成功不仅有 作曲 家的辛劳付出，更有许多幕后英雄的默默支持。

八十九、刘天华是我国著名的民族音乐 作曲 家、演奏家、教育家、革新家。

九十、纽约爱乐乐团音乐总监马泽尔在演奏了捷克 作曲 家德沃夏克的作品“新世界交响乐”之后，以幽默的口吻介绍美国作曲家格什温的作品“一个美国人在巴黎”。

九十一、二十世纪音乐的 作曲 技法，经过“整体序列主义”的发展，将声音的各项元素予以高度的排列与组合后，似乎已经走到人工化的极致。

九十二、作为俄罗斯著名的 作曲 家，穆索尔斯基才华横溢，他的作品在国际音乐会上深受演员和观众的青睐。

九十三、米兰威尔第音乐院收藏了许多 作曲 家的手稿。

九十四、他兼 作曲 家及指挥的双重身分

九十五、我原先在加拿大某院校的土木工程系毕业，后再在港修读音乐毕业于音乐理论及 作曲 系，继而再修读北京的远程硕士音乐进修课程。

九十六、亨德尔引用圣保罗的话说道，“在创作的过程中，我根本不知道到底是我自己在 作曲 ，还是天降异象。只有上帝知道。”。

九十七、这是一部内涵丰富、结构复杂的音乐作品, 作曲 家又将其主要选段改编成同名的钢琴组曲出版

九十八、徐沛东、雷蕾、崔健等一批有才华的青年 作曲 家登上歌坛

九十九、下篇主要是从交响曲和独奏奏鸣曲两个方面对古典奏鸣曲式的形成进行了探讨，并对主要 作曲 家的作品进行了研究，对每位作曲家在古典奏鸣曲式形成过程中的历史贡献作了总结。

一百、这位 作曲 家把一首简单的民歌小调改编成一首复杂的变奏曲

一百零一、从而更贴切地理解拉亨曼的 作曲 精神，并从中汲取必要的相关技术来指导创作。

一百零二、吉尔波的写作技巧配合沙利文的 作曲 才能，创作出了著名的捷尔波和沙利文轻歌剧。

一百零三、三组声乐套曲是穆索尔斯基作品创新 作曲 技法的声乐代表作品。

一百零四、 作曲 家大卫王尔德对这一报道深受激动，于是写下了那晚马友友为我们所演奏的曲子。

一百零五、在贝多芬之后，受“奏鸣曲式”理论培养出来的交响乐 作曲 家们学会了怎样杜撰出音乐的连贯和乐曲的自然演进，但对贝多芬来说，这就是音乐的全部。

一百零六、水流流经弯道 作曲 线运动，水面形态和水流结构发生调整和变化。

一百零七、当我 作曲 时，我仅仅把谱子写在纸上，几乎不用任何乐器。

一百零八、现为香港 作曲 家及作词家协会会员。

一百零九、三幕歌剧：G。普契尼 作曲 ；G。贾柯查和L。伊里卡编剧。首次演出：1904年于米兰。

一百十、难道 作曲 者不是象篮球中的决策人

一百十一、在火车或旅行大巴上，艾灵顿开始 作曲 ，回到旅馆房间后，他则会穿着睡衣裤，通过独奏演练进一步丰富自己的作品。

一百十二、在英国成年人选择的女性偶像中，戴安娜王妃高踞首位。怀恩豪斯排名第二，她今年获得了三项英国 作曲 家协会音乐奖提名。

一百十三、刘天华继承民族音乐传统，同时积极吸收西方音乐 作曲 技法，创作出了令人耳目一新民族器乐作品。

一百十四、即席的,无准备的:毫无准备地说、表演、做或 作曲 的;临场的

一百十五、巴托克是匈牙利杰出的民俗音乐学家、钢琴家，也是独特的、新民族乐派 作曲 家。

一百十六、t他的表现记录布拉德爱德华兹和慷慨地分享老师， 作曲 家和低音提琴非凡，凯利罗伯蒂。

一百十七、刘易斯作为一位悟性很高的优秀 作曲 家崭露头角。

一百十八、他为拉格泰姆注入了布鲁斯和黑人教堂音乐。组织由铜管乐器和单簧管组成的合奏乐队，改变了爵士 作曲 家偏向在音乐中嵌入过多管弦乐的方式。

一百十九、是源自西洋古典音乐中的一种键盘乐器，普遍用于独奏、重奏、伴奏等演出，用于 作曲 和排练音乐十分方便。

一百二十、她解释莫扎特，贝多芬，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利 作曲 家像巴托克继续得到最高赞誉钢琴家和批评。

猛龙对阵森林狼，尽管后者输掉了比赛，但这个夜晚注定属于森林狼状元秀爱德华兹！对阵渡边雄太，他上演了一次逆天的年度最佳隔扣！

“你绝对不会想错过它，爱德华兹逮住了渡边雄太留下了一片尸体，这太疯狂了！”这个隔扣镜头掀翻了整个网络！

著名媒体《 体育 画报》已经官宣：这枚扣篮将进入本年度最佳名单。连上一场比赛同样遭到‘身体素质压制’的勒布朗-詹姆斯也极少数地表达了对一名新秀的爱意。

比赛第三节最后时刻，爱德华兹在左侧底角接到传球，虚晃一枪杀入内线原地起飞！

用ESPN的评价来说 “哪怕明尼苏达状元秀安东尼-爱德华兹本赛季已经丢下了一堆恶性扣篮，但仍然没有一个比这更令人赞叹！”

NBA上一次同级别的扣篮还是什么时候？或许老球迷会有深刻的印象！

2005年季后赛首轮麦迪对阵小牛（独行侠），麦迪一步加速摆脱了诺维斯基的防守，迎着身高229的“大竹竿”布拉德利一跃而起，羞辱性极强， 社会 性死亡隔扣！

在麦迪的Ins上，他将自己的扣篮和森林狼前锋的隔扣放在了一起，并配文道：新老版本的极致羞辱！

不过还是那句老话，不防守的球员永远不会被隔扣！会心一笑！八嘎~没完没了你们！

6岁的丹尼尔·拉德克里夫(饰 哈利·波特)在哈利·波特**系列的第四部《哈利·波特与火焰杯》中再次扮演了哈利·波特一角。

扮演小哈利·波特已经为丹尼尔赢得了世界性的赞誉以及于2002年2月颁发的英国综艺俱乐部最佳新人奖。2002年4月，为了表彰他出色地扮演哈利及其对**的未来做出的贡献，意大利大卫·迪多纳泰罗协会授予他意大利**金像奖。

丹尼尔于1999年12月首次出现在英国电视上，当时他在英国电视公司出品并深受好评的《大卫·科波菲尔德》中扮演了年轻时的大卫·科波菲尔德。现在哈利·波特**系列中扮演麦格教授的