原文：苏子瞻携吾紫金研去。嘱其子入棺。吾今得之。不以敛。传世之物。岂可与清净圆明本来妙觉真常之性同去住哉。

米芾喜欢石头，《梁溪漫志》就记载了“米芾拜石”的故事。

米芾在安徽做官，濡须河边有一块奇形怪石，当地人都认为是仙石，不敢妄动。米芾听说了之后，当即前往观看。一见之下，十分喜爱，不顾众人劝阻，立刻命人将石头搬回了自己住的地方。

这还不算，他将石头珍而重之地摆好，随后还呈上贡品，甚至还向怪石下摆，念念有词道：“我想见到石兄已经二十年了，相见恨晚。”

人称他为“米颠”，换到今天，就是“神经病”，他喜欢砚台，其实，写字的人哪能不喜欢呢？

他给宋徽宗写字，相中了龙书案上的砚台，写完之后直接给宋徽宗说：“皇上的御砚已经让臣用过，玷污了，皇上岂能再用，就赐给臣吧！”没等徽宗答应，带着墨汁就揣到了怀里，一溜烟跑了。

据说米芾有洁癖，在砚癖前，洁癖也得让道，另外在这个故事里，我也读出来徽宗的可爱，别忘了他首先是个艺术家！

爱砚台的米芾得了一块紫金砚，紫金石砚为山东传统名砚。始于唐，盛于宋，之后渐湮没，实物流传极稀少。宋高似孙《砚笺》：“紫金石出临朐，色紫润泽，发墨如端歙，唐时竞取为砚，芒润清响。” 米芾《砚史》：“紫金石与右军砚无异，端出其下。”比端砚还要好，米芾珍爱的不得了。

1101年苏轼从海南岛被赦回，专程到真州（江苏仪征）拜访米芾。这是两人久别之后的重逢，米芾拿出心爱的谢安《八月五日帖》希望苏轼题跋，离开时苏轼还借走了米芾珍爱的文房紫金砚。一个多月后，苏轼卒于常州，后人准备以此砚石一起陪葬，米芾闻讯千方百计索回了这方爱物。

“苏子瞻携吾紫金研去”，“研”与“砚”通用，砚就是用来研墨的嘛。“子瞻”是苏轼的字，轼就是古代车前的扶手，上车扶着轼往远处“瞻眺”，这名取得多有意蕴。今天的“书法家”可别随便给自己取个字就对付了，关键是落款还用，白纸黑字，取错了不好看。

把自己心爱物借人本就是个很煎熬的事情，从这里能看出来两人的交情。但交情归交情，米芾还是心心念念自己的紫金砚，因为读这一句话，短短九个字，总感觉米芾是嘬着牙花子写的，“季札挂剑”的故事在这里并没有发生。

“嘱其子入棺”估计当时两人没有沟通好，是苏轼像当初米芾昧徽宗砚台一样想把紫金砚据为己有，还是米芾的“借”字说得不清楚，反正当听到苏轼嘱咐儿子要把紫金砚陪葬，米颠炸了毛。“吾今得之。不以敛。”不清楚米芾有没有去参加苏轼的遗体告别仪式，从仪征到常州，路途不算远，估计老米去了，在苏轼入殓之前当面向苏迈（苏轼长子）要了回来。

要回来了，老米觉得得意，又觉得有点对不起老前辈和老朋友，于是接着他用了一串佛家用语来回复苏轼。“传世之物。岂可与清净圆明本来妙觉真常之性同去住哉！”翻译成白话就是“苏老啊，砚台这样的俗物，没资格给你陪葬。”“清净圆明本来妙觉真常之性”是恭维苏轼的话，也是深谙佛家妙谛和苏轼的境界才能写出来的。

六年后，米芾也没守住他的紫金砚，与“清净圆明本来妙觉真常之性”同去住了。不知道苏轼见了他会不会问一声“小米，紫金砚呢？”

五月四日，我(米芾自称芾)说：承蒙阁下致信慰问我，看后真觉你的况味闲适舒畅。涟水是个小地方，林希必定能说出这里是如何简陋。他到这里，发现没有可居住之地，小庙放不下大神。他出海时，跟随他的人很多，拜在他门馆下的就经常有十来个人，把寺院下榻的地方都占满了，林希也住在寺院中。从莱州泛海出陆有十程（程可能是古代一个长度量词，也可能翻译为十日行程），我已经发信请求他帮忙了，如果他答应的话，你只需准备好届时去到海边即可，坐小船到海边需三天。大海船据说有从山东过来的，但是在弊邑境就没有再过来了。这里是军队抵御外寇之地，国家不够强盛，这是否就是贤人都想离开的原因呢？呵呵，安于贫淡，这是士人应该做到的常事，一旦起了动一动的念头，也不知道前途如何，你要自己判断该如何做。便利的时候请给我来信。米芾顿首。葛德忱阁下。

--------粗粗翻译，我也实不知其信的前因后果具体情况，所以有些字句翻译显得含义模糊。

米芾是历史上公认的书法大师。一生留下作品很多，可谓金山玉海。特别是其行书可谓继二王，鲁公之后的又一座高峰。

《值雨帖》是米芾随手书就的信札。米字沉着痛快，恣肆豪放，八面出锋等艺术特点跃然纸上。

释文：芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇（惶）恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。

米芾作书十分认真，不像别人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。

对书法的分布、结构、用笔，有着米芾独到的体会。在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

米芾用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。

米芾苕溪诗帖译文与翻译如下：

1、松竹留因夏，溪山去为秋。 在夏季，我留恋于苕溪两岸的松竹，而到了秋季，我前往溪山深处游览。

2、久赓白雪咏，更度采菱讴。 我长时间地吟唱白雪诗，并创作了采菱歌谣。

3、缕会玉鲈堆案，团金橘满洲。 在宴会上，我品尝了美味的鲈鱼和金橘。

4、水宫无限景，载与谢公游。 在水晶宫中，我跟随谢灵运的足迹，尽情地游玩。

5、半岁依修竹，三时看好花。 在修竹林中歇憩，观赏美丽的鲜花。

6、懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。 我懒惰地倒出惠泉酒，也不点评北苑壑源岭茶。

创作背景

苕溪诗是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日从无锡去往苕溪（今属浙江湖州）时所作的六首诗，是米芾的经意之作。诗题称“将至苕溪戏作呈诸友”，其中包括五律六首。

从诗中的内容可知，这时侯米芾是在无锡，已经从春天住过夏天，到这八月（秋中）间才预备离开无锡到湖州去，此卷正是其将要离无锡时写的。

米芾自撰《头陀寺碑》里说道：“元祐戊辰，集贤林舍人，招为苕吾之游九月二日道吴门，以王维画古帝王易于龙图阁待制俞献可字昌言之孙彦文。翌日，与丹徒葛满、字季忧检阅审定。五日吴江舟垂虹亭题。”由此可考证这点。

这时候米芾已经离开无锡，正从苏州下船，经行江向西出发。到湖州约在重阳之前，其时应在书此卷之后不久。诗中又有“凉至逐缘东”和“句留荆水话”之句，那是指到江东——苏州、湖州之前，原曾旅居湖北。

台北故宫博物院藏的米芾《临沂使君帖》，又称《戎薛帖》。

全文：芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳。阴郁。为况如何。芾顿首。临沂使君麾下。

书法体为行草书。

纸本。信札一则。

规格为纵31．4厘米，横25．1厘米。

米芾（1051——1107），祖籍太原，世称“米襄阳”，字元章，号“襄阳漫士”、“海岳外史”等，晚居江苏镇江（今扬州）。据考，米芾一生好洁成癖，性格狂放而不羁，以至于被人称之为“米颠（癫）”。

米芾自自幼学书，尝自言“余初学颜，七八岁也。字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入晋、魏平淡，弃钟方而师师宜官，《刘宽碑》是也”。

米芾能诗善画，精书法，与苏东坡、黄庭坚、蔡襄并为“宋四家”，他曾为官，衔至内廷书画学博士、礼部员外郎，人称“米南宫”，《临沂使帖》是米芾代表作之一。

《临沂使帖》全文为“芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳。阴郁。为况如何。芾顿首。临沂使君麾下。”此纸本帖头二行以行书写出，将要言之事交待清楚，至第三行“如何”开始变为草书，连绵而下。第四行为受信札者，故空约一行位置，此虽为格式如此，客观上却形成了丰富多变的书写章法。

米芾书自称“涮字”，八面出锋，沉着痛快，于此帖也可见。后二行草书则中锋为主，流动奔放，不可一世。

苕溪诗帖     将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。    松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。    半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。    余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。    好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。     仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。    旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。    密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。    元祐戊辰八月八日作。

碑林米芾书屏的释文

陈傅良在太学，琚执弟子礼，惜名畏义，不此戚畹自骄。”可见他极有道德修养，所以尽管吴氏学米书可以达到乱真的地步，但由于他们性格上的差异，运笔结体，吴书更为俊逸俏丽。

《杂诗帖》，吴琚行书，书前人七言、五言，绝句、律诗不一，诗十四首，诗句多不连贯，该册九开半共十九纸。此帖虽规规求书形模，但笔笔都不险峻凌厉，而是婉转柔润，刻意精致。

作品赏析

吴琚在淳熙十三年时，追记观唐代李氏谱牒所题的跋文中，感叹谱牒应受重视的一段文字。后者则是录抄了他在绍熙二年赴官襄阳的途中，于焦山所题写的文字。

这幅书迹虽然均为小字行书，但字字写来，笔画之提顿跃动感十足，顿挫有致，墨色变化丰富。字之结体也非方正，常有偏斜体态，字态倾斜生姿，这也就是有所峻峭处的特色。整篇行气，虽然较米芾的书风含蓄，但通幅纵恣自如，也有一股潇洒意气。