《星星》诗刊下半月理论版资料 1、吉林大学校园诗人群：徐敬亚、王小妮、吕贵品、苏历铭、包临轩等

2、复旦大学校园诗人群：胡 平、许德民、孙晓刚、李彬勇、邵 濮、张 真、卓松盛、傅亮、韩 云、杜立德、施茂盛、朱蓓蓓、韩国强、陈先发等

3、华东师大校园诗人群：赵丽虹、宋 琳、张小波、于奎潮、徐 芳、张黎明、林锡潜、陈鸣华、于荣健等

4、安徽师大校园诗人群：姜诗元、吴尚华、曹汉俊、沈天鸿、钱叶用、祝风鸣等

5、北京大学校园诗人群：吴稼祥、熊光炯、骆一禾、海 子、西 川、戈 麦、老 木、藏棣等

6、北京师大校园诗人群：苏 童、马朝阳、宋晓贤、伊 沙、桑 克、徐 江、候 马、蓝轲、冰 马、黄祖民、杨 葵、钟

品等

7、武汉大学校园诗人群：高伐林、王家新、洪烛、李少君、邱华栋等 1、1977至1978级（大多是1949至1959年出生）重要诗人：徐敬亚、王小妮、高伐林、王家新、程光炜、徐晓鹤、赵丽宏、石光华、张曙光、丁 当、叶延滨、孙武军、韩 东、周伦佑、曹 剑等

2、1979至1983级（大多都是1960至1964年出生）重要诗人：许德民、宋 琳、邵璞、李亚伟、骆一禾、海 子、简 宁、翟永明、杨 克、于 坚、张小波、陈东东、钱叶用、苏历铭、西 川、程宝林、傅 亮、陈鸣华、尚仲敏、潘洗尘、杨榴红、伊 甸、臧 棣、树才等。

3、1984至1989级（大多都是1965至1969年出生）重要诗人：西 渡、伊 沙、桑 克、徐 江、侯 马、洪 烛、中 岛、戈 麦、小 海等

4、其他目前尚无学校、年级资料的重要诗人：贝 岭、吕德安、孟 浪、安 琪、蓝 蓝、路 也、周 瓒、尹立川、娜 夜、梁晓明、余 怒、叶匡政、田晓菲、唐亚平等 1、1980年诗刊社邀请的17个全国顶尖青年诗人举办的第一届 “ 青春诗 会 ” ，其中就有8位来自大学校园，他（她）们是：梅绍静、叶延滨、高伐林、徐敬亚、王小妮、徐晓鹤、徐国静、孙武军。

2、从八十年代初开始，甘肃〈飞天〉杂志开设〈大学生诗苑〉专栏，专门刊发大学生诗作，培养了大批校园诗人。

3、1983年，哈师大潘洗尘着手编缉第一部全国性大学生诗选〈中国当代大学生诗选〉并于次年由北方文艺出版社正式出版发行；此前，复旦大学出版社出版的复旦大学诗歌选〈海星星〉已公开发行超过八万册；1984年，潘洗尘、杨川庆合写的国内第一篇专门研究大学生诗歌的文章〈诗的蓓蕾在校园绽放〉在〈当代文艺思潮>发表。同年,中国第一个跨校诗歌社团黑龙江省大学生诗歌学会成立，会员620人，由潘洗尘任理事长并编辑出版全国第一本公开发行的大学生诗刊《大学生诗坛》。此后，重庆大学生联合诗社（会刊《大学生诗报》）、福建省大学生诗歌学会（会刊《南十字星》）相继成立。

4、1983年，吉大徐敬亚的《崛起的诗群》在〈当代文艺思潮〉发表并引发诗坛地震，该文与谢冕和孙绍振的文章被批判者们统称为“三个崛起”。

5、1985年，中国人大81级学生程宝林自费出版了中国第一本大学生自费诗集诗集《雨季来临》引起巨大轰动。另一本引起影响的大学生自费诗集是吉林大学苏历铭和中国人民大学杨榴红合作出版的合集《白沙岛》。 本名录根据以下资料综合整理（共计195人）:

1、《八十年代大学生诗坛历史备忘录》（姜红伟著）

2、《飞天“大学生师苑”1982-1985合订本》（张书绅编）

3、《中国当代大学生诗选》（北方文艺出版社1984年版潘洗尘编）

4、《当代大学生抒情诗选》（四川大学出版社1986年版董小玉周安平编）

5、《中国当代校园诗歌选萃》（作家出版社1990年版马朝阳编）

1977级（27人）:

吉林大学中文系 徐敬亚 王小妮 吕贵品

武汉大学中文系 高伐林 王家新

河南师大中文系 程光炜

湘江师院物理系 徐晓鹤

湖南师大中文系 骆晓戈

东北师大中文系 徐国静

陕西师大中文系 梅绍静

西南民院中文系 吉狄马加

华东师大中文系 赵丽宏

安徽大学中文系 蒋维扬

四川师大中文系 石光华

黑龙江大学中文系 张曙光

湖南师大中文系 刘 犁

中山大学中文系 马 莉

河南师大中文系 易殿选

四平师院中文系 薛卫民

北京大学经济系 吴稼祥

陕西财经学院 丁 当

华东师大中文系 戴达奎

杭州大学中文系 吴 晓

西北师院中文系 韩 霞

复旦大学中文系 韩 云

浙江大学中文系 张德强

内蒙古师大中文系 赵健雄

1978级（26人）：

北京广播学院文艺编辑系 叶延滨 陆 健

浙江舟山师范专科学校中文系 孙武军

山东大学哲学系 韩 东

西昌农专 周伦佑

西安财经学院 沈 奇

上海大学文学院图书馆系 张 烨

广州外语学院英语系 柏 桦

上海铁道学院机电系 陈燕妮

安徽师范大学中文系 沈天鸿 姜诗元

复旦大学中文系 孙晓刚

山东大学数学系 蔡天新

吉林四平师院中文系 宗仁发 于耀江

杭州大学中文系 王自亮 力虹

北京大学中文系 朴康平 熊光炯

四川达县师专中文系 张建华

江苏扬州师范学院中文系 曹 剑

江西师范大学中文系 卓 凡

华东师范大学中文系 李其钢

东北师范大学中文系 邓万鹏 于二辉

山西大学中文系 周同馨

1979级（28人）：

复旦大学经济系 许德民 邵 璞 李彬勇

华东师范大学中文系 宋 琳 张黎明 于奎潮 于荣健

西南师院中文系 李亚伟 万 夏

北京大学中文系 骆一禾

北京大学法律系 海 子

安徽师范大学中文系 曹汉俊

中国科技大学工程热物理系 简 宁

成都电讯工程学院 翟永明

西北师范学院教育系 张子选

辽宁师范大学中文系 林 雪

山东大学生物系 小 君

广西大学中文系 杨 克

西北大学中文系 杨争光

云南师范大学中文系 刘 杨

广州暨南大学中文系 沈宏菲 汪国真

新疆大学中文系 刘 虹

杨州师院中文系 祁 智

西南民院中文系 尚 方

哈尔滨师范大学中文系 李光武

湖北宜昌师专中文系 姚永标

重庆大学电机系 李元胜

1980级（21人）：

云南大学中文系 于 坚

华东师大教育系 张小波

华东师大中文系 徐 芳 郑 洁

复旦大学中文系 卓松盛 张 真

北京师范大学中文系 苏 童

上海师范大学中文系 王 寅 陈东东 陆忆敏

安徽师范大学中文系 钱叶用

兰州大学中文系 封新城 菲 可

吉林大学经济系 苏历铭

黑龙江大学中文系 杨川庆

北京大学中文系 老 木

兰州大学中文系 普 珉

吉林财贸学院 朱凌波

辽宁师范大学中文系 阎月君

云南师范大学中文系 彭国梁

浙江师大化学系 荣 荣

1981级（21人）：

北京大学英语系 西 川

中国人民大学新闻系 程宝林

上海复旦大学中文系 傅 亮 杜立德

华东师大中文系 陈鸣华

四川江津师范专科学校中文系 梁 平

浙江湖州职大中文系 柯 平

四川外语学院 张 枣

安徽师范大学中文系 查结联

西南师范学院中文系 胡万俊

山西大学中文系 潞 潞 张锐锋

重庆大学电机系 尚仲敏

重庆师范学院 燕晓东

暨南大学中文系 黄灿然

苏州大学中文系 陶文瑜

四川大学外语系 赵 野

甘肃电大中文系 人 邻

华中师院中文系 胡 鸿

杭州大学中文系 黄亚州

山东师大中文系 张清华

1982级（5人）：

哈尔滨师范大学中文系 潘洗尘

中国人民大学人口系 杨榴红

兰州大学中文系 苗 强

安徽师范大学地理系 祝风鸣

上海师范大学中文系 宋庆平

1983级（7人）：

浙江湖州师范专科学校中文系 伊 甸

北京大学大中文系 臧 棣 王清平

北京外国语大学法语系 树 才

陕西绥德师院物理系 刘亚丽

云南昭通师范专科学校中文系 雷平阳

黑龙江大学中文系 陆少平

1984级（8人）：

北京外国语大学 西 渡

华中师范学院 张执浩

漳州师院中文系 安 琪

复旦大学中文系 朱蓓蓓

北京大学俄语系 洛 兵

北京师范大学中文系 宋晓贤 马朝阳

复旦大学中文系 韩国强

1985级（10人）：

北京师范大学中文系 伊 沙 桑 克 徐 江 候 马

武汉大学中文系 洪 烛 李少君

复旦大学中文系 陈先发

北京大学中文系 戈 麦

南京大学中文系 小 海

哈尔滨师范大学中文系 中 岛

学校及年级不祥或1986级以后的校园诗人（42人）:

贝 岭、吕德安、孟 浪、叶匡政、橡 子、京不特、森 子、郑单衣、陈 染、蓝 蓝、路 也、周 瓒、尹立川、娜 夜、沈 苇、梁晓明、余 怒、哑 石、周瑟瑟、葛红兵、田晓菲、巫 昂、赵红尘、张华夏、师永刚、葛根图娅、马高明、徐 鲁、唐亚平、林 珂、阿 吾、柏常青、李 笠、余笑忠、刘洁岷、莱 耳、黄 梵、陈朝华、马永波、鲁西西、谭延桐、邱华栋。

周运华、陈剑州、傻正、郑子龙、余辜、黄剑锋、吾同树

西南联大学生杜运燮、穆旦、袁可嘉、郑敏四位诗人都是中国现代诗歌的重要代表，他们的作品体现了现代主义和现实主义的结合。

杜运燮的诗歌作品包括《秋》、《晚》、《月》、《影》等，其诗歌风格具有强烈的现代主义色彩，注重对个体内在感受的挖掘和表达，同时也反映出现代社会的孤独、异化和冷漠。

穆旦的诗歌作品包括《诗八首》、《赠别》、《一个战士的自白》等，其诗歌风格融合了现代主义和现实主义，注重对现实生活的描写和反思，同时也表现出对个体命运的关注和思考。

袁可嘉的诗歌作品包括《还乡》、《盲》、《故乡》等，其诗歌风格也融合了现代主义和现实主义，注重对乡土文化和传统文化的反思和挖掘，同时也表现出对个体生命的珍视和对社会的关注。

郑敏的诗歌作品包括《晚霞》、《雨后》、《晨曦》等，其诗歌风格同样具有现代主义的特点，注重对自然景观的描绘和表达，同时也反映出现代人对自然和生命的敬畏与思考。

这四位诗人的作品都体现了现代主义和现实主义的结合，注重对个体内在感受的挖掘和表达，同时也反映出现代社会的孤独、异化和冷漠。他们的诗歌作品对中国现代诗歌的发展产生了深远的影响。

一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》。

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之外在时间之内,

等你, 在刹那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。

二、第九首 ，林徽音的《笑》。

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。

三、第八首 ，废名的《星》。

满天的星，

颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影，

簇簇说是永远的秋月。

清晨醒来是冬夜梦中的事了。

昨夜夜半的星，

清洁真如明丽的网，

疏而不失，

春花秋月也都是的，

子非鱼安知鱼。

冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。

四、第七首，卞之琳的《断章》。

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了。不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的。

五、第六首，郑愁予的《错误》。

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蛰音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。

六、第五首，闻一多的《死水》。

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上绣出几瓣桃花；

再让油腻织一层罗绮，

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫；

小珠们笑声变成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，

也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

也只有这样性格的人才能写出这样的作品。

七、第四首，冯至的《蛇》。

我的寂寞是一条长蛇，

冰冷地没有言语－－－

姑娘，你万一梦到它时，

千万啊，莫要悚惧！

它是我忠诚的侣伴，

心里害着热烈的乡思：

它在想着那茂密的草原，

－－－

你头上的，浓郁的乌丝。

它月光一般轻轻地，

从你那儿潜潜走过；

为我把你的梦境衔了来，

像一只绯红的花朵。

冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品。他的《南方的夜》也好到让人无话可说。

八、第三首，何其芳的《预言》。

这一个心跳的日子终於来临。

你夜的叹息似的渐近的足音

我听得清不是林叶和夜风的私语，

麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我

你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光，

告诉我春风是怎样吹开百花，

燕子是怎样痴恋著绿杨。

我将合眼睡在你如梦的歌声里，

那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下，停下你疲倦的奔波，

进来，这儿有虎皮的褥你坐，

让我烧起每一个秋天拾来的落叶，

听我低低唱起我自己的歌。

那歌声将火光一样沉郁又高扬，

火光一样将我的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林，

古老的树现著野兽身上的斑文，

半生半死的藤蟒一样交缠著，

密叶里漏不下一颗星星。

你将怯怯地不敢放下第二步，

当你听到第一步空寥的回声。

一定要走吗，请等我与你同行，

我的足知道每条平安的路径，

我可以不停地唱著忘倦的歌，

再给你，再给你手的温存。

当夜的浓黑遮断了我们，

你可以转眼地望著我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，

你的足竟不为我的颤抖暂停，

像静穆的微风飘过这黄昏里，

消失了，消失了你骄傲的足音……

呵，你终於如预言所说的无语而来

无语而去了吗，年轻的神？

语言华丽的极限是什么？这个就是。当然还有他的《梦歌》、《花环》。

九、第二首，戴望舒的《雨巷》。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默行着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近 走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过 像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

消了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

开新诗节律之先河，也是新诗中的第一经典之作。他的作品，好的很多，有兴趣找来看看吧。

十、第一首，徐志摩的《再别康桥》。

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

我不认为这首诗好过《雨巷》，整体看还有所不如。但没有办法，有两句的确是妙手偶得之的句子，那两句不需要我说了吧。