提到相声大师马三立，可谓是中国相声史上泰山北斗一般的巨人。马派相声真正达到了“雅俗共赏”的境界，通过嬉笑怒骂描绘市井百态，《逗你玩儿》、《吃饺子》、《相面》等经典作品，把一个个小人物形象刻画得深入人心。

马三立先生本名马桂福，在家里排行老三。但怹取艺名“三立”却并不是因为这个原因，据马老自己说，三立者，是古人有云“人生三立”：立功、立德、立言。

马老认为自己不是武将立不了功，也不是贤臣立不了德。但作为一个公民跟一个语言工作者， 他可以以言立天地间，引人向善教人学好。

马老爷子这一生，确实贯彻了第三立，马派相声虽然有市井之俗，却无“脏”跟“臭”，不滥用伦理梗获取廉价笑声，为后世立下了很多宝贵的语言财富。

而在马三立之外，曲艺界还有另外两个叫“马四立”的演员，因为名气不如马三立先生，所以常常被人误以为是“马三立”的笔误，或者山寨版马三立。

其中一个是马三立先生的堂弟，马三立的父亲是相声八德之一的马德禄，马德禄有三个儿子，马桂元、马桂林、马桂福（马三立）。马德禄的胞弟叫马恩荣，马恩荣有一儿一女，女儿马桂英，儿子就是马四立。

马四立其实也有相声界的师承，师傅是郭瑞林，也就是郭荣起的父亲。所以马四立跟马三立一样，都是“寿”字辈相声艺人。

但马四立先生并没有以相声为主业，而是以评书见长。而且马四立先生也算是英年早逝，所以没有留下太多作品供后世赏析。

上世纪四十年代马四立先生意外去世，对于他的死因，外界也说法纷纷，有人说是被特务杀害，也有人说抢劫被枪毙。

后来马志明先生对这位长辈的死因做了间接说明，当时因为战乱，马四立先生出门被一颗流弹击中，死于非命。

马四立先生的部分事迹，在电视系列片《一百年的笑声》也有提到。

另一个马四立是著名的京剧丑角，父马振东，为马连良父马西园之四弟，所以这位马四立也算是马连良先生的堂弟。

三立四立都有了，在老舍的话剧《方珍珠》中，有一个相声演员艺名白花蛇，本名白二立，侯宝林先生曾经在**中扮演过这个角色。

而现在娱乐圈中还有大名鼎鼎的马伊琍（一立），这下子一二三四都凑齐了，五六七八九十应该也不会远了。

非常简单，平辈！冯巩是马季的徒弟，郭德纲是侯耀文的徒弟，马季是侯宝林的徒弟，侯耀文是侯宝林的儿子，所以马季和侯耀文平辈，冯巩和郭德纲也平辈。

不过在岁数上冯巩1957年生人，今年61岁。郭德纲1973年生人，今年45岁。两人相差16岁，在普通人看年龄上差一辈。

此外，冯巩1986年登上春晚以《虎年说虎》一举成名，之后成了春晚的吉祥物，“我想死你们了！”让冯巩家喻户晓。那时郭德纲还在学习相声，十年后的1996年郭德纲在北京创办了德云社，开始北漂生活。郭德纲开始有点名气是在2000年，2002年和于谦搭档越来越红，2004年拜侯耀文为师，开启巅峰之路。

郭德纲除了侯耀文之外，还有个师傅叫金文生。金文生是评书大师，但是远不如单田芳、袁阔成、田连元有名，如果说评书和相声论辈分的话，金文生是马三立的徒孙辈，却只比马三立小16岁。郭德纲是金文生的徒弟，金文生与侯耀文同辈，这也算合理。金文生的徒弟除了郭德纲是有于谦、梁宏达、李菁等人。

冯巩和郭德纲在相声界的辈分，大家都知道是同辈，我就不多说了，我想延伸下答案，谈谈他俩的徒弟及对待徒弟的方式。收徒数量

冯巩的徒弟有11人:何军、潘斌龙、刘涛、贾玲、李鸣宇、宋宁、白凯南、侯林林、杨松、王彤、刘涛滔。

云鹤九霄、龙腾四海。郭德纲的徒弟已经收到“九”字科，共计83人，大家熟悉的有岳云鹏、阎鹤祥等人。

对待徒弟的方式

冯巩与徒弟之间保持着纯粹的师徒关系，冯巩倾情教导，不有意捧红徒弟，徒弟都是各自发展，今年春晚冯巩就带上贾旭明这名非徒弟的相声演员。

去年冯巩60大寿仅白凯南到场祝贺，两人衣着朴素，相拥合照，冯巩戴上一顶买蛋糕赠送的寿星帽。不讲排场、低调庆贺。这些都跟冯巩淡泊明志，低调谦恭，礼让不偏私有很大关系。

郭德纲则是走了另外一条路线，德云社班主底下徒弟、员工众多，郭德纲里外都要照顾，郭德纲往娱乐圈发展，在娱乐圈能红就是真本事，当然人红也是非多。郭德纲除了让自己红，也带着徒弟红，安排支持徒弟红。以岳云鹏为例，郭德纲为捧红岳云鹏付出的心血恐怕要超过对自己的亲儿子，徒弟岳云鹏也很感恩，相声、演艺事业都交出很好的成绩回报师父。

我们都知道每个人在一个行业中都一定会有一技之长，张金山也是如此，他在相声行业中叔叔说的算是最好的了，张金山在德云社中的辈分并不是很高，现在在德云社6队出演，由此可以看出的德云社是卧虎藏龙的，我们也希望有越来越多的人能够去了解这个演员，能够去了解相声行业的发展，只有这样才可以让我们拥有更加精彩的业余生活。张金山作为一个评书表演艺术家来说，师承著名评书艺术家刘兰芳，也是让每个人感觉到非常的羡慕的，值得一提的是，他还是中国曲艺家协会的会员，由此可以看出他的业务能力是十分在线的。

1、张金山有哪些主要作品

我们都知道，每一个人都有叫得上名号的代表作品，评书表演艺术家张金山在网络视频评书节目《金山书场》中给我们带来了很多的精彩，从这档节目中，我们也可以看出传承经典，发展创新评书艺术，也是让每个人感觉到非常的羡慕的，其实就像是演员来说，如果能够有更好的发展的话，那么一定是得益于自己扎实的基本功。

2、为什么说张金山是一个优秀的人

每一个相声演员在刚开始接触到这个行业的时候，都会感觉到非常的喜欢，但是在时间久了之后就会不自然的产生厌倦的心理，其实这是非常的不应该的。张金山本身就是一个非常喜欢相声行业的人，而且也是一直坚持了下去，所以才会变得如此的优秀的，我们也应该向他学习才行。

3、相声行业的发展是怎样的

我们都知道，任何行业想要发展都是离不开领头羊的不懈努力的，在相声行业中，郭德纲可以说是相声行业中的领头羊，在德云社中排的上名号的人也是非常的优秀的，我们也相信相声行业一定会发展越来越好的。

相声界是最讲究辈分的。

咱们先说杨家门这一枝。

杨少华老爷子 是相声大师 郭荣启 的徒弟。

按照相声界的老家谱，杨老爷子那算是第七代的相声艺人。

那么他儿子 杨议 自然而然就是第八代的相声艺人。

按辈分算，如今大红大紫的 郭德纲 算是 杨议 的师侄。

而 冯巩老师 呢，是 马季先生 的徒弟。

而 马季先生 在相声界里的辈分，其实是和 杨议 平辈的。

也就是说， 冯巩老师 也算是 杨议 的师侄一辈 （是不是快赶上奥数题了？） 。

那么说，既然是爷俩两辈人， 杨议为啥叫冯巩四爷 呢？

嗨！其实熟悉北京天津一代文化的朋友 （我不大熟悉，主要是听评书和相声了解的） 应该知道，哥们弟兄之间就爱互相称一个爷字，以示尊重 （和伦理哏没关系） 。

比如说郭爷，六爷，爷爷 （这有点儿尊重大发了） ，诸如此类，就是这个道理。

而又因为 冯巩老师 是 马季先生 的四徒弟，所以喊四爷，就是一个比较热络的叫法。

当然，我说得不一定全对，只是我自己的个人理解，如有高论，欢迎留言，咱们大伙儿讨论。

个人愚见：论辈排号即是传统，又是糟粕！古人早就说过，无论先后，达者为师！私下里论资排辈是修养，舞台或者面上上论资排辈就有点儿…

论在相声圈里的辈分，杨议是冯巩的师叔，不过杨议从来不以高辈分自居，在相声圈里比自己年龄大的人，都会称呼一声哥”。记得在一年北京台的春节联欢晚会上，杨议就在现场称呼冯巩为巩哥”。

私下里，杨议叫冯巩四爷，也是有根据和缘由的。冯巩师承相声大师马季先生，在马季先生一众学生里冯巩排行第四，排行前三位的分别是：姜昆，赵炎，刘伟。冯巩的太爷爷是冯国璋，从冯国璋算起，冯巩正好是第四代。在平辈的兄弟姐妹中，冯巩也是排在第四。如此和四”有缘，加上冯巩担任着非常重的职务，在演艺圈的地位，在人民群众中的口碑，冯巩被称四爷”情理之中的事。当然这是私交甚好，关系非常铁的朋友和师兄弟间的雅称和尊称。

像贾玲，白凯南，张小斐，岳云鹏，潘斌龙等这些学生辈后辈，都称冯巩为先生。郭德纲在采访中，也是称呼冯巩为冯先生，可见德艺双馨的艺术家，是多么受人尊重！

相声圈跟娱乐圈本质上没有什么区别。受尊重的人，或者感觉别人很尊重他的那些人，无非是具备这样的特点:一个是资历老”，一个是挣钱多。放在杨议身上，应该还要加一个，敢说真话。是一个很真性情的人。

关于辈分儿，并不能很绝对的代表话语权。

大家只看到郭德纲管杨议叫五叔”了，那是因为你没有看到冯巩管杨议叫小五”。

你能说冯巩跟他关系差吗？关系也不差，杨议博物馆剪彩，冯巩去了，郭德纲都没去。

最重要的是，杨议在相声行业里面没有辈儿，他的辈分是跟着他爸爸顺下来的。他爸爸是宝字辈，而且有争议。即便把争议压下去了，确定是宝字辈了。杨议作为宝字辈艺人的孩子，应该是跟文字辈同辈分。同文字辈还不是文字辈。

就算他是文字辈的，但他的话语权也不是这个辈儿给他争取下来的。比他辈分大的艺人仍然还有很多，但即便大辈儿，也没有多少话语权的也很多。

大腕儿尊重杨议，一来是因为他们家从事相声行业的人多。

杨议资历老”跟他辈分没什么关系，杨议参加相声大会是拿过奖的，有实力，有代表作。从知名度上来说他是强过大多数相声演员的。

而且，人缘还不错。

这些年他拍电视当导演，甚至还开了博物馆，自己也在天津经营了一家相声社团。

他拍的《阳光的快乐生活》这么多季下来，给他带来了不少人气。我反正是挺喜欢的，前几部还能跟着追剧，一集不落的看。

在个人成就做到这个份儿上，做过这么多事情的人，被人尊重，我觉得是理所应当的。

谈谈我的个人看法，杨少华杨议父子，是相声界唯一的父子档，我所指的是父子搭档说相声而不是父子都说相声。杨少华在当今相声界算是老前辈了，一生捧过太多的相声演员，有大师也有新秀，相声泰斗马三立先生，相声大师侯宝林先生，常宝霆马志明等等都捧过，也是仅存不多的第五代宝字辈相声演员。杨少华先生的表演方式是独具一格的，独创的蔫哏使法配合相声狗才赵伟洲先生曾经也红及一时。

关于杨先生的师承，一直都存在争议，在这里我说明一下，杨少华师承确实是相声大师郭荣起，马三立先生整理相声谱的时候，就已经把杨少华先生归在了郭荣起先生下面，马三立先生活着的时候也没人提过这事，后来杨少华先生在90年代搭档赵伟洲突然红了起来，部分相声演员不愿多一个师爷师叔，就有了所谓的争议。杨少华先生是少有在公众面前力挺郭德纲的相声前辈，郭德纲也在尊称杨少华先生师爷。

杨议虽然没有拜师，但相声功底却比某些拜了师的相声演员要强的多，基本功扎实，贯口了得，以讽刺相声类型较多，1995年获得侯宝林相声大赛金奖，2000年获得北京相声第一名，2002获得CCTV央视首届全国相声大赛一等奖，2003年央视相声大赛与父亲杨少华合作表演相声作品《肉烂在锅里》获得最佳优秀奖，后来转行投拍电视剧也让观众记得了杨光的快乐生活。平时也非常孝顺。

关于话语权还是多多少少有的，只是他们与世无争，不去过往相声界所谓的是是非非，杨少华先生今年虚岁也已经88岁高龄了，活得很快乐，儿子孝顺也是老年人少有的幸福晚年生活。

告诉你杨议在主流相声业内属于中游人物，多年前杨议比较火的时候，在京津那些老人不少人串联背后打压，但这些人当面还充当好人，京津界相声业内一直存留着派别门徒争夺，明争暗斗，恶语伤人这些不健康的东西，那几年马季为框正京津相声做了大量工作，组织了义务性活动促进各门派交流，团结，可惜在徒弟当中出现了来回使坏之徒，相声界大团结局面没有出现，后期候跃文出于对当时相声界的现状不满意，在众多名家好友反对声中坚决收郭德纲为徒就是最好的证明，姜昆是这一代相声的杰出代表，创作不少好的作品，在当年他的相声是最受观众喜爱的，可是当他主持全国曲艺工作，相声不但没有继承和创新发展，反而把津京两界相声从不团结发展到更不团结，学业务的少了，瞎说八道的人多了，也是在这种环境下才成就了郭德纲的成功，当郭的传统相声一亮相即受到了观众的热棒，小剧场那种火爆让两地相声名家们感动恐慌和不安，曲协没有顺潮流而主导，而是以压为主进行反制，这让郭德纲更为受益，因为越是打压的东西越吸引大多数人心理需求，加之郭德纲一身本领把相声从新在观众心里定位，谁想阻挡也无能为力了，相声本来就是喜闻乐见一种曲艺形式，即没有教科书一类的范本，也没有坐标式的发展，他就是简单的说学逗唱，是百姓饭茶后相聚取乐的场所，只要他不违反党纪国法条领，不违反国家文化发展方向，坚持打击黄毒文化作品，坚持雅俗共赏，坚持文化为党为民服务，坚持挖掘传统文化和创新文化艺术，让向相声这种曲艺艺术更加有生命力，扬议先生这些年在为相声发展做了大量工作，津京相声界应向杨家父子学习，团结是当前相声界最为重要的课题，希望曲协组织一台相声大餐让观众检阅！

在已经出版的“相声演员师承关系表”中，由于郭德纲拜了侯耀文为师，他在整个相声界就属于第八代弟子，和巩汉林、姜昆、冯巩等人一辈，比牛群晚了一辈。而由郭德纲起头，他德云社的弟子便在这份表中属于第九代弟子。

有人说，郭德纲的相声偏离了传统，改的面目全非。其实，观众认同的、接受的、喜欢的相声就不是相声了吗？

然而，虽说目前郭德纲名气最响，但在一向讲究辈分师承的相声中，还是马志明辈分最高。

著名相声表演艺术家，国家一级演员，相声泰斗马三立先生长子。被喜爱他的观众们尊称为“少马爷”。

20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。

马志明为人耿直，不弄虚作假，为人低调，传统艺术功底深厚，深得“马氏相声”的真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。

对于他的相声，有的人很喜欢，也有的人很不喜欢。可能也由于他的为人处世不够圆滑的原因吧，因此出了天津也很少有人知道，但他确实是一位真正的艺术大家，只可惜没有相对应的名气和收入。

郭德纲除了侯耀文之外，还有个师傅叫金文生。金文生是评书大师，但是远不如单田芳、袁阔成、田连元有名，如果说评书和相声论辈分的话，金文生是马三立的徒孙辈，却只比马三立小16岁。郭德纲是金文生的徒弟，金文生与侯耀文同辈，这也算合理。金文生的徒弟除了郭德纲是有于谦、梁宏达、李菁等人。对于老郭来说，目前相差的也只有资历了吧。你觉得呢？

现在有评书四大家的说法，所谓四大家就是袁阔成、刘兰芳、田连元，单田芳。其实我看还有一人完全可以和四大家分庭抗礼。

评书之所以有四大家一说是国人延续了一种“习惯说法”，如四大名旦，四大须生，四大美女，四大发明其实也不必太吝啬，干嘛非得四大家，我看说评书五大家也未尝不可，那么多出这一家是谁呢？这里我先卖个关子，咱们先不说他姓甚名谁，先说说他的作品看看能不能唤起广大书迷的回忆。

我要说的这位老爷子他走得比较早，三十岁以下的年轻书迷对他的印象未必很深，不过说出他的一部作品，相信很多书迷一定记忆犹新。说到这有些书迷可可能听出点眉目来了，对就是那部《烈火金刚》，想当年全国20多家电视台和40多家电台曾同时播放他的这部长篇评书《烈火金刚》，可谓盛况空前，真正让人领略了什么叫万人空巷！

这位大师不仅继承了家传的“帅”派艺术，而且博采众长，杂糅百家。有人曾这样评价他的艺术风格:他嗓音广厚、清越响亮、口齿清晰，有“喊、吊、舌、唇、气”的基本功；叙述细腻含蓄，精于绘声，长于抒情；节奏明快多变，表演传神逼真，擅长刻画反面人物。

他强调以说为主，以表为辅，讲究

“喷吐”功夫，即“喷如切金断玉，吐似板上钉钉”。改编新书时，经常“赞”、“赋”、“贯口”、“串口”融会贯通，浑然一体。他还能讲今比古，增加了很多“书外书”。他的评书结构上“勾、扣、坨、环”，表演上“精、美、帅、奇”。

在《烈火金刚》中他塑造了肖飞，史更新，丁尚武，何大拿，何志武，大苹果，谢老转，毛驴太君等一系列经典影像，人物个个鲜活、栩栩如生，至今让人难以忘怀。

仅就这部作品而言，即便是评书四大家也没人能出其右。其中《肖飞买药》一节更是经典中的经典，一直被模仿，从未被超越！

一部《烈火金刚》足以奠定他评书大师的地位。

对了，就是他，我说的就是中国评书“帅派”艺术创始人，评书大家陈青远先生！

陈青远:原为中国曲艺家协会会员、曲协辽宁分会常务理事、锦州市曲协副主席，曾当选辽宁省和锦州市政协委员，辽宁省文联委员。

诞辰：1923年，农历癸亥年二月

逝世：1988年8月28日，农历戊辰年七月十七日

陈青远生于沈阳，沈阳城南红菱堡子人。原名陈文起、陈占河。生前为锦州市曲艺团业务团长。他出生于曲艺世家，六岁起即随父亲陈仲山（1886—1967）学唱东北大鼓，九岁开始登台，十五岁起正式挂牌，十六岁起行艺遍及东北三省。

1941年拜庆文毕为师。他熟练地掌握了家传《隋唐演义》和《大西唐》，还学会了父亲据野史编成的《曹家将》，并进行了加工整理。宁省本溪市曲艺团团长。1957年陈青远和父亲陈仲山到锦州，参加锦州市曲艺团并定居。

除了《烈火金刚》陈青远先生的《隋唐演义》也独具风格，为世间一绝，获得了行内外的一致好评，《曹家将》更是他的看家书目。

陈老一生，获奖无数

1978年参加辽宁省曲艺汇演，荣获优秀表演奖；他的《三闹汴梁》和《三擒陈平》获“1985—1986年辽宁省优秀文艺作品年奖”；1986年5月，在“千山书荟”上以一段《程咬金劫皇杠》震动全场；其代表作《响马传》入选《中国十大传统评书经典》丛书；1987年10月，带病进京出席全国评书座谈会。锦州市人民政府授予他“著名评鼓书表演艺术家”的荣誉称号，称他“雅俗共赏，德艺双馨”。 1988年11月，中国曲协辽宁分会、中共锦州市委宣传部等五个单位联合在锦州举办了“纪念著名评书艺术家陈青远先生从艺五十年”活动，肯定了他在评书、鼓曲艺术方面的艺术成就。2006年陈派评书（以锦州市已故陈青远为代表）进入辽宁省非物质文化遗产名录。

中国曲艺家协会这样评价陈青远:“陈青远是我国著名的评书表演艺术家。半个世纪以来,他以满腔心血与热忱,从事评书艺术。他独具特色的艺术风格,精心锤炼的书目和高尚的为人品德赢得了广大群众的敬佩和赞誉。20世纪50年来，他为我国评书艺术的繁荣发展做出了巨大贡献。

其评书作品还有：《响马传》、《秦琼卖马》、《三请樊梨花》、《樊梨花招亲》、《三闹汴梁》、《三擒陈平》、《安公子投亲》、《肖飞传奇》等。

然而后来陈家由于遭遇了一场意外的大火，陈老的许多珍贵影像资料都毁于一炬，殊为可惜！据传锦州广播电台原存放有完整的陈老的音像作品，曾和陈家商讨过重新整理翻录播出事宜，但由于和陈家在价格上没有谈拢而不了了之，不知这事是真是假。据说陈家事后还到电台索要过资料，但被告知陈老所有音像资料均已被销毁，如果真是这样的话实在可惜，如果不是这样，希望这些宝贵资料有重见天日的一天！

现在陈老的音像作品虽然在网上还能零星见到一些，但大多作品已经世间难觅，近乎绝响，不能不是是书坛一大遗憾更是书迷的一大遗憾！