李金斗--刘颖、大兵、毛威、韩冰、刘畅、付强、方清平、王政、徐明哲、张伟、薛晓东

武福星--丁冬

李建华--武宾、李冲、满昱

王谦祥--郭培鑫、应宁

赵津生--初天岚、周旭、李三国

仇小豹--李春雷、罗松、程功、莫含、任鹏、宋好、郑昊、余洋、申泽、陈朝勃、王潇霄、吴楠、徐海洋、周殿杰、胡焕阳、钱泓伊、程世杰、郭昌盛、李尚林

孟凡贵 --刘艺

崔金泉 --王越、辛曲、穆全、沈世鹏、李彬、张滦

刘喜尧 -- 柏迈高

奇志 -- 何晶晶、王金明、曾强永、张伟、李晗、彭军锋、冈华、主璇、刘录阳、邢立军、钮高乐

姜昆 --刘惠、白桦、邓小林、大山、刘全利、刘全和、赵卫国、李道南、陆鸣、许勇、夏文兰、倪明、唐爱国、齐立强、句号、徐文、郭丹、曹曙光、周炜

韩兰诚--范军、于小飞

于谦-- 郭麒麟、冯阔洋、太荣剑

郭德纲 --闫云达、何云伟（退出德云社）、曹云金（退出德云社）、赵云侠、岳云鹏、孔云龙、朱云峰（烧饼）、栾云平、李云杰、李云天、郭鹤鸣、曹鹤阳、李鹤林、张鹤君、吴鹤臣、刘鹤春、韩鹤晓、房鹤迪（房小满）、张鹤伦、陶云圣（陶阳）、于云霆（于思洋 于谦之子）、宁云祥、杜鹤来、阎鹤祥、张鹤文、李鹤林、李鹤彪、刘鹤英、高鹤彩、姬鹤武、啜鹤雄、吴鹤臣、孟鹤堂、杨鹤通、梁鹤坤、钟鹤轩、张鹤峰、张九龄、何九华 潘云侠、张云雷、李根、张鹤龙、李鹤元、啜鹤雄、于鹤真、刘鹤青、李鹤东、白鹤銮、杨鹤通、孙鹤宝、马鹤琪、杨鹤灵、郎鹤焱、阴鹤擎、许鹤丹、孟鹤堂、王鹤江、齐鹤涛、王鹤澜、程鹤松、董鹤南、邢鹤薇、张鹤帆、黄鹤飞、高鹤鹏、关鹤柏、赵鹤传、侯鹤廉、李鹤琪、王鹤冠、张鹤舰、张硕、张金堡

贾伦--刘涛、郭伟、杨广业、高少伟、张磊、杜康、刘国栋、李昂、尤宪超、贾雨、王钢、韦硕、常艺博

杨进明--栾奕、李云杰

杨晓弟--纪德功、吴博

刘福山 -- 王文华、辛宇

高善勤 -- 佟丽萍、崔明祥、陈栋、周明月、尹振龙

张新东 --闫嘉良、张旭、王伟嘉、孙瑞泽、田垒

穆凯--王洋

罗广兴-- 孔庆利、刘洪刚、马绮、王吉国、郭凯、刘伟、孟庆馨、孙全云、傅启明、武斌（振熙）、张豪歌（阿福）、小荷花、王业海

丁宝祥 -- 田海龙 、陈东、李阳、罗年华、贾晓荻、邓戈、唐浩峰、张尹、范超、吴易、樊文学、邓麒麟、杨艺鑫、达帅

唐杰-- 杨向东、闵鸿翔

魏元成--肖相阳、张玉浩、张再弛

郑宏伟--张翌博、卢鑫、王凯

师戈--刘树鑫

苗阜--韩嘉亮、张鑫、吕超、李伟、胡钱强、徐浩喆

冯巩--崔艺东、贾玲

蒋明孝--罗健民、张蕾、郭玉媛、周星桦、吴灿

崔喜跃--周海龙、门景阳、范伟、史永军、马菁原、侯爱林、陈金君、牛晨曦、樊星、樊帅、赵越、刘峰、冯浩、李雅洁

说到相声，比较有名的是侯宝林、马三立等老一辈传统手艺人，他们在艺术上有很高的造诣，但也有一个相声人，名气不小，但实力却不是那么高，我们一起来看一下吧。

第一位是杨少华

杨少华，这位老先生的师父是郭荣启，他的专业素养与师父郭荣启相比还是有一些差距的。有人觉得他的专业跟名气不匹配。

不管师承的事，就谈专业。他在之前与马三立老先生搭档过一段时间。马老的搭档过世了，马老就找杨少华先生给他捧哏，杨少华也算是有了知名度。杨少华在接受采访的时候，还说过这个事情，说的时候，情绪还很激动。

他在艺术上属于捧哏的，而且是蔫坏的那种。他之后还和马志明合作过一段时间，杨少华话比较多，马志明作为逗哏的就一些意见了，最终两个人裂xue了。这个事情，在相声圈里，可不是小事，杨少华老先生又找了一位，他叫赵伟洲。

赵伟洲真的是多才多艺，创作了很多佳作，《枯木逢春》、《一举成名》等还是不错的。两个人的合作，让杨少华火了，但杨少华有一个小问题，那就是话密。这样做，就将逗哏的一些风头给抢了过去。

不知道是不是因为这个原因，两个人也分开了。杨少华找了自己儿子杨仪，两个人搭档说起了相声。至于相声的好听程度，大家可以搜索一下。有人说，杨少华在艺术上没有那么那么好，只是凭着商业宣传而已。

不能否认的是，他和儿子搭档以后，他的名气高了很多，但在艺术上，作为捧哏演员，需要做的是，替观众听，替观众发问。看看于谦就可以了，于谦在与郭德纲合作的过程中，他不抢话，突出了逗哏的作用。

而杨少华和儿子搭档的时候，几乎分不清楚谁是捧哏的，谁是逗哏的。两个人的配合是不错，但给人的感觉总是有些别扭。就跟两岁小孩分不清左右脚一样，他觉得都可以，大人们总感觉有些别扭。

杨少华在艺术上的成就，让人不敢恭维，虽然拿过很多奖项，业内人士也不愿意承认他和他儿子，他们都不知道是哪一派的。当然了，有人说现在不兴拜师了，但在艺术上总有一个传承吧？杨少华老师属于宝字辈的？同行们，您们承认他吗？

第二位是李金斗

这位相声艺人，有很多代表作品，例如：《老鼠秘语》、《唱京剧》等。在《东施效颦》里，他的特点很鲜明，让大家对李金斗有很好的印象。有人说，他的艺术特点主要是肢体语言丰富，而是包袱。

这个评价也算是中肯。他的表情很多，也不端着，可以自黑，而且说话有特点，快且清晰，这种逗哏还真的挺特别的。在岳云鹏出来之前，他的表演方式，独具一格。很多人喜欢他的表演。

但他的表演方式，模式化了。擅长用自己的特点是好事，但经常用就有点腻了。岳云鹏在表演的时候，用的表情多了，之后就没有新鲜感了。他换了一个平台，参加了很多的综艺节目，在里面展现自己的逗哏能力。

李金斗在表演上也这样，虽然有能力，但表情过多，影响了大家听包袱了。这样做，导致的结果是大家虽然是哈哈笑了，感觉是被人挠胳肢窝笑的。马三立曾说，包袱的作用是让你笑了以后有味道。

这个味道是回家以后想一下，感觉这个包袱对自己有作用，无论是警示还是激励。这才是相声的魅力所在。李金斗的相声，给人的感觉是就是一个，逗你笑。逗笑就算完事了，虽然没错，但总觉得不舒服。

有人说，相声已经很不错了，有郭德纲等人在支撑着，因为相声的魅力在互动和讽刺。很赞同这个观点，李金斗的相声里，结合的还可以，但更多的是肢体动作。看看侯宝林、马三立等人，他们的肢体动作少很多。

岳云鹏为何肢体动作多？是因为之前的搭档属于攻击性捧哏，让他很不适应。他就琢磨着如何在舞台上抢戏，采用了肢体语言，这个方法很好。之后跟孙越搭档的时候，这个习惯保留了下来。

李金斗肢体语言多，是因为他觉得这样可以更快逗笑观众。这个观点本没有错，错在理解上。相声不是小品，小品靠的是段子加肢体，相声就是郭德纲说的，用几句话创设一个情景，让大家快速融入当中。

李金斗采取了更直接的方式，这种方式让很多人不能接受，我是其中一个。觉得他这样的表演方式有点小品化了。同意的扣1好不好？看看有多少同道中人。有人说，李金斗不好在德行上，这个不在我们的探讨范围内。

就艺术的层面说，李金斗的名气与实力不匹配。他很久没有出现在大家面前了，但他不应该被称为艺术家。要是说是艺术家的话，也是商业互夸而已，不能当真。

第三位是陈寒柏

提到这位爷，大家用的词汇不是很好，有几姓啥啥的。但马季老师曾说过，陈寒柏之前没有学过相声，没有那么多相声里的条条框框，不用那么循规蹈矩，这样容易形成自己的特点。

陈寒柏的特点是脸皮厚。他在舞台上，敢于撕掉自己身上的光环，只是为了逗大家开心。有人说，陈寒柏在这个功夫上，也算是炉火纯青了。他获得过很多相声大赛的奖项，也算是有实力的。

这个实力，很多人不认可，哪怕是观众。谁能记得陈寒柏的代表作品？有人说很多干爹！这也是醉了，我们问的是艺术作品，而不是人物。在艺术上，属于李金斗老师那种风格的，表情大于包袱。

至于他在包袱的设计和节奏的控制上，有的人说好，有的人说不好。他对这个事情，不在意，在意的是如何赚取更多的钱。他代言产品，还有参加商演，让他过度消费了知名度，代言的产品出现了问题，他的人气下滑得厉害。

有人说，这是他自己作的。更是因为他对自己专业不认真导致的，要是他能认真做艺，少接一些代言和商演，他的艺术之路，说不定会更宽广一些。他跟李金斗老师没有办法相比，但他有更灵活的头脑。

在艺术上多钻研一些，还是能提升自身价值的。他却没有选择这条路，将侯耀文先生弟子的名气，消耗得差不多了。有人说他只是为了维持热度而已，就跟一些演艺明星一样。人家这些明星还有作品，虽然这些作品的评分不高。而陈寒柏连作品都不再出了。

他就想着如何维持热度，之后多捞点钱。这样做，境界就有点问题了。作为一个相声演员，没有心去研究相声，那么，以后的路会越来越窄。秦霄贤的相声，很一般，但人家有人气。就算是这样，秦霄贤表示，也会好好钻研相声，不能丢掉本业。

陈寒柏却没有想到这些，可能跟一些小明星一样，趁着流量或者热度，捞一点算一点，以后的生活，就靠这些年的积累了。要是他看一下郭德纲，看看人家如何做艺的，会不会有所感触？

郭德纲在大火之前很用心地研究相声，他不是于谦老师那样的，闲来无事就弄一个动物园玩。他就在家里待着，看看书，听听戏，讲讲相声。他才有了之后的厚积薄发，也是因为艺术上厉害，才有的名气。

陈寒柏的相声，没啥可说的，但他的名气却不小，可能是同行给侯耀文老师面子吧。不知道陈寒柏是怎么认为的，要是不服气，可能在舞台上跟郭德纲对决一下，看看是不是可以打败他？

有人说，孟凡贵在艺术成就上也未必能打败郭德纲。孟凡贵带着学生参加过《相声有新人》，在上面跟郭德纲有交流，看得出来，郭德纲对他的态度很好，这说明孟凡贵的艺术水准很高。而孟凡贵比陈寒柏强很多，所以，陈寒柏比不过郭德纲。

陈寒柏好久没有出现在大家面前了，不知道他还有没有商演，大家觉得他的艺术成就能参加多大规模的商演？

第四位是苗阜

苗阜王声的相声，还是可以的，尤其是他们的《学富五车》、《满腹经纶》等作品，我和孩子看的时候，觉得他们的想象力实在是太丰富了。要是有他们这样的想象力，也就没有什么遗憾了。

苗阜的相声听多了，感觉没有之前那么惊艳了，《学富五车》可能是他们巅峰之作了吧？不过，苗阜可不这样认为。苗阜参加了曲协，还是一个官衔不低的人物了。但他的艺术之路，却没有这么强劲。

他在艺术上，没有更多的拓展，只是在一些时候，表达了反三俗的观点。有人认为这是针对德云社。这个观点不敢苟同，虽然德云社是非主流相声团体，但他们也反对三俗。也就是说，他们之间并不冲突。

苗阜对艺术的追求 ，不如之前了。他没有更多的代表作品。在某科上，他最新的作品是参演《我和我的家乡》，而时间是2020年。难道苗阜已经转移阵地了，他的重心不再是说相声了？这个答案，只能他本人回答了。

之前的感觉，苗阜是一个冉冉升起的新星，有可能会取代郭德纲。但之后却发现，这个新星只是超新星运动会里的新星，没有了相应的曝光度和优质作品，他的知名度下滑了。不知道苗阜心中是怎么想的，要是说相声的话，拿出代表作品来吧。

相声界只有德云社这样一杆大旗可不行，是不是应该三足鼎立呢？青曲社比不上德云社，那么，嘻哈包袱铺呢？有人说，相声界里比较出名的，也就这三个了。当然还有一些相声团体啊，例如大逗相声、星夜相声会馆、听云轩等等。

青曲社的人才不少，但苗阜个人的实力却让人质疑，他当过主持人，参演过影视作品，那么 ，他的重心在哪里呢？难道要和嘻哈包袱铺的高晓攀一样，走小品之路吗？

第五位就是高晓攀

高晓攀是嘻哈包袱铺的掌柜，他和尤宪超搭档，也有过很多出色的作品。这个团队里也有很多著名的相声艺人，例如金霏、陈曦，还有陈印泉、侯振鹏等人，他们参加过很多相声节目，也让人记住了他们。

但作为掌柜的，高晓攀的精力不在相声上，而在其他方面。他参加的影视剧可不少，在《天地姻缘七仙女》中有参演，在《80调》里饰演了大发，还在《青春不够用》里饰演高小东，这些角色牵扯他很多精力。

在相声艺术上，他的造诣有，但说高，那得看跟谁比，要是跟郭德纲相比，应该差些火候，跟岳云鹏相比，也未必能比得过。要说跟常远比，还是可以的。但常远的主要精力，是在小品上了。

高晓攀的主要精力是在影视剧里，可能是他的外形靓丽，让他感觉，说相声耽误了他。曹云金可能也有这种想法，他离开了德云社以后，创建了听云轩。虽然也有演出，但他的精力，是在演戏上。

高晓攀也参加过小品，名次不是很好，可见他在小品演出上，没有那么强的实力，同样是相声演员的贾玲，就在小品上有精彩的演绎。不知道高晓攀知道以后，会有什么样的想法。

写在最后：

有人说，相声艺人的评价就跟作文写作一样，一个老师一个看法。这个对，但就艺术性和名气相比，这几位爷，好像配不上。要是在艺术上跟马三立老先生那样，他们的艺术生命，会更久。

他们的人品怎样，不做评论，但好坏自有人知。希望他们以后的生活，会更好一些，这样也不枉费之前学的艺。大家觉得他们中，谁的艺术水准更好一些？你觉得还有谁被高估了？

有许多因素

应该说杨议的功力比姜昆强。这中间有许多因素影响。杨议出生相声家庭，从小耳濡目染，加上杨少华功力也是很深厚，此对杨议的能力提高有重要影响。而姜昆是建国后出生，初中毕业赶上文化大革命，上山下乡。和师胜杰开始说相声是1972年，已经22岁了。而且姜昆走红是80年代。从小基本功没有后来的人扎实。但在姜昆在80年代还是有很多经典作品，不比杨议郭德纲差。

相声是一个两个人的艺术，搭档的影响非常大。二人后期都受搭档影响，渐渐远离了相声。姜昆早期搭档李文华唐杰忠，佳作不断。而后期的戴志诚明显达不到以前的高度。同样，杨议在父亲杨少华年老不再演出以后，也没有合适搭档而改拍电视剧。姜昆跟杨议根本就是两种风格，放在一起也没法比较高低。姜昆属于最典型的电视相声，小剧场演过但经验不足，所以对于节奏把握很一般，很难做到炸场子的效果。

另外姜昆的创作能力很强，但平台原因限制非常多，他中后期的相声基本上扔掉了“冒犯式包袱”这个套路，语言失去尖锐度，整体效果就更加平淡。但不代表他创作不了讽刺型相声，更不是某神社粉丝叫嚣的只会一段虎口，离开梁左毛都不是。姜昆大部分段子都是自己创作的，只是特别火尤其是春晚上被人津津乐道的那几段比如《虎口脱险》、《特大新闻》、《着急》等是梁左创作而已。

但这些流传最广口碑最好的节目，其实也客观上给姜昆后期形成了束缚，他不得不一直延续那种聒噪青年的路线走下去，包括创作也只能服从于这个角色特征，再加上他从演员姜昆变成了曲协主席姜昆，对于舞台的热情大大降低，所以才会有江河日下江郎才尽的后果。还有一个最重要的，姜昆的表演风格比较吃搭档，也只有李文华跟唐杰忠这种忠厚老头能够让姜昆的聒噪风格发挥到最佳效果，后期变成了戴志诚，一个油腻中年跟姜昆放一起，那就彻底没法看了。

所以现在的姜昆业务如何不堪，不代表他以前的辉煌都不存在。就像郭德纲现在也照样吃老本割韭菜，业务上不堪入目，但他最巅峰的时期仍然是让人神往的。小的时候听姜昆的相声还有点意思，后来就不行了，特别是当了曲协主席更是不务正业拉一帮打一帮，如果将来把姜昆那帮人推向市场恐怕衣服都买不起，至于说杨议与姜昆比说过去姜昆比杨议好，而现在杨议比姜昆好多了，真不只他是怎么当上曲协主席的。

第一代―― 第二代―― 第三代 

张三禄―― 朱绍文―― 春长隆、冯昆治、范长利、桂祯、徐长福、沈竹善 

张三禄―― 阿彦涛―― 恩绪、高闻奎 

张三禄―― 沈春和―― 魏昆治、王有道、李长春、高闻元、裕二福 

第三代―― 第四代 

恩  绪―― 李德钖、李德祥、张德泉、华子元、来德如、王葆山、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、骆采舞、戴致斋 

桂  祯―― 裕德隆、玉来子 

徐长福―― 焦德海、徐茂昌、刘德智 

冯昆治―― 高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山 

春长隆―― 马德禄 

高闻元―― 唐玉福、李万兴、张杰尧、韩子康、刘月樵 

范长利―― 周德山、郭瑞林、李瑞丰、张德俊、杜茂林、徐瑞海、朱凤山、马良臣 

魏昆治―― 张伯俊、丁伯品、阎伯山 

李长春―― 恒瑞丰 

沈竹善―― 冯振声、孙伯珍、卢德俊、张星武、范瑞亭 

第四代―― 第五代 

裕德隆―― 王兆麟、陶湘如、李少卿、张云武、张绍堂、吴景春 

李德钖―― 马桂元、玉小亭、焦葆奎、郑仲衡 

焦德海―― 张寿臣、李寿增、富寿严、李寿清、叶寿亭、于俊波、常连安、朱阔泉、汤金澄、于堃江、尹凤岐、彦授辰、路彩祥、白葆亭 

卢德俊―― 赵霭如、陈雨亭、赵寿舫、何寿亭、崇寿峰、冯乐福、金钰堂、何玉清、庞子泉、李得子 

周德山―― 马三立、刘桂田、李桐文、连秀全、宝寿华、魏常玉 

马德禄―― 高寿亭、高桂清、杨闻华、尹寿山、郭荣起 

范瑞亭―― 焦寿海、陈桂林、陈桂鑫、聂闻治、冯子玉 

郭瑞林―― 侯一尘、谭伯如、陶湘九、李寿芳、马四立、胡兰亭 

李瑞丰―― 寇寿亭、董湘臣、陈紫荃 

李德祥―― 马寿岩 

吉坪三―― 秦醒民、熙醒生 

刘德智―― 郭启儒、张春奎 

冯振声―― 常福荃、杨海荃、韩小痴、叶太珍、祝景荃、张闻斌 

张杰尧―― 单松亭、关松明、袁松麒、班松麟、田松山、刘松江、辛松斌、郑松涛、陈松波、杨松临、王松声、王松葵 

马良臣―― 李永春 

高德明―― 于佑福、冯大荃、张松青 

朱凤山―― 阚天忠、谢天荣、赵天寿、李天林、杨天茂 

高德亮―― 高凤山、赵玉贵 

扩展资料

相声辈分历史：

马三立先生在《天津文史资料选辑》上公开的"京津相声演员谱系"只记录到了第七代，《中国相声史》上刊登的"相声师承关系表"比较详尽，记录到了第八代，然而，十年过去了，相声演员的队伍仍在壮大，已经出现了第九代、第十代相声演员，苏文茂先生的弟子刘俊杰是第七代演员，他也有了徒弟叫丁东，而据说丁东也有了徒弟，只不过还没有正式拜师进入谱系，而这种情况并不少见。

在马三立的《天津文史资料选辑》和《中国相声史》上，都把张三禄作为相声的始祖，而据了解，这一说法在天津相声界存在着很大争议，苏文茂和田立禾都否认这种说法，他们表示从来没有听说过相声前辈提过张三禄的名字，张三禄也没有留下一段相声，不能把一些滑稽艺人就当成相声的创始人，如果这样说东方朔也是相声的创始人，他们赞同朱绍文是相声的创始人，是第一代。

在《中国相声史》上刊登的"相声师承关系表"中，还有几位小品演员的名字，原来他们也早就拜师入门了，其中有巩汉林拜唐杰忠为师，黄宏、兰成拜马季为师，李嘉存拜高英培为师等。

相声是一种语言艺术，它风趣幽默，可以反映各种生活形式。天津著名的相声演员杨艺说：相声演员必须练习基本技能，并且不能失去传统。郭老师说：每个人都可以说话，为什么听众要花钱听你的话？除了德运俱乐部外，还有哪些其他的相声小组或杰出的年轻相声演员？

相声新势力卢鑫玉浩在综艺节目《笑傲江湖》中脱颖而出。由于他的新颖创作，擅长将年轻人的话题和当前热点结合起来，并受到年轻人的欢迎。后来，他成立了自己的相声小组来命名新的相声部队，郭德纲先生亲自写了匾。代表作：《戏剧的诞生》，《你的开门方式错误》等。

他们的特征是“新的”。什么是京剧，二人转，舞蹈，说唱，模仿，每场表演都将相声与一些流行元素结合在一起，经常使观众耳目一新，甚至郭德纲都赞扬他们。

台上几秒钟，台下十年功。卢鑫玉浩能在舞台上自由活动的原因与扎实的基本技能密不可分。卢鑫从10岁开始登台，后来拜师郑宏伟。他参加过许多音乐节目，并自学街头舞蹈，流行的唱歌和主持，素描，集多种才艺于一身。

而玉浩呢，他是侯耀文弟子魏元成的高徒。他从小就被北京歌剧和相声迷住了。考入西安体育学院播音主持系后，他仍然相声当作中最重要的事情。

这位号称相声界颜值担当的80后，从小就与相声演员冯宝华先生一起学习艺术，后拜相声演员冯春岭为师。2012年凭借相声作品《救，不救？》获得第六届CCTV电视相声大赛金奖、职业组最佳作品奖，这是该专业类别中的最佳作品奖。

2015年，高晓登上了央视春节联欢晚会的舞台，与冯巩、尤宪超、张小斐一起表演小品《小棉袄》。与卢鑫玉浩不同，高小攀更注重相声的传承。从小喜欢相声的他，即使在相声行业低迷的时候，他仍然坚持不放弃。为了能说相声，他经常在小剧院群和小剧院之间穿梭，就像是一个相声流浪者。

严重的时候，一年能换几个地方演出。直到嘻哈包袱铺大火，高晓攀才算稳定了下来。在经历了坚持的困难之后，高晓攀不仅在节目中纪念相声前辈，还经常邀请老前辈们参加自己剧场的演出。

众所周知，现在的相声市场良莠不齐，正八经说相声的更是少之又少，能够不随波逐流，坚持传承传统相声，高晓攀的这份赤子之心，属实难得。

嘻哈包袱铺的金霏陈曦，尽管在综艺节目《相声有新人》在四分之一决赛中停了下来，但令人印象深刻。两人偏于子母哏，并且善于通过社会中的小人们引起听众的共鸣。在《欢乐喜剧人第六季》中获得总冠军，代表作品：《那些年》、《周日晚综合征》、《兄弟帮帮忙》等。

这两个人中的一个师承李少杰，王谦祥，另一个师承相声名家康桂生。说到这两者，他们之前曾参加过许多比赛和表演，但是直到2018年，东方卫视的《相声有新人》才让他们凭借精灵古怪的表演风格、和扎实的功底获得了观众的认可和喜爱。

但是正如郭德刚所说，他们是能耐不小命不好。不仅《相声有新人》早早被淘汰，2019年第五季《快乐喜剧演员》也遭受了一轮游的命运，使许多观众感到不舒服！

实际上，相声从最初的火花发展到如今的燎原之势，也就用了不到十年的光景。经过十年的发展不仅涌现出了一大批优秀的相声演员，更在世界华人圈引起了又一轮汉语热。

作为相声演员，请使用创新的思维方式将市场化和本地化整合到的表达技巧中，因此不必局限于某个平台。也许他的前途不确定，但是值得抓住现在的一切。这不仅是对相声演员的一种鼓励，也是对所有传统艺术从业者的一种鼓励。