作为一个语文不好的学生党来说，人间失格这部作品我也不敢妄自菲薄进行定义，我只说我看完后的感受，也许有些地方较为偏执和不正确，我希望有人帮我指出来。

在读这部小说前，我们先了解一下这部小说的结构。人间失格分为前言、三个手记和后记。分为两个故事，第一个故事是三张照片和手记的来源及去路。第二个故事是主体，叶藏的手记。

我们先从第一个故事说起……目录位置后记

后记中作者太宰治帮他孩子们买东西，遇到咖啡店里的老板娘，老板娘将照片和手记给了太宰治希望太宰治以此为材料写出一部小说，就是《人间失格》。

然后，前言就描写了三张叶藏的照片。

第一张照片是十岁左右的叶藏，被众多女孩围着，笑容诡异，令人恶心。这里暗示了叶藏的一生几乎被女人包围着，诡异的笑容表明叶藏在伤害着那些人。

第二张照片是学生时期的叶藏，穿着制服浅薄的笑着，被作者描述为“俊美怪异的青年”。叶藏的笑是轻薄的，暗示叶藏的一生都是在演戏。

第三张照片中的叶藏看起来像是个老人，面无表情，被作者描述为“死相”，这里暗示着叶藏的结局必定不美好。的确，最终叶藏被关进精神病院，成为了一个废人。

三张照片已经奠定了人间失格的基调。

而我们再翻到后记的最后一段，咖啡店的老板娘说：“我们认识的叶藏，又直爽又乖巧，要是不喝酒的话，不，即使是喝酒……也还是个，像神一样的孩子呢。”

我也好奇，为什么一个堕落的废人怎么会被描述为一个像神一样的孩子？当然，那里有两个同好说是因为老板娘对叶藏的怜悯。但是我却觉得应该还有一点儿，老板娘对于叶藏的评价是神一样的孩子，但是却堕落成废人。

而且，叶藏是自甘堕落的，他讨厌世人的肮脏，却发现自己有世人的肮脏时。像个小孩子一样，极度厌恶，手记中叶藏所画的妖怪就是世人的肮脏，而世人的形象就是掘木，一个贪得无厌，两面三刀的俗人。

当然，在读主体故事前，我们得了解一下作者和社会背景，作者的资料可以在该本书最后一章太宰治简谱可以了解到。太宰治，原名津岛修治，太宰治在青年时期深受马克思主义的影响，曾经因为阶级出生而自杀过。当然，我了解他是看了二次元的文豪野犬后就蹦哒过去查资料了。有意思的是，叶藏也进入过共产主义阅读会，跟作者的经历有一定的关系。

《人间失格》诞生于1948年，当时世界第二次大战刚刚结束，日本是法西斯轴心国之一，日本社会十分动荡。具体怎么动荡去问百度，顺路再复习一下我国的二战历史。

主体故事就是叶藏的一生，也就是三个手记的内容在下一章进行浅析，强烈推荐看原文。

不是卖萌是大**口吻内八字。

因为太宰套路了中也，是中也打开了太宰的枷锁，如果上级知道的话中也也会受相对应的惩罚……比较黑手党可是不允许出现背叛者的，但太宰是个例外。

太宰和中也关系一直不好，所以太宰想要中也出丑什么的，就预言中也会大**内八字。被套路的中也必须这么做啊，不然太宰就会给上级小报告啥的。

说下不为例是中也自己的想法，他本来就想这么说太宰了，就顺带这么说。

中原中也人物简介

15岁时原为“羊”的成员，曾被“羊”收留，后与太宰相遇，经过“荒霸吐事件”加入黑手党，直接进入红叶的直属部队，同时太宰也正式加入黑手党，并且作为加入黑手党的象征，森首领赠予太宰一件黑外套，而赠予中也一顶黑帽子（兰堂的遗物）（出自剧场版特典小说《太宰、中也、15歳》）

黑手党干部，太宰的旧搭档，体术高手，急躁的青年，与太宰关系非常微妙。平时与太宰见面就掐，然后总是被太宰挖苦得气急败坏地想要宰掉他。但作战时又和他十分默契，并且当太宰受伤时会急忙跑去查看，典型的刀子嘴豆腐心。

身材娇小，曾被太宰称为“漆黑的小矮人”。

此前在西方镇压敌对势力，半年后回到黑手党总部。

不能理解太宰叛逃的原因，在太宰治叛逃当天开了一瓶柏图斯庆祝，同时太宰也在他的车上安了炸弹。推测曾被太宰的“恶意讽刺”所伤。

酒品不好，会耍酒疯。手机里太宰号码对应的名字是“青鲭”（典出中原中也曾称太宰治为“青鲭野郎”）。

战斗力极强，受到森鸥外的信任，拥有被森鸥外称为“足以完全粉碎侦探社”的战斗力。

扩展资料：

中原中也

CV：谷山纪章

原型：中原中也

异能：「污浊了的忧伤之中」

能操纵触碰到的东西的重力方向及大小。

能力有另一形态“污浊”，破坏力极强，将重力压缩成子弹，可以形成吞噬周围的黑暗空间。使用能力时全身逐渐被黑色覆盖，本人无法控制这股能力，一旦使用就会暴走至死亡，需要太宰治的异能让其停止。

来源：中原中也的诗作《污浊了的忧伤之中》

性别：男

年龄：22岁

生日：4月29日

身高：160cm

体重：60kg

血型：B型

喜欢的东西：帽子、打架、酒、音乐

讨厌的人：太宰治

港口黑手党五大干部之一，太宰的旧搭档，体术高手，急躁易怒的青年，与太宰关系并不和睦。

身材矮小，曾被太宰称为“漆黑的小矮人”。

此前在西方镇压敌对势力，半年后回到黑手党总部。

不能理解太宰叛逃的原因，推测曾被太宰的“恶意讽刺”所伤。

太宰离开黑手党那天开了瓶89年的柏图斯庆祝，太宰则那天在他的车子上装了炸弹。

吸烟，酒品不好，会耍酒疯。但有大量藏酒。手机里太宰号码对应的名字是“青鲭”（典出中原中也曾称太宰治为“青鲭野郎”）。

幼年指导者疑似尾崎红叶。

与太宰关系虽然不好但是在作战方面很信任太宰。

战斗力极强，受到森鸥外的信任，拥有被森鸥外称为“足以完全粉碎侦探社”的战斗力。

与太宰治的组合被称为“双黑”的黑社会最凶恶二人组。

欠了坂口安吾的人情。

：文豪野犬：中原中也

日本作家川端康成因其“卓越的感受性……并用小说的技巧，表现了日本心灵的神髓”

获得1968年度诺贝尔奖文学奖，他的独创性及想象力举世公认，但是他也有许多作品，是自己所经历的生活的实录，甚至其中的许多细节都是真实的，如他的小说《篝火》《非常》《南方的火》等十数篇小说，都是记录他与少女伊藤初代的恋爱经历，

川端自己也说这些的作品是“我以自己的体验为题材写的小说”，《十六岁的日记》《葬仪的名人》等也是他自己的经历，这样的作品有时因为没有虚构的成分而显得故事性不强，但是那些真实的细节却具有很强的民俗学和社会学的意义，

民俗学和社会学本身，又往往忽略了这些活生生的细节，如川端康成作品中有关日本混浴习惯的描述，会使我们接触到任何民俗学、社会学以及历史著作中没有接触到，也不可能接触到的鲜活的细节。

《伊豆舞女》是川端康成的成名作，这篇作品于1926年以《伊豆舞女》《续伊豆舞女》为题目，发表在《文艺时代》的第1期和第2期上，受到了当时文坛的盛赞。

《伊豆舞女》的创作与作者青春生活的体验有非常密切的关系。首先，它是川端1918年伊豆旅行的记录。

川端康成在随笔“独影自命”中写道：“在20岁（虚岁）的时候，我第一次来到伊豆 ，也就是我在《伊豆舞女》中写到的旅行。”

（见《川端康成全集》，33卷，新潮社，1999年），而在“《伊豆舞女》的作者”一文中说: “ 《伊豆舞女》中的所有情节都是事实而不是虚构，如果说有所谓的虚构，那也就是省略而已。我是把那些事实原封不动地记录了下来。”

川端康成和太宰治在文学上是有一定的交往和欣赏，但是并没有公开的仇怨。

川端康成和太宰治都是日本文学界的代表人物，他们的文学风格和主题也有很多相似之处。据报道，川端康成对太宰治的文学才华表示了赞赏，并在一些场合称赞了他的作品。此外，太宰治也曾写信给川端康成，表达了自己对他的文学成就的敬佩和感激之情。

虽然两人之间并没有公开的仇怨，但是太宰治的文学作品《人间失格》中体现了一些对世俗和社会的批判和不满，而川端康成则更注重描绘自然美和人类情感，两人的文学理念存在一定的差异。不过这并不意味着他们之间存在不可调和的矛盾或冲突。