1、腊月二十三，呀呀呦，家家祭灶，送神上天，祭的是人间善恶言。一张方桌搁在灶前，千张元宝挂在两边，滚茶凉水，草料俱全，糖瓜子，糖饼子，真素两全。当家跪倒，手举着香烟，一不求富贵，二不求吃穿，好事儿替我多说，恶事儿替我隐瞒。

2、一无庙宇，二无庵堂，三块砖板，是我家乡。猫儿拉屎，拉在我身上；蜘蛛结网，结在我脸上；烟熏火燎，看不清四方。

3、灶王爷，本姓张，骑着马，挎着枪，上西天，见玉皇，年年好，月月强，哪年都打万石粮，万石粮插荣华，富贵荣华咱们家，上天言好事，下地降吉祥。

4、二十三灶王爷上天。

二十六炖大肉。

二十七宰公鸡。

二十八把面发。

二十九贴对九。

三十炖肉过大年。

5、今年又到二十三，敬送灶君上西天。有壮马，有草料，一路顺风平安到。供的糖瓜甜又甜，请对玉皇进好言。

对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。今天小编给大家讲讲怎样写对联。

　　对联的长短(字数)，没有限制，但首先要从一句一句对起，一字一字对起。作对联时，构思好了主要的感受、意思之后，就试着把上联写出，然后对以下联。上下联都要反复修改，力求按照上述“要求”来加工，做到合格、有水平。首先，字与字相对，大致可分为如下几种：

　　1狭类相对

　　①局部内相对。比如，人身器官相对：脚对头，肺对心，胆对肝。(同时，考虑到平仄相对)。例句：“头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹!”“眼观四面，耳听八方。”“愿丹心报国，看赤手擎天。”又如，花木类里相对：梅对林，菊对兰，桃对杏，李对桃，桃李对柏松，柏松对竹梅……又如，飞禽类里相对：鸡对鸭，鹤对鹅，燕对雀，燕雀对鸿鹄，鸬鹚对鸳鸯……又如，走兽类里相对：龙对虎，犬对牛，豺狼对虎豹，黄犬对青牛，长鲸对狡兔……又如，天文类里相对：天对地，雨对风，星对月，星月对风云，雨云对风雪，小雨对长虹……又如，地理类里相对：山对水，石对泥，水石对泥沙，湖川对港岸，岛屿对江河……

　　② 数字内部相对：由一至十相对，或百千万亿等相对。注意：其中的平声字只有两个，即“三”与“千”，其余都是仄声字，所以大部分放在“一三五”的位置上为好。数字对的例句：“晴开万井树，愁看五陵烟。”“谷暗千骑出，山鸣万乘来。”“还家万里梦，为客五更愁。”“星临万户动，月傍九霄多。”

写对联家世应对应哪两字 写对联家世应对应——门风、门庭。家世对什么词好，还要看家世在联中的语境来选取合适的词。

全家人写对联欢欢喜喜迎新年 家门口的美味西餐 鲜花笑鱼儿跳齐迎新春佳节到 。对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等,是一种对偶文学,起源于桃符。

对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。 对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。 对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。 对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。 如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。 2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。 3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。 4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。 以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。 有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下： (1)“看”作平声：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 (2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 (3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。 (4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。 (5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 (6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。 对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如： （单组，四字结构） 知足常乐； 能忍自安。 (复组，七字结构) 春江桃叶莺啼湿； 夜雨梅花蝶梦寒。 (复组，八字结构) 海纳百川，有容乃大； 壁立千仞，无欲则刚。 (复组，九字结构) 把古往今来，重新说起； 将悲欢离合，再叙从头。 (复组，十二字结构) 天地启宏慈，赤子苍头同感戴； 古今垂旷典，九州万国被恩荣。 (复组，十三字结构) 对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。 红纸做法：配方： 50克白纸，808大红粉·聚乙烯胶·食用碱（50克纸指每平方米的克数） 配料： 1取808大红粉1斤，加入约1暖瓶开水。搅拌后用电磨或石磨进行研磨。以增加细度与亮度，最好研磨3遍。 2取约2茶碗聚乙烯胶，加水8茶碗左右进行熬化。 3把熬化好的聚乙烯胶倒入磨好的浆料中，最后加少许食用碱进行搅拌。搅拌均匀后即为全年红纸的颜料。 刷纸： 将白纸平铺在刷案上，用专用刷子蘸上颜料，先由左向右从纸的中间刷一刷子。然后从上到下刷均为止 先将大红粉和107胶搅拌均匀,溶解10分钟后再加入全部开水,彻底搅拌均匀即可,因大红粉红度不够,此时应将该溶液再倒入小钢磨中,研磨4—5遍即可成为全年红,朱红色浆

编辑本段格律要求

对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下： 一是字数要相等 上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。

对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。 但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联： 桃花流水之曲； 绿荫芳草之间。 上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联： 一人千古；千古一人。 二是词性相当 在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。 三是结构相称 所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联： 水天一色；风月无边。 此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。 但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。 四是节奏相应 就是上下联停顿的地方必需一致。如： 莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。 这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。 五是平仄相谐 什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面： （一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。 （二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。 六是内容相关 什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

写对联的大门对子

　写对联的大门对子。春联在老家习惯叫“门对子”，贴对联是过年必不可少的项目，这也是我们中国的传统之一，在大门贴对联的寓意是吉祥的。一起来学习下写对联的'大门对子。

写对联的大门对子1

　一帆风顺吉星到 万事如意福临门

　太平不用敲更鼓；盛世无须掩闸门。

　屋后松竹添秀色；门前梅兰吐幽香。

　窗含青山鸟衔翠；门垂碧柳燕语枝。

　春到门上增瑞气；日临窗台起祥光。

　春发南枝新栋宇；名高东里大门庭。

　春风拂槛温如玉；好日当窗刻似金。

　春涵瑞霭笼仁里；日拥祥云护德门。

　大厦飞宏添锦绣；门庭委毓换新颜。

　光前振起家声远；裕后留贻世泽长。

　吉祥草茁深闺暖；富贵花开满室春。

　金门映日新大厦；玉柱擎天展雄才。

　门前有水地不俗；宅后靠山春常新。

　平安即是家门福；孝友可为子弟风。

　人间锦绣藏金屋；天上笙歌送玉麟。

　室有芝兰气味别；胸无城府天地宽。

　天经地义无今古；智山仁水有性情。

　和顺一门有百福 平安二字值千金 横批：万象更新

　一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春

　春满人间百花吐艳 福临小院四季常安 横批：欢度春节

　百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批：万象更新

　喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春

　一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照

　百年天地回元气 一统山河际太平 横批：国泰民安

　春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批：春意盎然

　一干二净除旧习 五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

　五湖四海皆春色 万水千山尽得辉 横批：万象更新

　一年四季行好运 八方财宝进家门 横批：家和万事兴

　绿竹别其三分景 红梅正报万家春 横批：春回大地

　红梅含苞傲冬雪 绿柳吐絮迎新春 横批：欢度春节

　日出江花红胜火春来江水绿如蓝 横批：鸟语花香

　春满人间欢歌阵阵 福临门第喜气洋洋 横批：五福四海

　春临大地百花艳 节至人间万象新 横批：万事如意

　福星高照全家福省 春光耀辉满堂春 横批：春意盎然

　事事如意大吉祥 家家顺心永安康 横批：四季兴隆

　春色明媚山河披锦绣 华夏腾飞祖国万年轻 横批：山河壮丽

　迎新春江山锦绣 辞旧岁事泰辉煌 横批：春意盎然

　旧岁又添几个喜 新年更上一层楼 横批：辞旧迎新

写对联的大门对子2

　昌时占幸福，仁里聚春晖。

　华屋辉生壁，春山绿到门。

　门间溢喜气，山水含清辉。

　育山环绿水，翠柳映朱门。

　对门开竹径，临水种梅花。

　竹柏门庭喜，田园气味长。

　朗抱开晓日，高情属天云。

　自得同人乐，成歌大有年。

　德门呈燕喜，仁里灿龙光。

　天地有正气，江山不夕阳。

　院有山林乐，人同大地春。

　立言立功立德，希贤希洁希和。

　和睦聚祥致富，忠厚多福永安。

　平安即是家门福，孝友可为子弟风。

　浓妆淡抹新淑景，日拥祥云护德门。

　舍南舍北皆春水，村后村前多好山。

　碧天瑞霭千门晓，玉槛春香九陌晴。

　喜延明月常登户，自有春风为扫门。

　风淸流水当门转，春暖飞花隔岸来。

　高山流水志常在，绿阴淸昼况多闲。

　群生咸若春风畅，盛世娱游化日长。

　日丽远山含淑气，晴烘芳树蔼春晖。

　身居化日光天下，家在青山绿水间。

　云间树色千重满，门外山光万叠浓。

　门前有水地不俗，宅后靠山春常新。

　一帘梅雨紫烟外，十里松风碧峰连。

　清风明月小院人，爆竹梅花大年开。

　小院栽花香四季，大门结彩喜全家。

　家富人喜顺如流水，时言乐开穆若清风。

　一徳同心四邻所共，福民利国万邦乃和。

　流莺比邻如有佳语，晴雪满竹冷然希音。

　门有古松庭无乱石，秋宜明月春则和风。

　近贤门之居容光必照，遵海滨而处明德惟馨。

写对联的大门对子3

　上联：一帆风顺吉星到

　下联：万事如意福临门

　横批：财源广进

　上联：天地和顺家添财

　下联：平安如意人多福

　横批：四季平安

　上联：迎新春事事如意

　下联：接鸿福步步高升

　横批：好事临门

　上联：冬去山川齐秀丽

　下联：喜来桃里共芬芳

　横批：新年大吉

　上联：春满人间欢歌阵阵

　下联：福临门第喜气洋洋

　横批：五福四海

　上联：万事如意展宏图

　下联：心想事成兴伟业

　横批：五福临门

　上联：欢声笑语贺新春

　下联：欢聚一堂迎新年

　横批：合家欢乐

　上联：事事如意大吉祥

　下联：家家顺心永安康

　横批：四季兴隆

　上联：万事如意展宏图

　下联：心想事成兴伟业

　横批：五福临门

　上联：财源滚滚随春到

　下联：喜气洋洋伴福来

　横批：财源广进

　上联：百世岁月当代好

　下联：千古江山今朝新

　横批：万象更新

　上联：春满人间百花吐艳

　下联：福临小院四季常安

　横批：欢度春节

　上联：一干二净除旧习

　下联：五讲四美树新风

　横批：辞旧迎春

　上联：五湖四海皆春色

　下联：万水千山尽得辉

　横批：万象更新

　上联：喜居宝地千年旺

　下联：福照家门万事兴

　横批：喜迎新春

对仗是对联的基本特征，没有对仗就没有对联。对联创作必须在对仗上下功夫。律诗对仗限于两句之间，一般用在颔联和颈联，出句的字和对句的字不允许重复。骈文对仗扩大到前两句和后两句之间，允许同位虚字相重。对联对仗的严格要求不亚于律诗，而且将长联同边自对的形式发展到登峰造极的程度。

1． 同类词相对

假作真时真亦假

无为有处有还无

这是曹雪芹《红楼梦》第五回中的一副对联，非常工整。同类词相对是对仗的基本原则。该联“真”，“假”，“有”，“无”，都是高度抽象的哲学名词。“作”，“为”是词意相近动词。“时”和“处”在语法上是副词， 在字面上“时”又可理解为“时间”，“处”又可理解为“空间”。 “亦”，“还”在字面上是词意相近的副词，在语法上可视为省略了动词“是”。但必须了解其中还有句内自对自重，“真”对“假”，“有”对“无”是反对，而且都重用一次，这才是此联的精华所在。

在谈到对仗时，人们常常作语法分析，以便说明“词性相同”或语法结构”相同。但是过分强调语法分析，有时也会把简单的事情复杂化，王力在谈诗词格律说，“语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。”（《诗词格律》第127页）这对于楹联的对仗也是正确的。楹联是观赏性很强的艺术，所以有时只要求字面相对，即同类词相对，特别要求虚字对虚字，实字对实字。有些同类词可供选择的范围较小，如数字，人名，地名，书名，动物名，植物名等等，不要轻易超出范围。特别要指出，只要自对工整，互对不必要求词性相同。

2 忌合掌

生意兴隆通四海

财源茂盛达三江

此联为旧时商店通用春联。平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，“通四海“，”达三江“是一个意思，有”合掌“之嫌。七言联一共才14字，其中6个字只能当3个字用，岂不可惜。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。例如，在新春联中用”震乾坤“对”惊世界“，”报家音“对”传吉语“，”发祥光”对“腾瑞气“虽可强调喜庆或强盛气氛，仍不免有”合掌“之嫌。

袁枚在《随园诗话》中提到“黄星岩随园偶成云：山如屏立当窗见 / 路似蛇旋隔竹看。厉樊榭咏崇先寺云：花明正要微阴衬 / 路转多从隔竹看。二人不谋而合。然黄不如厉者，以如字与似字犯重。竹垞为放翁摘出百余句，后人常以为戒。“（《随园诗话》卷五，二二）这段话说明在诗中对仗要避免同义词相对，用”似“对”如“，虽字形字音不同，但字义相同 ，亦不可取。这似乎有点苛求，连大诗人也难免的事，我辈怎能不犯？但应该看到，要避免合掌，就要从避免同义词相对做起。

3．反对为优

清风明月本无价

近水遥山皆有情

这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句，皆沧浪亭本事。此联用了反义词“有”对“无”，“皆有情”对“本无价”，含义是，清风明月到处都有，但对俗人来说，有钱也买不到；近水遥山本为无情之物，但在诗人眼里，都成了有情之物，对比强烈。说“近水遥山”对“清风明月”工整，是指句中自对工整，即“遥山”对“近水”，“明月”对“清风”十分工整，而且“近水”与“遥山”是反对，更有情趣。

刘勰在《文心雕龙》中说，“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。”又说“丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也。 事对者，并举人验者也。反对者，理殊趣合者也。正对者，事异义同者也。”（《文心雕龙》卷七丽辞第三十五）。“反对者，理殊趣合者也”是说：虽义理不同，而旨趣相合。也就是相反相成，殊途同归。这是对仗的精义。春联“十年宦比梅花冷 / 一夜春随爆竹来”（《名联谈趣》289条），上联的冷淡，反衬出下联的热闹，也是“反对为优”的好例子。

4 句中自对

翠翠红红处处莺莺燕燕

风风雨雨年年暮暮朝朝

这是西湖花神庙旧联（《楹联丛话》卷六），由四言六言两句合成。红对翠，燕对莺，雨对风，朝对暮，都是句中叠字自对，而且全联用叠字。由此可见，只要句中自对都是 工对，全联一定是工对。

5同边自对

下笔千言正桂子香时槐花黄后

出门一笑看西湖月满东浙潮来

这是阮元题杭州府贡院联，由三个四言句加一领字（正 / 看）组成。贡院是考举人的场所。上联讲考试的季节很美，考试时文思潮涌，下笔千言，个个都有中举的希望。“桂”和“槐”隐含“折桂”和“槐厅”之意，即读书，应试，做官。下联讲考试的地方很美，考完后不管成绩如何，应该放松一下，去西湖赏月，钱塘观潮。用诗一般的语言给考生做政治思想工作，实在高明。此联“桂子香时，槐花黄后”和“西湖月满，东浙潮来”分别都是同边自对，有极大的艺术魅力。

6 相重相对

名满天下不曾出户一步

言满天下不曾出口一字

此联挂在清代钱湘灵室中，为三峰释硕揆所书。梁章钜称：“《柳南随笔》载：钱湘灵陆灿晚年居虞山，老屋三楹，适当石梅之下，松阴岚翠，如眉临目。先生兀坐其中，拥书万卷，咿唔不辍。过其门者往往驻足觇伺，流连不去，先生咿唔自若也。室中榜一联”如上（《楹联丛话》卷一）。钱陆灿，常熟人，字湘灵，号圆沙，顺治举人。好藏书，教授常州、金陵间，从游甚众。康熙中徐乾学等为耆年会，陆灿年八十四，齿尊名高，会中人皆兄事之。有《调运斋集》。此联应作于清初，从语气看，不像自撰。十言联中重了七字，亦少见。说明顺治康熙年间的楹联仍允许同位相重，现在不会有人再做这种楹联了。对联的基本规律是“重”与“对”，由“相重相对”发展为“自重自对”。

7 自重自对

佛言不可说不可说

子曰如之何如之何

这是明荆州太守袁箨庵（于令）罢官后，流寓金陵，落魄不得意时所写的门联。《金刚般若波罗密经》有“如来所说法，皆不可取，不可说”。《 论语卫灵公》有“子曰：不曰如之何，如之何者，吾未如之何也已矣。”此联用语，出自经典，但已经改写，故不是集句。妙在庄重中有调侃，不言中有牢骚。上下联各有三字重复一次，可以加强语气 。自重自对远比相重相对高明，自然成为楹联的发展方向。

对联与其他文体的区别之一是：对联表面上无题，实际上有题。对联是张贴、悬挂、书写、铭刻在实体上的，成为室内环境或名胜古迹的组成部分，因此题目不言而喻。《红楼梦》第五回讲，宝玉倦怠，欲睡中觉。当下秦可卿引一簇人来至上房内间，宝玉看见有一副对联，写的是：“世事洞明皆学问 / 人情练达即文章”及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了。后来大家来至秦氏卧房。刚至房中，便有一股细细的甜香，宝玉此时便觉眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的“海棠春睡图”，两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：“嫩寒锁梦因春冷 / 芳气袭人是酒香”。这两副对联烘托出两种室内环境，两种个人风格。

对联文意必须切题，也就是说要切人、切物、切时、切景。梁章钜在评论对联时，常常用把切题作为优劣标准之一。

例1非孙夫人不可

思亲泪落吴江冷

望帝魂归蜀道难

这是徐文长题孙夫人祠联（《楹联丛话》卷六）。据陈寿《三国志》称：“先主（刘备）遣诸葛亮自结于孙权。权遣周瑜、程普等水军数万，与先主并力，与曹公（曹操）战于赤壁，大破之。。。。。。琦（刘表长子刘琦）病死。群下推先主为荆州牧，治公安。权稍畏之，进妹固好。”可见孙权将其妹嫁给刘备是巩固孙刘联盟的需要。此联充分揭示出孙夫人感情上两难的处境。字面上没有孙夫人三个字，但字字都表达了孙夫人的感情，非常感人。

例2 只有武则天合适

六宫粉黛无颜色

万国衣冠拜冕旒

这是武后庙集句联（《楹联丛话》卷十二）。上联用白居易《长恨歌》中“回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，指武则天开始像杨贵妃一样得宠。下联用王维《和贾舍人早朝大明宫之作》中“九天阊闾开宫殿，万国衣冠拜面旒 ”， 指武则天后来当了女皇。慈禧太后 “垂帘听政”还算不了皇帝。所以，这副对联在中国历史上只有送给武则天最合适。

例3 虎丘花神庙不同于西湖花神庙

一百八记钟声，唤起万家春梦

二十四番风信，吹香七里山塘

这是苏州虎丘花神庙联。虎丘山在苏州西北七里，寒山寺在苏州西十里枫桥。一百八记钟声来自寒山寺。虎丘附近多花农。故云吹香七里山塘。梁章钜评曰：“却移作西湖之花神庙联不得”。

例4 既写花神又写月老

廿四风吹开红萼，悟蜂媒蝶使，总是因缘，香国无边花有主

一百年系定赤绳，愿浓李夭桃，都成眷属，情天不老月常圆

这是魏滋伯题西湖花神月老祠联。上联写花神，下联写月老。梁章钜评曰：“丽语柔词，与题相称”（《楹联三话》卷上）。

例5 弹冠相庆，还是不寒而栗

相逢尽是弹冠客

此去应无搔首人

清朝董邦达在北京理发店中写了这副对联，某亲王大为赞赏，从此他的书画闻名京师（《楹联续话》卷四）。这副对联好在既隐喻理发，又隐喻当官。梁沈约《郊居赋》有“或辞禄而反耕，或弹冠而来仕”。 弹冠客就是当官者。宋陆游《秋晚登城北门》有“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼”。 搔首是无可奈何之状。理了发，当官有望，万事如意，弹冠相庆。同样是一副理发店对联，却使当官者不寒而栗：

又：磨厉以须问天下头颅有几

及锋而试看老夫手段如何

此联相传为石达开所作，这家理发店在广西贵县，是太平军起义前的联络站。石达开写这副对联目的就是要引起豪杰之士的注意（《古今联话》第32 页）。

上面分三个层次谈楹联作法。平仄是结构层、对仗是文字层，文意是思想层。其实三者是紧密结合在一起的。我们在分析的时候，先讲平仄，再讲对仗，最后讲文意。撰联时刚好相反，首先要立意，跟据内容确定形式，选择相应的最佳结构，然后按照调平仄拟定出句，再按照出句考虑对句。出句和对句的平仄对仗可反复调整，甚至可以推倒重来，重新选择最佳结构，直到满意为止。在征联情况下，除出句已确定不可更改外，其他也一样。

如何写对子？

1、

对联，是出跟对，可以是自己一个人写，也可以是你出，让别人来对。

2、

首先对联的字数要是相同的，上联如果是一个字，下联也要一个字， 上联如果是十个字，那么下联也要是十个字。

3、

对联的词性要相同，名词要对名词，动词要对动词。 也就是说，上联第一二个字是名词下联一二个字就要是名词，

4、

上联收尾是仄声， 下联收尾要是平声。 对联的声律也要是相对的。 但可以一三五个字是不用相对，二四六个字要严格相对。

5、

对联分意境，机关，等种类。

如果上联出的是意境联，下联要写意境来相对，

如果上联坎有机关，下联则要破机关，并且不能是凑数字，要通顺合理

6、

对联中的下联，要比上联有气势，下联要能压倒下联，

7、

对联讲求天成，也就是说，你出的对子，刚刚好通顺，但又看起来是自然而来，没有强拼强凑。

上下联不能出现有相同的字，或是重了音。

8、

上联出的意思，你下联对出来，要看起来有关联，不能说上联出，天长地久，你下联出个什么东西，这就不行了，

也不能出相同或相近意思的，要相关联，但上联跟下联的意思不能是一样的，这样的话那就没必要了。

两相同的意思作对联也是大忌

9、

可以多看些对联书，立翁对韵就很不错，

里面从一个字到几十个字的对联都有，

你看完那本书，都意会透了，自然就会写对子了。

　墓碑对联对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。接下来我搜集了精选写给父母碑文对联2篇，仅供大家参考，希望帮助到大家。

写给父母碑文对联1

　1、吉人眠吉地；佳偶奠佳城。

　2、银女凤凰福地；金童龙虎仙山。

　3、遗训不随形影去；笑颜常与梦魂游。

　4、恩似海深悔未报；泪如泉涌苦难言。

　5、流水千秋共瞑目；叶落万年同棺眠。

　6、龙盘福地祥云绕；凤眠宝山熙风长。

　7、美德常齐天地永；嘉风久伴山河存

　8、欲见严容何处览；唯思良训弗能闻

　9、漫步龙山随缱绻；畅游福岭任逍遥

　10、发不同青心同热；生同濡沫死同穴。

　11、寂寞寒窗空守寡；梧桐朽枕枉相栖。

　12、新天照千古兴昌后裔；民德馨万年云霭先贤。

　13、并肩育桃李，耕耘春秋；同心抚儿女，跋涉岁月。

　14、祥光灿烂照先祖；瑞气蒸腾裕后昆

　15、寿比千年龟鹤永；福荫后代子孙贤

　16、操如松柏清如竹；言可经纶行可师

　17、母仪千古留桑梓；长记慈惠传后世

　18、祖考贻谋唯勤与俭；孙苗长乐既翁且眈

　19、蹈德咏仁路无不畅；正身履道乐以相传

　20、立德齐今古，祖德千秋常祀典；存厚传子孙，儿孙万代绍书香

　21、紫气盈福地，山接桃峰增福寿；祥云拥洞天，案朝竹屿兆平安

　22、承家多有德，北斗钟灵征吉地；继代有仁风，湖山毓秀兆佳城

　23、福田祖上种；心地子孙耕；千秋常祀典；万代绍书香

　24、德行感桑梓；品节昭后人；父恩深似海；母德重如山

　25、礼法孔孟，前世称典范；汪族大贤，后生庆灵芝。

　26、久训儿女掌门庭，登科及弟；德布桑梓懿宗词，早升仙班。

　27、父长眠，母长眠，父母长眠；儿怀念，女怀念，儿女怀念。

　28、奔波商贾一生，唯求后代富裕；操劳持家半世，只为子孙安康。

　29、德贯天人际；气穿日月光

　30、积德培麟趾；传善起凤毛

　31、高风袭祖训；正气遗荪枝

　32、骑龙腾空去；驾鹤朝西归

　33、一生心性厚；百世子孙贤

　34、先人德望在；后辈业绩高

　35、通古今文史；育天下英才

　36、后环青山千古秀；前抱绿水万代昌

　37、牢记礼为孝之本；莫忘道以德而宏

　38、百世昌隆赖先辈；千秋功德垂子孙

　39、近智近仁近孝悌；希贤希圣希显达

　40、报效先辈唯修德；希冀儿孙当尽忠

　41、水色山光衬吉地；花香鸟语颂鸿恩

　42、山川饱含千古秀；椿萱长占四时春

　43、四面紫气霭吉地；八面灵龙拥洞天

　44、且喜座中先得月；不妨睡处亦看山

　45、青山源远护吉地；碧水长流霭瑞气

　46、山环水抱聚紫气；虎踞龙蟠呈吉地

　47、祖德宗功征祥瑞；子孝孙贤迎腾达

　48、灵安福地卧真穴；子孙世代福无休

　49、蓬山此去无多路；瑶池迎母小玉挽

　50、英灵已作蓬莱客；德范犹励后代人

　51、一生正气垂青史；两袖清风贯长虹

　52、天和随所寄，风气若无怀；奇峰朝福地，秀水育贤人

　53、勤俭敦夙好，耕读秀群英；清山长福寿，玉水旺财丁

　54、立德齐古今，藏书教子孙；山水风光秀，子孙世泽长

　写给父母碑文对联2

　对联：报效先辈唯修德

　希冀儿孙当尽忠

　对联：水色山光衬吉地

　花香鸟语颂鸿恩

　对联：山川饱含千古秀

　椿萱长占四时春

　对联：四面紫气霭吉地

　八面灵龙拥洞天

　对联：且喜座中先得月

　不妨睡处亦看山

　对联：青山源远护吉地

　碧水长流霭瑞气

　对联：山环水抱聚紫气

　虎踞龙蟠呈吉地

　对联：祖德宗功征祥瑞

　子孝孙贤迎腾达

　对联：灵安福地卧真穴

　子孙世代福无休

　对联：蓬山此去无多路

　瑶池迎母小玉挽

　对联：英灵已作蓬莱客

　德范犹励后代人

　对联：一生正气垂青史

　两袖清风贯长虹

　对联：美德常齐天地永

　嘉风久伴山河存

　对联：欲见严容何处览

　唯思良训弗能闻

　对联：漫步龙山随缱绻

　畅游福岭任逍遥

　对联：祥光灿烂照先祖

　瑞气蒸腾裕后昆

　对联：寿比千年龟鹤永

　福荫后代子孙贤

　对联：茹苦含辛抚儿女

　厚德载福荫子孙

　对联：教子相夫称美德

　节俭勤劳存懿范

　对联：母仪千古留桑梓

　长记慈惠传后世

　对联：祖考贻谋唯勤与俭

　孙苗长乐既翁且眈

　对联：蹈德咏仁路无不畅

　正身履道乐以相传