1 续写作文,开头如下

[已修改]

炎热的夏天

天气好闷热啊！太阳像一盆火似的烤着大地，四周一丝风也没有。人坐在屋子里什么也不做，还是不住地冒着汗水。在炎热的夏天里，人们往往用冰爽的冷饮和空调吹出的凉风来抵抗和预防夏季的炎热。而在与父母交流时细心的你会发现：在父母满足你愿望时，你会觉得非常轻松顺畅，在炎热的夏季无比清凉。舒适。

这是父母对儿女的爱所化成的一种力量，让孩子感到舒适，醉人。但与父母争吵时，即使在清爽的空调屋中也会感到奇热无比。

这个假期我也感受到了这种爱，由于父亲在外地上班，我也去了那里，以为我很喜欢游泳，所以我一直盼一个阳光明媚的好天气。

可是，自从我来到这里，天气一直不是很好，好容易盼来了以晴天，太阳和我都露出了久违的笑脸，我本想在这一天和爸爸去游泳，但是，最近爸爸工作异常的忙，我也就没开口，因为我想接下来的几天也都是晴天吧，不可能只有一天啊，也就没在意。这一天就这样过去了。

第二天清晨，爸爸洗漱完毕后看着窗外对我说：“今天没有阳光，挺凉快的，一会儿咱俩下去锻炼锻炼去。”我刚刚起床，还迷迷糊糊的，什么都没听清，爸爸说什么我也答应了，也顺便下去看看天气。

随着脚步，我的心情也随之变化，因为丝毫见不到太阳的踪影，随之，我就闷闷不乐，还与爸爸吵了一架，之后回味起那段记忆，想想也是，不应该这样做，在挨批评的那一刻，我非常的内疚，心里有一种说不出的滋味。

下午，太阳如梦初醒的显示在我的眼前，天气也热了起来，爸爸当机立断，立刻带我去游泳。

在这个七年级的暑假生活里，父亲多样的爱一直陪伴着我……

2 关于选择的 化虚为实的作文的开头

关于选择的私人化命题——《太阳照常升起》 姜文总是会给观众不同的**，处女作《阳光灿烂的日子》在文革题材**中是独树一帜的，新时期以来从来没有一部**以这样的热情与方式来表现那个特殊年代的青春故事，引起争议是意料之中的。

第二部《鬼子来了》更是以独特的视角表达了在中国农民在抗战中令人啼笑皆非的作为，以黑色幽默作为利刃狠狠刺向国民劣根性。这两部**用姜文的自己语言来形容就是让人“来劲”的影片。

现在第三部影片又杀了一个回马枪，回到了在姜文看来“阳光灿烂得令人眼前阵阵发黑”的文革时代。因为片中出现不少超现实的现象，故事背景又注有明确的时间与地点，用超现实的手段来表现现实主义题材，受拉美爆炸文学的启示，大家就都约定俗成地将它称为“现实魔幻主义”影片。

许多影迷猜谜似的解释影片中的各种非现实场景，得到的结论千奇百怪，甚至匪夷所思。但是，影片真的有这么费解吗？ 个人以为单从故事来讲，这是一部非常简单的**。

叙事可以说非常简洁，按照1976年的春、夏、秋，三个自然季节的顺序一一讲来。只是在结尾处回溯到了1958年，讲述李东方的诞生，还有老师与唐婶的新婚，作为前面故事的注释。

从叙事的复杂性来说远逊于《暴雨将至》、《低俗小说》相同结构的影片。 从人物来讲也没有特别需要解释的角色，比如疯妈为什么会疯？我想影片已经讲得非常清楚，那是因为她的偏执，她的鱼鞋得而复失，还有那只“知道了知道了”的怪鸟，再加上她从高处坠落，脑筋的震荡。

其实最后一段已经非常明确地解释了人物行为的起源，两个女人的选择就说明了问题。先说疯妈，她选择是的“非尽头”，就是无休止，那是因为她得不到李大空的爱情，或者说得而复失，这种浓烈的感情反而就延续下来，直到她最后终于承受不住发疯了为止。

当鱼鞋失而复得，她不疯了，其实就是选择了尽头，到了尽头她自然就消失了。而唐婶的命运正好相反，她得到了唐老师炽热的爱情，如愿以偿地嫁给他，得到一次纵情的狂欢。

但十八年过去后，由于长期两地分居， 不再感情转淡，她转向年轻的李东方寻找昔日的 ，所以她才会对他复述唐老师曾经说过的关于天鹅绒的话。 再说唐老师，从某种程度来说，他还是孩子。

唐婶说“知子莫如母”就是这道理。他的心智并不能适宜成人的家庭生活，所以他整天整夜地与孩子们混在一起，充当孩子王，而不回到妻子身边。

影片似乎暗示他不愿生育（也可能是无法生育），因为他还是愿意生活在未成人状态。在从他喜欢猎枪来分析，那是以开枪的 可以代替生理上的 。

他也是一个偏执的人，所以才会回北京去找天鹅绒，就是为了让李东方死心塌地去死。李东方本来是不死的，可当他说出“你老婆的肚子根本不象天鹅绒”时，触动了唐老师敏感的神经，因为李东方出口不慎将事情挑明了，而以前两人的交谈只是一直心照不宣地回避着令两人尴尬的通奸行为。

至于李东方，他则与唐老师相反，他迫切想知道自己的父亲，那是他想长大的强烈愿望的驱使，他在石头屋无意中毁坏了一切就是很好的证明，还有他在通奸时让唐婶叫他“阿辽莎”，更是最有力的证据。阿辽莎是他父亲的“名字”，儿子想取代父亲长大成人，通过占有他的名字作为象征。

姜文说影片讲的是一男一女的故事，其实就是一男（李东方对唐老师）一女（疯妈对唐婶）不同选择的故事，而故事并没有尽头，因为“一代人来，一代人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起……” 影片的四段式故事，各有各精彩。第一段“疯”个人以为是片中最出色的段落，主要周韵的表演非常传神，她疯掉了的眼神，还有在说或者做任何反常的事情时的理直气壮，还有旁若无人的陶醉其中。

这一段也是片中幽默片断最多的段落，常常是将笑料放在日常生活的言行中，看似自然的同时又形成强烈的反差效果，比如一句“你妈又上树了”就够让人笑喷了。李东方救火队员似的救援行动引起观众一阵又一阵哄笑。

第二段基本上就是黄秋生与陈冲的表演，对文革时期对道德的严格约束这一段做出看似夸张其实真实的表现。片中不乏姜文擅长的黑色幽默，比如唐老师对 与手的比较，还有两个女人在对梁老师的告白，观众笑声不断。

严格禁欲的后果只会形成相反的结果，在第二段里女人们的夸张表现就是最好的证明。黄秋生木讷的表演恰到好处衬托了女人的夸张表演，陈冲的表演做作得非常到位，丰富的肢体语言令人忍俊不禁。

至于梁老师的死，在文革中是司空见惯，根本不需要理由。所以聪明如姜文才会以“只有自杀的人才会知道为什么要自杀，我如果知道我就不在这里了。”

作为搪塞。第三段相对平淡，而**却是以它为契机而展开的，唐老师带着孩子们打猎的场景让人联想到《阳光灿烂的日子》。

第四段中狂欢的场景可能是片中最华彩的篇章，一切都回到源头，好象尼奥来到了总设计室，这里将解释所有的疑问，也可能增添更多的疑问，但一切已经不重要了，纵情欢乐才是这个段落唯一的主题。 许多人将影片比作一个梦，个人以为影片本身并不是姜文在制造一个梦，只是一部本质上非常接近梦的。

3 以实写虚的作文300字

怎样以实写虚，化虚为实，化抽象为具象呢？具体如何做呢？ 从人们的写作实践可知，有以下几种常见的方法： 一是运用比喻，化虚为实。

如同样写“愁”，杜甫的“忧端齐终南，澒洞不可掇”，把愁绪形容得像终南山那样高，突出愁之重，愁之多；李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，将抽象的“愁”化为具体可感的滚滚江水，让人回味无穷，是以水来比愁，突出愁之广，愁之深；贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，连用三个比喻（博喻）来比愁，突出愁之无处不在，绵绵不绝，比喻新颖生动，同时又虚景实写，情景交融，实在是妙不可言。现代诗人余光中先生的《乡愁》，更是化虚为实的典范：“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”诗人分别用邮票、船票、坟墓和海峡四个意象来喻人生不同时期的乡愁，把抽象无形的乡愁刻画成有形可感的实体，突出了不同时期乡愁的特点，非常恰切，非常具体而可感，可谓巧妙之极。

这种运用比喻化虚为实的手法，在议论文里也是不乏其例的。如05年陕西考生《四季，镌刻心灵的石碑》一文，开头就运用比喻把“忘记和铭记”的话题进行形象化：“如果忘记是春天里消逝的冰层，那么铭记就是灼灼其华的桃花；如果忘记是夏季里落英缤纷的桃瓣，那么铭记就是映日别样红的荷花；如果忘记是秋天里已无擎雨盖的荷花，那么铭记就是犹有傲霜枝的金菊；如果忘记是冬季里比西风更瘦的残菊，那么铭记就是傲雪独立、犹有暗香的雪梅！”其比喻非常巧妙，且扣紧“忘记和铭记”的特点，生动形象，加之春夏秋冬，环环相扣，层层递进，化用古诗，如盐溶于水，不露痕迹，都表现了作者很好的语文素养，使文章开头便亮丽精彩，先声夺人。

这样的文笔，可以说要想不得高分都难。 二是运用拟人、拟物，化虚为实。

仍然以写愁为例，李清照的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”，把“愁”物质化，使之变为可以把它搬上船，可以用船来装载的东西，于是便愁有了重量，甚至重得能把船压沉。可见女诗人的愁是多么沉重。

再如表现时光匆匆，朱自清先生说：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。”

（《匆匆》）时光具有了生命，它脚步匆匆，前进不辍，不为人情所动，形象地告诉人们时不我待，一定要珍惜时光。多么具体！多么生动！ 三是运用衬托、对照，化虚为实。

唐诗里写风大：“一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”连大如斗的石头都被风吹得满地乱跑，人们根据生活常识，自然不难判断西北边塞风之大之猛了。

白居易的《琵琶行》中有这样的诗句：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，“满座重闻皆掩泣……坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”通过环境气氛、人物反应来衬托琵琶女弹奏艺术的高超迷人，具有很强的感人力量。

老舍的《在烈日和暴雨下》，描写天热，通过写树梢一动不动，没有一丝的风，骡马喘着粗气，狗在树阴下伸着长长的红舌头等，以及祥子的汗如雨下，口干舌燥，胸口发闷，就把天的“热”度具体而真实地表现出来了。如果只写气温多少度，那肯定没有如此好的效果。

四是描写情景、刻画细节，化抽象为形象。如短文《品味痛苦》（刘民）： “痛苦就是四个人挤一张床，在夏天，且没有风扇。

痛苦就是半夜犯酒渴回来却打不倒水喝。 痛苦就是拿着水壶从宿舍楼跑下来打水，刚到水龙头前，阿姨却敏捷地把阀门一关，水下班了。

痛苦就是教授的课让人昏昏欲睡，而自己偏偏坐在第一排。 痛苦就是在上课前教授点完名之后逃之夭夭，却被告知教授下课前又得意地点了一次名。

痛苦就是每个月的补贴刚发到手里，四周立即亮起一双双兴奋得雪白的眼睛。 痛苦就是不惜牺牲自己的形象娱乐大众，他们笑过之后却一本正经地说你下流。

痛苦就是我喜欢的人却说我样衰。 痛苦就是四级考了59分。

痛苦就是在赴宴时，发现没有一个人比自己更爱吃肥肉的。 痛苦就是你所追求的事物总是在你眼前又总是抓不到。

因此，有时候希望就是痛苦。 痛苦就是眼睁睁地看着自己变得平庸，却无能为力。

但是天知道，痛苦也许就是高兴地拣起一张百元大钞时，却发现是一张假钞。 也许痛苦什么都不是，只是阿富汗贫民的胃和失学儿童的脑，宛如上帝流泪的眼。”

作者通过描写一些具体的情景、情节，尤其是刻画了一些典型的细节，把无形抽象的“痛苦”具体化为一个个场景，一个个情节，一个个细节，读者稍微调动一下自身的生活经验，便不难体会什么是“痛苦”了。 再如杂文《“成熟”的异化》（张峰，《杂文选刊》2005年8期），更把这种写作方法发挥得淋漓尽致： 成熟这个词看似简单，但如果“研究”起来，“学问”却是很大的。

成熟是听到领导讲话中声。

4 以实写虚的作文

虚与实

虚，飘渺至极，却能让人快乐不已；实，光明磊落，却让有些人难以接受。

虚幻的遐想，的却能带来快乐，盲目的追求，的却能让人兴奋。那么，这又有什么用呢？现实，是无法扭曲的。虚幻的遐想就如一场梦。当你从梦中惊醒，又回到现实。真真假假，假假真真，是永远不能颠倒的！

就像我们班的某些人一样，追星。为自己所爱的明星，争得面红耳赤。虚幻的追求，明星，就那么重要吗？

面对现实吧！盲目地追求，你能得到什么？无味的快乐吗？那时快乐吗？仅仅是你的想象！

对于明星，我是心如止水，既不对哪个有青睐，也不对这个有偏见。明星，就是明星，看似伸手就着，其实高于天空。

还是多看些书为妙吧！我知道，这些话对你们是无用的，但是，我还是要说“良药苦口利于病，忠言逆耳利于行！”

“非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”静下心来，好好想想。争论的时间不如背背古诗，看八卦的时间不如看看名著。

“金砖何厚，玉瓦何薄。”面对现实吧！

没错，现实残酷，残酷到你无法面对，但是，你必须面对，而不是哆哆嗦嗦地逃到幻想中去。

如果说，虚与实是道理言论，那么实便是真理，虚便是谬论。如果说，虚与实是天地神灵，那么实便是天神，虚便是魔鬼。

现实让你害怕，害怕到你不敢面对。虚幻让你快乐，快乐到看不清真假，迷失方向。当你忽然明白，而又感到现实的残酷，马上又跑到所谓的“极乐世界”去了。而现实对你叹了一口气，因为你每次遇到它，就惊慌失措，它还没看清你的面目，你就连滚带爬地逃走了……

5 尊严 作文开头 以虚写实

尊严如火，它可以燃烧掉一切自卑。若人没有了尊严，就像树失去了根，河失去了源头，即使活在世上，灵魂却早已死亡。

尊严贵重如金钱、权力，甚至生命。人有了尊严，才会有自信，有了自信才有可能成功。尊严是成功之本，是信念之源。有了尊严才有成功。我并不想否认失去尊严就一定失败。但我认为，为了成功而牺牲尊严，当“成功”与“尊严”的失去画上等号，那么这种成功不要也罢。

当我们重新翻开历史的时候，历史告诉了我们尊严的可贵。苏武虽然北海放羊十九年，但一刻也没有放弃回国的信念。无论是“不为五斗米折腰”的陶渊明，还是“安能摧眉折腰事权贵”的李白；无论是“燕雀安知鸿鹄之志”的陈胜，还是“留取丹心照汗青”的文天祥；无论是怒烧鸦片的林则徐，还是“巴黎和会”上拒不屈服，昂首挺胸的顾维钧，他们用尊严扞卫正义，书写历史。

每个人都知道炒股赚钱，所以股市上出现了各种行业的人。 不仅有散户和机构，还有民间募捐等。 与散户相比，私有才是股票投资的名人，接下来我们来看看中国私募牛人的十大排名。

一、葛卫东

葛卫东、江湖被称为“葛老板”，从2000年开始投资股票市场，多次爆仓，曾经轻生。 2004年读了大量巴菲特的书，理解了投资的真正信息，操作能力迅速提高，近6年的年均收益率为120%，华尔街被称为“东条英机”。 现在拥有150亿资产，荣登胡润财富排行榜216名。

二、王亚伟

王亚伟在曾经的“公募一哥”中，华夏基金在5年内获得了748 %的总收益，成为业界神话。 他为人低调，操作极其敏锐，被称为“中国最牛的基金经理”。 但由于他的操作风格太果敢，2016年基金表现严重，王亚伟从神坛上掉了下来，但现在涅槃复活，带着240亿规模的基金复活，年化收益超过70%，回到了高峰。

三、傅海棠

傅海棠，农民，养过六年猪，种过棉花、大蒜等。 2000年进行期货投资，从2009年到2010年，18个月从5万炒到12亿，是国内期货界的“第一散户”。 独特的“天道”思想分析市场，把握节奏，不进行任何技术分析，有“农民哲学家”之称。

四、蒋菲

蒋菲，史上最强的散户，25岁就靠炒股赚了4亿美元，一夜成名。 她背景神秘，人品低调，所以其财源非常有争议，但从她对白云山的操作手法来看，我们看到她是典型的“浙江派”短线游资，做出了那个决定，资产管理非常严格，交易体系一派。

五、赵丹阳

赵丹阳，1994年出国，从事投资和贸易，1996年回归国内市场。 2007年、2014年两次狙击a股，使股价大吃一惊。 他擅长研究基本面，能正确判断上市公司的财务报表。 李大空把他的交易逻辑与巴菲特、索罗斯相比。

六、树林广阔

2010年600万元的多棉持仓以3万元赚220倍到13亿元，2011年1亿元的空棉以1万元赚7亿元，被称为棉花奇人。 2012年再次进入市场，损失7亿美元后，暂时退出期货，在华山修行。

七、张磊

张磊，一级市场的“投资狂魔”是高甫资本的创始人，管理的资产规模达到300亿美元。 他投资的项目包括腾讯、京东、摩拜、滴滴，崇尚“守正用奇”、弱水三千，但取葫芦”的投资哲学，目前他的基金是亚洲最大、业绩最佳股权管理基金。

八、裴国根

裴国根，70亿身家，学院派出身(中国人民大学经济学硕士)，1996年开始投资，2001年创立重阳投资，成为掌门人。 无论股票、期货还是债市，我们都能看到他的身影，最擅长投资组合，基金的年化收益率达到了25%。

九、曹仁超

曹仁超，内地股民称他为“香港股神”。 1969年开始投资生活，以5000港元购买股票，40年后拥有42亿元资产，创造了“40年附加值4万倍”的神话。 他主张“不炒股不炒市”的理念，对行业发展进行了深入的研究，遗憾的是2014年得了淋巴结癌，于2015年2月去世。

十、徐翔

徐翔是曾经的“私人计划”，被称为“宁波涨水停板敢死队”的队长，17岁时将3万市炒至40亿元，管理数百亿元资产的“骄傲群雄”。 遗憾的是，2015年操纵证券市场，涉嫌内幕交易被捕，第一代投资神话落下帷幕。

以上是私募牛人的排名。 大家不是都羡慕他们丰富的打扮吗？ 股东如果想有他们那样独特的观点，就必须对股票市场有明确的认识，对经济和政策有敏锐的洞察力。