豫剧的代表人物有常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君等“豫剧六大名旦”，代表六大风格旦角流派，旦角流派还有台湾“豫剧皇后”张岫云创立的张派，宋桂玲的宋派，王秀兰的王派，安金凤的安派等旦角流派，小生赵义庭、王素君、王希玲，代表三大风格小生流派，须生唐玉成、唐喜成、刘忠河和刘新民、李树建，代表五大风格须生流派，黑脸李斯忠，李派，丑角牛得草，牛派也很有特色。建国后的现代戏创作又涌现出高洁、马琳、魏云、王善朴、柳兰芳等“豫剧五大主演”。活跃在当今国内豫剧舞台上的“豫剧十大名旦”：张宝英（河南）、王清芬（ 河南）、虎美玲（河南）、牛淑贤（河北）、李喜华（湖北）、菅爱梅（河南）、朱巧云（河南）、李金枝（河南）、陈淑敏（河南）、马 莉（河南）、胡小凤（河北）、章兰（山东）等。汤玉英、王清芬、牛淑贤、虎美玲、胡小凤、李金枝、李喜华、谷秀荣、陈淑敏、小香玉、李树建、章兰（二度梅） 、朱巧云、周桦、王红丽（二度梅）、张春玲、朱桂芹、颜永江、金不换、苗文华 、汪荃珍、贾文龙、李新花、杨红霞、王惠、刘晓燕、田敏、陈新琴、徐俊霞、郭英丽（等豫剧表演艺术家先后摘取中国戏剧“梅花奖”。　

传统剧目　　豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。中华人民共和国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《苹果，红了》。　据1956年统计，传统剧目有647个。　　比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。 1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。等。其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。豫剧流派大全行当代表剧目常香玉常派青衣、花旦《红娘》、《白蛇传》、《花木兰》等陈素真陈派青衣、花旦《洛阳桥》、《女贞花》、《春秋配》等崔兰田崔派青衣、花旦《桃花庵》、《三上轿》、《秦香莲》等马金凤马派帅旦、老旦《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》阎立品阎派闺门旦、刀马旦《秦雪梅》、《游龟山》、《西厢记》等桑振君桑派青衣、花旦《白莲花》、《桃花庵》、《对绣鞋》等张岫云张派花旦、老旦《杨金花夺印》《平辽东》、《阴阳河》等宋桂玲宋派花旦《抬花轿》、《八件衣》、《蝴蝶杯》等王秀兰王派花旦、青衣《王金豆借粮》、《风雪配》安金凤安派青衣《白莲花》、《铡美案》、《斩岳云》等唐玉成唐派红脸《反徐州》、《杨河堂》、《闯幽州》等唐喜成唐派红脸《洛阳令》、《三哭殿》、《辕门斩子》等李斯忠李派黑脸《下陈州》、《司马矛告状》等吴心平吴派黑脸《岳飞》、《包青天》、《屈原》等牛得草牛派官丑《十八扯》、《七品芝麻官》、《卷席筒》高兴旺高派文丑《卷席筒》、《推磨》、《喝面叶》等王素君王派小生《必正与妙常》、《小二姐做梦》等王敬先王派刀马旦《梁红玉》、《涤耻血》、《三拂袖》等赵义庭赵派小生《南阳关》、《八郎探母》、《贩马记》等刘法印刘派武生《黄鹤楼》、《提寇》、《八大锤》等王希玲王派小生《风流才子》、《情断状元楼》等刘忠河刘派红脸《打金枝》、《三打金枝》、《血溅乌纱》

当代，豫剧的代表人物有常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等“豫剧五大名旦”，代表五大风格流派，小生赵义庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特色的名演员。建国后的现代戏创作又涌现出高洁、马琳、魏云、王善朴、柳兰芳等“豫剧五大主演”。活跃在当今国内豫剧舞台上的汤玉英、王清芬、虎美玲、李金枝、谷秀荣、陈淑敏、李树建、朱巧云、王红丽等11位豫剧表演艺术家先后摘取中国戏剧“梅花奖”。　　

马金凤表演细腻、洒脱、生动、逼真，唱腔高亢、明快，嗓音清脆、明亮，吐字清晰，喷口爽利，行腔稳健，韵味醇厚。以小嗓为主，大小嗓结合运用。经70年的舞台实践和不断革新创造形成了自己独特的“帅旦”艺术风格。其代表作有《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》等。这三出戏全部拍成了**。剧中主要唱段，以及《杨八姐游春》、《十二寡妇征西》等剧中的唱段多次灌制唱片和录制盒式磁带发行。并曾多次进北京和中南海为党和国家***演出，被当代誉为“洛阳牡丹”，并享誉海内外，公认是20世纪舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。曾多次荣获戏曲会（调）赛演员一等奖。系中国戏剧家协会理事，河南省剧协副主席，省政协委员。现仍担任洛阳市豫剧团团长， 至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中，提起豫剧《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》，人们就会想起一个山东人的名字——马金凤。她6岁学戏，7岁唱红；她本姓崔，不姓马；她将在故乡办戏校，为家乡培养艺术人才；她每年演出200多场，82岁仍挂帅，被公认为舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。

马金凤在学艺的道路上经历的磨难非常人能比，特别是小时候在那个年代的遭遇——挨打，当时学戏叫打戏。马金凤说:“我那时候挨打，都不是拳打脚踢，而是拿棍子、扁担打，把我摔到院里，浑身上下都是伤。那时候，老师对学生都是打。”

在老师的近乎残酷的教导之下，逐步地从一个丑小鸭慢慢向金凤凰发展了，出落得有模有样。马金凤说，对于那些打过她的老师，“我现在不说没有恨俺老师，自己想开了，你有今天，都是老师把武艺教给你了，他打你两下那个时候都行的。”马金凤从内心里非常感谢他的老师们，是他们教会了她许多绝招。唱悲剧最好的杨老师教会了她演哭戏的绝招，就是要想到自己生活中那些悲伤的事，想着想着就有眼泪了。但是，杨老师又说:“无泪不是艺术，有了泪还要会控制，舞台上讲究唱念做打，哭得好看，笑才笑得美。说 哭就哭，说笑就笑，舞台上就讲个美。”

马金凤说:“现在所有老师的传统还要流传下去，作为一个戏剧演员来说，老的要继承，但是还是要改革，学了老戏还要改革老戏，把它改得适合我们现在。”

现在我们看到的《穆桂英挂帅》这个戏，是最能代表马派唱腔的。马金凤的唱腔属于豫东调，在豫剧中独树一帜，音乐圆润、纯净、清脆悦耳 ，吐字清晰、真切，干净利落，行腔自然松弛，舒展娴熟。以小嗓为主，大小嗓结合运用。旋律很少做大的跳跃。

马金凤从小就演的一个河南梆子传统戏，叫《老征东》，后来经过她的改编，变成了《穆桂英挂帅》。马金凤说:“对这个戏，整理是1953年，当时我带着洛阳豫剧团第一次到上海演出，慰问解放军的时候，那时陈毅同志是上海市市长，他就喜欢上了这个戏。”那时候是用的老本子，四五个小时都唱不到头，以后就叫改这个戏，当时和马金凤同台演出慰问解放军的还有盖叫天。马金凤说:“我就学盖叫天老师的京剧动作，看人家的表情，学人家京剧舞台上的气派。”就在这时，梅兰芳先生在上海也看到了《穆桂英挂帅》的戏报，他就到剧院“连续看了三天，看了三场《穆桂英挂帅》，看了以后就上后台找我谈话，他说，原来一辈子学穆桂英，还不知道有老穆桂英挂帅呢。他老人家就喜欢上这个戏了。”此后，梅兰芳又让马金凤到南京去看他的戏，还让马金凤提前一个小时去看他化妆。梅先生同时对马金凤的《穆桂英挂帅》，从化妆、行头、服装等从头到尾点评了一遍。他还特别提出穆桂英的服装穿黑皮的不行，这个老元帅要穿紫红色，要有朝气，底下还要有朝靴。梅兰芳还要马金凤去看程砚秋的《荒山泪》，去学程砚秋的水袖。梅先生还对《穆桂英挂帅》的剧本修改，悉心指导。根据梅先生的指导，马金凤对《穆桂英挂帅》做了认真修改，所以我们从中可以看出一些京剧的神韵。随着《穆桂英挂帅》的成功改编，豫剧马派就这样诞生了。