《张爱玲典藏全集--散文卷二：1939～1947年作品》（张爱玲）电子书网盘下载免费在线阅读

资源链接：

adjd    

书名：张爱玲典藏全集--散文卷二：1939～1947年作品

作者：张爱玲

豆瓣评分：87

出版社：哈尔滨出版社

出版年份：2003-10

页数：154

内容简介：

张爱玲的作品第一次以全集的形式出版；其中收录了一些张爱玲从未在国内公开发表的作品，近2万字。本套图书在内容上和台湾皇冠出版社的版本是完全一样，这套《张爱玲典藏全集》的封面首次以张爱玲本人的14张照片作为背景，这在整体的设计布局中不仅保证了风格上的一致，而且也使得这套书相对于其他所谓的作品集而言，显得文化层次更高，制作工艺更精致，视觉效果更唯美。

民国，一个风起云涌的时代

战争与铁血，似乎总是属于男人的浪漫

但在这方乱世中

你是否还记得那一抹俏丽的背影？

谁说女子不如男

来看看这些民国的女子都留下了怎样的故事

张爱玲

若论民国才女

那必须提到的人便是张爱玲

这位不世出的天才

创造了无数经典荧幕形象

大部分人觉得她应该是属于上海的

但她的童年，却是在天津度过

张爱玲在《私语》中写道：

“第一个家在天津。我是生在上海的，两岁的时候搬到北方去。”

天津给了这位才女无数的童年回忆

和弟弟在法国公园（今中心公园）玩耍、

起士林的面包和咖啡的味道、

都给她带来满满的回忆

（张爱玲与弟弟在天津旧居门口）

关于张爱玲的天津故居，有三个版本，

●法租界32号路61号赤峰道与山东路交口，张学良少帅府斜对面，与老照片中的建筑非常相似。

●英租界32号路61号张爱玲在《私语》中提到“32号路61号”，如果是英租界，应该是小河道，后一直叫上海路，32号路与现南京路（徐州路至营口路段）平行，70年代南京路扩建时合而为一。

●英租界31号路61号这种说法来自张爱玲弟弟张子静的记忆。有网友说：“记得有一次看张爱玲小时候的照片，后面的背景，很像睦南道花园附近，和平宾馆旁边逸阳小学西侧的那所宅子。

赵四**

赵一荻的青少年时期是在天津度过的

良好的出身给了她更多接触上层社会的机会

在一次舞会上

她遇见了少帅张学良

从此他们的人生发生了变化

（张学良）

在中西方文化、新旧时代交织的民国

接受过良好教育，思想开放的赵四**

深深的迷恋上了张学良

她甚至不顾家中的反对不辞而别

气得她的父亲与她断绝关系

她依然心甘情愿陪伴在张学良的身边

走过了一生那么漫长的时光

（张学良故居）

今位于赤峰道78号的张学良故居

1927-1932年，张学良曾居住于此

如今这里已经进行了修复

复原了张学良的书房、赵四**及于凤至的卧室

保留了他们当年使用过的物品

尤其是当年赵四**使用过的钢琴、沙发等物

无一不体现出张学良对她的宠爱

（赵四**弹奏过的钢琴）

吕碧城

这位女子可是堪称“民国第一才女”

她不仅中国女权的首创者，中国女子教育的先驱者

更是中国第一位女编辑

虽然祖籍安徽

却与天津有个很深的联系

1903年，时年20岁的吕碧城不顾家人的反对

毅然来到天津求学

一个偶然的机会

吕碧城的才华得到天津《大公报》总经理的赏识

聘请她成为了编辑

（《大公报》旧址）

《大公报》为世界上延续时间最长的中文报纸

其在天津原有三处旧址

位于哈尔滨道42号与237号的两处旧址

已经在原址盖起了其他建筑

仅存一处

位于和平路169号

除了她们

在天津还曾有无数民国女子留下了足迹

圣功学堂（今新华中学）中叛逆的女学生

日后成了“**皇后”胡蝶

居士林中皈依佛门的苦情女子

是与梅兰芳相爱的孟小冬

“交际女王”朱三**

嫁给天津海关职员的北大校花马珏

她们就像是一只只玫瑰

在天津的历史中怒放

编辑整理|赵双

资料|来源于城市快报、文化天津、网络、新浪微博

版权归原作者所有

如有侵权请告知

Hello，伙伴们

长按二维码关注我们吧！

《色戒》是1997年花城出版社出版出版的小说，作者张爱玲1950年创作，30年后才发表在她的这个子集《惘然记》中。作品主要描述1930年末，一位女知识青年，化身刺客，企图用美人计，刺杀汪精卫阵营中一位高级特务，双方在政治、权谋、性之间尔虞我诈的故事。

故事的背景是在第二次世界大战期间太平洋战争发生前后的上海与香港（1939年—1942年），故事描述一名为中华民国国民政府服务的大学话剧团里的年轻女演员王佳芝，自甘充当诱饵，密谋暗杀一名特务头目。

张爱玲的《色戒》，前几年因为李安导演翻拍**，再次火了一把。这样一个充满了戏剧元素又饱含张力的故事，确实很适合拍成**。可是，也正是因为**的拍摄，让我们在谈到《色戒》时，不再坦然自若，仿佛每次都在说一个充满了禁忌意味的词语。

虽然李安曾在记者会上说，这里的“色”，不仅是指色欲，还是色相，而人生万象都可以归为色相。因此“色”其实是一个很广义的词，而非大家原先所想的与片中情色场面相对应的狭隘的色欲之意。但是过度的情色场面的拍摄和刻画，使得它成了一种“禁忌”。

《色戒》从题材上看就是一次大胆创新地尝试, 女大学生卧底刺杀汉奸故事不罕见, 但是刻意放纵女主角的情感诉求, 甚至逾越道德的边界。 创新的情节很难被主流文化认同了。所以一经发表即被很多人痛批 “汉奸文学” ,甚至很多人联想到张爱玲与胡兰成的爱情,这种创新确实需要过人的勇气。

文中王佳芝的背叛不能仅仅站在道德的制高点居高临下地批判, 而是要深入了解其中曲衷,人性在历史上是先于社会道德存在的, 更多表现为一种集体无意识, 这种无意识的力量是巨大的, 可以向好处发展, 也可以坠落到罪恶的深渊, 关键看主体与环境如何引导, 试想若是佳芝的战友们能以一个更亲密更合作的态度关心她, 关注她的心理变化, 无论如何易先生是不能趁虚而入的。 因此, 当道德只剩下道德本身, 事实上它也就不存在了。

小说中几次写到她演戏的经过，就是明确这个理由：其实她根本是在当演戏，她在学生剧社是当家花旦，演一些慷慨激昂的爱国历史剧，在香港还公演过一次，上座居然不坏，下了台她兴奋得松弛不下来，大家吃了宵夜才散，她还不肯回去，与两个女同学乘双层电车游车河。 

后来到上海重新牵上这根旧线，又安排与易先生太太接上了关系。某天牌桌上借机留下电话号码，知道易先生一定记下找藉口来找她的，饵已经下下去了，鱼早晚要上钩的。回到住处，觉得这次是“一次空前成功的演出，下了台还没下装，自己都觉得顾盼间光艳照人。”就在那天晚上“浴在舞台照明的余辉里，连梁闰生都不十分讨厌了。”于是“既然有牺牲的决心，就不能说不甘心便宜了他（梁润生）”，把处女之身献给了唯一有嫖/妓/性/经验的梁闰生。 

后来直接说她现在的“业余特/务”生涯：现在也还是在台上卖命，不过没人知道，出不了名。

张爱玲的第一炉香，讲述的是一个女学生喜欢上了一个纨绔子弟，最终自己堕落成为交际花的故事。在这部剧中，俞飞鸿饰演的姑妈是一个非常有能力的人，但是她的能力也只是站在男人的肩膀上，成为了梁太太，凭借着自己的努力，得到了梁先生的所有遗产。葛薇龙为了求学，选择了姑妈，没有想到，自己经历了这种生活之后，再也回不去了。总体来说，这部**主要讲述的是葛微龙的变化。

葛薇龙想在香港求学，但是家庭的能力负担不起，所以葛薇龙只能选择来投奔姑妈，见识到了姑妈上层社会的生活。虽然说姑妈的发家史并不光彩，但是丝毫不影响她现在生活的快活和潇洒。生活在这样的环境中，葛薇龙也渐渐的堕落了，单纯的葛薇龙还遇到了富家子弟乔琪乔。

葛薇龙是个涉世不深的学生，而乔琪乔却是一个情场浪子，虽然口口声声对葛薇龙说不会结婚，但是葛薇龙还是沦陷了。于是葛薇龙作出了一个大胆的决定，她要和乔琪乔结婚，要自己去养活这样的纨绔子弟。姑妈劝说无果之后，就想到了别人的办法，让乔琪乔他们都同意了这场婚事。葛薇龙的赚钱方式无非是步姑妈的后尘。

刚看过第一炉香这部**，对立面的角色真的是一言难尽。马思纯饰演的葛薇龙，丝毫找不到原著中葛薇龙的影子，而彭于晏也没有乔琪乔的状态。如果要看**的话，感觉也只能欣赏一下俞飞鸿的演技了，毕竟俞飞鸿不仅颜值在线，而且演技在线，冲着俞飞鸿，这部剧还是值得一看的。

（来源于网络，如有侵权，请联系作者删除）

三毛原名陈懋平，英文名echo是来源于希腊神话中的Echo女神，至于笔名三毛的来历，三岁时的三毛即自作主张把本名中之“懋”字略去，给自己取名“陈平”，年岁稍长则取“Echo”、“三毛”为笔名，还翻出《易经》一书解释“三毛”之来历。童年时她喜读书，而性格也怪癖，异于常人。

三毛（1943年3月26日－1991年1月4日），女，原名陈懋（mào）平（后改名为陈平），浙江定海（今舟山市定海区）人。1943年出生于重庆黄角桠。中国现代作家。

扩展资料

1964年，得到文化大学创办人张其昀先生的特许，到该校哲学系当旁听生，课业成绩优异。

1967年再次休学，只身远赴西班牙。在三年之间，前后就读西班牙马德里大学、德国哥德书院，在美国伊诺大学法学图书馆工作。对她的人生经验和语文进修上有很大助益。

1970年回国，受张其昀之邀聘在文大德文系、哲学系任教。因未婚夫猝逝，再到西班牙。与分开6年的荷西重逢。

1973年，于西属撒哈拉沙漠的当地法院，与荷西公证结婚。沙漠时期的生活激发了她潜藏的写作才华，并受当时《联合报》主编的鼓励，作品源源不断，并开始结集出书。

1976年5月，出版第一部作品《撒哈拉的故事》。

1979年9月30日，丈夫荷西因潜水中意外事件丧生，三毛在父母的扶持下回到台湾。

-三毛

秋翁

某刊物评论当今文坛的女作家张爱玲云：“和她相处，总觉得她是贵族……这决不是因为她有传统的贵族的血液……”

“按” 据人说：张**是张佩伦的孙女，张佩伦又是李鸿章的女婿。照此一层层的推算起来，张佩伦应该有李鸿章的血液，张爱玲女士细胞以内，至少该有若干西西李鸿章的血液，李鸿章既受过清朝的爵赏，是一位“爵爷”，当得起“贵族”两个字。因此批评人胡先生在上文肯定的说：“总觉得她是贵族”；可是，忽又在下文否决她“不因为她有传统的贵族的血液”；“贵族血液”这东西，假使放在显微镜底下看，毕竟与“平民血液”怎样分别，怕连德日欧美不论什么派的“达克透”，一时都分辨不出来吧？而我们的胡先生，在“和她相处”之下，竟然论列及此，那真不愧文坛先进，在我辈后生小子，莫测文学高深者腕底，只能恭维他的评论是：“一针见血！”（《海报》） 秋翁

因为我国文坛女作家不多的缘故；我对于她们总是竭力捧场。尤其是对于某一位女作家；从她《第一炉香》、《第二炉香》起家的当儿，便追随我友瘦鹃兄之后在本报一再揄扬。虽不曾分析她的血液有多少东西贵族化的成分，然而对她文字的美妙，身家的清白，似乎已都称赞过，尽过宣扬的能事。不信可以打开本报的丛编来对证。可是，她对我却适相反背，不懂她特别对我顶真呢，还是习性如此？记得一年前吧，那时我还不认识这位女作家，有一天下午，她独自捧了一束原稿到“万象书屋”来看我，意思间要我把她的作品推荐给编者柯灵先生，当然我没有使她失望。第一篇好像是《心经》，在我们《万象》上登了出来。往后又好像登过她几篇。她有一回写了一封信给我，大谈其“生意眼”，并夸张她一连串的履历，说她先人事迹，可查《孽海花》。当初我猜想不出《孽海花》一书怎么好当她的家谱看。随后才知道这小说中确曾记及清代一位李合肥的女婿——逃走将军的逸事。但始终不能使我怎样惊奇与兴奋。她写信给我的本旨，似乎要我替她出版一册单行本短篇小说集。我无可无不可地答应了她。她曾将一大批短篇小说原稿亲自送来给我付印。（其中包括《倾城之恋》、《封锁》、《琉璃瓦》等篇，那是都还没有披露过）当我接受了她的原稿后，她接连来见过我好多次，所谈论的无非是“生意眼”，怎样可以有把握风行一时，怎样可以多抽版税，结果是她竟要我包销一万册或八千册，版税最好先抽，一次预付她。我给她难住了，凭我三十年的出版经验，在这一时代——饭都没有吃的时代。除凭藉特殊势力按户压买外，简直没有包销多少的本领。因此只好自认才疏力薄，把原稿退还给她。（留下一篇短稿《琉璃瓦》刊登《万象》）同时，怕她灰心写作，约她在我刊《万象》上面写一篇连载小说，每月写七八千字。（在当时一般作家正在向杂志社联合会提出要求千字百元）我就答应她，稿酬较我刊诸作家略高，每月预付她一千元。谁知她写了一期之后，后来论价，斤斤要求百五十元千字，并说如不允许，每月当酌减字数。我因我刊许多老作家——在文坛上写了三十年的老作家，报酬千字仅不过百元，不便使人家难堪，因与彼争论了数语，她不欢而去。后此，每期递减字数，且差不多每期前来要求，例如说：“这一期我只写五千字了，你要变要；不要就拉倒。”我终于忍耐着，不使她难堪，一凭她减少字数，看她减到多少为止。结果竟然减到一个字都不写。（可云：“不着一字，尽得”）。编者柯灵兄，在七月号付印时，向我进言，要我加送二千元去，那么三千元写五六千字，也不为少了。我依照编者的吩咐，送去二千元，结果出乎意料之外的，又遭退回。可是，她退回来的，只有加送去的一笔二千元，尚有预付的一千元，却一字不提。小说稿则一任腰斩。这一千元虽小数，预付了两个多月，竟使我们无从撤销这一笔帐，会计先生正在踌躇，付什么帐好呢？要请这位女作家吩咐。这位女作家毕竟是谁？可不用我说明了吧。

我不敢说这位女作家“市侩气”太重，因为她毕竟是一位“作家”而又是“女”！像我本人，从事出版专业，买卖要顾到血本，似乎不能不与人较量锱铢；才是十足道地的“市侩”。“市侩”而有“市侩气”，倘能为一般原谅的吧。

又如化了一千块钱，买不到当代女作家一个字，怕即使不是“市侩”，没有丝毫“市侩气”的人，也总觉得心头有所未甘。我愿不论“作家”与“市侩”，彼此能反省一下，设身处地为自己为他人想想，得免许多争执。这话倘也在合理之列吧。（《海报》、19） 秋翁

一周一前，予于本报记者某女作家一稿，同文间如凤三，刘郎，秋水诸兄，先后訾予失当，认予容量太窄，浪费楮墨。予拜领嘉言之余，不能自已，续有申述，籍明予写此文之本旨，与夫重心所在之点。未敢文过饰非于诸兄之前，还祈知我者之亮鉴焉。

予虽量窄，然亦绝不至于肉痛此戋戋一千元之灰钿，予既为市侩——书贾之一，亦何憎于他人之与我谈“生意眼”。予所认为不能已于言者：不幸而站于《万象》出版人地位，出版人于稿件之征集原非分内事；向例由编者处理之，但某女作家连载一稿，却在例外。因当时多嘴之故每次“支费”与“索稿”均由本人负其责，本人又因需顾及其他写稿人一般之润率，不能率外增给；致生厚此薄彼之嫌。以是不满意于某女作家，确为事实。但随后予即默认其酌量每期写若干字数，从未多一句话，是在实际上早加其润例——每次稿费单不啻由其自开，尚复有何不慊之理？况七月号我刊发稿时，予遵从编者之请，增至按月三千元，字数不计。倘亦不得谓不优容矣。乃终遭其拒绝，遽将已刊之长篇，连载小说付诸腰斩，致失信于千万读者群，倘亦使站在出版地位之人有所不堪忍受。然当时犹冀其小休以后八月号继续写作。乃终于置之度外，是既无断稿原因，亦乏辍写理由，徒使千万读者群之怅失。此在出版人方面将何以对读者。犹茶竂主人之聘请说书人排日说书，聚众千万于一堂，正兴高采烈之际，说书人遽中途剪书而去。使茶竂主人将何以对听众。故予之写稿于本报，重心还在籍是以明其辍写之经过，而诿卸我索稿无着之责任，非敢有他。若谓我张挞伐之阵，则非知我者也。还祈诸同文鉴我之诚，有以见教，则幸甚焉。（《海报》） 柳絮

张爱玲**与秋翁先生“千元稿费”之争，一方谓并未多拿稿费，一方则坚执曾付稿费七千金，而刊稿只六次，当时言明按月千元，先付后撰，至今延不交件，则千元岂非“灰钿”？此事究系何方之失，局外人殊不必问此“闲帐”。特笔者站在写作人立场上，有一点愿代张**主持公道者。姑承认秋翁先生所举皆是实情，但文章不卖钱则已，既为卖钱之作，则稿费涨落，当随市面之升沉为调整。“言明按月千元”，第一次给付稿费时，犹为仨二年之十一月廿四日，至今九个月中，米价涨若干，物价涨若干，《万象》之售价又涨若干？而秋翁先生惠付张爱玲**之稿费，九月如一日，似非事理之平？张**之灰心稿事，延不交卷者，正是人情之恒耳。（《力报》） 秋翁

最近关于某女作家的稿费一事，我极不愿意再提，原因为了：一、区区小数，穷不了我，也富不了她。二、不甘替她做义务宣传，适中她的圈套。所以我见了某报的所谓“平议”，也只是不加辩正。前天贺天健先生丁慕琴兄……等招宴，席上遇老凤，谓我必须有一言声明，否则在不知者真要说你“诬陷”及“薄待作家”，印象欠佳。因此使我不得不作最后之声述。

关于一千元稿费的事，她曾有一函至本报声辩。她的主要点，还是笼统地说：“每次都有收条必须查个水落石出”。当我接到本报转来的信时，立即复信给她，并开列逐次付钱的细目，请她核对后，指出哪一笔错误？或没有收到。最后我还肯定的对她说：收条是没有的，但你有信函和送银的回单可以作证。（回单上有她的图章）在我可以确定一条不错的，假如你认为有错的话，不妨亲自或委托他人来查看证据。——信去后，将近一周，未得到她的回复。我为了她说“一定要查个水落石出”，所以这几天还在专等她来查看证据。

关于某报某人的所谓“平议”，似无价值可言。因为它对于实施的真相全没有弄清楚，所“议”安得为“平”。若说“六个月中，每月千元，衡以生活程度的随时高涨，莫怪她要灰心，不做下去。”这话在没有见到我刊在本报上的第一篇文章时，也许要误会到不加她稿费，因此中辍。可是，我在第一篇文中，早经说明，每月虽给她一千元；小说的字数，由她自作主张，逐次递减，由一万字减至八千、 六千、五千。（每次她总是先来信知照，本月份一千元只写六千字了，只写五千字了，有信为凭）。出版人花钱买稿，照例以千字计值的；亦犹米商卖米，以升斗计值。例如我人于七月份花一千元，买米一斗，到十月份花一千元，只买得五升，米价毕竟提高了没有？这还得请“平议人”试想。我按月给她一千元，任她写多少字，那就稿费单不啻由她自开。这话，我早经说过。“平议人”除非存心和我难过，又何至抹煞事实。关于这一点，我本来不愿辩解；恐人误会，不得不说个明白。

末了，我得声明：后此永不重提这事，更不愿我得笔触再及她的芳名。深怕堕她“生意眼”的计中。这非空话，有信为证：

“我书出版后的宣传，我曾计划过，总在不费钱而收到相当的效果。如果有益于我的书的销路的话，我可以把曾孟朴的《孽海花》里有我的祖父与祖母的历史，告诉读者们，让读者和一般写小报的人去代我义务宣传——我的家庭是带点‘’气氛的，……”

上面一段话，是她在六月十五给我信中所说的。那么，我所敬爱的诸同文，试想，她只要书能多销，她只要赚钱，什么——祖父，祖母的历史“香”“臭”，任人宣扬都不计较。那我人为什么要做她的义务宣传员呢？任说——“触贵族笔”，“流贵族血”，在她总认为有相当效果的一回事。诸同文若再提她，我猜她正暗自得意着，要笑得前仰后翻咧。话就此打住。算我发傻，最后替她义务宣传一次；但下不为例。（《海报》）