呵呵！我也姓卢哦！

我看了我们的家谱，在唐朝时我们有一个先人做过宰相级别的管! 水浒中有个卢俊义! 初唐四杰的卢照邻 当然我们卢家还有的光辉历史具体如下：

卢 芳：东汉曾被封为代王，他在新莽末年，自称为武帝曾孙刘文伯，联合三水地区羌、胡贵族起兵，后被匈奴单于立为帝。公元40年投降东汉，被封为代王。卢芳是卢氏唯一称帝的人。

卢照邻：唐朝诗人。被誉为"初唐四杰"之一，所作诗多忧苦愤激之词，以《长安古意》最为有名。

卢 镗：明朝大将。在浙东参与水陆十余战，斩敌千余，成为抗倭名将，名仅次于戚继光、俞大猷。

卢文绍：清朝古籍校勘家。他校正《吕氏春秋》、《白虎通》等古籍三十八种，纠正错误多处。著有《群书拾补》。

卢 挚：元代文学家。诗文与刘因、姚遂齐名，世称"刘卢"、"姚卢"。 卢贤拔：曾被太平天国封为丞相、镇国侯。太平天国早期文献、奏章制度多由他撰定草创；历任北洋军师长。

唐代有卢氏宰相8人：卢冏、卢承庆、卢翰、卢迈、卢慎、卢杞 还有清楚嘉庆年间的状元卢铁鳌

卢嘉锡，当代科学家，曾任中国科学院院长。

我们卢家 是有着光辉历史的家族！

身为卢家的后人我感到自豪！

卢正乾、卢正仁两兄弟是清乾隆年间从湖北麻城孝感乡进入四川！由经宜宾到乐山市马边县大院子油榨坪定居落户的！上辈曾与家乡的人有书信往来！我们的老家谱在光绪二十八年被洪水冲走！后由我爷卢明福重新制定共二十字：正有登三熙、明德继五伦、荣昌光世第、同益启家声。不知前面的字辈与湖北麻城孝感乡的字辈是否相符！望知道的麻烦回复一下！

1、卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。出处为萧衍的《莫愁歌》；

2、青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。出处为刘克庄的《玉楼春·戏林推》；

3、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。出处为辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》；

4、如何世纪为天子，不及卢家有莫愁。出处为李商隐的《马嵬二首》；

5、王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。出处为杜甫的《戏为六绝句·其二》；

6、帘卷疏风燕子归，依旧卢仝屋。出处为洪咨夔的《卜算子·芍药打团红》；

7、已随江令夸琼树，又入卢家妒玉堂。出处为李商隐的《对雪二首》；

8、卢橘为秦树，蒲萄出汉宫。出处为李白的《宫中行乐词八首》；

9、卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。出处为白居易的《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》；

10、不及儿童日，都卢不解愁。出处为卢仝的《守岁二首》。

卢 芳：东汉曾被封为代王，他在新莽末年，自称为武帝曾孙刘文伯，联合三水地区羌、胡贵族起兵，后被匈奴单于立为帝。公元40年投降东汉，被封为代王。卢芳是卢氏唯一称帝的人。

卢照邻：唐朝诗人。被誉为"初唐四杰"之一，所作诗多忧苦愤激之词，以《长安古意》最为有名。

卢 镗：明朝大将。在浙东参与水陆十余战，斩敌千余，成为抗倭名将，名仅次于戚继光、俞大猷。

卢文绍：清朝古籍校勘家。他校正《吕氏春秋》、《白虎通》等古籍三十八种，纠正错误多处。著有《群书拾补》。

卢 挚：元代文学家。诗文与刘因、姚遂齐名，世称"刘卢"、"姚卢"。 卢贤拔：曾被太平天国封为丞相、镇国侯。太平天国早期文献、奏章制度多由他撰定草创；历任北洋军师长。

唐代有卢氏宰相8人：卢冏、卢承庆、卢翰、卢迈、卢慎、卢杞

卢嘉锡，当代科学家，曾任中国科学院院长。卢道悦简历 卢道悦，字喜臣，号梦山，德州人。康熙庚戌进士，官偃师知县。有《公余漫草》、《清福堂遗稿》。

生卒年均不详，约清圣祖康熙二十五年前后在世。康熙九年（公元一六七o年）进士。官河南偃师县知县，多善政。道悦著有公余漫草及清福堂遗稿，《清史列传》并行于世。

卢见曾简历

卢见曾(1690-1768), 字抱孙，号澹园，别号雅雨山人，清朝山东德州(今德州市德城区黄河涯乡纪庄)人。

卢见曾出生在一个世代为官的知识分子家庭。父亲卢道悦为康熙九年(1670)进士，曾做过陕西陇西、河南偃师县知县，著有《公馀漫草》、《清福堂遗稿》等书。卢见曾出生时，卢道悦己五十多岁了，老来得子，疼爱之余，卢道悦更是悉心培养。卢见曾先后师从王士祯、田雯等，学业大进。康熙五十年(1711), 卢见曾中举人，六十年(1721)中进士。雍正三年(1725), 卢见曾被委任为四川洪雅县知县，从此走上了仁途。

洪雅地瘠民贫，税目繁多，治安混乱，狱讼不息，老百姓的日子很不好过。卢见曾到任后，“ 除杂派，清积牍，一以俭勤为治”（《清史列传》卷71, 以下注略), 迅速整顿了社会秩序，受到当地百姓的拍手称誉。雍正十三年(1 5)，卢见曾被调为颖州(今安徽阜阳)知州。颖州西湖，原是宋代欧阳修出任颖州知州时主持兴修的一个蓄水工程，民以为利，但至明朝末年，由于州民填湖为田而逐渐湮塞废弃了，每逢雨季，洪水泛滥，害及四周农家田庐。卢见曾了解到这些情况后，劝说百姓：“若复湖，则水有蓄洩，利及一州，而又免淹没之患，何乐而不为呢？”在百姓的支持下，西湖水利工程很快就恢复了。由于政绩突出，乾隆元年(1 6)卢见曾被擢开为两准盐运使(治扬州)。据《两准盐法志》记载，当地盐商勾结官府侵占灶户(盐民)盐池，在所有权问题上，双方久讼不决，盐民深受其害。卢见曾到任后，作出了“灶属商亭，粮归灶纳”的判决，并核发文契，维护了盐民利益。广大盐民追念卢见曾，于1920年自动筹资修建了“卢公祠”以为纪念。然而，卢见曾却因此得罪了当时那些贪官污吏及不法盐商，他们纷纷蜚语诬告，乾隆皇帝不待查明真相便在乾隆五年(1740)将卢见曾革职充军发配到塞外。

乾隆九年(1744), 冤案昭雪，卢见曾被补为直隶滦州知州。第二年又升为永平府知府。在任期间，他带领所属抚宁官民筑坝阻水，解除了多年来洋河对抚宁城的威胁。十八年(1753), 复调两准盐运使赴任扬州。扬州地势低洼，河池湮塞，经常发生水患，卢见曾筹集资金，开挖修浚了城周围河池，免除了水患之隐。卢见曾还沿小秦淮修建了红桥二十四景及金焦楼观，使古老的扬州更加妩媚多姿，一时游人如织，名流学士云集。乾隆二十二年(1757)春，卢见曾在红桥举行“修禊”活动，郑夔、陈撰、历鹗、惠栋、沈大成、陈章等前后数十人皆为上客。卢见曾“作七言律诗四首……其时和修禊韵者七千余人，编次诗三百卷”(《扬州更舫录》), 一时传为文坛佳话。

乾隆二十七年(1762), 岁的卢见曾告老还乡，过起了隐退生活。三十年(1765), 乾隆南巡，路过德州，特亲书“德水耆英”匾额赐之。三十三年(1678), 两准盐引案发，卢见曾被逮论绞，死于狱中。三年后，大学士刘统勋为其昭雪。

卢见曾一生不仅勤于吏治，“有吏才”，“所至皆有殊绩”，是个典型的循吏，而且爱才好士，擅长诗文，“主东南文坛，一时称为海内宗匠”，又是清代有影响的文学家。直隶总督那苏图在给乾隆皇帝的荐表中曾称他“人短而才长，身小而智大”，著名才子纪昀甚至将长女嫁给他的长孙卢萌文，足见其才智与威望。他平生著述丰富，所著《雅雨堂诗集》、《雅雨堂文集》、《雅江新政》、《出塞集》、《感旧集》、《金石三例》、《雅雨堂石集》、《山左诗钞》等统称《雅雨堂丛书》，共计11种128卷，为后人留下了珍贵的文化遗产。卢见曾一生还积极从事刻书活动，先后校刊的有《乾凿度》、《战国策》、《尚书大全》、《周易集解》、《经易考》等三十种，是清代中期著名的校勘家。所刊之书，校勘精细，刻印精美，堪称我国古籍中的珍本、善本，今在出版、收藏界享有盛誉。

卢荫溥简历

卢见曾的孙子

22岁的时候，他一举考取了进士，当时在朝廷当中，有一些人对他也非常的赏识，有一个满族大臣阿桂，大学士，很有名的，电视剧上常看到阿桂，阿桂是激赏其才，对他才能非常的赏识，激烈的赏识，激赏其才，以后卢荫溥官爵从四品开始，三品到二品一直到后来的一品，直线上升，清朝这时的日子不太好过，有西方文化的冲击，有自身的内部的农民起义，财政上的一些困难，但是卢荫溥处在这样一个时期，竭尽全力，惮精力竭，相继做了吏、户、礼、兵、刑、工六部尚书，这是中国文化史上，比较少见的现象，同时又兼任两部，做到大学士，大学士就是明朝以后废除的丞相，全力辅佐嘉庆皇帝、道光皇帝，那个时候这两个皇帝对他可以说是离不了的，是依赖它的，在他70岁以后，卢荫溥就不断的提出，于是就退休，道光皇帝加给太子太保，太子太傅，后来到太子太师，从爵位上来说，中国古代三师当中加到太师就无依复加了。

卢荫溥（1760 ---1839），字南石，山东德州德城区人。乾隆四十六年（1781）中进士，六十年（1795）被任为提督河南学政。嘉庆六年（1801），被任为军机处章京。十八年（1813），为兵部左侍郎、右侍郎，户部左侍郎，十九年（1814）任国史馆副总裁。二十年（1815）转任刑事部左侍郎。二十二年（1817）任礼部尚书兼国史馆总裁。不久，调为兵部尚书兼署刑部尚书。此时卢荫溥五十八岁，可谓年富力强。嘉庆皇帝认为他“实心任事”，特加太子少保之衔。后又调为户部尚书兼吏部尚书。二十五年(1820)秋,嘉庆皇帝驾崩,卢荫溥因撰写遗诏不慎将皇帝的诞生地写错了,而降品五级,但仍留任原职。旋即调为工部尚书。道光元年(1821)卢荫溥任吏部尚书兼顺天府府尹。接着，道光皇帝以“职任较繁”为由罢了他的军机大臣之职，不久又借口他在工部尚书任内“失察”，将其降四级留任。十年（1 0），卢荫溥被授予体仁阁大学士之衔。十一年（1831）十一月，充文渊阁领阁事。十三年（1833）三月，卢荫溥请求退休，道光皇帝以大学士加太子太保，食全俸，准其奏请。道光十九年（1839），卢荫溥被晋加太子太傅之衔。不久，卢荫溥病卒。卢荫溥一生，历经乾隆、嘉庆、道光三朝，从政五十多年，历任军机大臣、吏、户、礼、兵、刑、工各部尚书，并多次奉诏出使，按事决狱，“勤劳懋著”，“专心职守”、“殚心竭力”、“老成练达”，实为清朝中期的“股肱”、“耳目”之臣

锲而不舍，不进则退——卢光照先生谈画录

（一）

1992年9月30日下午3点钟，我拿着6幅国画作品， 先来到尹瘦石先生家。过一会儿，尹老将带着我去拜见 卢光照先生。　“卢老家就在前面，也是一门二层两个单元，同我家 一样，只是他们家把中间那个两居室做了画室，西边那 个单元一问做卧室，一问做客厅。”尹老边往卢老家走边说。　来到卢光照先生家，卢老拉着尹老的手让座。刚刚坐下，尹老指着我对卢老说：“今天我给你带来个年轻的 朋友，他叫王志学，在市经委工作，业余画画，画的风 格很像你，所以我把他带来，请你给指点指点。”我忙站起来，抱歉地说：“打扰您了。”卢老说：“别客气啦，尹老带来的人就不是外人啦，好!先看画吧”。　　我首先打开《大吉之年》，卢老坐在那里看着说： “胆子挺大，笔墨不错，好，看下一幅。”我又打开《鸡 和凌霄》。卢老说：“凌霄花这样画就行了，但枝干画得 过硬，像树枝了。凌霄的叶子上边那几个还可以，但下 边的不太符合生长规律。变没关系，但要有道理，说得 过去才行。我说话直，你别太在意，不要没信心啦。”卢老边说边看着我。　　这时卢老夫人、画家程莉影从卧室走了进来，同我们握着手说： “对不起啦，我头还有些晕，没能马上起 来。好，继续说画吧。”　我又打开《芭蕉八哥》，卢老高兴地说：“这幅好， 味道不错。在前面三幅画里，这幅算是好的。小纸用了大章法。石头这样域也可以，只是这两只鸟画得小了点， 两只鸟应是主题，其它为宾，不能宾主颠倒。”　　卢老夫人程莉影说：“画得不错，多大岁数了” “32岁。”　　我说。尹老说：“志学画画胆子挺大，敢下笔。他在一间很 小的屋子画画，还有孩子，不容易。”　卢老说：“只有在逆境中奋斗才能成大器。不要看一 些花花绿绿的画能卖钱就动心，要走自己的路，自己的 画好与坏让后人评说。如今有些人只图虚名，到处送礼 请专家讲情面，吹嘘自己。总是找来找去，但过一段时 间就默默无闻了。”　我又打开一幅鸡，卢老看着说：“这幅鸩比前两幅画 的好一些，前边那两幅鸡的脑型有些问题。你以后要多 画竹子，不是画得像就好，你看齐白石、吴昌硕画的竹 子都和真的不一样，可看起来却很舒服。大写意画不是 让你画得跟实物一样，那还不如照片呢。要追求味道， 多增加一些画外的知识，文人画就要求学识广博。”　最后一幅是《墨葡萄》，卢老指着画的下半部说：“这部分画得精彩。尹老说：“我看也是这部分画得好，这两片叶子笔墨用的好，我和卢老是英雄所见略同。”卢老和尹老都开心地笑着。　　卢老又指着《墨葡萄》继续说：“可以就按这样的画 法画下去。看得出来，你的路子对。画画首先要求人品 好，人品不正画也不会好。要记住画葡萄不能画成真的 一样，不要怕别人看不懂。”　　(二)　　一天晚上，我按响了卢老家的门铃。因为认识我， 程老高兴地把我迎进客厅。还未坐稳，程老冲着大屋卧 室喊：“老卢，小王来了。”卢老正在休息，应着声，也 走进了客厅。　　卢老说话很直爽，第一句话就笑着说：“咱先讲好， 八点我要看电视《康熙大帝》，还有半小时的时间， 咱们说画足够用了。”　我忙说：“没问题，绝不影响二老看电视。”　“老卢每天晚上《康熙大帝》是必看的。”程老说。 我打开一幅《梅花》长卷。此幅用四尺纸对裁后粘 在一起，共有四米长。画的是用曙红加胭脂点出的红梅， 梅花左侧画了一片石坡。　　卢老看着画，说：“长卷画是很难画成功的，竖着画构图好掌握，你这幅长卷成功了，最后画了一片右头把 气存住很好。” 卢老又说：“我们这种画叫文人画，每一笔、每一块 墨里都有内容、有学问。你的画里有李苦禅的东西，因为你是跟陈雄立学的画，陈雄立是李苦禅的学生。”　　我又打开《水墨葡萄》长卷。卢老说：“你画的画是 传统画，风格上有新的东西，有时代感。有些人画的葡 萄俗气，像个工艺品，品位不高。”　　程老说：“就像一个人那样，猛的一看可能很好看， 很漂亮，但仔细再端详就没内容了。反之，有些人很耐 看，越看越有吸引力。　　艺术品就要追求内在的东西，让 人越看越爱看，越看越有内容，不忍离去。” 卢老说： “打个比方，一个人虽然漂亮，但内在气 质、内在学问不够，时间长就会让人看不上。因为只 长了一个空架子，没有内容、没有内在的吸引力。” 卢老接着说：“你刚才那张墨葡萄长卷，有片叶子画 的过于生硬，笔触较清楚，你同家后可以用干笔把它再 处理一下。这片叶子是你第一笔画的，因为刚开始时还 没完全放开，这与经验不足有关系。”　　我站起来，向二老道别。卢老高兴地说：“你能遵守 时间。有些老画家是非常珍惜时间的，只给客人留五分钟，我平时也很少会客，当创作时，突然来了客人就打 断了思路，效果不好。”　(三)　　1994年12月31口下午，我同夫人彦平一起来到卢老家。按响门铃，屋里传出卢光照老人的声音。卢老打 开门，把我们迎进了客厅。程莉影老人从厨房里出来， 热情地招呼我们坐下后又回到厨房。　　卢老坐在沙发上，说： “又带来不少画，打开先看 画。”　　我打开一幅用两张四尺宣纸接在一起的梅花(勾花， 用淡石青加少量石绿染花)。卢老仔细看着，指着画说： “这儿应再往下画，画出纸边，再从纸外画进来，不一定 画得很完整，画出去再画进来气势大。”　　又打开第二幅《墨竹》，卢老端详整个画面，问： “这种画法是跟谁学的”我说：“就是看家里的几根真竹子画的。”卢老说： “有点像张立辰的画法，这样画挺好。”　　这时，程老从厨房里走出来，卢老说：“来，你也看看。”程老看了一遍竹子后说：“这么长的画，家里又没地方，怎么画出来的” “放在桌子上一部分一部分画 的。”我说。 “老卢画大画都是把纸铺在地毯上画。”程老说。　　卢老说：“我画大画时，都是站在纸上画。莉影，你 再看看这张梅花。” 我又把卢老刚看完的梅花打开，程老仔细地看着说： “这部分老枝还可以再画出三分之一，这样显得放不开。 你这张梅花完全是传统的东西。”　　打开《菊花》长卷，卢老说：“气势很好，花画得不 够活，你可再看看别人画的菊花。用笔变化再多一些， 否则显得平板。叶子画得不错，右下角这几片叶子，叶筋没勾好，像牡丹花的叶子了。” 程老说：“你的想法很好，对菊花的总体结构还没想透，还要再仔细考虑一下。” 打开《紫藤》，卢老说：“你画的这些墨很浓的细藤， 显得有些跳，跟老藤有些脱节，其实这些可以不画，紫 藤不像葡萄，细藤少。你画的花不是王雪涛的笔法，是 南方吴昌硕的画法。整个构图不要总足波浪式的，画出 纸外去，气势就大了。” 我边打开《兰花》边说：“这幅画感觉有点乱。”卢 老看着说：“乱倒不一定是坏事，兰花不好画，画兰叶用 墨，花就可以用颜色画。如用淡碟砂、淡赭石或淡石绿 都可以。这样就把花和叶子颜色分开，否则，整幅画只 见叶子不见花了。” 看完最后一幅画，卢老、程老都坐在沙发上，程老 说：“志学很用功，画得也好，你画的特点是胆子大、放 得开、大气。” 卢老说：“这种路子对，北方人也不一定光用北方画 法。你画的石头就像南方人的觑法，中侧锋互用，有意 思，很活。看上去似像非像，让人有想头。北方画家不 这样画，李苦禅画石头最大特色就是显得结实、厚重。 我有几个画家朋友是南方人，画得很好。吴昌硕是南方 人，我特别喜欢他的笔法。” 彦平对我说：“看你多幸运，两位名家指点你的画。” 我说：“是!我画完画后，心里总是没底，听二老一 说，我就有底了。” 卢老说：“我的老师齐白石老人，也不是手把手教， 而是坐在那儿让我打开画。他说：‘要得、要得’，就表示肯定，你就知道这样画是对的。” 程老指着我放在地毯上的一堆画对卢老说：“志学总 是画这么多画，挺难得的，我看你就收他做人室弟子 吧。” 卢老点头说：“好的。从今天起，就是我的人室弟子 了。你画的路子正，每个人看画都有倾向性，我喜欢你 画的风格。画画是一l、J综合艺术，我画了大半辈子写意 花鸟画，感到不能为画而画，要不断加强画外的学识、 修养，让作品的格调达到更高的层次。画中国画的人可 不少，画到一定程度后，就要比画外的功夫了。白石老 人的学问是极深的，从老人的诗、书、画、印中都能体 现出这点。中国画与西洋画不同，它既要对景写生，又 要用‘心’去画，把看到的物象变成自己心里的感悟后 再表现出来，这样的作品才能打动人。一幅画格调高低 是画家本人学识与道德修养高低的具体体现。” 卢老告诫我：追求艺术要锲而不舍，不进则退。　(四)　　1996年6月1日晚，我来到卢老家。年已82岁的卢 老满脸透出精力充沛、和蔼的表情。 坐在客厅里，我问：“卢老，您最近很忙吧画展的 事儿快准备好了吧”卢老说：“画展是今年10月份，画 已准备的差不多了，有几十幅四尺的画需要装裱，其它 象四尺三裁、四尺对开的装镜框就可以了。”“是否要准 备100幅呀”我问。卢老说：“我不准备挂那么多，有70幅画足矣，不能一张接一张的挂，要留一定空间，让 、观众去思考。画挂得太满就像画店了，不好。” “画展开幕那天我给您送一个大花篮。”我说。 “不可，这次画展我考虑了，谢绝送花篮、题辞祝 贺。有不少人都说要给我送花篮，我说‘考虑考虑再 说’，考虑好了，不收花篮，不收题辞。别人我都不 让送，到时只有你一个人送了多不好，会得罪人。筹备 画展时，若人手不够，你可以去帮忙。”卢老说。 “那我一定去。”我说。 卢老说：“好，咱们看画吧。” 我打开画，是一幅《鸡石图》，一只雄鸡站在巨石 上，巨石下边是墨竹。卢老说：“画画每个人的笔法都不 同，不能跟自己的画法不一样就说别人的画不好。我一 般用墨只用浓、淡两种，没有中问色，这就是我多年形 成的风格。”程老看着画说： “这竹子和石头互相让了， 若把竹叶在石头上再画几笔，画面就舒服了。”卢老用手 在画上比划着：“在这里加两笔竹叶就行了。” 第二幅是墨葡萄和小鸟。卢老说： “这墨葡萄没问 题，小鸟就显弱了，这块石头也不如上一幅有力量。墨 葡萄藤的尖部画得有些草率，好像画时心里没底，用笔 不够肯定，画之前应考虑一下，这样画起来行笔就有准 儿。”卢老又看了看说：“若把鸟裁下来，留下葡萄，在 左下角多题些字也是一幅好画。” 顿了一下，卢老接着说：“画画有一个格调问题。有 些人的画虽然很招人喜欢，但画的格调并不高、不大气。我反对教条主义，不把自己的观点强加给别人，可以把 我的观点、想法说给你听，仅供参考，这样就不会误人 子弟。我不主张学生画出的画都像我，或像某家某派， 每个人都有自己的修养、思想，要给后代留下一条宽阔 的路，不能越学路子越窄。孑L子曾说他的弟子，谁敲的 钟越大，声音就会越响。做学问也是一样，水平越高， 老师对他的要求就越高。否则，学生没达到这一高度， 做老师的把高深的道理说了也不起作用。因为他理解不 到这一层。” “卢老，把画拿到这里听您指教，心里才踏实。”我 说。 卢老说： “对，就是这样，画完后要让第三者看一 看，听听别人的意见。我平时也很善于听别人的意见， 画挂在那儿，不用问，你只要看一看他的表情就行了。 他若是看了你的画没有表情，没有停留，肯定是不喜欢， 没能打动他；若是他很高兴，站在那里仔细欣赏，说明 他肯定喜欢，这样你心中就有数了。” 离开卢老的家，已经很晚了。我回味着卢老所说的 话，踏着皎洁的月光，向前走去……