现在的相声市场总有人给乱分类，什么主流相声和非主流相声，什么体制内相声和体制外相声之类，其实这些分法都有点居心叵测。

往大了说，相声按照风格和内容可以分为传统相声和现代相声，从观众角度看，相声可以分为好听的相声和不好听的相声，如果较真的话还可以分为合法的相声和不合法的相声。

在笔者看来，相声历史上传统相声的代表有侯宝林、马三立等人，现代相声的代表则有姜昆唐杰忠，牛群冯巩等组合，传统和现代融会贯通的则是马季和侯耀文。而在现代相声中登峰造极的组合则是牛群冯巩。

牛群冯巩组合几乎垄断了整个九十年代，在他们搭档的十年黄金时期，他们是相声行业的代表和翘楚。他们俩的相声讽刺辛辣、紧跟潮流、贴近生活，是现代相声的典范，很多段子如今听来不仅可乐甚至还很有借鉴意义。笔者选出牛群冯巩脍炙人口的十段相声回顾一下。

1、 无所适从

1990年春晚上牛群冯巩说的一个讽刺小段，针对的是当年各种滥发的保健鸡汤杂志，其实回过头看看，这段29年前的相声现在依然有现实意义，因为那些各种保健鸡汤文现在都转战自媒体和公众号了。经典台词：要想青春永常在，请买冯巩牌热得快！

2、 办晚会

1992年春晚的《办晚会》，讽刺的是当时流行的各种奇葩走穴和赞助商，赞助商为了出名不惜将各种不合适的东西塞到晚会上。这段相声要是拖后十年恐怕都不能过审，因为十年后的春晚也被各种赞助商绑架了，各种小品中的乱七八糟的植入不一而足。而现在的综艺节目更是过分，一场演出不植入个几十次广告都不行，去年的《相声有新人》里的各种植入让笔者都对那个白酒品牌产生了厌烦心理。

3、 拍卖

那一年由于跳水女皇高敏的一次拍卖金牌新闻，拍卖这个新鲜字眼在全国被人熟知。牛群冯巩的拍卖流程虽然没有人家那种“第一次，第二次”的紧迫感，但整场相声的效果极好，和台下的互动也很搞笑，唯一的遗憾就是施拉普纳没有再续辉煌，感觉他俩算是给施大爷弄了个flag。

4、 点子公司

可能由于头一年的《拍卖》很成功，加上当年点子大王何阳一度风靡全国，因此牛群冯巩再次紧跟时代潮流推出《点子公司》。这个段子重在一个新颖，而且几个点子还都挺靠谱，比如生日蛋糕用阿拉伯数字，BB机支持自编音乐后来用在手机上了。唯一一个没能实现的是糯米纸做配料袋，但牛群那句“牛师傅”方便面确实非常应景，因为那年的方便面广告太火了太让人印象深刻了。冯巩和牛群分开以后的作品也经常揉进去流行元素和网络语言，但感觉始终没有牛群运用的巧妙和自然。

5、 明天会更好

进入九十年代中期，牛群冯巩的相声作品有所起伏，比如《最差先生》就有点咯吱人的感觉，《两个人的世界》则像是简单的逗贫。1996年春晚的《明天会更好》则是一个完全顺应时代潮流和贴近生活的相声。在这段相声里他们对社会上出现的整容和打假进行了反映，同时也照顾到了生活中的一些方面。而且这段相声用两个人对比的方式充分展示了子母哏的魅力。

经典台词“冯，迪特力施和牛本五十六”

6、 坐享其成

这段相声在舞台上拉进了一个洋车，这个做法也遭到了马季的批评，这段相声结构也并不是很好，但由于各种小包袱的运用让效果颇佳。在笔者看来，这是一段并没有经过精巧设计的相声，和后来冯巩和郭冬临那个背皇上出宫的小品类似。但牛群冯巩用他们炉火纯青的配合和包袱运用让这段相声反而成了那几年春晚他们的经典之作。

7、 两个弄潮儿

这个段子在创意上其实和王谦祥李增瑞的《换包装》如出一辙，不过让牛群冯巩改编之后说的节奏加快效果更为火爆。你要说这段子是洒狗血也行，不过这属于高级的洒狗血，几分钟的小段包袱密集效果突出，声光电各种元素运用纯熟，堪称恶搞型相声的典范。

8、有话坐着说

这也是一段改编的相声，属于荒诞和恶搞的类型。节奏明快，结构清晰，佳句不断，也算是他们的一个经典代表作，而倪萍最后时刻的加入则让这个相声的底变得特别厚实和意外，应该说这是牛群冯巩巅峰期水平的表现。

经典台词“你那五，我这六 。你埋伏，我暴露。你没事偷着乐，我天天公开哭。你站直了别趴下，我躺下就不起来。你狂吻俄罗斯，我啃死西班牙！”

9，我错了

这是一段在网络上流传很少的段子，但水平极高，作者里赫然还有冯小刚的名字，而且是第一作者。这个段子不仅讽刺辛辣，金句频出，而且形式非常新颖，全篇没有任何垫话直接切入正题。整个段子没有什么铺垫和高潮，而是全程高潮迭起，是一段讽刺类相声的佳作。

10，小偷公司

这是一段被誉为牛群冯巩最具代表性的讽刺相声，这段相声的作者也是一位以辛辣讽刺著称的相声作者梁左。本段相声用小偷的视角大胆讽刺了官僚主义，应该说比牛群李立山的《巧立名目》更为新颖也更为巧妙，这段相声堪称讽刺相声的代表作之一。

综上，我们可以看出牛群冯巩的相声里没有贯口，没有太平歌词，也没有柳活儿，更没有荤活和臭活，但他们就是九十年代中国相声界的顶级代表人物，他们的相声同样能获得广大观众的喜爱。

这就说明一个道理，传统相声能做到马三立、侯宝林那个境界就是经典，现代相声能做到牛群冯巩这样同样是经典，现代相声和传统相声并不矛盾，电视相声和小剧场相声也不是天敌，相声说到底最重要的一点是作品！

不用心去攒好作品，整天把心思放在什么主流非主流，体制内体制外的纠结上，这样没有意义，相声最后还是要靠作品说话的。

一直以来，小品都是春晚的特色，无论是哪一届都必然有一两个经典之作。

1986年，有一名小品演员登上了春晚的舞台，随后伴随了观众度过了34个年头，他就是诙谐的冯巩。

作为一名小品演员，冯巩在人前表现的都比较低调，所以在很多人的印象中，他除了才华好一点，几乎没有什么太出色的地方。

有这样的想法就大错特错了，别看冯巩平时比较低调，他的家庭背景可不弱！

2011年，上映了一部历史题材的**《建党伟业》。剧中，冯巩饰演的一位军官叫做冯国璋，其实这位军官就是冯巩的爷爷。

冯国璋，1859年出生在河北省，曾经在天津武备学堂上学，主修“步兵科”。在学校的时候，各项成绩都非常好，甚至还得到过德国教官的认可。

后来，他以“清朝驻日公使”的身份前往日本。在日本的时候，阅读了大量的军事作品，在作战技巧、军队管理方面的经验也日益提升。

因为有着这一方面的背景，再加上冯国璋的确有才华，所以回国之后便深受袁世凯的重用。从一名低级军官，一路升迁至高级将领，与王士珍、段祺瑞并称为“北洋三杰”。

虽然说冯国璋也是一个劣迹斑斑的人，但是在国家大义面前，他还是能看的清楚的。

当袁世凯想要复辟“帝制”的时候，冯国璋第一个站出来反对，可以说直接影响到了某一段历史的进程。

他意识到国家的力量比较衰弱，所以便在自己的家谱中写道：“国家海禁开，东方大事起”，想要以此来打破闭关锁国的制度。

可以说，作为一名有影响力的军事首领和政界人物，冯国璋在历史上的影响力非常高。同时，他也希望自己的国家能够强大起来。

冯国璋，作为那个时代最先进的一批知识分子，他深知“科技”才能强大国家。因此，对自己家里的每一个孩子都严格要求。

冯家遇是冯国璋的第三个孩子，也曾进入武备学堂学习，后来更是远赴德国柏林工学院，学习化学、冶金等知识。

从德国回来之后，便投身到了实业兴国的道路上，先后创办了天津大陆银行、大城银行、东方油漆厂。

因为他的专业是化学，所以东方油漆厂最成功，不仅销量占据全国第一，而且还打破了国外技术的垄断。

奈何，在抗日战争爆发后，冯家遇的各大产业都面临困境，甚至东方油漆产都无法运转了。

曾经日本政府向他抛出过橄榄枝，但是却被他给拒绝了。天津解放之后，他将自己的产业交给了组织处理，不久后便去世了。

可以说，冯家遇一生的成绩虽然没有冯国璋辉煌，但是其成就依然无法磨灭，他用自己的方式捍卫了一个时代的尊严。

看到这里，想必许多人会觉得，冯巩出生在豪门大户、典型的富二代啊！其实，真实的情况恰恰相反。

冯家到了冯巩父亲（冯海岗）这一辈就没落了，因为曾经为GMD工作过，所以在“那十年”还经历了不少的挫折。

上帝为你关上一扇门，必然会为你打开一扇窗，经历了那么多的苦难，也让冯巩体会到了生活的艰辛，微笑面对生活是他的常态。

16岁那年，他创作了相声《尊师爱徒弟》初露锋芒。随后又拜相声演员马季为师，从此进入了相声界的圈子，开启了不一样的人生。

怎么说呢，冯巩的祖辈虽然创造过辉煌，但是冯巩的名气是属于他自己的。直至今天，他的很多小品依旧被人们津津乐道，成为了小品、相声界的****。

相声界是最讲究辈分的。

咱们先说杨家门这一枝。

杨少华老爷子 是相声大师 郭荣启 的徒弟。

按照相声界的老家谱，杨老爷子那算是第七代的相声艺人。

那么他儿子 杨议 自然而然就是第八代的相声艺人。

按辈分算，如今大红大紫的 郭德纲 算是 杨议 的师侄。

而 冯巩老师 呢，是 马季先生 的徒弟。

而 马季先生 在相声界里的辈分，其实是和 杨议 平辈的。

也就是说， 冯巩老师 也算是 杨议 的师侄一辈 （是不是快赶上奥数题了？） 。

那么说，既然是爷俩两辈人， 杨议为啥叫冯巩四爷 呢？

嗨！其实熟悉北京天津一代文化的朋友 （我不大熟悉，主要是听评书和相声了解的） 应该知道，哥们弟兄之间就爱互相称一个爷字，以示尊重 （和伦理哏没关系） 。

比如说郭爷，六爷，爷爷 （这有点儿尊重大发了） ，诸如此类，就是这个道理。

而又因为 冯巩老师 是 马季先生 的四徒弟，所以喊四爷，就是一个比较热络的叫法。

当然，我说得不一定全对，只是我自己的个人理解，如有高论，欢迎留言，咱们大伙儿讨论。

个人愚见：论辈排号即是传统，又是糟粕！古人早就说过，无论先后，达者为师！私下里论资排辈是修养，舞台或者面上上论资排辈就有点儿…

论在相声圈里的辈分，杨议是冯巩的师叔，不过杨议从来不以高辈分自居，在相声圈里比自己年龄大的人，都会称呼一声哥”。记得在一年北京台的春节联欢晚会上，杨议就在现场称呼冯巩为巩哥”。

私下里，杨议叫冯巩四爷，也是有根据和缘由的。冯巩师承相声大师马季先生，在马季先生一众学生里冯巩排行第四，排行前三位的分别是：姜昆，赵炎，刘伟。冯巩的太爷爷是冯国璋，从冯国璋算起，冯巩正好是第四代。在平辈的兄弟姐妹中，冯巩也是排在第四。如此和四”有缘，加上冯巩担任着非常重的职务，在演艺圈的地位，在人民群众中的口碑，冯巩被称四爷”情理之中的事。当然这是私交甚好，关系非常铁的朋友和师兄弟间的雅称和尊称。

像贾玲，白凯南，张小斐，岳云鹏，潘斌龙等这些学生辈后辈，都称冯巩为先生。郭德纲在采访中，也是称呼冯巩为冯先生，可见德艺双馨的艺术家，是多么受人尊重！

相声圈跟娱乐圈本质上没有什么区别。受尊重的人，或者感觉别人很尊重他的那些人，无非是具备这样的特点:一个是资历老”，一个是挣钱多。放在杨议身上，应该还要加一个，敢说真话。是一个很真性情的人。

关于辈分儿，并不能很绝对的代表话语权。

大家只看到郭德纲管杨议叫五叔”了，那是因为你没有看到冯巩管杨议叫小五”。

你能说冯巩跟他关系差吗？关系也不差，杨议博物馆剪彩，冯巩去了，郭德纲都没去。

最重要的是，杨议在相声行业里面没有辈儿，他的辈分是跟着他爸爸顺下来的。他爸爸是宝字辈，而且有争议。即便把争议压下去了，确定是宝字辈了。杨议作为宝字辈艺人的孩子，应该是跟文字辈同辈分。同文字辈还不是文字辈。

就算他是文字辈的，但他的话语权也不是这个辈儿给他争取下来的。比他辈分大的艺人仍然还有很多，但即便大辈儿，也没有多少话语权的也很多。

大腕儿尊重杨议，一来是因为他们家从事相声行业的人多。

杨议资历老”跟他辈分没什么关系，杨议参加相声大会是拿过奖的，有实力，有代表作。从知名度上来说他是强过大多数相声演员的。

而且，人缘还不错。

这些年他拍电视当导演，甚至还开了博物馆，自己也在天津经营了一家相声社团。

他拍的《阳光的快乐生活》这么多季下来，给他带来了不少人气。我反正是挺喜欢的，前几部还能跟着追剧，一集不落的看。

在个人成就做到这个份儿上，做过这么多事情的人，被人尊重，我觉得是理所应当的。

谈谈我的个人看法，杨少华杨议父子，是相声界唯一的父子档，我所指的是父子搭档说相声而不是父子都说相声。杨少华在当今相声界算是老前辈了，一生捧过太多的相声演员，有大师也有新秀，相声泰斗马三立先生，相声大师侯宝林先生，常宝霆马志明等等都捧过，也是仅存不多的第五代宝字辈相声演员。杨少华先生的表演方式是独具一格的，独创的蔫哏使法配合相声狗才赵伟洲先生曾经也红及一时。

关于杨先生的师承，一直都存在争议，在这里我说明一下，杨少华师承确实是相声大师郭荣起，马三立先生整理相声谱的时候，就已经把杨少华先生归在了郭荣起先生下面，马三立先生活着的时候也没人提过这事，后来杨少华先生在90年代搭档赵伟洲突然红了起来，部分相声演员不愿多一个师爷师叔，就有了所谓的争议。杨少华先生是少有在公众面前力挺郭德纲的相声前辈，郭德纲也在尊称杨少华先生师爷。

杨议虽然没有拜师，但相声功底却比某些拜了师的相声演员要强的多，基本功扎实，贯口了得，以讽刺相声类型较多，1995年获得侯宝林相声大赛金奖，2000年获得北京相声第一名，2002获得CCTV央视首届全国相声大赛一等奖，2003年央视相声大赛与父亲杨少华合作表演相声作品《肉烂在锅里》获得最佳优秀奖，后来转行投拍电视剧也让观众记得了杨光的快乐生活。平时也非常孝顺。

关于话语权还是多多少少有的，只是他们与世无争，不去过往相声界所谓的是是非非，杨少华先生今年虚岁也已经88岁高龄了，活得很快乐，儿子孝顺也是老年人少有的幸福晚年生活。

告诉你杨议在主流相声业内属于中游人物，多年前杨议比较火的时候，在京津那些老人不少人串联背后打压，但这些人当面还充当好人，京津界相声业内一直存留着派别门徒争夺，明争暗斗，恶语伤人这些不健康的东西，那几年马季为框正京津相声做了大量工作，组织了义务性活动促进各门派交流，团结，可惜在徒弟当中出现了来回使坏之徒，相声界大团结局面没有出现，后期候跃文出于对当时相声界的现状不满意，在众多名家好友反对声中坚决收郭德纲为徒就是最好的证明，姜昆是这一代相声的杰出代表，创作不少好的作品，在当年他的相声是最受观众喜爱的，可是当他主持全国曲艺工作，相声不但没有继承和创新发展，反而把津京两界相声从不团结发展到更不团结，学业务的少了，瞎说八道的人多了，也是在这种环境下才成就了郭德纲的成功，当郭的传统相声一亮相即受到了观众的热棒，小剧场那种火爆让两地相声名家们感动恐慌和不安，曲协没有顺潮流而主导，而是以压为主进行反制，这让郭德纲更为受益，因为越是打压的东西越吸引大多数人心理需求，加之郭德纲一身本领把相声从新在观众心里定位，谁想阻挡也无能为力了，相声本来就是喜闻乐见一种曲艺形式，即没有教科书一类的范本，也没有坐标式的发展，他就是简单的说学逗唱，是百姓饭茶后相聚取乐的场所，只要他不违反党纪国法条领，不违反国家文化发展方向，坚持打击黄毒文化作品，坚持雅俗共赏，坚持文化为党为民服务，坚持挖掘传统文化和创新文化艺术，让向相声这种曲艺艺术更加有生命力，扬议先生这些年在为相声发展做了大量工作，津京相声界应向杨家父子学习，团结是当前相声界最为重要的课题，希望曲协组织一台相声大餐让观众检阅！

相声大家都喜欢听，主要喜欢的是新型相声。这类相声是根据社会需求而改变的，传承＋创新是现代社会需要的，有新颖的文化是可以很好地吸引人注意力的，比如现在的相声。

说起相声大家第一个想到的便是郭德纲带领的德云社，德云社的发展非常迅速，他们的名声已经大到世人皆知。德云社在继承传统文化的同时，还在不断创新，让越来越多的人喜欢上相声。但是你们还记得20年前有一对非常默契的相声搭档吗？他们就是冯巩和刘伟。

说到如今相声界的顶流搭档，相信很多人第一时间想到的就是郭德纲和于谦。但倒退到20多年前，有一对老搭档，凭借诙谐幽默的相声成为家喻户晓的相声演员。他们就是“冯巩与刘伟”。两人都师从相声大师马季，合作多年，更是创作了很多了幽默可乐的相声作品，还连续三次登上央视的舞台，后来在相声巅峰时，刘伟要移居澳大利亚，与冯巩裂穴，两人就此分道扬镳，走向截然不同的人生轨道。为什么呢？

两人两次进入中央电视台的表演舞台。相声素描乔多英莲和五善争优使他们成为了著名的相声素描，刘伟也进入了他自己的相声素描生涯。职业生涯的最高点。出生于曲义故乡天津的刘伟。由于从小就受到相声文化的影响，他也非常喜欢听和说。而且他的天赋比较高，因此在他十几岁的时候，他成为了相声大师马吉的老师，并开始学习相声。他的声誉比当时的许多相声演员早。因为刘伟的表演风格别致，嗓音清晰而富有感染力，所以马吉大师仍然非常喜欢他。他被马吉带到了春节联欢晚会。这也让我们想起了郭德纲对德云学会对岳云鹏的赞赏。

冯巩也开始和新搭档合作了，这位便是牛群。刘伟的离开对冯巩是有很大的打击的，因为冯巩担心新搭档跟他磨合不好。这种想法是多余的，相反他们的磨合得非常好。但是在冯巩和牛群合作得越发默契的时候，刘伟居然回来了。也许是因为国外并没有我们想象中的那么好，也许是因为他厌倦那样的生活。

冯巩在1986年登上春晚后，便连续29年都在春晚的舞台上亮相。现在的春晚越来越没有原来的味道了，气氛少了很多。现在的人一提到春晚都会说不好看了，没原来那种感觉了。有什么事情是可以坚持29年的呢，除了一些日常必须做的事。

刘伟挑选了复出，他的师傅也下了许多时间才使他取得成功复出的，可是他的知名度并没有以前那麼好啦。此刻马季不忍心刘伟从此低落，因此把自己原本要和赵炎一起上央视春晚的综艺节目换为了合适刘伟的搞笑段子《送别》，为了更好地捧刘伟，马季还亲自出战给刘伟做捧哏，不得不承认马季的放弃十分大。而从这件事情上彻底能够看得出刘伟是马季最宠溺的弟子。

后来随着马季的年龄越来越大，不得不退居幕后，后来刘伟又搭档刘惠，除了《三顾茅庐》获得了观众的认可之外，其他作品并没有激起多大浪花。可两人并没有成为长期的搭档，之后刘伟又和郑健组成新的搭档，《烟酒论》《广东话》两个段子让两人迎来了短暂的巅峰期，但无奈这对搭档还是分道扬镳。

之后的岁月里，刘伟差不多一两年就换一个搭档，从常佩业，赵炎到韩兰成，搭档是一个换了又一个，但以前的辉煌却早已一去不复返。相声生涯逐渐走向下坡路，而生活中刘伟也是幺蛾子不断。

在2006年，刘伟驾驶一辆小轿车与一辆公交车发生追尾事故，当时刘伟身上酒气熏熏，而且走路还有些摇摆，随后被交警带走。最后刘伟因醉酒驾驶被行政拘留15日，从昔日相声名角到阶下囚，刘伟的原则性错误让他很难重回巅峰。

有案底的人基本上是很难火起来了，所以他的复出梦也就此破灭了。相比冯巩的一帆风顺，他的复出路倒是有些许艰辛。如果刘伟当时没有出国，继续跟冯巩合作，我相信他们的名声会超过自己师父的，但是世事难料。

如今刘伟已是一名国家一级演员，空闲之余也会上台说说相声，晚年生活也是过得羡煞旁人。之前，刘伟曾参加了一档访谈节目，表示自己已经年事已高，希望有一天能和冯巩、牛群三人再说一段相声，而这也是所有相声迷的一个愿望，期待三人同台的那一天！