很多，布尔加科夫《大师与玛格丽特》、帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴《古拉格群岛》、《癌症楼》等。

历史上文学大师对苏联文学的评价，比较公允：

1、在此要提到的是苏联的集体文学，当初基于共产主义社会的理想，文学必须供大于求，这样开始了文学的集体生产。任何不同寻常的，独创的，饱含真相的成分，在它那里都成了社会不稳定甚至破坏颠覆的因素，作家也会因此遭殃（甚至付出生命的代价是很常见的）。欧洲古典文学来自伟大作家狄更斯、托尔斯泰、果戈理他们的钻石一般宝贵和耀眼的文学遗产从此荡然无存。苏联的作家会每隔一周或者一个月开一次作家大会或私下聚会，互相交流，指责，修改那些生硬的作品，使他们变得成熟，更符合主流，更能滋养国家和民族的胃口。那些愚蠢的文学工作者永远不知道，成熟和迎合恰恰是文学书写的大敌，生硬和独立才是文学语言最重要而且必须保留的部分。在那里，作家不厌其烦地变换技巧或语言方式，但是必须符合文学界大佬们如编辑、审查者和评论家的胃口——让那些愚蠢的文盲们心满意足。于是，我们可以总结出苏联文学工作者的奋斗路线：去掉政府不喜欢的部分、大众不喜欢的部分、文学界大佬们不喜欢的部分、同伴不喜欢的部分，尽量符合国家学说、民族学说、大众共识，写作技巧共识，把作品弄得光滑可口，圆润小巧如鹌鹑蛋，并且每一只鹌鹑蛋的大小和形状都彼此相似，所有的蛋都像是同一只鹌鹑生出来的，甚至蛋皮上的花纹和生出来的热度也基本一致。苏联的文学报刊就是这些可笑的鹌鹑蛋集体筛选和展示的场所。他们的荒唐、愚蠢和可笑令人难以想象。——纳博科夫《给薇拉的信》

2、列宁为刚刚建立的苏联制度确立了原始的落后文学，这是政治警察的文学，保守刻板的文学。与旧制度惯有的不自信的糊涂奴步伐不同，苏联政府以迷人的直率和真诚宣称：文学是国家手中的武器。在随后的40年里，诗人和宪兵之间达成的这一幸福协定在生活中被严格贯彻。这样，就产生了通常我们所说的苏联官方文学，它从修辞风格上而言是资产阶级文学，枯燥无味，且对各式各样的国家学说俯首听命。 ——纳博科夫《俄罗斯精神，一个十九世纪就足够了》

3、文学只能属于个人，让那种集体组合的弱智的官方文学和群体文学见鬼去吧。我生活的时代是如此不幸：任何一篇作品的面世必须由作家、编辑、各种政治学说、大众学说和审查者共同完成，符合这五者共通意愿的文学与其说是一种文学，还不如说是一种群体痴呆病的疾病报告：那里面没有人性和个体，全是扭曲、残缺、弱智和白痴。——米沃什

转一些文学大师和著名作家对俄苏文学的深入评价：1、在此要提到的是苏联的集体文学，当初基于共产主义社会的理想，文学必须供大于求，这样开始了文学的集体生产。任何不同寻常的，独创的，饱含真相的成分，在它那里都成了社会不稳定甚至破坏颠覆的因素，作家也会因此遭殃（甚至付出生命的代价是很常见的）。欧洲古典文学来自伟大作家狄更斯、托尔斯泰、果戈理他们的钻石一般宝贵和耀眼的文学遗产从此荡然无存。苏联的作家会每隔一周或者一个月开一次作家大会或私下聚会，互相交流，指责，修改那些生硬的作品，使他们变得成熟，更符合主流，更能滋养国家和民族的胃口。那些愚蠢的文学工作者永远不知道，成熟和迎合恰恰是文学书写的大敌，生硬和独立才是文学语言最重要而且必须保留的部分。在那里，作家不厌其烦地变换技巧或语言方式，但是必须符合文学界大佬们如编辑、审查者和评论家的胃口——让那些愚蠢的文盲们心满意足。于是，我们可以总结出苏联文学工作者的奋斗路线：去掉政府不喜欢的部分、大众不喜欢的部分、文学界大佬们不喜欢的部分、同伴不喜欢的部分，尽量符合国家学说、民族学说、大众共识，写作技巧共识，把作品弄得光滑可口，圆润小巧如鹌鹑蛋，并且每一只鹌鹑蛋的大小和形状都彼此相似，所有的蛋都像是同一只鹌鹑生出来的，甚至蛋皮上的花纹和生出来的热度也基本一致。苏联的文学报刊就是这些可笑的鹌鹑蛋集体筛选和展示的场所。他们的荒唐、愚蠢和可笑令人难以想象。——纳博科夫《给薇拉的信》

2、列宁为刚刚建立的苏联制度确立了原始的落后文学，这是政治警察的文学，保守刻板的文学。与旧制度惯有的不自信的糊涂奴步伐不同，苏联政府以迷人的直率和真诚宣称：文学是国家手中的武器。在随后的40年里，诗人和宪兵之间达成的这一幸福协定在生活中被严格贯彻。这样，就产生了通常我们所说的苏联官方文学，它从修辞风格上而言是资产阶级文学，枯燥无味，且对各式各样的国家学说俯首听命。 ——纳博科夫《俄罗斯精神，一个十九世纪就足够了》

3、文学只能属于个人，让那种集体组合的弱智的官方文学和群体文学见鬼去吧。我生活的时代是如此不幸：任何一篇作品的面世必须由作家、编辑、各种政治学说、大众学说和审查者共同完成，符合这五者共通意愿的文学与其说是一种文学，还不如说是一种群体痴呆病的疾病报告：那里面没有人性和个体，全是扭曲、残缺、弱智和白痴。——米沃什

4、文学一旦御用成为官方文学，尽管可以动用宣传手段，声势浩大，铺天盖地而来。但这种文学也就丧失本性，不成其为文学。一一高行健

5、季木尔·普拉托夫谈苏联官方文学“苏联官方文学成立的文学工厂聘请了20余万文学工人为“作家”，在1930—1943年间，人数超过了全球作家人数的总和，设置了各种程序复杂的文学生产车间——作家协会、出版社和文学报刊丛书等。工人们迎合着政治热情，生产出卫国文学、工人文学、农村文学、自由潮等一系列的所谓文学流派，他们除了给苏联政权作为花絮和点缀，别无所为。这些工人只有依靠官方文学这个生产体系，安插在固定的生产流水线中才能写出产品，真正脱离这个体系，他们都盲无所从。1991年苏联作家协会解散后不少高级工人陷入精神崩溃，自杀和忧郁往往有之。苏联几十年对俄罗斯古典文学传统斩草除根式的歪解，使工人们错误地认为自己比托尔斯泰甚至普希金也差不了多少。苏联长期的曲解式文学教育截断了下一代人继承俄罗斯文学的传统精神。苏联官方文学的成立宣告古典俄罗斯文学的彻底终结，以后的复兴不是一两代人的事。”《白桦叶文集序》——季木尔·普拉托夫（前苏联作协主席）

6、苏联官方文学作为世界上最大的文学工厂，里面充斥了大量奴化和高度机器化的文学工人，他们集体覆灭了俄罗斯文学的优良传统。——艾特玛托夫

7、弗拉基米·卡尔洛夫谈苏联官方文学“(苏联)各级政府或长期或短期聘用一些文学工人，我们称之为作家。几十年来，这些工人并不满意自己的生存境况，主要是成名资源分配不均，有时掌握在少数权势手中。带领所有工人共同成名是那些最正义的工人头领们几十年来的天真想法。很少有人跳出文学工厂的墙壁外去思考写作本身。”一一弗拉基米·卡尔洛夫(前苏联作协理事会书记)

8、1991年苏联解体以后，叶利钦宣布解散苏联作家协会，取消其部级官方组织资格，而变成民间组织，不给予经费。引起作协8000名作家联名上书，表示愿意为新政府建立新时期文学，不然将静坐绝食以示反抗。叶利钦不予理睬，说：“政府除了需要人民监督之外，不需要任何文学。那种小丑式的官方文学，对俄罗斯人的智力是一种侮辱。”《叶利钦在莫斯科》,P132

9、 而艺术本身，可以说是一种专心致志的企求，想要尽可能完美地反映万象缤纷的大千世界，通过揭示这世界每个现象底下那多层而统一的真相来反映。一一康拉德《艺术是一种企求》

10、 把目光放到人类文学的历程上，我们必须撇开专制国家的官方文学及后专制时期的群体文学，这些伪文学不过是人类作伪历史上的一些小小插曲，也是给文学研究者演的两曲小小闹剧。——哈罗德·布鲁姆

11、 作家的悲悯之心，理应冲破一切政治、伦理、法规、科学、真理、常识、写作经验、前人习惯、同辈目光，发射出无微不至的光芒，以此体现一个作家应有的独立思维和自由意识。这是作家不同于常人的地方。而那些专制国家的官方文学正好相反，他们严格遵守各种最好看、最新颖、最安全、最正确的“写法”，集体、成批、机器化、海量生产文学，他们所生产的伪文学只能是垃圾，只能遭受全人类的唾弃。——赫塔·缪勒

12、 旗帜开始飘扬的时候，人就会在军号里丧失正常心智。——赫塔·缪勒 《国王鞠躬，国王杀人》

13、几乎在所有人类努力的领域都如此受欢迎的民主原则 ，在至少两个领域是用不上的：艺术和科学。在这两个领域应用民主原则，其结果将是把杰出与垃圾、发现与无知等同起来。——约瑟夫·布罗茨基《小于一》

14、所有对“个人主义”和“象牙塔”的攻击，所有信誓旦旦的诸如“只有在跟集体融为一体的时候才会有真正的个性”之类的陈腐谰言，都不能越过这样一个事实，即被收买的头脑，必定是个被糟践的头脑。如果没有自发性，文学创作就是不可能的，就连语言本身也会跟现在的完全不同。——乔治·奥威尔 《政治与文学》

15、战前就有地位的作家几乎都出卖自己，在战争期间写宣传品，后来多数再也恢复不了他们的诚实。他们名誉扫地，因为作家应当像上帝的教士一样，要非常正直，非常诚实。——《海明威谈创作》15—16页

16、真正的作家必须具备三个条件：首先，他需要融入自己的时代，成为其谦卑的奴仆，其次，他应具有一种去把握他时代的严肃的意志，追求渊博性，再次，他要挺身反抗他的时代，不是反抗时代的某一方面，而是反抗整个时代。一一埃利亚斯·卡内蒂

转几位文学名家对苏联文学的论述：在此要提到的是苏联的集体文学，当初基于共产主义社会的理想，文学必须供大于求，这样开始了文学的集体生产。任何不同寻常的，独创的，饱含真相的成分，在它那里都成了社会不稳定甚至破坏颠覆的因素，作家也会因此遭殃（甚至付出生命的代价是很常见的）。欧洲古典文学来自伟大作家狄更斯、托尔斯泰、果戈理他们的钻石一般宝贵和耀眼的文学遗产从此荡然无存。苏联的作家会每隔一周或者一个月开一次作家大会或私下聚会，互相交流，指责，修改那些生硬的作品，使他们变得成熟，更符合主流，更能滋养国家和民族的胃口。那些愚蠢的文学工作者永远不知道，成熟和迎合恰恰是文学书写的大敌，生硬和独立才是文学语言最重要而且必须保留的部分。在那里，作家不厌其烦地变换技巧或语言方式，但是必须符合文学界大佬们如编辑、审查者和评论家的胃口——让那些愚蠢的文盲们心满意足。于是，我们可以总结出苏联文学工作者的奋斗路线：去掉政府不喜欢的部分、大众不喜欢的部分、文学界大佬们不喜欢的部分、同伴不喜欢的部分，尽量符合国家学说、民族学说、大众共识，写作技巧共识，把作品弄得光滑可口，圆润小巧如鹌鹑蛋，并且每一只鹌鹑蛋的大小和形状都彼此相似，所有的蛋都像是同一只鹌鹑生出来的，甚至蛋皮上的花纹和生出来的热度也基本一致。苏联的文学报刊就是这些可笑的鹌鹑蛋集体筛选和展示的场所。他们的荒唐、愚蠢和可笑令人难以想象。——纳博科夫《给薇拉的信》季木尔·普拉托夫谈苏联官方文学

“苏联官方文学成立的文学工厂聘请了20余万文学工人为“作家”，在1930—1943年间，人数超过了全球作家人数的总和，设置了各种程序复杂的文学生产车间——作家协会、出版社和文学报刊丛书等。工人们迎合着政治热情，生产出卫国文学、工人文学、农村文学、自由潮等一系列的所谓文学流派，他们除了给苏联政权作为花絮和点缀，别无所为。这些工人只有依靠官方文学这个生产体系，安插在固定的生产流水线中才能写出产品，真正脱离这个体系，他们都盲无所从。1991年苏联作家协会解散后不少高级工人陷入精神崩溃，自杀和忧郁往往有之。苏联几十年对俄罗斯古典文学传统斩草除根式的歪解，使工人们错误地认为自己比托尔斯泰甚至普希金也差不了多少。苏联长期的曲解式文学教育截断了下一代人继承俄罗斯文学的传统精神。苏联官方文学的建立宣告古典俄罗斯文学的彻底终结，以后的复兴不是一两代人的事。”《白桦叶文集序》——季木尔·普拉托夫（前苏联作协主席）

苏联官方文学作为世界上最大的文学工厂，里面充斥了大量奴化和高度机器化的文学工人，他们集体覆灭了俄罗斯文学的优良传统。——艾特玛托夫

潜艇的声纹就像人的指纹那样，具有唯一性，如果能够搜集到各国不同潜艇的声纹特征，就可建立潜艇声纹信息库，无论在平时还是战时，潜艇的声纹对反潜作战具有非常大的价值。但是“声纹”数据往往需要抵近跟踪才能搜集到，冷战时期，美国潜艇就经常跑到苏联海军基地附近搜集情报，目的就是为获取对方潜艇声纹。

945型攻击核潜艇采用了双壳体结构、大储备浮力、小分舱的俄罗斯传统设计方案，当潜艇在水下时，潜艇间的耐压水舱充满海水，这能够明显地增强945型水下抗碰撞、抗爆炸和抗冲击能力，即使在北极冰区上浮时，可以轻松地穿透数米后的冰层，而自身却不受损伤。

1992年2月，俄北方舰队的一艘945型攻击核潜艇驶出军港，就在出港的同时，美军核潜艇“巴吞鲁日”号，正躲在附近水域“偷窥”，随后进行尾随，试图收集这艘核潜艇的信息。美国人自认为这一切做得极其隐蔽，没想到很快，俄军就发现了尾随者，立即摆舵转弯，撞向美军核潜艇“巴吞鲁日”号。吓了一跳的“巴吞鲁日”号没料到对手会有如此大胆的举动，躲闪不及被撞了个正着，“巴吞鲁日”号核潜艇也在受伤之后慌忙逃走。

这起撞击发生在离俄罗斯海岸19千米处。事后，俄军潜艇在经过一段时间的维修之后，又重新投入使用，1998年5月由于财政经费不足而退役，转入军用物资处理处，近日或将这艘核潜重新换料和现代化改装，使其重新服役。而至于“巴吞鲁日”号，选择了报废处理，成为最先退役的洛杉矶级核潜艇。