艺术经历 和平时期

自幼悟性很强，喜好音律、戏曲和武术。1858年十七岁时考取了武秀才，当再考武举人落榜后，愤而投军从戎。1861年二十岁的孙菊仙投奔清军陈国瑞的部下，参与了镇压太平军的战役。1867年转到英西林的军队服役。因功保至游击，获三品衔。作过“候补都司”。后来，英西林因涉及某案，被革职，孙菊仙由此弃官来到北京，开始了他近七十年的京剧演唱生涯。孙菊仙从少年时代就非常喜爱程派京剧艺术，来到北京后，便投奔到同治年间最著名的京剧老生程长庚的门下学习京剧。他先是做票友，后来正式进入梨园界，最早进入的是祝成班。由于他具有歌喉洪亮、行伍出身等得天独厚的条件，又善于揣摩，融会各家之长，独具一格，很快红遍京城，成为各戏班争聘的名角。

他在北京最受欢迎时期，也是谭鑫培、汪桂芬正红的时候。当时谭鑫培的代表作是《碰碑》，汪桂芬的代表作是《文昭关》，他的代表作是《三娘教子》。这是被观众公认为百听不厌、代表三个不同流派，各自具有特点的好戏。当时北京街头巷尾，时常可以听到有人学着哼孙腔“小东人……”，谭腔的“金乌坠……”，和汪腔的“伍员马上怒气冲……”。

1886年孙菊仙被招入清宫的升平署，为清朝“内廷供奉”。在宫廷内演戏同时兼任教习达十六年之久。孙菊仙的京剧表演艺术甚受慈禧太后的称赏，被赐予四品顶带。

八国联军侵占后

1900年八国联军入侵后，京城的寓所被毁，全家迁往上海，在上海从事演出和经营剧班十余年。孙菊仙的演唱受到旅沪的天津商人的赞赏，因为同里关系，亲切地称呼他“老乡亲”，此后，这个称呼逐渐在各地叫响，即使演出的海报、戏单上也以此相称。辛亥革命后孙菊仙回到了北京，自民国 成立后他就很少参加商业演出。但是对水旱赈灾、养老恤孤之事却乐而为之，至老不疲。

二十世纪二十年代，晚年的孙菊仙回到了久别的故乡——天津。返津后，他始终关注着家乡京剧艺术的发展，重视培养京剧人才。积极参加天津票友界的活动，经常到票房清唱。孙菊仙与当时天津的文化名流有很深的交往。1920年逢孙菊仙生日，天津教育家严范孙专门做诗庆贺。1926年天津东门里文庙修缮完毕，应严范孙、林墨青等人之邀，拜谒文庙并合影留念。孙菊仙与当时主持天津社会教育办事处的天津教育家林墨青在戏剧改革方面志趣相合，曾在草厂庵共同组织京剧团体 ——鹤鸣社。

公益慈善

孙菊仙晚年热衷于天津的公益和慈善事业。民国二十年天津大同学校为筹募办学资金，在春和戏院举行募捐义演。孙菊仙不顾自己已经是九十岁的高龄，坚持参加。这是他一生最后的一场演出，剧目为《李陵碑》。演出过程中，年迈的孙菊仙，唱念仅是吐字，音已不能成声，在台上步履蹒跚。观众为之而感动，频呼：“老乡亲辛苦！”，舞台上下情融一片，三个月后孙菊仙在津病逝。

艺术特色

孙菊仙的唱腔唱法，以大气磅礴、不拘细节为主要特色，世称孙派，是

海报清末重要的老生流派之一。孙菊仙同谭鑫培、汪桂芬合称老生“新三杰”，他壮年从艺，曾师事中年的程长庚，得其亲炙；又接受了张二奎的影响，继承了程、张两派演唱直腔直调、不尚花梢的特点，形成了自己的风格。孙菊仙嗓音宽厚高亮，音量极大，有宽有窄，有高有低，五音俱佳，每一放歌，浩瀚洪阔有如雷鸣。兼之气力充沛，用尖腔、使嘎调，极其自然。唱腔古朴雄壮，不事雕琢，磅礴充沛而少转折，长腔也不常见，虽粗服乱头却别具魅力，真挚剧照朴实感染力强，令听者动容。孙菊仙的念白，吐字饱满，有棱有角，间有天津方音，又吸收了王九龄既上口、又接近口语的念法，铿锵有力，爽朗风趣，无作戏痕迹。孙菊仙在新三杰中属守旧类型，但也有所创造。他的唱、念纯以气胜，并且善于通过气息的放与收、音量的大与小、声调的高与低、节奏的疾与徐、行腔的曲与直等方面的对比，造成鲜明、强烈的印象，取得感人的效果。如《逍遥津》、《李陵碑》、《乌盆记》等剧目中的大段唱工即是这样处理的。

孙菊仙的唱腔与谭、汪两派不同，咬字有力，行腔转折不多而极动听，宽起来如黄钟大吕，细起来非常之细却又是袅袅不断。他独创的孙腔，有一种唱着唱着似离开你的耳鼓，逐渐要消失，而忽然大声一放，震耳欲聋。他的唱腔，有时一波三折波澜壮阔，有时突然直上，鸢飞戾天。他平时为人讲求“侠骨义气”，好打不平，所以他演老头戏，如《四进士》的宋士杰很有特色。他身材硕长，两只大眼睛神采奕奕，形容宋士杰的古道热肠、侠肝义胆，谭鑫培、汪桂芬也不得不退避三舍，而不动演此戏。

代表剧目

常演剧目有《雍凉关》、《七星灯》、《搜孤救孤》、《搜府盘关》、《完璧归赵》、《马鞍山》、《卧龙吊孝》、《胭粉计》、《善宝庄》（即《敲骨求金》）、《雪杯圆》、《骂杨广》、《洪羊洞》、《三娘教子》及《四进士》等。

艺术传承 直接传人

孙派艺术的直接传人不多，双阔亭、时慧宝分别继承了他的高亢挺峭和低回浑厚，天津票友王竹生、李东园等学孙也有似处。他的唱腔、唱法、念白诸方面的特色大多被后来的一些名家吸收，如麒派得其粗豪苍劲，马派取其风趣自然，高派传其慷慨奔放，甚至刘派也取法于他的悲壮激昂。孙菊仙的特色唱腔在丑行演员萧长华的唱段中也有所体现。

“孙派”唱腔

孙菊仙创造了一些运用“孙派”独有唱腔的戏，如《完璧归赵》、《马鞍山》、《舌辩侯》、《卧龙吊孝》、《逍遥津》、《胭粉计》、《火烧上方峪》、《善宝庄》、《雪杯圆》、《骂杨广》、《戏迷传》等等。后来为“刘（鸿声）派”所宗，继之高庆奎又兼学孙、刘。孙派继承者只有时慧宝，起始很红，后因潦倒以死，传下来的“孙派”艺术，就被高派、麒派、马派等吸收于各派之中了。

活动年表

1872年，同治十一年（壬申）：孙菊仙在上海老丹桂茶园登台

孙菊仙在上海老丹桂茶园登台。

1883年，光绪九年（癸未）：孙菊仙改搭四喜班

传说四喜班主时小福因生意赔累，由嵩祝班拉孙菊仙改搭四喜。

1884年，光绪十年（甲申）：谭鑫培二次赴沪

谭鑫培二赴沪演唱，艺名小叫天，大奎官同行，搭三庆茶园，后改丹桂。老生武生两门抱，时孙菊仙在沪，出演天仙，

1904年，光绪三十年（甲辰）：最早国产唱片灌录

著名京剧大师孙菊仙在上海灌录唱片，现存胜利唱片公司1904年录制孙菊仙的唱片约10面，是能找到的最早的“国产”唱片，史料价值弥足珍贵。

1912年，农历壬子年：周信芳入新新舞台剧场

周信芳入上海新新舞台等剧场。与谭鑫培、李吉瑞、孙菊仙、金秀山、冯子和、江梦花等名角同台演出，深受熏陶。

1915年，农历乙卯年：谭鑫培五次赴沪

九亩地新舞台二次成立，亏损累累，其婿夏月润（新舞台老板）、王又宸（新舞台台柱）亲莅北平，跪求老爷子帮忙。谭鑫培始允南下，为第五次赴沪，演十天，首日《空城计》，末日《珠帘寨》。票价楼上楼下一律五元，沪人始震动，倾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座无空椅，立无隙地，而谭年已七十矣。时杨四立亦隶新舞台，唱到第二，谭上演必误时，杨辄拉长马后，以延时间。台下不知，以为杨好卖弄，则哄堂报以倒好，翌日演《南天门》，台下竟享以茶壶盖、铜板、桔子皮，杨至头破流血，然亦无法不唱也。

谭前后来沪凡五次，京戏近百年琐记称为六次南下者误，因谭初次北返以后，未几即入内廷供奉，清制供奉赏四品白石顶戴，例不得出外演戏。庚子之乱，清后西狩，供奉伶人始有在外演戏以为糊口者；未几回銮，孙菊仙已逃沪，不敢返，而禁例亦稍破，则光绪二十六年以后事矣。故鑫培二十七年南下当为第二次，非第三次。

1916年11月29日，农历丙辰年十一月初五日：孙菊仙赴汉口演出

孙菊仙在汉口大舞台演出，1916年11月29日起连演十二天后，突然出牌请假，由同来的二牌老生佟禹臣、青衣花旦王佩兰、武生何月山等续演了半个月。这年孙菊仙已75岁高龄，可能是病了。

他在汉大演的剧目有《李陵碑》、《空城计》、《双狮图》、《奇冤报》、《桑园寄子》、《四进士》、《逍遥津》、《八义图》、《柴桑口》、《雍凉关》等，尽是他的唱工力作，可惜天数短了些。广告上每天大轴都是何月山的《铁公鸡》等大武戏，孙菊仙的戏放在倒第二。

京剧是中华民族的艺术瑰宝，以其无限的艺术魅力被称为“国粹”。京剧用歌舞演绎故事，是包括文学、音乐、舞蹈、武术、美术、杂技等各艺术行类的综合体现。传统剧目约有一千三百出。它具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特征。京剧的行当有：“生、旦、净、丑”。京剧的四功五法分别是：“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”。

京 剧 历 史

京剧于清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。其前身为徽剧，通称皮簧戏，同治、光绪两朝，最为盛行。

徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。

道光年间，汉调进京，被二簧调吸收，形成徽汉二腔合流。严格地说，二簧与皮簧两个名称应有区别：二簧只代表初期的徽调，而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初，通称皮簧戏。光绪、宣统年间，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同，而且更为悦耳动听，遂称为“京调”，以示区别。民国以后，上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。

京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。

人物经历

卢胜奎，生于1822年，卒于1889年，胜奎是其艺名，江西人（一说安徽人）。出身官宦人家的他通熟文史，科考不中，入三庆班。

卢胜奎唱腔平整稳练，后世也称“奎派”。因演孔明颇具政治家气度，时称“活孔明”。卢胜奎最知名的特长是编戏。三庆班的连台戏《三国志》即出自他的手笔，此剧从刘备马跳檀溪起，至取南郡止，共36本。他还编有描写薛仁贵征东的24本《龙门阵》和其它一些剧目，其中不少流传至今，成为京剧保留剧目。

1879年9月4日，光绪五年（己卯）七月十八日、十九两日：三庆班应史家胡同仁和王文恰公胧宅堂会，并外串四喜班。

艺术特色

他以念白与做功见长，唱功亦稳实淳朴。所演老生戏讲究剧情戏理，尤擅长扮演诸葛亮，气度不凡，有“活孔明”之誉。

编写剧目

由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编戏，三庆班所演本戏皆出其手，其中以36本连台轴子戏《三国志》最为著称，演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》（又名《d坞县》或《朱砂井》）等，据传亦为卢氏所编。其中许多单折成为京剧优秀传统剧目保留至今。

演出剧目

他擅演剧目有《盗宗卷》、《胭脂虎》、《空城计》、《琼林宴》、《开山府》等。

主要剧目

《伏虎》（程长庚）

《文昭关》（程长庚）

《八大锤》（徐小香，杨月楼，黄润甫）

《梳妆掷戟》（徐小香，朱莲芬）

《游园惊梦》（徐小香，朱莲芬）

《四思凡带下山》（朱莲芬，沈芷秋，孙彩珠，陈兰仙，杨明玉）

《群英会》（杨月楼，卢胜奎，徐小香，钱宝峰，孙二官）

《活捉三郎》（杨明玉，朱莲芬）

《双包案》（初连奎，何桂山）

《伐东吴》（谭金福）

《一门忠烈》（谭金福）

《定军山》（谭金福）

《巧连环》（德子杰，李顺亭）

《捉放曹》（卢胜奎，何桂山，刘桂庆）

《玉玲珑》（蒋长福，小二哥）

《镇潭州》（李小珍，殷德瑞）

《阳平关》（迟定儿，黄润甫，李顺亭，张三元）

《状元谱》（小叫天，孙二官，陆杏林）

《双泗洲》（李小珍，李小玉，张芷芳，朱小元）

《祭江》（陆小芬）

《闯山》（宋福寿，刘赶三）

《相梁刺梁》（杨明玉，朱莲芬，叶中定）

《大小骗》（杨明玉，宋赶升）

《探母》（杨月楼，陈德霖，陆小芬）

《北诈》（何桂山）

《截江》（迟定儿，孔元福）

《御碑亭》（小叫天，赵宝芬，李小珍，陈德霖）

《桑园寄子》（卢胜奎，陈德霖）

《金山寺》（陈德霖，李六儿，李七儿，钱金福，李殿甲）

《云台观》（卢胜奎）

《戏目莲》（陈德霖，陆杏林）

外串四喜班主要剧目

《千里驹》（陈兰仙，曹春山，叶中定，姚增禄，王阿巧）

全本《梅玉配》（梅巧玲，夏福宝，范春桂，鲍福山，吴连奎）

《探亲》（刘赶三，梅巧玲）

《孝感天》（余紫云，李砚侬）

人物趣事

出演《空城计》

相传有一次，三庆班演出《空城计》，饰演司马懿的净角误场，让卢胜奎饰演诸葛亮在城楼没法下场，才思敏捷的他即兴编了108句唱词在城楼上演唱，推延了时间，让他人及时救场。唱词典雅，将一本《三国》一口气唱掉了大半，足见其本人深厚的艺术功底和文化修养。唱词摘录如下：

我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤。

先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家业鼎足三分。

官封到武乡侯执掌帅印，东西战南北剿博古通今。

博望坡夏侯兴兵犯境，服关张施小计初用火攻。

小刘琮献荆州新野焚尽，带百姓渡长江直到汉津。

长坂坡保幼主子龙闯阵，杀七出后七进大逞威名。

张翼德在桥头三声大振，断桥梁惊曹操吓退曹兵。

曹孟德下江南鲁肃来请，逞舌辩战群儒难倒薛琮。

文主和武主战群言不定，多亏了鲁子敬排难解纷。

反间计杀却了蔡瑁张允，小蒋干倒做了成事之人。

讲陆战劫曹粮智激公瑾，草船计闯曹营巧借雕翎。

献连环烧战船多亏庞统，看破了巧机关徐庶离营。

在帐中书掌心火攻计定，假投降苦肉计黄盖熬刑。

周都督观阵形山头得病，南屏山设坛台才借东风。

三江口纵火攻曹操逃命，八十万只剩下一十八人。

在乌林赵子龙截杀头阵，葫芦口遇张飞斩将折兵。

关云长守华容帐中赌印，念前情放曹操大义大仁。

取桂阳见美色其心无动，赵子龙浑身胆天地英雄。

领人马战长沙关黄见阵，射盔缨拖刀计义释黄忠。

攻南郡败曹仁三气公瑾，巧成拙龙凤配以假成真。

先帝爷与郡主姻缘天定，小周郎折兵将又陪夫人。

周公瑾气夹伤柴桑丧命，过长江行吊唁亲送人情。

路遇着庞士元再三相请。封作了副军师共议西征。

第一阵取涪关杨高无命，第二阵攻雒城黄魏争功。

可叹他落凤坡急功丧命，金雁桥擒张任才把冤伸。

马孟起在西凉兴兵雪恨，只杀的曹孟德割须弃巾。

误中了反间计无谋有勇，奔汉中投张鲁暂且存身。

小张松献地图外勾里应，才知晓西川镜地理行程。

张翼德战马超葭萌关进，逼刘璋让成都西蜀就平。

鲁子敬定巧计临江邀饮，寿亭侯单刀会万古留名。

张文远镇逍遥威名大振，有甘宁率百骑黑夜劫营。

讨曹贼受密诏五臣死命，猛张飞取瓦口智勇兼能。

天荡山焚粮草严颜得胜，拖刀计斩夏侯老将黄忠。

赵子龙据汉水以寡胜众，曹阿瞒退斜谷才取汉中。

关美髯拔襄阳曹仁败阵，斩庞德擒于禁水淹七军。

中药箭刮骨毒神医治病，既下棋且饮酒不改神情。

恨吕蒙施毒计白衣偷进，渡长江袭荆州侥幸功成。

天下事成与败自有天定，走麦城他父子双双归神。

玉泉山遇普净关王显圣，送圣首惊孟德奸相归阴。

小曹丕篡汉刘洛阳称帝，先帝爷登大宝应天顺民。

最可叹急兄仇张爷命尽，应誓言雪弟恨先帝兴兵。

伐东吴中箭伤黄忠丧命，小桃园再结义张苞关兴。

这一阵得仇人斩杀皆尽，悔不该七百里结寨连营。

陆伯言以书生拜了帅印，破连营施巧计也用火攻。

先帝爷白帝城龙归海境，传遗诏教老臣常挂在心。

那时你献巧计五路兵进，我安居只三日五路皆平。

有孟获在蛮荒兴兵犯境，是山人用妙算七纵七擒。

班师回祭泸水南蛮平定，上奏了出师表率将北征。

赵子龙斩五将老当益壮，收服了姜伯约智取三城。

老王朗不识羞竟来会阵，气填胸死阵上反落骂名。

小曹真非将才有退无进，昨夜里趁雪夜破了羌兵。

这都是以往事言之不尽，贤父子驾到此正好谈心。

周文王访姜尚周室大振，我诸葛怎比的前辈先生。

闲无事在敌楼亮亮琴音，我面前缺少个知音的人。

绰号的来历

卢胜奎，绰号“卢台子”，有两种说法：第一种是因为他出身官宦之家，文化水平极高，除演戏之外，最擅长编戏，很多剧本均出自他手。因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子”。第二种说法是，他在三庆班时，三庆班的连台本《三国志》出于他手，故有“卢台子”之誉。