宗祠———中国宗法制遗留的产物，是中国传统社会中很独特的，并具有广泛影响的社会文化形态。中国的祠堂，是祭祀神仙、祖先或先贤的庙堂，主要可分为神祠、先贤祠、宗祠三种。宗祠是一种最普遍的祠堂形式，被视为家庭的象征，是族权与神权交织的中心。宗祠有大宗祠、统宗祠、宗祠、房祠、支祠、家祠等(前两种即民间所说的大祠堂，后三种即小祠堂)，有时直接称为祠堂或家庙。

天子家庙四门五坊九进、龙柱黄瓦，官员士大夫非功高不入庙。官员家庙规格最大的就是孔子庙，同帝王级别。按照明清时期朝廷规定，只有三品以上高级官员才准许修建家庙，并对建筑规制有严格规定。《清史稿》记载：“凡品官家祭庙立居室东，一至三品庙五楹，三为堂，左右各一墙限之。北为夹室，南为房。庭两庑，东藏衣物，西藏祭器。庭缭以垣。”

清朝朝廷规制：三品以上官员允许修建家庙。封建等级制度森严，对于家庙祭祀对象也有严格规定。《清史稿》：“（家庙）堂后四室，奉高、曾、祖、祢，左昭右穆，妣以嫡配，南向。高祖以上，亲尽则祧。”也就是说，家庙只能入祀士大夫本身的高祖、曾祖、祖父、父亲及其配偶，其中还包括五服内旁系亲属，最大限度只能增祀始迁祖。

　 本宗族祠堂为亮字级，经江西工匠营造三年零八个月，于清道光三年（1823年）告竣，为砖木结构，外墙采用青砖垒砌，硬山顶，曲线形封火山墙。整座建筑古朴沉稳，构造精美，既有明清两代官式建筑风格，又有浓郁的徽式传统建筑特色，给人以空前绝后、耳目一新的感觉。

(忠厚家风，门簪）

该祠占地756平方米，内另存道光三年石碑三座。主体建筑五楹三进，坐北朝南，布局规整，分前、中、后三殿。东西走向，五开间，正南向，整体布局顺地势前低后高，依次排列，错落有序。使整座家庙显得主次分明、气势非凡。

前殿四角飞檐凌空欲飞，中为阁楼，高8米，长6米，宽7米。上下两层，层高4米。上层朝北为戏台，飞檐挑角。底层面南设三道门：外为月亮门；中为黑漆大门，门上方置“尹氏宗祠”匾额，里为雕花格子门。阁楼两侧建高6米，长5米，宽6米的边厅，出厦飞檐。前院东西筑青砖花墙，各开拱形门一个。中后两殿为重梁起架，砖砌封火山，两侧有走廓6间相通。

中殿高8米，长16米，宽7米，重梁起架，斗拱出厦。前后无墙，为雕花格子门窗。后殿高82米，长21米，宽7米。内竖红灌木柱30根，柱基是八棱鼓形青石。后为砖体墙，前为花格门窗。飞角斗篷，雕梁画栋。内立“魁星执笔点状元”木雕人像。全祠雕工细腻，施金绘彩。刻有鲤鱼跳龙门，狮子滚绣球，花鸟人物图，栩栩如生，远近闻名。

祠堂附近原有“泮池”，现仅为一个小水塘。按照儒家礼制规定：周代天子宫前设池为圆形，而诸侯只能用其一半，以示区别，故称为“泮池”；另一种说法是，天子之学称为“辟雍”，诸侯之学称为“泮宫”，辟雍有水环绕，泮宫之水只能半之，故称为“泮池”。另外，配祀孔庙大儒和西周分封诸侯国的后裔以及族人有官至一品者可以在祠堂建造“泮池”。

编辑这些历史材料的时候，突然又想起。近日有人诋毁本人的文章话语。思来想去，觉得真真是一场无妄之灾。离开那个所谓的“全球XX”也很久了，不参与其主导的群也很久了，居然有人不死心的拿我过去的文章做文章，关键是我文章中没谈到的东西也被诬陷到了一定地步，明确说可能是个传说，探讨连宗说产生原因的研讨，却被诟陷成了什么？欲加之罪何患无辞！切实的又体会了一次。

清朝当地士绅、官员和当政者续故是很正常的。虽然满清一开始对于江南管制都是严格的，满清的铁靴政策也清理了不少人，但清朝政府从康熙朝开始就逐步实行传统的“以孝治天下”的方针，提倡建家庙，有条件地支持宗族对族人的治理，以期实现“尊祖敬宗收族”，实行自我管理。聚族而居的家族建立礼堂祭祖，已是一种普遍的社会现象。

清朝对族群管理很严的，不到品级不给乱建宗庙的，一定的官爵，才给一定的等级宗庙，銮公支系据目前可考出来的大官不多，或者是资料缺失。品级不够。给予御赠，这个就很有说法了。是不是古人用世的方法和墓葬吓退鬼神的方式，就更为未可知了。虽然连宗说目前掌握的切实佐证不多，我们也只把它当成一种家谱传说，但是结合祠堂定制等，我们也许可以认为是当时为了建制祠堂的一种用事权宜，可以推算，连宗说法经过时间和材料的淹没，查无实考，或目前无具体材料可此证明。但借用名义，建设祠堂这种情况在古代却是有的，或许是这个说法的传说依据呢？为未可知！

古代有名的祠堂大多如此，据清光绪四年（1878）编纂的《济阳堂宁德蔡氏族谱》记载：“……道光二十六年（1846）春，志谅公……迎请清代文华殿大学士蔡新之神主”，借用大学士名义建设祠堂的例子很多。不管是朱元璋亲赐的“江南第一家” 郑宅宗祠，还是安徽绩溪龙川誉为“江南第一祠”的胡氏宗祠，都是屡见不鲜的。

备注：本人尹李杰宗族祠堂地理位置位于安徽省淮南市田家庵区史院乡，目前为安徽省非物质文化保护项目，省级文物保护建筑单位。

笔者尹李杰另注：癸巳新年（2013）笔者观感于尹氏宗族之兴盛，大年初四驱车祭祀先人，后兴而再探五世祖墓碑，惜年前良林等宗亲曾出土该碑，拓片若干之后，复埋于土，刊刻碑文未能详见。仅丙戌年（2006）鬼节（农历七月十五）吾曾见之碑文也，甚为遗憾！茶余饭后向乃父问询，上尊忆孩童故事，小尹不才略微记忆，整理文字如下：据清道光三年（1823）口传故事载“清道光元年（1821）春，我六家品尹大公（名讳暂不清楚）念尹氏为邑之望族，应崇祀于祖宗，垂泽于后人，遂赴皖北凤庐道治所凤阳府府城镇，面见凤庐道及凤阳知府两大人，请旨清政府批复修祠一事，快马往返濠州与寿州间，驿传道快马累死若干，后尹大老爷喜获道光帝御批，据圣旨传唤徽州婺源等地工匠若干，始兴修尹氏宗祠也！后世文革我族亲担心事起萧蔷，毁坏御批建祠碑若干，遗失我支《尹氏家乘》若干。”其外乃父另有提及孙状元、李合肥故事若干，小尹在感慨故土风物之外，对于本宗族之漏弊行为，越加遗憾也！当时是，若有宗亲不畏强权，留成文物若干，今也或无参考资料残缺之叹也！呜呼哀哉！

（道光古碑，原字斫）

附件：

目前一股主流占位思想者提出尹般始祖论，其实还真的有待研讨，上古的很多东西，都是模糊的，我们可以默认古人的这个认可，尊其为邑尹一系的一个代表。但是古书很多却写成尹殷的，是不是别字，先不说，后来统一到了尹般，那好吧，我们就说般，又说读“盘”。这个逻辑主要是邑尹派系主张的。尹、伊、殷有同姓的可能，上古的历史是很模糊的，古人说尹寿、伊尹始祖和尹殷始祖都极大可能是和汉语音调有关系。

最原始的官尹派系很多，后来魏晋南北朝隋唐兴起郡望说，邑尹和官尹基本材料都会说，而且传说都是说据《通志氏族略》、《路史·后纪七·小昊》等所载说：少昊之子封尹城什么的。而且还是东夷的很多说法。其实也都是查无实考。邑尹流派兴盛之后，才有尹城传说的扩大。但吉甫其实也有尹城说，这个就是有待研讨的地方很多。族研应该多花点时间在这些上面，而不是单方面的强调本位“八个统一”。研究尹氏文化才是族研的精髓，浪费在无实际意义的官僚作风上，不是一个支系要尊某人为始祖的要求，不切实际，吉甫系是有很多历史根据的，还有很多支系也绝对不是认可般公支系的说法。很多古书说“以官改邑移土而居”，官尹支系等支系，河间郡望都是不可以默认的事实，不管怎么说，至少两大流派都是各种书籍、史料的证明。

《广韵》解释尹：“云母，宾韵，阳上，尹小韵。正也，诚也，进也，《说文》治也。又，姓出天水、河间。周有尹吉甫。又，汉复姓，齐定王时有尹文子著书。又，《汉书》百官表曰：内史，周官。秦，因之掌治京师。武帝更名曰：京兆尹。《应劭》曰：河南尹，所以治周地。秦兼天下，置三川，守河洛伊地，汉更名河南太守也。……”

历史事实是很多支系。要统一也应该全面点。片面金天氏一系、天水郡望。漠视其他流派、郡望。立场和文风就不对了。搞本位宗族主义就更要不得，平等对待每个支系最重要，搞出谁大谁小，或者尊一个流派的始祖为始祖，官僚本位风气更是族研的一大弊病。

看过，是这个吗？ 初识尹解元(原) 尹解元起先是指一个人，后来成了大冶市保安镇枫林村一个自然村，它依凤凰山，眺梁子湖，是有史数百年的典型江南村落。 7月25日，受尹姓友人之邀，就有了和尹解元的初识。这里地属江南丘陵，山不高，但樟碧槐绿，水却阔，亦波清鱼鲜。《尹氏家谱》载，唐时，尹家由甘肃天水迁到江西，又由江西瑞昌迁至湖北阳新，后又迁于大冶石板桥，再由其祖尹国南迁至尹解元。尹国南落业时此地有一座凤凰山，依山名为凤凰山土塆，尹国南长孙在乾隆年间高中解元，凤凰山土塆因此而得名尹解元。 凤凰山上青石蕴藏量丰富，石质层次分明。明始，尹解元土塆的先人们便开山取石，雕石刻文，石雕工艺经过历代传承，技艺日臻成熟。其石头錾花、石头托楔、石头仄联等石雕传统产品深受各时代用户喜爱。尹解元土塆流传至今的“喜鹊闹梅”、“鱼跃龙门”等300多个象征五谷丰登和吉祥如意的石雕工艺制品令人叹佩。但凡经尹解元石雕艺人雕琢，便充满灵性，溢射独特艺术魅力。 尹解元石雕艺术迄今已传承20代。按石雕技艺传承谱系，尹氏家族的能工巧匠们大体排列如下：尹光德（道光五年），尹献芬（光绪丙戌年），尹兴廷（光绪戊戌年），尹本喜（民国壬子年），尹维，尹维权，尹维清，尹章立，尹国安。 尹解元村存有一块距今300余年的“关帝诗竹”石碑，专家认定其与现存西安碑林的“关帝诗竹”碑同出一人之手，是该村一位称为“杜陵二曲居士”的艺人为长安碑林和家乡所刻，乃碑中珍品。清康熙55年（公元1716年），历史上保存文物较早的场所、以碑石精华荟萃而闻名中外的西安（长安）碑林，因大规模整理补刻碑石，尹解元村的一名匠人蒙召到西安雕刻由韩宰临摹的关帝诗竹图碑。雕刻完工后，因胆怯不敢落款真名，于碑上落款“杜陵二曲居士”。回尹解元后，石匠凭着记忆，用凤凰山的石材雕刻了一块与西安酷似的“关帝诗竹碑”。 长安的碑为青石板料，长12米，宽062米，厚012米，虽然历经近三百年，碑面字画清晰。关帝诗竹碑画工之精绝，构图之奇妙，为历代文士所叹服。碑面两竿翠竹拔地而起，清峻通脱。右边一竿，竹梢向右斜出，竹叶下垂，似雨淋之貌，称“雨竹”；左边一竿，竹叶倾斜，如风吹之状，曰“风竹”。摇曳的翠竹右下方，一首五言诗藏于竹叶之中：“不谢东君意，丹青独立名。莫嫌孤叶淡，终久不凋零。”“凋零”二字的安排尤具匠心，令人情思缱绻。画面右上端还有两方刻印，上为白文“关羽之印”，下为阳刻“汉寿亭侯之印”。 尹解元的碑长1米许，高07米，构图严谨，画面对称、均衡，透视准确，极富装饰趣味，不失为一件精致的浮雕作品。 目前，西安碑林的“关帝诗竹”碑已断成两截，而尹解元村的“关帝诗竹”碑仍保存完好。 尹解元石雕艺人制作的石雕品种主要有生产类的石雕如石碾、石磨、碓臼、石辕额等；生活类的石雕如石桌、石凳、石柜、石椅、石笔筒等；建筑类的石雕如石沿条、柱底鼓、石桥墩、石栏杆、石门楼等；装饰类的石雕如石牌匾、石兽（狮、虎、龙……）、石禽（凤、鹤、鹅、鸡……）、石人等；纪念类的石雕如石牌坊、石墓碑等；信仰类的石雕如石香炉、石神像、“泰山石敢当”等。尹解元石雕艺人凭着先祖宗代代相传的石雕工艺，在祖国大地留下不少的杰作，如黄鹤楼的九龙闹海碑、龟山的三国人物、楚王城的修复工程等，有的石雕作品还被国外友人高价买走，如美国唐人街黄石路的一对石狮子就是尹解元石雕艺人的杰作。 随着市场需求扩大，尹解元石雕艺人顺应商潮，他们中不少在外建立自己的石雕民间工艺公司。 此次来尹解元，村人托我为其将建之牌楼续联作对，正值兴浓，为其牌楼作主联一幅，曰：椿影歇云雀蕉吞后屋彰翰墨（上联），蛙声镇凤凰楝吐前庭隐楼台（下联）。牌楼其左右分设六角亭各一，为其左创名“耕读亭”，其右创名“雕凿亭”。于“耕读亭”前入门制联：五谷生香犁耖紧（上联），六经溢秀砚笺急（下联）；后出门制联：四季勤浇禾下水（上联），三更苦覗案头书（下联）。于“雕凿亭” 前入门制联：开石须借山边雨（上联），裂土还凭岭上风（下联）；后出门制联：凿花錾字传家艺（上联），刻草雕文印祖功（下联）。乡亲所托，幸不辱命。 闲谈之中，偶知尹解元还于1995年被省文化厅命名为“湖北省石雕艺术之乡”，1996年被文化部命名为“中国民间石雕艺术之乡”。2008年6月，大冶石雕（尹解元石雕）成为国务院公布的中国第二批非物质文化遗产保护项目代表作。有此为证，当知尹解元石雕已非浪得虚名，而我亦不虚此行。