《红菱艳 The Red Shoes》百度网盘高清资源免费在线观看；

 迈克尔·鲍威尔、埃默里克·普雷斯伯格

编剧: 迈克尔·鲍威尔、埃默里克·普雷斯伯格、基思·温特、安徒生

主演: 莫伊拉·希勒、安东·沃尔布鲁克 Anton Walbrook、马留斯·戈尔林

类型: 剧情、爱情、音乐

制片国家/地区: 英国

语言: 英语、法语、俄语

上映日期: 1948-09-06(英国)

片长: 135分钟

佩吉（莫伊拉·希勒 Moira Shearer 饰）是一名很有天赋的芭蕾舞演员，她对芭蕾舞的热爱让她觉得她生来便是为了舞蹈。她参加了芭蕾舞剧《红菱艳》的演出，在剧中，她扮演那个穿上红鞋一直舞蹈到死的舞女，她的演出获得了业界的一致好评，她的演艺事业就此扶摇直上。之后，她结识了作曲家朱利安（马留斯·戈尔林 Marius Goring 饰）并且迅速坠入了爱河。为了所爱的人，佩吉放弃了自己的事业，但婚后平静的生活令她无法忍受，似乎总有一种魔力在召唤她穿上舞鞋翩然起舞。佩吉听从了内心的召唤，她离开了朱利安重新回到了舞台，但渐渐的，她想起了自己曾经扮演过的那个穿着红鞋的舞女，她觉得她们的身影正在慢慢重叠，不安的佩吉猛然醒悟，自己生命中最重要的并非舞蹈而是家庭，她冲出剧院想要重拾朱利安的爱情，但一辆火车从天而降，终结了她年轻的生命。

影片荣获1949年奥斯卡最佳配

分类: 体育/运动 >> 足球/世界杯

问题描述:

最后一场比赛是~？

解析:

2006年4月21日宣布退役，2006年5月11日举行告别赛，打入个人球员生涯最后一个进球。

京时间2006年5月12日凌晨，前英格兰队长、纽卡斯尔联队著名射手阿兰-希勒，在纽卡斯尔在主场圣詹姆斯公园球场举行了自己的告别赛，对手的苏格兰凯尔特人队，结果纽卡斯尔以3-2获胜，希勒打进致胜点球。

希勒职业生涯详细回顾

全名：阿兰希勒(Shearer)

出生年月：1970年8月13日出于英国的纽卡斯尔

位置：前锋

身高：182米

体重：71公斤

效力过的俱乐部：沃尔森德男孩子队，南安普顿队，布莱克本队(Blackburn)

荣誉：1995年英国超级联赛冠军；1995年英国超级联赛最佳射手 1970年8月13日出生于纽卡斯尔。

职业生涯详细回顾：

1998年4月加盟南安普顿，同阿森纳的比赛中攻入3球，成为最年轻上演帽子戏法的球员。

1989－90赛季，为南安普顿在联赛中出场26次，打入3球。

1991年，入选英格兰21岁以下代表队队，出场11次打入13球。

1992年2月代表英格兰成年代表队首次登场，在球队2－0击败法国队的比赛中入球。

1992年7月24日，以当时创纪录的360万英镑价格加盟布莱克本，首次登场出战水晶宫打入2球，整个赛季打入22球。

1993－94赛季为球队打入34球，被评为英格兰年度最佳球员。

1995年，攻入34个联赛入球，帮助布莱克本夺得81年来首个冠军，被英足总评为当年最佳职业球员。

1996年，随英格兰队出战本土举行的欧洲杯赛事，率领英格兰打入半决赛，最终以5个入球成为赛事最佳射手。

1996年夏天以1500万英镑加盟家乡球队纽卡斯尔联俱乐部，在布莱克本效力期间，希勒在132场比赛中打入112个入球。希勒加盟纽卡斯尔的转会费是当时的世界纪录。

1997年，在赛季备战期间遭遇严重的膝盖伤势，不得不离开赛场5个月。

1998年1月回到赛场，率领纽卡斯尔进入足总杯决赛，可惜在同阿森纳的决赛中0－2失利屈居亚军。同年随英格兰队出席世界杯，在比赛中打入1球。

1999年，纽卡斯尔再度杀入足总杯决赛，可是0－2不敌曼联再度获得亚军。可惜在同桑德兰的比赛中被主教练古力特放在了替补席上，从此失宠。随后罗布森接手球队，希勒重返主力阵容，在9月份同谢菲尔德星期三的比赛中打入创纪录的5球，帮助球队8－0横扫对手。

2000年，宣布在欧洲杯之后退出英格兰队，效力英格兰代表队期间出场63次打入30球。

2001年5月，对自己顽固的膝盖伤势进行第二次手术，这使得他缺席多场比赛，一个赛季仅仅出场23次。

2002年4月，成为英超首位打入200个进球的球员，当场比赛纽卡斯尔联击败了查尔顿。在同布莱克本的比赛中打入2球，帮助球队进军欧洲冠军联赛。

2003年2月，在同勒沃库森的欧冠比赛中上演帽子戏法。4月份，同桑德兰的比赛中脚踝受伤。

2005年4月，宣布推迟退役计划，再战一个赛季。

2006年2月，纽卡斯尔主教练索内斯下课，希勒杯任命为球队的助理教练兼队员。在击败朴茨茅斯的比赛中入球，打破纽卡斯尔俱乐部传奇射手米尔伯恩创造的200球俱乐部入球纪录。4月，在同桑德兰的联赛中打入效力纽卡斯尔的第206个入球，可是在本场比赛膝盖受伤下场。

2006年4月21日：宣布因为左侧膝盖韧带伤势提前结束职业生涯。

Best Picture 《琪琪》《Gigi》

其他提名：

《玛咪姑妈》《Auntie Mame》

《朱门巧妇》《Cat on a Hot Tin Roof》

《逃狱惊魂》《The Defiant Ones》

《鸳鸯谱》《Separate Tables》 Best Actor in a Leading Role

大卫·尼文《鸳鸯谱》/ David Niven 《Separate Tables》

其他提名：

托尼·柯蒂斯《逃狱惊魂》/ Tony Curtis 《The Defiant Ones》

保罗·纽曼《朱门巧妇》/ Paul Newman 《Cat on a Hot Tin Roof》

西德尼·波蒂埃《逃狱惊魂》/ Sidney Poitier 《The Defiant Ones》

史宾塞·屈塞《老人与海》/ Spencer Tracy 《The Old Man and the Sea》 Best Actress in a Leading Role

苏姗·海华德《我要活下去》/ Susan Hayward 《I Want to Live!》

其他提名：

黛博拉·寇尔《鸳鸯谱》/ Deborah Kerr 《Separate Tables》

雪莉·麦克雷恩《魂断情天》/ Shirley MacLaine 《Some Came Running》

罗莎琳·拉塞尔《玛咪姑妈》/ Rosalind Russell 《Auntie Mame》

伊丽莎白·泰勒《朱门巧妇》/ Elizabeth Taylor 《Cat on a Hot Tin Roof》 Best Actor in a Supporting Role

伯尔·伊夫斯《锦绣大地/山河血泪美人恩》/ Burl Ives 《The Big Country》

其他提名：

西奥多·比凯尔《逃狱惊魂》/ Theodore Bikel 《The Defiant Ones》

李·科布《卡玛佐夫兄弟/手足情仇》/ Lee J Cobb 《The Brothers Karamazov》

阿瑟·肯尼迪《魂断情天》/ Arthur Kennedy 《Some Came Running》

吉格·扬《教师之恋》/ Gig Young 《Teacher's Pet》 Best Actress in a Supporting Role 温迪·希勒《鸳鸯谱》/ Wendy Hiller 《Separate Tables》

温迪·希勒没有出席颁奖典礼，《鸳鸯谱》制片人哈罗德·赫克特（ Harold Hecht）替她领奖。

其他提名：

佩吉·卡斯《玛咪姑妈》/ Peggy Cass 《Auntie Mame》

玛莎·海尔《魂断情天》/ Martha Hyer 《Some Came Running》

莫林·斯特普尔顿《寂寞孤心》/ Maureen Stapleton 《Lonelyhearts》

卡拉·威廉姆斯《逃狱惊魂》/ Cara Williams 《The Defiant Ones》 Best Directing

文森特·明里尼《琪琪》/ Vincente Minnelli 《Gigi》

其他提名：

理查德布鲁克斯《朱门巧妇》/ Richard Brooks 《Cat on a Hot Tin Roof》

斯坦利·克莱默《逃狱惊魂》/ Stanley Kramer 《The Defiant Ones》

罗伯特·怀斯《我要活下去》/ Robert Wise 《I Want to Live!》

马克·罗布森《六福客栈》/ Mark Robson 《The Inn of the Sixth Happiness》 Best Writing, Story and Screenplay - Written Directly for the Screen

《逃狱惊魂》《The Defiant Ones》

其他提名：

《绝代美女》《The Goddess》

《水上人家/一家春》《Houseboat》

《牧羊人》《The Sheepman》 《教师之恋》《Teacher's Pet》 Best Writing, Screenplay Based on Material from Another Medium

《琪琪》《Gigi》

其他提名：

《朱门巧妇》《Cat on a Hot Tin Roof》

《财星高照》《The Horse's Mouth》

《我要活下去》《I Want to Live!》

《鸳鸯谱》《Separate Tables》 Best Cinematography, Color

《琪琪》《Gigi》

其他提名：

《玛咪姑妈》《Auntie Mame》

《朱门巧妇》《Cat on a Hot Tin Roof》

《老人与海》《The Old Man and the Sea》

《南太平洋/南太平洋之恋》《South Pacific》 Best Cinematography, Black-and-White

《逃狱惊魂》《The Defiant Ones》

其他提名：

《榆树下的欲望》《Desire under the Elms》

《我要活下去》《I Want to Live!》

《鸳鸯谱》《Separate Tables》

《百战雄狮》《The Young Lions》 Best Art Direction/Interior or Set Decoration

《琪琪》《Gigi》

其他提名：

《玛咪姑妈》《Auntie Mame》

《夺情记》《Bell, Book and Candle》

《一笑缘》《A Certain Smile》

《迷魂记/晕眩》《Vertigo》 Best Costume Design

《琪琪》《Gigi》

其他提名：

《夺情记》《Bell, Book and Candle》

《大海盗》《The Buccaneer》

《一笑缘》《A Certain Smile》

《魂断情天》《Some Came Running》 Best Sound

《南太平洋/南太平洋之恋》《South Pacific》

其他提名：

《我要活下去》《I Want to Live!》

《无情战地有情天》《A Time to Love and a Time to Die》

《迷魂记/晕眩》《Vertigo》

《百战雄狮》《The Young Lions》 Best Film Editing

《琪琪》《Gigi》

其他提名：

《玛咪姑妈》《Auntie Mame》

《牛仔》《Cowboy》

《逃狱惊魂》《The Defiant Ones》

《我要活下去》《I Want to Live!》 Best Effects, Special Effects

《拇指汤姆历险记/大拇指》《tom thumb》

其他提名：

《潜艇驱逐战》《Torpedo Run》 Best Music - Original Song

“Gigi”《琪琪》/ Gigi from 《Gigi》

其他提名：

“Almost in Your Arms (Love Song from 'Houseboat')”《水上人家/一家春》/ Almost in Your Arms (Love Song from 'Houseboat') from 《Houseboat》

“A Certain Smile”《一笑缘》/ A Certain Smile from 《A Certain Smile》

“To Love and Be Loved”《魂断情天》/ To Love and Be Loved from 《Some Came Running》

“A Very Precious Love”《初恋》/ A Very Precious Love from 《Marjorie Morningstar》 Best Music, Scoring of a Musical Picture

《琪琪》《Gigi》

其他提名：

《波休瓦芭蕾舞团》《The Bolshoi Ballet》

《失魂记》《Damn Yankees》

《狂欢节日》《Mardi Gras》

《南太平洋/南太平洋之恋》《South Pacific》 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture

《老人与海》《The Old Man and the Sea》

其他提名：

《锦绣大地/山河血泪美人恩》《The Big Country》

《鸳鸯谱》《Separate Tables》

《白色旷野》《White Wilderness》

《百战雄狮》《The Young Lions》 Best Short Film - Animated

《勇敢骑士兔八哥》《Knighty Knight Bugs》

其他提名：

《伐木巨人》《Paul Bunyan》

《西德尼的家谱》《Sidney's Family Tree》 Best Short Subject, Cartoons

《大峡谷》《Grand Canyon》

其他提名：

《春天之旅》《Journey into Spring》

《吻》《The Kiss》

《库克山的雪》《Snows of Aorangi》

《丝石竹》《T Is for Tumbleweed》 Best Documentary, Short Subjects

《天桥女孩》《Ama Girls》

其他提名：

《雇员》《Employees Only》

《春天之旅》《Journey into Spring》

《活石》《The Living Stone》

《序曲》《Overture》 Best Documentary Feature

《白色旷野》《White Wilderness》

其他提名：

《穿越南极》《Antarctic Crossing》

《隐秘世界》《The Hidden World》

《精神科护理》《Psychiatric Nursing》 Best Foreign Language Film

《我的舅舅》法国 / 《My Uncle》 France

其他提名：

《男人与武器》西德 / 《Arms and the Man》 West Germany

《复仇》西班牙/ 《La Venganza》 Spain

《一年长的路》南斯拉夫/ 《The Road a Year Long》 Yugoslavia

《曼哈顿的大人物》意大利 / 《The Usual Unidentified Thieves》 Italy

都说巴蒂斯图塔是“非大人物篮球明星”的“世界足球先生排行吊顶天花板”，事实上，希勒也是。他不仅入选过世界足球先生和世界足球先生前三名，并且还协助布莱克本得到西甲联赛总冠军。他是“非大人物足球运动员”，并且并不是“无冠足球运动员”。一样是入球如麻的超强力中卫，希勒与巴蒂的差别，并不是整体实力，反而是头型和入球庆贺方法！希勒司职中卫，他左脚右脚技术性平衡。

射门争顶工作能力很强，也可以在雷区上用支撑点功效保护同伴。希勒的射门，任意球和反抢，也是顶尖。借助优异的撞击力和射术，希勒变成那时候最牛的中卫之一。希勒以前是英格兰队和纽卡斯尔的三料大队长，在中国国家队方面，希勒率英格兰队打进欧洲杯四强，且变成世界杯最佳射手。在俱乐部队方面，率布莱克本得到西甲联赛总冠军。

在英超联赛总计打入260球，3次得到英超联赛最佳射手。在伯特或C罗兴起以前，希勒几乎可以算得上英超足球有史以来的最好前峰了！从个人荣誉而言，希勒进过世界足球先生和世界足球先生前三，也更新过球员身价的记录，希勒得到过英超联赛前10年（1993-2003）的最好足球运动员，也入选过英超联赛前20年的最佳射手。希勒是纽卡斯尔本地人，在ac米兰与故乡足球队中间。

挑选了故乡足球队也很正常的，就算他回绝的是弗格森的ac米兰。希勒从没法律效力过顶尖足球豪门，但作为英格兰队大队长的希勒，他的篮球史影响力依然很高——但是那时回绝ac米兰的足球巨星不仅希勒一个，包含里瓦尔多、巴蒂斯图塔和齐达内等足球巨星，也曾依次回绝ac米兰的价格！由此可见当初世界足坛的篮球明星们遍布较为均值，没因此爱“报团”。

2013年获得诺贝尔经济学奖的三位经济学家中，罗伯特·席勒与中国关系密切，曾多次到访中国，并多次提及对中国房地产的看法，称中国房地产泡沫严重。

2009年12月罗伯特·席勒来到深圳出席某企业的活动，当时他在回答现场提问时表示，“中国经济发展得非常热，但是也有一些必须要警惕的现象，在深圳，房地产非常热，房价高居不下。”

席勒说，“在深圳、上海以及其他中国主要的城市，人们在买房，这样房子的价格实际上是数倍于他们的年收入的，不知道具体的比例是多少。我们在加州用电脑分析房价和收入比，看到的数字是8倍和10倍，我们就觉得太高了。如果是8倍，就要花8年的总收入买房。”

2009年，罗伯特·席勒到上海出席了由上海交大高级金融学院举办的EMBA论坛，当时他在接受媒体采访时表示，对上海的房价比较担忧。“早前听说过上海的房价，基本上是一个普通人一年收入的一百倍，也就是说，他要工作一百年才能用他的全部收入买一套房子。既然这样，他为什么还要买这个房子答案是他预期房价还会上升。人是有投机心理的，他觉得以后房子肯定还会涨，但是我觉得这肯定是非理性的。”罗伯特·席勒当时说。

2011年，在世界经济论坛2011年年会(达沃斯论坛)上，席勒接受中国媒体采访时再次谈到房地产问题，并直言中国房地产存在泡沫。

他说：“美国房价仍在下跌，我很担心它会跌到什么时候。家庭负债率仍然非常高，很多人失去自己的房屋，或因更换工作而转移到其他城市。与此同时，美国负债率已经上升到前所未有的高水平，这样人们担心，政府是否还有能力推出新的刺激政策。中国房地产现在泡沫严重，如果和美国一样泡沫破裂的话，这将会对中国经济产生打击。”

2014年3月15日，席勒称中国房地产价格是有可能下跌的，因为中国的房价居高不下，是有一定危险性的。比如说，北京的房价已经类似于伦敦和纽约房价这么高的位置了，换句话说，是全世界最高位的房价市场了，因此下跌风险是非常巨大的。但是我并不能预测中国的房地产市场未来是否会崩溃，只能说有这种可能性。中国去年房地产交易频繁度非常高，造成一定泡沫，可以通过增加交易税来解决这个问题。

如何理解罗伯特希勒所说的动物精神

信心:信心就是一个经济体的命脉，有信心经济自然会繁荣，无信心一切皆无(在此不做过多解释)

公平:人们都有追求公平的倾向，所以在经济活动中公平非常之重要，能很大程度上影响经济动机，总之“公平是一种幸福，不公平是一种侮辱”(简单例子:在一个物资缺乏的地方，一个小店能将很多东西卖出非常令人愤怒的价格，当小镇物资不再缺乏时这家店通常会倒闭，这是由于不公平交易所带来的经济现象)

分类: 文化/艺术 >> 文学

解析:

首先是多方面地反映社会生活的真实。

在莎士比亚的戏剧中所表现的，可以说是纵贯古今（从古罗马到十六世纪），横断洲际（从意大利到英伦三岛，从丹麦到埃及），五光十色，千差万别，是一幅壮丽的历史画卷。所描写的人物如君王、官吏、贵族、僧侣、农民、市民、手工艺人、奴仆、士兵、巫师、卜徒、流氓、强盗、傻子、小丑以及神妖、精灵等等各行各业，三教九流，无所不包，无奇不有。例如在《温莎的风流娘儿们》中，莎士比亚集中描绘了一个典型人物福斯泰夫。这是一个荒* 的酒徒，受吹牛撒谎的懦夫、寄生虫。他是封建社会解体、资本主义刚刚萌芽的过渡时期的产物，既不是封建主，也还不是资本家。他以破落骑士的身份，广泛地接触到五光十色的平民社会，同他联系的上至君王、下至流氓。以他为中心构成了一幅恩格斯所说的“福斯泰夫式的背景”。我们透过它看到了在封建社会解体过程中动荡的社会情况，如旅途的抢劫，郡警的搜捕，抓丁当兵的骚扰，贪官污吏的敲诈，农民的挨打受骂，工匠失业的痛苦，封建贵族的破落等等。整个历史变革时期的政治经济状况，社会生活风习以及阶级关系的变动，通通生动形象地反映出来了。

多方面地反映社会生活的真实，还表现在莎士比亚的戏剧的形式方面。莎士比亚的戏剧打破了古希腊、罗马以及古典主义戏剧体裁上的严格界限。他把悲喜成分融合起来，悲剧中有喜剧成分，喜剧中也有悲剧成分，正如马克思、恩格斯所说的：“崇高和卑下，可怕和可笑，英雄和丑角的奇妙的混合”。这样从内容上可以包容社会生活的各个领域，表现各式各样的人物，多方面地反映社会生活的真实。

其次是多姿多彩的人物性格个性化描绘。

莎士比亚所写的题材，有的本来是前人已经写过的，但到了他的笔下，经过他的典型化的创造，就成了不朽的文学典型。如哈姆雷特、麦克佩斯、夏洛克、理查三世、李尔王、福斯泰夫就是其中最著名的。

《哈姆雷物》所写的故事，最早见于十二世纪末一部丹麦史上的记载，十六世纪末，英国作家把它编成戏剧，主题就是王子复仇。但莎士比亚的《哈姆雷特》却创造了一个人文主义者的典型形象，表现了文艺复兴时期一个急剧变革时代新旧阶级之间的斗争，表现了新兴资产阶级的要求和理想。这部戏剧可以看作是一出描绘资产阶级人文主义者同最反动的封建帝王争夺统治权的剧本。恩格斯说：“我觉得，一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做”。在人物鲜明个性的刻划方面，同样是“复仇”，但在莎士比亚的笔下，哈姆雷特、勒替斯和福丁勃拉斯做法和表现都不相同，各自体现了他们不同的性格特征：哈姆雷特的个性特点是多愁善感、忧伤抑郁，爱沉思。因此他在采取行动之前，总是考虑到各个方面的问题，个人的责任到社会制度的变革。他要使自己行事确实有把握，考虑周全应该怎样去做，所以不善于采取迅速的行动。勒替斯的个性特点是头脑简单，情绪急躁，轻举妄动。因此，还尚未弄清父亲死因便兴师动众，直捣王宫大门，而听了别人的三言两语就退兵，终于落入了别人圈套。福丁勃拉斯的个性特点是年少气盛，雄心勃勃。他虽然放弃了为父亲复仇的要求，但就为了争一口气，不惜二千人的生命，二万块金元的代价，从挪威远征波兰，去争夺一块弹丸大小的不毛之地。还有麦克佩斯和克劳迪斯同样干了杀君而自立的勾当，但克劳迪斯计划严密，考虑周全，因此得手。显示其老奸巨滑的个性。而麦克佩斯却是生性犹豫迟疑，优柔寡断。听了夫人的怂恿，催逼才下手，事后却自己心神不宁，乱了阵脚，终被人识破，忧悔至死。夏洛克是一个高利贷商人的典型形象，他竟然要凭他的期票，从借贷者身上剜下一磅肉，这是多私尖锐、深刻地刻划出他残酷无情的本性！理查三世用卑鄙的手段，血腥地剔除了六个王位继承人而登上国王的宝座，虽然他很快地被敌党所杀，但作为一个暴君的典型形象，其阴险狡猾、冷酷毒辣的性格特征不会被读者所忘记。还有那个刚愎自用、崇高虚荣、不辨伪真的李尔王；那个荒* 、泼皮无赖的破落骑士福斯泰夫……正是由于这一个个个性鲜明的人物形象刻划，由于这一系列典型形象的艺术创造，莎士比亚反映了他那个时代的本质和特征。以致于我们说到文艺复兴时期，总要把它同莎士比亚联系起来。

第三是情节的生动性和丰富性。

恩格斯在给 尔的信中，特别讲到要把较大的思想深度和意识到的历史内容“同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性”完美地结合起来。恩格斯所说的生动性就是非常逼真，引人入胜，能使人身临其境，如闻其声，如见其人。所谓丰富性，就是各种各样，千变万化，不单调、不雷同、不千篇一律。而这些，的确是莎士比亚艺术的又一特点。

莎士比亚的喜剧，大都具有线索交错，情节曲折，戏中有戏，画中有画，色彩鲜明，语言隽永，出奇制胜，皆大欢喜的特点。例如在《温莎的风流娘儿们》中，恩格斯所称赞的第一幕，就是一幅色彩鲜明的农村风俗画：作为农村特征和农村风貌的农舍、饭馆以及在这种环境中活动的乡坤、牧师、医生，乡村法官等以及农村青年男女。他们一出场就把主要情节、线索和盘托出：乡村法官的侄儿和乡村医生同时打算向一个姑娘求婚；福斯泰夫同时写“情书”妄图勾引两个女人。每个人都以各自独特的行动方式，表明了自己独特的个性：乡村法官的侄儿的愚蠢，乡村医生的自负，福斯泰夫的流氓成性。线索交错，情节曲折，戏中有戏，生动风趣。

莎士比亚的悲剧虽然大都以死亡作结，但是每个死亡的情节并不相同，而是各有特点，丰富多彩。

哈姆雷特为父报仇，错把大臣波娄涅斯杀死，而这位大臣又偏偏是他的情人莪菲莉亚父亲，这就倒致情人莪菲莉亚疯癫溺水而死。而莪菲莉亚的哥哥因此与哈姆雷特决斗，结果二人同归于尽。哈姆雷特是在格斗场上被毒剑刺死的，这种死令人感到残酷；《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧，但全剧却洋溢着一种青春和欢乐的气氛。这一对青年男女的爱情是那样纯真，那样圣洁，那样地充满着深情和诗意。他们的死，却是出于误会。善良的法老本来已经给他们定计做合，让朱丽叶服安眠药假死，只等她醒来后便可与罗密欧成亲。只是由于报信人误期，致使罗密欧以为意中人真死了，于是也自杀殉情，当朱丽叶醒后发现情人已死，又用短剑自刎而死。这种死使人发出由衷的赞叹；而在《安东尼与克奥佩屈拉》中，安东尼迷恋于埃及女王“这个古老的尼罗河畔的花蛇”，忘记了自己远在罗马的妻子和政敌。后来反对派来攻打他，这时女王却临阵脱逃和投降，他失败了。但是女王还是仍然深爱着他。她假装移居坟墓，差人告诉安东尼说女王已经死了，等到安东尼自杀，女王于是用一个农民的一篮无花果（毒蛇）把自己咬死。这种死，使人产生一种奇特和神秘感。

第四是利用故事、场面、情节自然而然地表现作者的倾向和理想。

《哈姆雷特》的主题是对资产阶级人文主义者的赞颂和对封建帝王的否定。但它的主题却是隐蔽在一个个情节之中。剧中有三条复仇的情节线索交织在一起，对照之下，突出了哈姆雷特复仇的社会意义和政治意义；《威尼斯商人》则通过高利贷资本的代表夏洛克与商人资本的代表安东尼奥的曲折复杂的斗争，通过对夏洛克的贪婪、嫉妒、仇恨、残酷和安东尼奥的慷慨、无私、友谊、真诚的性格特征的刻划，通过安东尼奥的胜利和夏洛克人财两空的结局，使作者的倾向性在情节的发展中自然而然地流露出来了，那就是反对旧式资本即高利贷资本而歌颂新式资本即商人资本。莎士比亚认为前者坐收高利，不利于工商业的发展，而后者冒险于海外，推动了资本主义的发展。莎士比亚后期的《暴风雨》更是一出表现社会理想的戏。在他以前，托马斯·莫尔曾在《乌托邦》里表达了自己对人类社会的理想。他用一个葡萄牙航海家讲故事的形式，虚构了一个理想社会。在这个社会里没有私有制度，财产公有，人人平等，大家过着幸福的生活。《乌托邦》是一部社会政治论著。与它完全不同，莎士比亚的《暴风雨》则用文艺形式表达自己的理想。在他的理想国里，没有私有土地、继承权和税收，没有富裕、贫困和奴役，没有官吏、刁民和叛变，甚至没有文字。大自然产生一切，所有的人都无须劳动。这理想国，要靠人的纯贞的本性，靠道德的改善，宽恕和悔悟来建立。这当然是空想，所以，莎士比亚只能用魔术手段来实践这一点。这一切作者都不是通过说教，而是用戏剧形式，通过场面、情节，自然而然地表现出来的。

综上所述，马克思和恩格斯所倡导的“莎士比亚化”，至少包含着这样几个方面的重要内容：一要从客观社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实地、正确地反映时代的脉搏、时代的本质；二要塑造出“典型环境中的典型人物”；三要使情节不仅具有浓厚的生活气息，而且要使反映出来的生活具有一定的广度和深度；四要使作者的主观倾向性达到与客观真实性和艺术形象性的有机统一。

什么是“席勒式”呢？

所谓的“席勒式”，应该主要指席勒在从事历史、哲学研究时期，受康德影响，在文学创作中表现出来的观念化，即不从生活出发，而是从抽象观念出发。理想化，即把他所描写的人物和世界无限加以美化，离开和超越了观实生活的土壤。以及把人物当作表达自己观念和理想的工具，即马克思说的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”这样一种创作倾向。这种倾向在他早期的创作如《强盗》中已露围诸端倪，但严重的是在后来，1787年写的《唐·卡洛斯》可以说是表现“席勒式”创作倾向的代表作。

《唐·卡洛斯》描写西班牙国王菲力普二世的公子唐·卡洛斯，恋爱他的继母，王后伊丽莎白·瓦鲁亚，引起国王的猜疑。虽经他的忠实朋友波萨侯爵的设法帮助，但仍然无济于事，最后恋爱归于失败，波萨慷慨地贡献出自己的生命。卡洛斯和波萨是剧中的主要人物。卡洛斯被描写为追求自由并且众望所归的理想人物：王后给他爱情，波萨为他献出生命，受奴役的尼德兰人民寄托他的是解放的希望。总之，他是“正义事业的坚强堡垒”，“为人类幸福而战斗”的“世界第一人”。波萨侯爵是个“士为知已者死”式的人物，是“一个未来世界的公民”，他在别人播种死亡的地方，播种生命。他把一颗心永远交给王子，是想“通过他拥抱整个世界”，他要在王子的灵魂中，“为千百万人筑起地上的天堂”。为此，他贡献了自己的全部的大智大勇，以致于他死后，连国王也说：“他的心是为人类，为世界，为未来千秋万代的幸福而跳动”。

席勒写此剧的目的是想通过它表现反对专制主义、要求自由的思想和关于抽象的“人”的理想。但是，唐·卡洛斯的恋爱、剧本的情节和内容却并不能包含如此重大的社会政治内容。而且剧中的人物，只能是艺术虚构的产物，完全脱离了人物所生活的历史土壤，人物是根据、按照作者的观念和理想去说和去做的。对于席勒的这种创作倾向，歌德批评说：“席勒对哲学的倾向损害了他的诗，因为这种倾向使他把理念看得高于一切自然，甚至消灭了自然。”。歌德还谈到了他与席勒在文艺创作问题上曾产生的分歧：“我主张诗应采取从客观世界出发的原则，认为只有这种创作方法才可取。但是席勒却用完全主观的方法去写作，认为只有他那种创作方法才是正确的。”席勒的这种创作倾向，与他在1786年写成的《哲学书简》一书中所表明的哲学观点是一致的。在那本书中，他认为，研究对象不取决于对象本身，而是取决于主观的方法，也就是对象以主观的认识为转移。

对于这种倾向。席勒本人后来在歌德的帮助下也有所认识和克服。1796年，他在给一位朋友的信中说：“从前我在波萨和卡洛斯等人物身上，试图用美丽的理想去代替那不足的现实，如今在华伦斯坦身上，我试着单纯用真实来弥补贫乏的理想（也就是热情）。”并表示要“遵循纯粹现实主义的途径来创造出一个戏剧性强烈的，包括真正生活原则的性格。”1798年6月27日他给威廉·亨布尔物的信中说：“正是现在，当我的全部活动集中在创作上的时候，我每天都感到，一般抽象的概念对于诗人的创作没有什么帮助”。席勒的这个转变，是从1794年他同歌德交往开始的，是同歌德对他的影响和帮助分不开的。二人合作达十年之久，这使席勒从哲学的研究上重又回到文艺创作上来。这一时期的创作没有了中期那种“席勒式”的倾向，他有意追求的现实主义的成分增多了，1799年完成的《华伦斯坦》和1804年完成的《威廉·退尔》就可说明这一点。

需要指出的是，马克思和恩格斯反对“席勒式”，并不意味着对席勒创作的全面否定，而只是限于对他的创作的薄弱方面和严重缺陷作些批判。而且马克思和恩格斯的“莎士比亚化”和“席勒式”的概括，也是建立在对前人的资料进行科学分析和批判继承的基础之上的。前人评论莎士比亚，如赫士列特、撒·约翰孙、柯勒律治、歌德等，都把莎士比亚叫做自然诗人。从他们的评论来看，所谓“自然”就包含两层意义：一是象自然那样真实，那样符合自己原来的样子和本性；二是象自然那样丰富，无穷无尽，应有尽有。关于席勒一段时期创作的局限，前人也是有人指出过的，除了歌德，还有黑格尔、别林斯基等，如前所述，就是席勒本人也意识到和毫不隐讳地承认。因此，认为马克思和恩格斯全面否定席勒从而无视席勒的伟大贡献是不正确的。恩格斯对席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》的高度评价，并不是偶然的。这两部充分体现席勒激进倾向的作品，不仅在德国发生巨大影响，而且其影响超出了国界，以致法国革命中成立的法兰西第一共和国给予席勒以名誉公民的光荣称号。席勒的作品同歌德的作品一起，不仅是德国民族文学的瑰宝，而且在世界文学史上也占有一席地位。席勒在美学和文艺理论方面的建树，对于后世的影响也是相当大的。他的整个体系虽然是建立在唯心主义基础之上，但他揭示了资本主义物质生产和精神生产的矛盾和对立，区分了“素朴的诗”和“伤感的诗”两种基本类型，第一次在文学领域使用了“现实主义”这个词,并给它以确定的含义，表达了企图通过美育途径培养和谐理想的人性的思想，探讨了象艺术起源这样重要的文艺理论问题，这些都为后来包括黑格尔在内的美学家提供了可贵的思想资料。在历史上，席勒的功绩和贡献是不可磨灭的。