北宋著名的词人张先的名句名言

1、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》

2、天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。张先《天仙子》

3、风不定人初静明日落红应满径张先《天仙子》

4、数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。张先《千秋岁》

5、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。张先《天仙子》

6、乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。张先《青门引》

7、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。张先《天仙子》

8、心似双丝网中有千千结。张先《千秋岁》

9、伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。张先《一丛花》

10、莫风流，莫风流，风流后、有闲愁。花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。我忆欢游无计索，除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋，我心事、几时休。张先《庆佳节》

11、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。张先《天仙子》

12、明月却多情,随人处处行张先《菩萨蛮》

13、我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲张先

14、夜过也，东窗未白凝残月。张先《千秋岁》

15、伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？张先《一丛花令》

16、中庭月色正清明,无数扬花过无影。张先《木兰花》

17、秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传。语近隔丛莲。相看忘却归来路，遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船。心眼在郎边。张先《武陵春》

18、午醉醒来愁未醒。张先《天仙子》

19、一帆秋色共云遥，眼力不知人远，上江桥张先

20、龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。张先《木兰花》

21、愿身能似月亭亭，伴君千里行。张先

22、云破月来花弄影张先《天仙子水调数声持酒听》

23、朱粉不深匀，闲花淡淡春张先《醉垂鞭》

24、愿身能似月婷婷，千里伴君行。张先《江南柳》

25、惜霜蟾照夜云天,朦胧影画勾阑人情纵似长情月,算一年年又能得、几回圆欲寄西江题叶字,流不到、五亭前东池始有新荷绿,尚小如钱问何日藉,几时莲张先《系腰裙》

26、无物似情浓。张先《一丛花令》

北宋著名词人林逋名人名言摘抄

林逋(967一1028)字君复，又称和靖先生，汉族，浙江大里黄贤村人(一说杭州钱塘)。北宋著名词人。幼时刻苦好学，通晓经史百家。书载性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃，从不留存。1028年(天圣六年)卒。其侄林彰(朝散大夫)、林彬(盈州令)同至杭州，治丧尽礼。宋仁宗赐谥和靖先生。

林逋名人名言：

为善如负重爬山，志虽已确，而力犹恐不及;为恶如乘骏马走坡，虽不加鞭策，而足不能制。

和以处众，宽以待下，恕以待人，君子人也。

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情

忠信廉洁，立身之本，非钓名之具也。

保生者寡欲，保身者避名。

多言则背道，多欲则伤生。

饱肥甘，衣轻暖，不知节者损福;广积聚，骄富贵，不知止者杀身。

为己重者不仁，好广积者不义。足恭者无礼，贪名者无智。

德有余而为不足者谦，财有余而为不足者鄙。

声色者败德之具，思虑者残存之本。

器满则溢，人满则丧。

知不足者好学，耻不问者自满。

食能止饥，饮能止渴;畏能止祸，足能止贪。

岁月已往者不可复，未来者不可期，见在者不可失。

心不清则无以见道，志不确则无以定功。

金谷年年，乱生春色谁为主

诚无悔，恕无怨，和无仇，忍无辱。

谦柔卑退者，德之余;强暴奸诈者，祸之始。

内睦者家道昌，外睦者人事济。

忧国者不顾其身，爱民者不罔其上。

屈己者，能处众;好胜者，必遇敌。

强辩者饰非，谦恭者无争。

私心胜者，可以灭公。

推诚而不欺，守认而不疑。

抬眸四顾乾坤阔，日月星晨任我攀。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

北宋著名词人晏殊名人名言大全摘抄

晏殊(991-1055)字同叔，著名词人、诗人、散文家，汉族，北宋抚州府临川城人(今属江西进贤县文港镇沙河人)，是抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110)，在当时北宋词坛上，被称为大晏和小晏。十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参知政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。

晏殊名人名言：

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

人别后，月圆时。信迟迟。心心念念，说尽无凭，只是相思。

人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，心事无穷。

流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断。鸿雁来时，无限思量。

眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。

当此际、青楼临大道。幽会处、两情多少。莫惜明珠百琲，占取长年少。

美人才子传芳信。明月清风伤别恨。未知何处有知音。长为此情言不尽。

红衫侍女频倾酒。龟鹤仙人来献寿。欢声喜气逐时新，青鬓玉颜长似旧。

惊鸿去后生离恨。红日长时添酒困，未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。

玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

美酒一杯谁与共。往事旧欢时节动。不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦。

劝君莫惜缕金衣。把酒看花须强饮，明朝后日渐离披。惜芳时。

前欢往事，当歌对酒，无限到心中。更凭朱槛忆芳容。肠断一枝红。

霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分。留赠意中人。

楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

脸霞轻，眉翠重。欲舞钗钿摇动。人人如意祝炉香。为寿百千长。

朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。

金炉暖。龙香远。共祝尧龄万万。曲终休解画罗衣，留伴彩云飞。

荷花欲绽金莲子，半落红衣。晚雨微微。待得空梁宿燕归。

佳人画阁新妆了，对立丛边。试摘婵娟。贴向眉心学翠钿。

人生乐事知多少，且酌金杯。管咽弦哀。慢引萧娘舞袖回。

何人解系天边日，占取春风。免使繁红。一片西飞一片东。

须知一盏花前酒。占得韶光。莫话匆忙。梦里浮生足断肠。

梦觉相思天欲曙。依前是、银屏画烛，宵长岁暮。此时何计，托鸳鸯飞去。

劝君绿酒金杯。莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。

追往事，惜芳唇。暂时间、留住行云。端的自家心下眼中人。到处里、觉尖新。

凭朱槛，把金卮。对芳丛、惆怅多时。何况旧欢新恨阻心期。空满眼、是相思。

天外行云，欲去凝香袂。炉烟起。断肠声里。敛尽双蛾翠。

露滴彩旌云绕袂。谁信壶中，别有笙歌地。门外落花随水逝。相看莫惜尊前醉。

探花开，留客醉。忆得去年情味。金盏酒，玉炉香。任他红日长。

宝筝调，罗袖软。拍碎画堂檀板。须尽醉，莫推辞。人生多别离。

遏云声，回雪袖。占断晓莺春柳。才送目，又颦眉。此情谁得知。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。

为别莫辞金盏酒。入朝须近玉炉烟。不知重会是何年。

可惜异香珠箔外，不辞清唱玉尊前。使星归觐九重天。

寒雪寂寥初散后，春风悠飏欲来时。小屏闲放画帘垂。

闲役梦魂孤烛暗，恨无消息画帘垂。且留双泪说相思。

为我转回红脸面，向谁分付紫檀心。有情须殢酒杯深。

美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。

若教精卫填河汉，一水还应有尽时。

春留融冶日添长，万品无涯入醉乡。谁道人间泛仙境，水心楼殿半斜阳。

两军伎女轻如鹘，百尺竿头电线翻。

更作登高亦何害，恨无彭泽苦吟人。

待得年光遍天下，始教春色到人间。

一曲清歌满樽酒，人生何处不相逢。

眼界豁开无畛域，枯藤古木暮烟浮。

念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

对面不言情脉脉，烟水隔，无人说似长相忆。

池上夕阳笼碧树，池中短棹惊微雨。水泛落英何处去，人不语，东流到了无停住。

莫傍细条寻嫩藕，怕绿刺，柶衣伤手。可惜许、月明风露好，恰在人归后。

彩笺长，锦书细。谁信道、两情难寄。可惜良辰好景、欢娱地。只凭空憔悴。

朝云聚散真无那，百岁相看能几个。别来将为不牵情，万转千回思想过。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

兰堂把酒留嘉客，对离筵，驻行色，千里音尘便疏隔，合有人相忆。

流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。

尊中绿醋意中人，花朝月夜长相见。

画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

酒阑人散忡忡，闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。

劝君绿酒金杯，莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁，此时情绪悔风流。

鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞，一场春梦日西斜。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷，酒醒人散得愁多。

百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚，斜阳只送平波远。

腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。

罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明。好梦频惊，何处高楼雁一声

若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

天涯海角有穷时，只有相思无尽处。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。

北宋僧人、词人仲殊的诗句名句

北宋僧人、词人。字师利。安州（今湖北安陆）人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。曾应进士科考试。生卒年不详。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死。

北宋僧人、词人仲殊的诗句名句

1、十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候，在天涯。白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒，那人家？仲殊《南歌子》

2、解舞清平乐，如今说向谁。红炉片雪上钳锤。打就金毛狮子、也堪疑。木女明开眼，泥人暗皱眉。蟠桃已是著花迟。不向春风一笑、待何时。仲殊《南歌子》

3、开到杏花寒食近。人在花前，宿酒和春困。酒有尽时情不尽。日长只恁厌厌闷。经岁别离闲与问。花上啼莺，解道深深恨。可惜断云无定准。不能为寄蓝桥信。仲殊

4、味过华林芳蒂，色兼阳井沈朱。轻匀绛蜡裹团酥。不比人间甘露。神鼎十分火枣，龙盘三寸红珠。清含冰蜜洗云腴。只恐身轻飞去。仲殊

5、《满庭芳》三月迟迟，牡丹时节，算来淑景方融。板舆闲暇，香雾锁花宫。曾侍瑶池宴席，三千女，深浅匀红。轻含笑，尊前认得，阿母旧慈容。倾心。齐献寿，一时倾倒，春在杯中。戏彩衣间作，喜气重重。更有天仙寄语，教皓鹤、双舞云空。人长命，花枝长在，岁又东风。仲殊

           

　文人因文得名，这是常理。宋代也有不少因词作而得名的词人。这其中颇有意思的，当属宋祁、张先、李清照三人。宋祁因为任工部尚书，同时又有一句“红杏枝头春意闹”，被冠以“红杏尚书”的雅号。在同朝为官的文人中，当属张三影的词名与他最为亲近。

　张先为什么被称为“张三影”？这中间还有一个小故事。

　话说张先因为《行香子》这首词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，而被友人冠以“张三中”的名号。一次在宴会上，张先对友人说道：“何不称为‘张三影’呢？”接着便道：“‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，堕轻絮无影’，这些皆是我的得意之句。不如以此称之。”众人皆赞其妙，后世也遂以“张三影”称之。

                          一

　因为两人都是因句得名，所以宋祁也很佩服张先的才华。但是张先一直都在外地当小官，故而不得一见。一次，张先有事到京城来了，宋祁连忙让人去把张先请来，张先问何人请他，来人就说是“红杏枝头春意闹”尚书，请的是“云破月来花弄影”郎中。张先听了不禁大笑，欣然前往，二人见面后终于建立了深厚的友谊。

　可见，那时候北宋文友之间是互相重视的。除了宋祁要招见他之外，比张先小一岁的晏殊，还推荐他入朝做官。就连后来的苏轼也和他结成了莫逆之交。那么让张先因之名扬天下的究竟是一首什么样的作品呢？

　《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

　沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

　关于这首词的写作背景，张先说是他在嘉禾任小官的时候写的。也就是宋仁宗庆历三年，即公元1043年，52岁的张先在浙江嘉禾担任一个小小的判官。一天，朋友聚会，大家都去了，可他却忽然病了，不能去。其实并非病了，而是昨晚的酒喝得太多了，以至于到现在还没醒。而就在一觉睡到中午酒醒之后，他写下了这首词。

　《水调》数声持酒听。醒来之后干什么呢？还是喝酒。而且是边喝酒边听曲。看吧，虽然他今天没去参加朋友聚会，但自己玩得也很嗨。《水调》据说是隋炀帝所作，声韵悲切。张先此时喝着酒，为什么要听这种曲呢？不要说是突然听见邻居家唱的，因为张先家里能歌善舞的歌姬可并不少呢。他爱听什么曲儿没有呢。那为什么偏偏要听这种哀曲呢？因为啊，午醉醒来愁未醒。张先说：“我是醒了，可我的愁还没醒啊？！”一句话将大家驳得鸦鹊无音。可能他家人都有点听不下去了吧。但是接下来，他很快就说明自己为什么而愁了？

　送春春去几时回？到了此处，我们基本上可以断定了张先的这阙词是一首伤春之作了。

　春天自然是一去不返的，而人的青春也是一去不复返的。就像刘希夷说的：今年花落颜色改，明年花开复谁在？同时也让人想起了黛玉的《葬花词》：一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

　接着，时间就到了晚上，可能他这半天都是在听曲儿吧。听了一天的哀曲儿，到了晚上，照照镜子，不由为眼前的流景伤感。说是为春色而伤，不如说是看见自己的两鬓又多添了几根白发吧。岁月流年，时光不复，而往事，也只能空自记省。其实，人最好不记得往事，如果往事没有留恋就能轻易忘记。可是，如果生命中所有的往事都不堪留恋，那这样的人生还有什么意味？所以，老年哀伤，叹青春不驻，应是每个人都有的感慨吧！

　接下来的句子，就到了全词的焦点。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。景象已经由室内转移到了室外。作者说：“池塘边的夜色已经昏暗了，但那沙滩上还有两只鸟在栖息。”苏轼说：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”。可是别忘了，这儿可是两只鸟啊？！“双栖绿池上，朝暮共飞还。”还觉得冷吗？那不仅不冷，在外面的月光之下，恐怕还很“温馨”。这一句已经将景物描写得极佳，但紧接着这句，却又更上了一层楼。因为前面一句写的是似动还静，后面自然也宜如此。那么作者如何写呢？他说：“云破月来花弄影。”只此一句省却了多少功夫，不用写那花儿多美，不用写那月光如何妩媚，也不须写那品笛听曲，歌楼酬唱，因为一切已经静了。然而就在这静中又透出了动静。他说：“月亮好像将云层破开，从里面涌了出来。”

　其次又说：“花儿在和它的影子伴舞。”也就是李白所谓的“我舞影零乱”。为什么会出现这种情况呢？

　我认为一是刚才所说的月色很好，二就是有微风拂过。风吹，花动，影乱，将这三者巧妙地联系了起来。因为，花随风动，影随花动，看过去就像花在调弄自己的影子一样，所以词人才用自己的细心察觉，写下了这句“云破月来花弄影”。

　而后世对这句的评价皆很高。譬如，王国维就曾在《人间词话》中写道：“‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”而宋祁也将“云破月来花弄影郎中”的美名送于张先。

　写完“云破月来花弄影”这样的佳句之后，接下来他又写道：重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。这时候的景象很明显又回到了屋子里。词人在干什么呢？

　他放下了重重的帘幕。既是为了不让风把烛火吹灭，也是为了给自己营造一个封闭的空间，用来隔离外面凄凉的景象。风还在吹着，但夜已经静了。但尽管如此，明早起来，外面一定已经是落红满径了。

　因此我认为这首词除了“云破月来花弄影”，就属末句最好，就像顾随先生说的，“直不如隐”。作者没有直接说：“这会儿风已经停了，我拉来帘幕，打开窗子看一看，外面可能是落红满地了吧。”而是曲径通幽地说：“这会风已经停了，但花也饱受摧残了，东风一起，又有几支能够存留呢？！所以明日早起来看，那一定是落花红满径了。”正是这样委婉地写来，更著人心痛。

　所以，再看这首词，你就会发现，它绝不是简单地写景伤春之作，既有着对往昔时光的追溯，又有着“世人皆醉我独醒”的慨叹。就像英国诗人布莱克《天真的预言》中写的那样：“一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人！”

                             二

　张先和柳永柳三变一样，都爱写恋情，而他那为数不多的几百首艳词中，最经典的，便是他的这首《一丛花令》。

　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！

　双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

　这是一首写女子闺怨的词。首句便问：伤高怀远几时穷？她说，这种相思之情什么时候才能停止呢？相恨不知潮有信，相思始觉海非深。这位女子的心中既然如此地愁，她为何还要登楼远望呢？这就是我们常说的：“情不知所起，一往情深。”不思而思，无可奈何之痛。

　而登上高楼之后，她很快就明白李白的“暝色入高楼，有人楼上愁”是什么意思了？那是黄昏时分才开始愁吗？不，是已经愁了整整一天了。而到了晚上，也只能“高楼当此夜，叹息未应闲！”

　所以，女子很快就说了一句：“无物似情浓”。我以为这句为历来闺怨诗词创作主旨。试想一下，写来写去，无非就是借外界之物来突显情感嘛。那么对外界之物再怎么尽其描写，最终还得归结到人心上来。而闺怨之作，正是要说明怀人之愁，思妇之忧。所以，只此一句，“无物似情浓”，既是对上句的回答，又是说出了一个哲理，这世间没有比爱情更使人发愁的了。所以在后来元好问才会说出那句：“问世间情为何物？直教人生死相许。”的千古名句来。

　接下来这几句都是对思妇愁绪的描写。他怎么写的呢？“离愁正引千丝乱”，离愁将那柳条都牵引得纷乱如麻了。“更东陌、飞絮濛濛”。词人说：“何况那东边巷陌里的柳树已经飞絮濛濛了。”试想一下，思妇看着柳絮纷飞会不更加伤心吗？美好的春色都已经过去，而你的香车还系在谁家的树边呢？所以这位思妇的心里只肯定和黛玉一样，吟着“粉堕百花州，香残燕子楼。一团团逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。”而无法说出像宝钗那样，“好风频借力，送我上青云”了。

　尽管如此，却还有更为伤感的，是什么呢？那就是回忆，将现实与回忆夹杂在一起，带给人双重的伤感。“嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！”当初良人离去时，马儿的嘶鸣声已经渐行渐远，一路上灰尘不断，该到哪儿去寻找你的足迹呢？到了这里，女主人公基本上可以确定，男子不会再回来了。为什么这么说呢？我们接着往下看。

　“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。”鸳鸯成双成对的在水里嬉戏，南北之间有小船过往。可是呢？“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”这一对比，鸳鸯有情人无意便蓦然表露出来了。而这时，已经是“梯横画阁黄昏后”。可是呢，对妇人来说，一切还是“斜月帘栊”。所以，既透出她已苦苦瞭望了一天，又营造了一种夜晚凄冷的气氛。为什么夜晚会更加凄冷呢？因为这一天的愁怨都会在晚上爆发了。

　莫句词人写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”她说，我还不如那桃杏，他们尚且知道嫁给东风呢。这里化用李贺《南园十三首》中的诗句：“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”而可怜的妇人呢，她将一颗真心付出，却换回了无尽的苦等。所以这才是，“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”

　纵观全词，从早到晚，读者的心仿佛也跟着她辛苦地等了一整天。而到了结尾时候，却只留下了“沉恨细思”四个字。而这首词又与张先之前的词不同，它的感情极为深厚真实，让人读完不由为这个女子悲哀。

　据说这是张先和小尼姑谈恋爱又分手后所写。一别两宽，各生欢喜。纵然用来偷情的木梯仍横在哪里，可是没人再攀上来了。可怜的尼姑将一颗真心付出，却换回了无尽的苦等。既然如此，还不如和那柳絮一样，“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！”

                              三

　关于“张三影”这个雅号在他中年时期就获得了，但关于“八十新郎”却的的确确是八十岁才得名。这天张先又要娶媳妇儿了，把亲戚朋友都叫了来，一高兴就写下一首诗。苏轼看了坏笑一番，说道：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠！”呵呵，小苏的口下果真是不留德啊！不过，张先除了好色之外，的确也写了不少“*词艳句”。譬如这首《醉垂鞭》。

　双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。

　细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

　这又是一首“意味深长”的“佳作”。女子穿着绣着花蝴蝶的锦衣出席party，她画着淡妆，露出几丝妩媚。这时在坐的客人都夸这姑娘的身材真好，“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”可是张先突然默默地来一句：“你们说什么呢？我看她那儿都好……”这一下不得了，在坐轰然拍手，齐声叫绝。“昨日乱山昏，来时衣上云”。张老师，难道你还隐隐约约看见什么了吗？真是让人喷饭。又如《更漏子》：

　锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。

　黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。

　说这小女子十五六岁就懂得如何来招引宾客，劝人喝酒。之后又说她长相貌美，贴在人耳上亲昵地说着悄悄话。她说了什么呢？先是说了她住哪儿，接着说门前还有一株红杏，花开得正艳。不知说的是花还是自己，反正张老师已经被迷住了。说不定酒宴散后就要细细寻访了。这可不是胡诌，张老师的学生苏轼就有词记录这些糗事。

　走马探花花发未。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。

　——《天仙子》

　因为有这样一个学生，张老师的名声彻底坏了。

　在北宋的文坛上，张先和柳永一样，都擅作慢词。而据史料统计，写慢词的少之又少，晏殊和欧阳修，分别只作了三首和十三首。这其中顶尖的还属柳永，作了八十七首慢词，像他的《夜半乐》，《雨霖铃》都是其中的代表作。然而，张先虽和当时与柳永齐名，但在后世的名气却远远不如刘三变。如果非要说个缘故，那恐怕就是柳永颇重于情，而张先偏向于色吧。

“六客词”是一个与北宋文学家张先和苏轼有关的特殊名词。

张先在他的《定风波令》中，创作了一首被称为“六客词”的著名作品。这首词是在他与杨元素、陈令举、张子野、刘孝叔以及李公择一同泛舟湖上，欢宴畅饮的场景中创作的。其中，“六客”指的是这六位朋友，也就是他们宴饮的参与者。

而苏轼在熙宁七年九月从杭州通判转任密州知州，他与同时奉召还汴京的杭州知州杨元素同舟至湖州访李公择，陈令举、张子野同行，并与刘孝叔会于湖州府园之碧澜堂，称为“六客之会”。在这次聚会中，张子野作了《定风波令》，即“六客词”，来庆祝他们的聚会。

因此，“六客词”是张先和苏轼的诗词中都出现的一个特殊名词，指的是在这些朋友间的欢宴畅饮的场景中所创作的诗词作品。

文|米老鼠的糖果屋

张先，字子野，吴兴(今浙江湖州)人。宋仁宗天圣八年进士及第，曾任吴江令、永兴军通判、渝州知州、安州知州等职。

张先的诗词在宋初相当有名气。他用词工巧，常喜欢用一个“影”字来描绘一种朦胧的美。

某日，有个客人兴冲冲地跑来对他说：

“张先，你可知道现在人家给你起了个绰号？”

张先好奇地问：

“什么绰号？”

“嘿，现在大家管你叫‘张三中’了。”客人说，“你不是写了首《行香子》词吗？这首词中有‘心中事’、‘眼中泪’、‘意中人’三个‘中’，这不成了“张三中”吗？”

张先听了不以为然地说：

张三中，我不喜欢。不过，有人称我为‘张三影’，我倒是挺喜欢的。”

客人感到惘然，问：

“这是为什么呢？”

“哈哈，我平生最得意的句子不是那‘三中’，而是有‘三影’。这就是：‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘压卷花影’；‘柳往无人，

堕风絮无影’。你看，这样的句子多美呀，叫我张三影，那才名副其实呀！”

实际上，张先诗词中用“影”字的地方还很多，人们也有把他的“浮萍断处见山影”和“云破月来花弄影”、“隔墙送过秋千影”称作“三影”的。不过，大家最称道的还是“云破月来花弄影”。这句诗，创造了一个春夜花前的幽静意境。它在画面上描绘的是云、月、花、影这四种优美而无生命的景物，中间却配上“破”、“来”、“弄”三个拟人的动词，这就把无知的景物描写得有生命似的，使整个画面活起来了。读了这名句，使人想像到云在动、月在移，花有情，影有意，静中见动，动中寓静，境界全出，余味无穷。

“云破月来风弄影”这一佳句出自《天仙子》词。这首词是张先五十二岁时在秀州任判官时所作。那天，秀州知州请他前去赴宴，但他因眼病无法前去。于是，就写下了著名的《天仙子》词：

这首词的大意是：我一面喝酒，一面听着歌女唱水调歌头，不由触动愁怀。然而，午后从醉中醒来，愁怀却依然如故。春天已经过去，不知道春天什么时候才能再回来？面对着傍晚的镜子，为流水般消逝的时光而感伤。回首往事，即使以后希望能记得，但这又有什么用呢？沙上和池上鸟儿们双宿双飞。云破月来，花影移动。重重的帘幕密密地遮住了灯光。风势不定，人声初定，等到明天，园中的小径上将满地都是落花。

这首词传开后，轰动一时，一天传到尚书宋祁那里，宋祁就惊叹不已。这宋祁曾经也写过一名句：“红杏枝头春意闹”。这个“闹”字，把红杏、春意这类无声又无知的景物写出了声音，写出了知觉，得到了人们的赞赏。今天，他一看张先的妙句似乎在自己之上，就决定前去拜访。一次，他来到秀川，先遣人说：

“尚书想见‘云破月来花弄影郎中’！”

“来者是不是‘红杏枝头春意闹尚书’？”张先在屏风后大声地问道。

这句话问得多么工巧啊！宋祁高兴得不得了，忙说：

“是，是。”

张先也就出来迎接，并安排了酒宴，两人即席欢饮，谈诗论文到深夜。

后来，张先去拜谒欧阳修时，欧阳修在欢迎他时也连声说道：

“好一句‘云破月来花弄影’啊，只恨我们相见太晚了！”

望江南(与龙靓·般涉调)

　青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。

　醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。

　少年游慢(般涉调)

　春城三二月。禁柳飘绵未歇。仙篽生香，轻云凝紫，临层阙歌掌明珠滑。酒脸红霞发。华省名高，少年得意时节。

　画刻三题彻。梯汉同登蟾窟。玉殿初宣，银袍齐脱，生仙骨。花探都门晓，马跃芳衢阔。宴罢东风，鞭梢一行飞雪。

　翦牡丹(舟中闻双琵琶·般涉调)

　野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如争凌波，泊烟渚春暝。

　彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。

　画堂春(般涉调)

　外潮莲子长参差。霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟。人影鉴中移。

　桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖。分得翠阴归。

芳草渡(般涉调)

　双门晓锁响朱扉。千骑拥、万人随。风乌弄影画船移。歌时泪，和别怨，作秋悲。

　寒潮小，渡淮迟。吴越路、渐天涯。宋王台上为相思。江云下，日西尽，雁南飞。

芳草渡(般涉调)

　主人宴客玉楼西。风飘雪、忽雰霏。唐昌花蕊渐平枝。浮光里，寒声聚，队禽栖。

　惊晓日，喜春迟。野桥时伴梅飞。山明日远霁云披。溪上月，堂下水，并春晖。

　御街行(般涉调)

　夭非花艳轻非雾。来夜半、天明去。来如春梦不多时，去似朝云何处。远鸡栖燕，落星沈月，紞紞城头鼓。

　参差渐辨西池树。珠阁斜开户。绿苔深径少人行，苔上屐痕无数。余香遗粉，剩衾闲枕，天把多情付。

　苏幕遮(般涉调)

　柳飞绵，花实少。镂板音清，浅发江南调。斜日两竿留碧□。马足重重，又近青门道。

　去尘浓，人散了。回首旗亭，渐渐红裳小。莫讶安仁头白早。天若有情，天也终须老。

　武陵春(般涉调)

　每见韶娘梳鬓好，钗燕傍云飞。谁掬彤霞露染衣。□玉透柔肌。

　梅花瘦雪梨花雨，心眼未芳菲。看著娇妆听柳枝。人意觉春归。

醉落魄(吴兴莘老席上·般涉调)

　山围画障。风溪弄月清深漾。玉楼苕馆人相望。下若醲醅，竞欲金钗当。

　使君劝醉青娥唱。分明仙曲云中响。南园百卉千家赏。和气兼春，不独花枝上。

　长相思(潮沟在金陵上元之西·般涉调)

　粉艳明。秋水盈。柳样纤柔花样轻。笑前双靥生。

　寒江平。江橹鸣。谁道潮沟非远行。回头千里情。

　更漏子(般涉调)

　杜陵春，秦树晚。伤别更堪临远。南去信，欲凭谁。归鸿多北归。

　小桃枝，红蓓发。今夜昔时风月。休苦意，说相思。少情人不知。

浣溪沙(般涉调)

　楼倚春江百尺高。烟中还未见归桡。几时期信似江潮。

　花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。日长才过又今宵。

　醉桃源(般涉调)

　仙郎何日是来期。无心云胜伊。行云犹解傍山飞。郎行去不归。

　强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。桃花无语伴相思。阴阴月上时。

行香子(般涉调)

　舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。

　江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。

　熙州慢(赠述古·般涉调)

　武林乡，占第一湖山，咏画争巧。鹫石飞来，倚翠楼烟霭，清猿啼晓。况值禁垣师帅，惠政流入欢谣。朝暮万景，寒潮弄月，乱峰回照。

　天使寻春不早。并行乐，免有花愁花笑。持酒更听，红儿肉声长调。潇湘故人未归，但目送游云孤鸟。际天杪。离情尽寄芳草。

　虞美人(述古移南郡·般涉调)

　恩如明月家家到。无处无清照。一帆秋色共云遥。眼力不知人远、上江桥。

　愿君书札来双鲤。古汴东流水。宋王台畔楚宫西。正是节趣归路、近沙堤。

　 泛青苕(正月十四日与公择吴兴泛舟)

　绿净无痕，过晓霁清苕，镜里游人。红柱巧，彩船稳，当筵主、秘馆词臣。吴娃劝饮韩娥唱，竞艳容、左右皆春。学为行雨，傍画桨，从教水溅罗裙。

　溪烟混月黄昏。渐楼台上下，火影星分。飞槛倚，斗牛近，响箫鼓、远破重云、归轩未至千家待，掩半妆、翠箔朱门。衣香拂面，扶醉卸簪花，满袖余煴。

　惜琼花

　汀苹白。苕水碧。每逢花驻乐，随处欢席。别时携手看春色。萤火而今，飞破秋夕。

　旱河流，如带窄。任身轻似叶，何计归得。断云孤鹜青山极。楼上徘徊，无尽相忆。

河满子(陪杭守泛湖夜归)

　溪女送花随处，沙鸥避乐分行。游舸已如图障里，小屏犹画潇湘。人面新生酒艳，日痕更欲春长。

　衣上交枝斗色，钗头比翼相双。片段落霞明水底，风纹时动妆光。宾从夜归无月，千灯万火河塘。

劝金船(流杯堂唱和翰林主人元素自撰腔)

　流泉宛转双开窦。带染轻纱皱。何人暗得金船酒。拥罗绮前后。绿定见花影，并照与、艳妆争秀。行尽曲名，休更再歌杨柳。

　光生飞动摇琼甃。隔障笙箫奏。须知短景欢无足，又还过清昼。翰图迟归来，传骑恨、留住难久。异日凤凰池上，为谁思旧。

庆同天(即怨王孙)

　海宇，称庆。复生元圣。风入南薰。拜恩遥阙，衣上晓色犹春。望尧云。

　游钧广乐人疑梦。仙声共。日转旗光动。无疆帝算，何独待祝华封。与天同。

　江城子

　小圆珠串静慵拈。夜厌厌。下重帘。曲屏斜烛，心事入眉尖。金字半开香穗小，愁不寐，恨西蟾。

　雨中花令(赠胡楚草)

　近鬓彩钿云雁细。好客艳、花枝争媚。学双燕、同栖还并翅。我合著、你难分离。

　这佛面、前生应布施。你更看、蛾眉下秋水。似赛九底、邮他三五二。正闷里、也须欢喜。

　汉宫春(蜡梅)

　红粉苔墙。透新春消息，梅粉先芳。奇葩异卉，汉家宫额涂黄。何人斗巧，运紫檀、翦出蜂房。应为是、中央正色，东君别与清香。

　仙姿自称霓裳。更孤标俊格，非雪凌霜。黄昏院落，为谁密解罗囊。银瓶注水，浸数枝、小阁幽窗。春睡起，纤条在手，厌厌宿酒残妆。

　青门引(春思)

　乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

　楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

　满江红(初春)

　飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。记画桥深处水边亭，曾偷约。

　多少恨，今犹昨。愁和闷，都忘却。拚从前烂醉，被花迷著。晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。但只愁、锦绣闹妆时，东风恶。

　塞垣春(寄子山)

　野树秋声满。对雨壁、风灯乱、云低翠帐，烟销素被，签动重幔。甚客怀、先自无消遣。更篱落、秋虫叹。叹樊川、风流减。旧欢难得重见。

　停酒说扬州，平山月、应照棋观。绿绮为谁弹，空传广陵散。但光纱短帽，窄袖轻衫，犹记竹西庭院。老鹤何时去，认琼花一面。

西江月

　肃肃秺侯清慎，温温契苾知诗。能推测隐救民饥，况乃义方教子。

　宪府两飞鹗荐，士林竟赋怀辞。天门正美可前知，入侍钩天从此。

　浪淘沙

　肠断送韶华。为惜杨花。雪球摇曳逐风斜。容易著人容易去，飞过谁家。

　聚散苦咨嗟。无计留他。行人洒泪滴流霞。今日画堂歌舞地，明日天涯。

　望江南(闺情)

　香闺内、空自想佳期。独步花阴情绪乱，谩将珠泪两行垂。胜会在何时。

　厌厌病，此夕最难持。一点芳心无托处，荼コ架上月迟迟。惆怅有谁知。

　碧牡丹(晏同叔出姬)

　步帐摇红绮。晓月堕，沈烟砌。缓板香檀，唱彻伊家新制。怨入眉头，敛黛峰横翠。芭蕉寒，雨声碎。

　镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。

　山亭宴(湖亭宴别)

　碧波落日寒烟聚，望遥山、迷离红树。小艇载人来，约尊酒、商量歧路。衰柳断桥西，共携手、攀条无语。水际见鹥凫，一对对、眠沙溆。

　西陵松柏青如故。翦烟花、幽兰啼露。油壁间花骢，那禁得、风吹细雨。饶他此后更思量，总莫似、当筵情绪。镜面绿波平，照几度、人来去。

　《浣溪沙·楼倚春江百尺高》是宋代词人张先创作的一首闺怨词，抒写古代都市生活中的男女之情。此词上片叙事言情，描述了丈夫出门在外，妻子在家期待远人归来时望眼欲穿的复杂感情;下片借景抒情，以景物衬托女主人公度日如年的痛苦心情。全词语言工巧，情感表现得细腻而又生动，含蓄而又深沉。下面是我为大家带来的张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》赏析，欢迎阅读。

　原文

　浣溪沙⑴

　楼倚春江百尺高⑵，烟中还未见归桡⑶，几时期信似江潮⑷

　花片片飞风弄蝶⑸，柳阴阴下水平桥⑹，日长才过又今宵⑺。

　注释

　⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。双调四十二字，平韵。南唐李煜有仄韵之作。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。

　⑵倚：表示楼的位置。春江：春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗：“滟滟随波千万里，何处春江无月明。”

　⑶烟：在这里指江雾之类的水气。归桡(ráo)：犹归舟。桡，即划船的桨，古诗词中常代指船。唐戴叔伦《戏留顾十一明府》诗：“未可动归桡，前程风浪急。”

　⑷期信：遵守预先约定的时间。后蜀顾夐《荷叶杯》词：“一去又乖期信，春尽。满院长莓苔，手挼裙带独徘徊。”

　⑸弄：戏弄，这里指相戏。

　⑹阴阴：形容柳阴幽暗的样子。

　⑺今宵：今夜。南朝陈徐陵《走笔戏书应令》诗：“今宵花烛泪，非是夜迎人。”

　白话译文

　一座百尺高楼倚江矗立着，有位思妇正在楼上凭栏远眺。只见春江之上弥漫着淡淡的雾气，点点白帆像穿梭一样往来不绝，但是怎么也见不到丈夫的座船归来，她感到无比失望和伤心。她的丈夫还不如江潮守信用，春潮涨落均有定期，而他竟逾期不归，令人气愤啊!

　片片落花随风飘舞，好像一群彩蝶相戏一般，说明又是一年过去;在柳阴之下，雨后春波已涨到与两岸齐平，而丈夫却不知抓紧时间趁潮早归，可见他不懂妻子日夜思念的痛苦。一个白天刚刚挨过去，跟着而来的就是一个凄凉之夜开始，日复一日，真是度日如年呢!

　创作背景

　此词为作者以闺中人思念远人的口吻创作的闺怨词，从词中内容看，故事发生在暮春时节。其具体创作年份未详。

　赏析

　此词是一首以闺中人思念远人的口吻创作的闺怨词。词写丈夫远出，逾期未归，妻子在家望眼欲穿。上片叙事言情，下片因景及情。此词虽是古典诗词中常见的题材，意境却与众不同;结构上“无大起落”，却层次分明，在平易晓畅之中显现出浓郁蕴藉的情思，丰腴隽永的韵致，“味极隽永”。全词语言工巧，情感表现得细腻而又生动，含蓄而又深沉。

　上片叙事言情，写出女主人望远盼归时望眼欲穿的心中之怨。“楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡。”起首两句写闺妇登高楼凭曲阑，思亲怀远凝目看，江上水雾弥漫，白帆点点，由远而近，却始终不见她所盼的那只归夫船。看似平直，慢慢体味，颇多婉曲。“楼倚春江”一方面交待了百尺高楼临江而建;且因楼、江及人，把楼上凭栏人与春江中的“归桡”联系起来;二是以“春江”之浩瀚溶满衬托倚楼人之孤单冷寂。“春江”及下片又写到的繁花飞落，柳树成荫等，交待出时间是暮春——惜春之情甚也!“百尺高”与“还未见”相呼应，传写出思妇从低到高，拾级而上，登高骋望，伤高怀远的急切情态与望而不见，思而不得的苦恼和哀怨。一个“倚”字，就指示了位置。“烟中”二字乃点染之笔，它一是春江景象的具体、形象的描绘，二是以这迷蒙的春江景象巧妙地烘托思妇的伤高怀远、惆怅哀怨的情怀。“几时期信似江潮”失望之余，她埋怨起那远行未归的人来了：你还不如江潮有信，什么时候你也能如江潮那样如期如约紧承前面，从叙事言情转而直抒胸臆。此句既扣上“春江”，即景取喻，又暗用唐代李益的乐府诗《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿”的诗意。诘问之语，进一步刻画思妇的心理活动，写出失望尚未绝望思妇痴情、幽怨与期待的复杂心理。在对远行人的埋怨声中，似乎也隐隐含着“悔教夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》)的自哀自怨。

　下片因景及情，以景物衬托出女主人公度日如年的痛苦心情。“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。”过片两句写暮春的对偶句是思妇望中的眼前之景：落花在风中片片飞舞，蝴蝶在飞红中翩翩相戏;溪边细柳荫浓浓，柔条拂水渌溶溶，雨后新波涨满春江，江水与桥平——春去也。“水平桥”与上片的“春江”“江潮”前后呼应，结构严谨。“弄”“平”两个动词用得极妙，用拟人手法把景物写活了。在思妇眼前，庭院池塘，小桥流水，春风杨柳，飞花舞蝶，自然界充满生机，和谐惬意。然而在这一美景前，孑然独处的她，触景伤情，反而增添了无穷的哀怨。看飞花舞蝶亲昵作态，叹人不如物之感生，见杨柳青青之色，则想起曾与丈夫分手时春日重聚的约定，春将去，人不见，引起无限的怨情，真有“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》)之感!“日长才过又今宵。”日复一日地登高凝望，又到斜阳西下暮色昏暝时，主人公不由得发出一声压抑已久的喟然长叹：漫长的白天刚刚挨过去，寂寞难耐的夜晚又将开始——登高望春春将去，高楼望远远念情。人未归，怨难平。结句的一声喟叹，把女子度日如年的离别之苦写得含蓄而又深沉。

　名家点评

　中国作家协会会员吴庚舜：此词善于捕捉意象，创造意境，表现“心中事，眼中泪，意中人”的情境，收到了很好的艺术效果。(《唐宋词鉴赏辞典》)

　作者介绍

　张先(990-1078)北宋词人。字子野，乌程(今浙江湖州)人。天圣八年进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾(今浙江嘉兴)判官。皇祐二年，晏殊知永兴军(今陕西西安)，辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。张先“能诗及乐府，至老不衰”(《石林诗话》卷下)。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。