在音乐中，相邻的两个音之间最小的距离叫半音，两个半音距离构成一个全音。 

     把C D E F G A B 这一组音的距离分成十二个等分，每一个等分叫一个“半音”。两个音之间的距离有两个“半音”的 ，就叫“全音” 。在钢琴、电子琴等键盘乐器上，C-D,D-E,F-G,G-A,A-B,两音之间隔着一个黑键，它们之间的距离就是全音；E－F，B－C，两音之间没有黑键相隔，它们之间的距离就是半音。

半音和全音的种类

      在乐音体系中，任何两个相邻音级之间的半音关系从音高来看都是一样的。但由不同名称的音构成的半音则有不同的意义。如c到 bd之间和c到#c之间的半音，从音高来看没有什么区别，尤其在十二平均律中是完全一样的。但由于名称不同，所以这两种半音是完全不同的两种类型：前者是自然半音，后者则是变化半音。

       仅从音高来看，我们目前所接触到的音的关系只有半音和全音两种，但是由于名称的不同，它们又各自分为自然和变化两类。这样就形成了自然半音、自然全音、变化半音和变化全音四种类型。在不考虑升降号的前提下，音的名称相邻的半音和全音就是自然半音和自然全音。否则就是变化半音和变化全音。我们用表格来说明这些关系：

（见插入）

下面是一些实例。

自然半音 e-f，#e-#f，#g-a，g-ba，xg-#a，bg-bba

自然全音 c-d，#c-#d，e-#f，be-f，#e- xf，bbe-bf

变化半音 c-#c，#c- xc，bbd-bd，#d- bf，xc-be，#c- bbe

变化全音 c-xc，bbd-d，bd-#d，#c-be，xc-e，c-bbe

      从上面的实例可以看出，在变化半音和变化全音里音的名称不相邻——当然不考虑升降号，而且这些例子又可以分成两类：前三例都是由同一名称加不同的升降号构成的半音或全音，后三例则都是由隔一个名称加升降号构成的半音或全音。

      由本节的内容我们可以看出，音的名称和音的高低是同一事物的两个不同侧面，虽然它们针对的都是同一个对象，但又是截然不同的两个概念，二者之间既有不可分割的必然联系，又有性质不同的根本区别。传统乐理的相当篇幅就在于在分清它们区别的前提下加强它们的联系。

什么是变化音——

将标准的音符升高或降低得来的音，就是变化音。

将音符升高半音，叫升音。用“#”（升号）表示。

标准的音降低半音，用“ b "(降号）表示。

基本音升高全音叫重升音，用“x"(重升）表示。

基本音降低全音叫重降音。用“ bb”（重降）表示。

将已经升高（包括重升）或降低（包括重降）的音，要变成原始的音，则用还原记号表示 。

附点就是记在音符右边的小圆点,表示增加前面音符时值的一半，带附点的音符叫附点音符。

这个称为调式。

C调就是以1为1 音阶就是1234567

G调就是以5为1 音阶就是567123升4

音阶之间的关系就是1到2、2到3、4到5、5到6、6到7是全音，3到4、7到1就是半音。

G调与C调就是围绕着主音（中心音）1，按照十二律的音程关系组织在一起的调式。C调也被称作基准调式，以C调为中心，形成12个调。每个的中心音都是1，但因为调式不同，所以中心音1的音高也不同。例如G调的中心音虽然是1，但相对C调来说，则是中音5，所以G调整体的音符音高都比C调高

扩展资料：

不带半音的五声调式按照纯五度关系产生的五个音所构成的音阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音，例如c、d、e、g、a、c或c、d、f、g、a、c等。

这种调式音阶不仅在亚洲、非洲的广大地区和美洲的印第安人中普遍存在，而且在欧洲国家如匈牙利、挪威和苏格兰以及北极的因纽特人中也都存在。

调式的一种体系，包括大调与小调两种调式。其三级音为大三度者为大调式，其三级音为小三度者为小调式（一般情况下）。自17世纪起在欧洲音乐中占重要地位，后也应用于其他地区。

-调式

七个音符组成的为C调大音阶，就是钢琴键盘上的白键，用1到7表示，也可用字母C、D、E、F、G、A、B。

音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成7种不同的七声自然调式。

凡是具有趋向平均性质的音阶，在同一音阶中选取不同的音当主音时所形成的调式都相似，内部不能再区分为不同的调式，只是主音的音高可以有所不同而已。

种类

自然七声音阶

是应用最广的七声音阶，其音程组织是，每个八度之内有5处全音，分成两个一串和3个一串，两串之间以半音隔开。

五声音阶

详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。

广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。

其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音，分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽），两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。

吉卜赛音阶

详称“带有增二度的七声音阶”。

吉卜赛是10世纪时从印度西北部分离出来的游牧部落，其音阶结构形态继承了古印度音乐文化的特点，并在西亚、东欧、南欧、北非各民族的音乐中留下深远的影响。

-音阶

全音与半音类似，全音是指两个半音。例如，mi和fa之间是半音关系，fa和升fa之间也是半音关系，那么这俩半音关系叠加起来就是全音关系，即mi和升fa之间是全音关系。

没错，E到F是一个半音，E就是mi，F就是fa。

怎么区分俩音之间包含几个全音和几个半音呢？这个是没有固定答案的啊，例如问你C到E之间有几个全音和几个半音，你既可以回答说有两个全音，也可以回答说有四个半音，也可以回答说有两个全音和两个半音，等等等等。

此外你需要记住以下事实：C和D之间是全音关系，D和E之间是全音关系，E和F之间是半音关系，F和G之间是全音关系，G和A之间是全音关系，A和B之间是全音关系，B和C之间是半音关系。

你提到不要用钢琴琴键的那个方法，但只要你将来准备好好学音乐，不管你学音乐的哪个领域，都必须熟练掌握钢琴键盘的结构，因为这对你学乐理是必备的知识点，可以说钢琴键盘的结构是贯穿在整个乐理学习过程中的，即使你不是学钢琴而是学其他的乐器，要想成为优秀的演奏者，你同样需要熟悉钢琴键盘的结构！你可能会问，为什么钢琴键盘的结构对于音乐学习来说这么重要？最主要的原因就是它能轻松地让你明白半音和全音！——钢琴键盘上，如果两个琴键中间不隔有任何琴键，则它们是半音关系；如果两个琴键中间隔有一个琴键，则它们是全音关系。

所以，如果不用钢琴键盘的那个方法，那么只能死记硬背了，没有其他好方法了。

以C增三和弦（C为根音的增三和弦）：c e #g

的五音：#g

的同名下行变化半音：♮g

为变徵的雅乐角调式音阶：f ♮g ba bb c bd be f

写出其调名称：f雅乐角调式