全球十大必看高分喜剧**有：《孝子贤孙伺候着》《站直了，别趴下》《斗鸡》《有话好好说》《让判销巧逃妙奔》《没事偷着乐》《父子老爷车》《找乐》《男妇女主任》《三毛从军记》。

1、《孝子贤孙伺候着》

现在重温当然看懂得多，很接地气的喜剧，教育目的演绎得很生动，赵丽蓉老师的唐山腔非常可爱，甚是怀念这位慈祥的老太太。

**里面最让人捧腹的是迪斯科草台班子客串唱经和尚，还有氛围组大妈队哭丧哭半截被红烧肉香走的片段。构思精巧的荒诞喜剧，现实讽刺意味非常浓厚。再也不会再有**以这样一种嬉笑怒骂的形式表达中国的特殊时期。

2、《站直冲族了，别趴下》

整体影片不错，这样的剧本落地需要很好的把控力，让整个影片的张力保持在一个既诙谐幽默又不失戏剧冲突的气氛中，看完还若有所思。

小人物的喜怒哀乐，啼笑皆非，朴实的不完全讽刺，几处台词很妙，所以会是很好的剧场表演，很不错的影片，反映了真实的生活。

3、《斗鸡》

看**，最早看这部影片还是小的时候在《**院》，那个时候无论主角配角，演技都爆棚啊。故事性强，笑点颇多。傅艺伟楚楚动人，梁天赌疯痴癫，赵亮一石二鸟。警世之作，意味深长。看似喜剧实则悲剧，比单纯说教更具教育意义。

4、《有话好好说》

最喜欢老谋子的一部，好**的魅力大概就是越看越有味吧。台词一字一句，带点真实，带点无奈，情节没有刻意的煽情，是普通小人物的生活。旧书、旧报、旧杂志，旧鞋、旧衣裳、旧电器勒”口音张艺谋和结巴姜文简直入戏。

手持摄影、北京胡同儿和评书以及李保田老师听到先用板砖再用刀双保险之后哆嗦的嘴唇都非常生活，双方甚至三方四方冲突的处事方式和微妙的心态变化到最后荒谬的转折和开放式结局皆让人意犹未尽。

5、《巧逃妙奔》

看过虎口脱险后，这个**的剧本确实和其有很多相似之处，对比举起手来又没有特意去丑化侵略者。个人觉得算是不错的战争喜剧片。

优秀的语言技术，诙谐反转的故事，人设的反差还有融入一些民间奇的事物。

6、《没事偷着乐》

又一部现当代的《活着》，只是多了一丝乐观的意味依靠贫嘴。贫嘴构建了影片的基调，也是抖包袱的主要途径。贫嘴还是底层小人物排解的方式，鸡飞狗跳的生活每时每刻都“有事”，只能依靠贫嘴来松懈；而“没事”的时候，也只能由衷地感叹一句“赶快偷着乐”。

7、《父子老爷车》

影片的主角不是怀抱伟大理想的有志青年，而是追赶经济发展浪潮的小市民。他们解构精英意识，重视个人感受，用不羁的行为嘲讽宏大或虚假的价值观。

此时的喜剧**，角色的信息属性不只是一种阶层设定，而且是实实坦游在在根植于其所属的环境。一眼就能看穿的幽默放在当时也还挺幽默的，值得一笑。

8、《找乐》

非常地道的退休老北京曲艺爱好者的群像**，表演浑然天成，是故事片，是纪录片，其实是那个年代的写照。

老年人本分的演好自己的角色，再现了当时的情景，不容易。首尾各有一场重头戏，除了调度纷乱群戏，上上下下里里外外七嘴八舌，全都安排妥帖了还要不露痕迹，呈现出来的现场非常震撼。

9、《男妇女主任》

喜剧的内核是讽刺，本山大叔没念过**大学，却天然的把它实现在自己的作品当中。几个脸部特写的长镜头，足够赢得最佳男主了。

10、《三毛从军记》

大胆打破传统喜剧的创作规范，以典型的后现代主义兼收杂取、拼贴戏仿、花样翻新的方法表现出强烈的喜剧效果。

在艺术上不注重现实主义与浪漫主义的严谨与唯美，更多的是故事性的拼凑与解构，但对道具、表演、场面及**镜头形式的夸张搞笑特别注重，大师级的构图，神一样切入点，把三毛流浪记背后的悲哀演绎出来了。

先说结论：因为利益走到一起，最后也因为利益反目成仇。

曹云金在发六千字长文之前，有一本《金声金事》的自传小说，为什么叫小说呢，因为里面很多情节不可考证，而且在后来跟郭德纲对骂的时候，曹云金自己把它们否了。

原因也很简单，因为出这本书的时候，曹云金跟郭德纲还没有明面上闹翻，郭德纲给这本书写了序，于谦还在书里写评语“金子尊师重道”。不知道郭老板现在看到这个评语，会不会把于谦逐出德云社呢？

金子是从小受师父熏陶，在这个行业里耳濡目染，受过传统教育，懂得尊师重道的，他深知这一行的不易，这一切，为他日后的成功，奠定了良好的基础——于谦

这本书对曹云金如何拜师以及学艺的过程做了简单记录，基本上写的都是美好和正能量的事情，当然如果敢写一点郭德纲不好，郭老板也不会给曹云金赏序言了。

曹云金在书里写道，自己当初要进北京投靠自己的“表姐夫”，也就是郭德纲。这话后来被解读成曹云金强行跟王惠攀亲戚，其实曹云金说的这个“表姐”并不是王惠，而是郭德纲前妻胡中惠，也就是郭麒麟的母亲。所以郭德纲后来讽刺曹云金攀亲戚，说的是王惠这边，故意不提前妻，这也是他常用的偷换概念大法。

实际上曹云金跟郭德纲是有关系，而郭德纲第一批收的徒弟，除了何云伟是张文顺介绍过来的之外，其他三个曹云金张云雷潘云侠，都跟算是郭德纲老婆的表亲，只不过一个是前任，另外两个是现任而已。

曹云金可以算是德云社里面，跟郭德纲学得最多的一个徒弟了，因为张云雷潘云侠待了两年多一点就退出了，潘云侠的天赋非常高可惜家里人不让他说这个，张云雷除了唱什么天赋都没有，怎么教也白搭。只有曹云金有点灵气，而且也愿意卖力气学，所以郭德纲确实在他身上下了不少功夫，把曹云金从生胚子培养成了台柱子。

当年对郭德纲大红有重要推动作用的凤凰春节相声专场，曹云金刘云天的节目效果也是仅次于郭德纲的。

有了名气，而且实力也一天天涨起来之后，曹云金跟郭德纲的裂痕就逐渐出现了。

说白了，就是员工能给公司创造更大价值之后，老板不愿意给足够的钱，员工就只能自己出去接外活。而德云社刚开始的合同并不那么严格，也不会束缚员工接私活，毕竟你就给一场一百五的价格（攒底），你还不准别人接私活，那饿死都不嫌多。

而曹云金在私活方面非常厉害，毕竟形象好嘴皮子又利索，有一定的粉丝基础，所以电视台报纸什么的都愿意请他。久而久之，曹云金就有了自己独立创业的打算，这并不是2010年灵机一动的结果，而是早就有这打算了，不光是他一人，何云伟曹云金徐德亮都这么想。

后来徐德亮王文林率先操作了，而且闹得还非常大。其实徐德亮算是比较坦荡的退出，而且直言不讳就是为了钱。结果呢，睚眦必报的郭老板对徐德亮进行了全方位的围剿谩骂，新闻发布会上各种酸，在舞台上砸“08年以后后台就不丢东西了”，还整了一出《非常6+2》群口，让何云伟李菁曹云金刘云天高峰等人轮流表忠心，并且对徐德亮王文林一通暗讽。

这种对外往死了挤兑，对内高压示警的做法，在后来曹云金何云伟退出则运用到了极致。但在08年徐王的事件中，对何云伟曹云金的心理压力也是很大的，毕竟在煽动粉丝情绪的能力上，郭德纲是相声史上独一档，自己离开后必然也是这个下场，甚至可能会更惨。

而到了2010年的时候，德云社接二连三的被外界爆锤，于是郭德纲家族决定抛弃以前草台班子的管理模式，改用现代企业的经纪模式进行管理。于是有了那份所谓“很犀利”的合同，十年期限违约金一百万，最要命的就是“不准接外活”。

这对于何云伟李菁曹云金这种以外活为主要收入的人来说，基本上就是非走不可了。而怎么样出走能让自己利益最大化，这是一个很重要的问题，于是这些人开始跟德云社拉锯，不签合同也不说退出。

最后是何云伟李菁先走人，而且时间点踩到了八月风波的当口，而且郭德纲又在《今夜有戏》再次组织了岳云鹏为主的员工炮轰何李，并且轮流向自己表忠心，还玩了一出迎风流泪的大戏。结果这两人被粉丝当杀父仇人一样围攻，集中了最大股的火力。

曹云金则选择了比较聪明的做法，一方面出书吹老郭跟自己的感情，另一方面也偶尔回德云社演出。即使后来发生了被拒演的事件，但曹云金在听云轩商演中一直说“郭德纲永远是我师父”，而且在做节目的时候也反复强调郭德纲是自己师父。

但郭德纲做的是什么呢，一到商演就骂“叛徒”，做节目就说“徒弟要置自己于死地”，而郭德纲的粉丝是最好煽动的，郭德纲说什么都心痛都当圣旨接着，根本不会有人去查实真相如何。于是粉丝的恨意就一直积累，并且在曹云金也有了相当规模的粉丝群，并且听云轩当时也在全国巡回商演后，两边的粉丝开始掐架，曹云金也停止了“郭德纲是我师父”的说辞，而郭德纲继续叛徒叛徒的骂，直到2016年的大撕逼。

家谱大战这里就不展开说了，但其中非常有意思的地方在于，曹云金把郭德纲最擅长的招式，用在了郭德纲身上，那就是自己扮成弱者，反击郭德纲的强权打压。

众所周知郭德纲一路走来，最擅长的就是说同行迫害他，他是白莲花是弱者，以此博取粉丝的同情和叫好。结果2016年的骂战上，曹云金率先丢出郭德纲十宗罪，其中大部分都是郭德纲对自己的迫害，结果赢得了第一轮的舆论优势。而郭德纲反击的时候，一条都没有正面回复，而是照方抓药，说曹云金迫害自己和师弟，结果就是两边互相泼脏水，打了一个五五开。

当然后来德云社发展越来越强势，曹云金因为那些烂花边新闻，结果一路走低。在胜者为王的逻辑下，郭曹到底孰是孰非就不重要了，就像郭德纲炒了多年的“同行迫害论”，到底存在不存在也没人知道，反正郭德纲粉丝多流量大而且能挣钱，那他说什么都是对的了。

说白了，娱乐明星之间的纠葛，只有利益之争，没有是非高下之分，就算有那也是给念攒子洗脑用的，明白人看个乐就行了，入戏太深最后都会变韭菜，让明星团队各种姿势收割。

这是我在另一个提问的回答：

一个地方是一个叫normteam的论坛，直接去新作区搜，那里出的东西，都标注了什么地方、机构配音的。视频是720p的mkv格式，视频里封装的音轨都是aac 20格式，视频码率低，体积小，电脑上看足矣。

另有两个地方，一个是CMCT论坛，一个是圣城家园，经常会出“国英双语”的视频，但是他们的视频发布区我不太满意的是：一是多数不标注国语音轨的出处，即我不知道国语是哪儿配音的，因为有些影片可能有影院公映版、影碟重配、电视台重配等多个版本，质量参差不齐。当然，现在我对国配熟悉，下完后，一听就知道是什么地方、什么层次的配音，不知道的也能查到译制名单等信息来确认；第二个不太满意的是，有些视频，由于压制者的疏忽，可能会有音画不同步等现象，所以通常我倾向于采用下面的方法：

就是你如果已经下好的高清原片BD的720p或1080p，没必要删掉。然后到高清论坛的音轨区，那儿有国语音轨，比较有名的是CMCT，CHD，Siluhd和mysilu的音轨区，其中CMCT和CHD的音轨区管理有效，链接失效的情况少，因此51声道国语音轨资源集中。而且这三个地方，有国配混音爱好者自行重混的，高质量的次世代或TrueHD国语音轨。

音轨可以外挂，即把文件名前缀改成和视频前缀改成一样，就像外挂字幕一样，播放器设置一下默认自动调用外部音轨，然后把视频和国语音轨放一个文件夹，播放时切换国语音轨即可。

但是有些音轨可能帧率不同（多数是高清是23976fps，但有的音轨制式是PAL制的25000fps，有些法国影片蓝光是24000fps），这个时候，可能需要mkvmerge来重新封装所有的视频和音频（包括一个无声视频，原声、国配两个音轨和多个字幕文件），输入一个“伸展系数”。有些音轨对于不同版本的视频，可能需要延迟或提前多少毫秒，事先用播放器微调一下同步问题通常那些论坛音轨区会给出一些提示“直接完美匹配”或者“输入xx参数后匹配”。

此外，**院的放的国配，即“公映国配”，基本可以认为，代表了译制片国配的最高水平，翻译相对准确，而且声音层次丰富，有特点的多，把关严格。但是有些正版影碟，或是电视里放的，未必都是公映国配，因为很多**，公映有删减；或者发行方为节省成本，惟利是图，不去买正规的国配版权。所以可能是重配，运气不好，会遇到很差的白开水，乃至草台配音。

自己研究一下，其实不是很复杂。

以下八位大师级笑匠，来自东西南北，在他们的黄金时代，皆为叱咤一时的风云人物，又不乏能编能导的全才。如今，他们多已上了天堂，但他们的经典喜剧，今天仍让我们发笑。

　　某种程度上，他比卓别林更伟大

　　巴斯特-基顿 Buster Keaton 1895-1966

　　在贝托卢奇的情色片[梦想家]中，两位影痴曾有一番关于基顿和卓别林孰更了不起的争论，但最终谁也未说服对方不了了之。或许熟悉卓别林而不谙基顿为何人的观众会觉得，还会有谁比卓别林更伟大，或者说，更好玩吗？但只要你看过[将军号]，可能就会信服，某种程度上基顿确实比卓别林更伟大，因为他无须做任何动作，往那儿一呆立，仅凭一副麻木不仁的死样，就能叫你乐不可支，稍一皱眉，又能惹来一阵笑。就因为[将军号]，基顿征服了我。而且，基顿虽然面冷，但他的角色绝不是没有感情的，只是他所有的感情，都包含在他那面无表情的一举一动中了。

　　基顿生于杂耍表演世家，一生拍片无数，能导善演，是默片时代的喜剧巨星，但进入有声**时代，事业一落千丈，晚年相当凄凉，在他后来客串出演的经典黑色**[日落大道]和卓别林的[舞台生涯]中，都有对他惨淡晚年的真实写照，不胜心酸。

　　个人特色：1因表演时永远脸无表情，人称“冷面笑匠”，但这个特点却又与他所扮演的角色常常陷入麻烦的危急状况形成鲜明对比，笑果非凡；

　　2极善于运用时间差制造惊险场面，叫观众为之担忧，但因为计算精细，又让观众为他的安然无恙松一口气。

　　经典经典代表作：[将军号](The General，1927)、[小私家侦探](Sherlock, Jr，1924)

　　说实话，我只看过基顿这一部**，但即使距今77年，它仍然非常有观赏性，在[将军号]中，基顿的表演和惊险动作场面都绝对经典，能叫人立刻爱上这个家伙。而片中那个火车掉入峡谷的壮观镜头，至今令人震撼不已。

　　一颗金子般的心

　　查理-卓别林 Charles Chaplin 1889-1997

　　一代笑匠，号称世界的“良心”，也是自**诞生以来，声名传播的最为久远的编剧、演员和导演。生于伦敦，父母都是小演员。5岁便登台献艺，10岁随剧团赴美时，获喜剧明星麦克谢内特发掘，进入好莱坞。此时正是默片的黄金时代，他在15年时间内，创造出流浪汉夏尔洛这一永垂青史的经典形象。喜剧泰斗的地位也借此奠定。

　　卓别林早期风格，以制造扔蛋糕式闹剧为主，1921年的[寻子遇仙记]风向一变，以温柔之心开始悯怀人间疾苦，之后佳作迭出。1940年，坚持拍摄默片的卓别林改变初衷，开了金口，有了自己第一部有声**[大独裁者]，锋芒直指重权在握的狂魔希特勒。其后虽有[舞台生涯作]和[凡尔杜先生]这类杰作问世，但以不复默片时代的辉煌。麦卡锡主义盛行之时，倾向进步的卓别林离开了给他带来巨大声名的美国，远赴瑞士。即使这样，1972年，美国影艺学院特别颁了一座奥斯卡奖表扬他对影坛的特殊贡献。1975年，卓别林又被英国女王伊丽莎白二世封为爵士。

　　个人特色：1超想像力的身体语言，善于利用物件制造噱头，如水池、毛巾、自动楼梯、皮鞋、轴承等，笑料所及，无所不为其用；2有声片时期，内景居多，有着明显的舞台剧风格；3朴素的人文关怀，其影片多描写普通人之间深切的关怀。这也是卓别林永恒和伟大的重要原因。

　　代表作品：[城市之光]

　　还是流浪汉夏尔洛，这次他又无私地帮助了一个盲女。在她复明之后，他又开始了流浪生涯。这是卓别林默片时期的颠峰之作，其善意的感伤没有因其无声的黑白而有丝毫褪色。

　　无政府主义四贱客

　　马克斯兄弟 Marx Brothers

　　尽管他们只合作了十数部**，但仍被誉为影史最成功的喜剧团体之一，热衷于塑造或癫狂或装傻充愣的人物和表现荒诞不经的内容，并凭此独步上世纪30年代的喜剧**界。四兄弟年幼时受身为杂耍演员的母亲的鼓励，苦学歌舞表演，经过奋斗，1925年他们以歌舞剧《可可豆》征服了百老汇，4年后又闯入好莱坞，取得一定成功后又去了纽约，在30年代初期拍摄了三部被公认为最佳马克斯兄弟喜剧的**：[骗人把戏](Monkey Business，1931)、[马毛](Horse Feathers，1932)和[鸭子汤](Duck Soup，1933)，它们的共同特点就是对极尽政治讽刺之能事，尤其是对当时崛起的纳粹党。之后又重返好莱坞，在票房上达到了成功的顶峰，直到40年代初，之后兄弟四人各自单飞，这个传奇组合就此解散。马克斯兄弟对今后的以多人插科打诨为特色的喜剧团体影响甚巨，甚至在恶搞动画片[南方公园]中四个以爆粗为乐的小屁孩儿身上，都能看到他们的影子。

　　个人特色：1在银幕上，格罗克-马克思永远在摆弄他的雪茄，唇上还留着黑化妆油涂上去的“胡子”；2言行极富无政府主义和荒诞主义色彩。

　　经典经典代表作：[鸭子汤]

　　马克斯兄弟最出名的**，讲述一个虚构的美国州府陷入财政危机，于是向一位富婆借款，富婆的代价是让一位脑筋有些不太正常的家伙做州长，结果把情况弄得一团糟，为探清虚实，附近州派去几个愚蠢的侦探，随着他们的到来，混乱达到了顶点。[鸭子汤]在历届好莱坞百部佳片排行榜中都榜上有名，其中的经典台词“我可以和你一起跳舞直到母牛回家。如果再想想，我宁愿和母牛一起跳舞直到你回家。”，在“吉尼斯世界纪录”评选的“10名最伟大的**台词”中排名第七。

　　喜剧实验大师

　　雅克-塔蒂 Jacques Tati 1909-1982

　　虽然一生只导演了5部**，但这位集编、导、演于一身的法国喜剧泰斗被视为现代喜剧的鼻祖，凭低成本喜剧片[节日]一举成名，讲述了一位相貌古怪却又讨人喜欢的邮差弗兰西斯的奇遇，之后不求重复的[胡洛先生的假期]的出现更被视为喜剧**史及至**史上的一件大事。

　　个人特色：1主人公形神基本雷同，就像卓别林的流浪汉，塔蒂自己扮演的角色则是身着雨衣、不合身宽松长裤，说话时不忘掸烟斗、烟斗不离手，与环境格格不入的可笑人物，加上塔蒂一流的默剧演出，令人捧腹不已；2不注重情节，喜欢复杂的喜剧结构，擅长拿捏演员的搞笑表演与观众反应之间的互动；3由于影片对现代社会的复杂隐喻，极少取得巨大商业成功，但充满实验性的现代创作手法，不仅令塔蒂成为之后导演争相效法、影响力深远的大师，更是被**学者将之与小津安二郎、戈达尔等人相提并论。

　　经典经典代表作：[节日](Jour de fete，1949)、[胡洛先生的假期](Les Vacances de M Hulot，1953)[我的舅舅](Mon oncle，1958)、[游戏时间](Playtime，1967)

　　塔蒂的作品少之又少，但几乎部部是精品，其中又以[我的舅舅]最受欢迎也最为成功。影片继续讲述胡洛先生的故事，讲述性情单纯的他如何被盲目追求现代化的姐姐及姐夫“改造”失败的种种笑料，塔蒂以他对科技与人性所作的微妙观察，通过新旧生活模式自然/文明、温情/寂凉的强烈对比，诙谐地体现了旧生活的温馨亲切与现代化生活的冰冷无情，既令人莞尔又不失深意，与[摩登时代]有异曲同工之妙。　

　　一个老活宝

　　路易-德-费奈斯 Louis de Funes 1914-1983

　　这位被誉为“法国国宝”的喜剧之王，28岁进入影坛后，混了10年龙套，大大小小就演了60余部**。直到1954年与法国巨星让-迦本合作[穿越巴黎]，才使得这个身材矮胖、早早谢顶的中年男人一举成名。成名后一发不可收拾，先主演了[方托马斯]系列，演一个丝毫不具备办案能力的警官。费奈斯似乎对警察形象情有独钟，接着又主演了一套关于某宁静小区某警察局一串荒唐事的系列影片，成功了打造了“愚蠢警察”的最佳范例，这部系列也成为法国最成功的系列喜剧。1980年，费奈斯自导自演了梦寐以求的莫里哀著名讽刺喜剧[吝啬鬼]，同样获得巨大成功。在世界各地，费奈斯拥有难以计数的影迷，仅我国引进费奈斯的影片就多达10部以上，最著名的便是[虎口脱险]。在法国，优秀的喜剧演员不乏其人，但若生在费奈斯的时代，就会被他的笑脸所淹没。

　　个人特色：1拥有复杂生动的面部表情和灵活多变的身体语言。喜吹口哨，做鬼脸；2惯以一种男性少有的歇斯底里表现人物的爱憎，永远夸张，永远过火，却也永远深得人心；3他的身体里蕴藏着极其可爱的“穷凶极恶”，将阳奉阴违、贪婪自私明白无误地写在脸上。

　　经典代表作：[虎口脱险] La Grande Vadrouille 1965

　　“打死我也不说，打死你我也不说”，费奈斯塑造的这位二战时期的指挥家，豪无职业特性。费奈斯善于“歪曲”人物的身份和特性，带来的只是费奈斯式的天真、偏执和异想天开。在这个人物身上，费奈斯得到了淋漓尽致的发挥，也是他获得世界声名的，最重要的一部**。

　　板着脸让你笑　　

　　杰克-莱蒙 Jack Lemmon 1925-2001

　　在西恩-潘之前，杰克-莱蒙也曾在威尼斯、柏林和戛纳影帝，在奥斯卡影帝、最佳男配都有所斩获，戛纳还得过两次封帝，可以说这是表演界前所未有的殊荣。1955年，杰克-莱蒙在[罗伯茨先生]中饰演一轻浮军官，获得奥斯卡最佳男配角后，奠定了他以后的轻喜剧路线。不久，杰克莱蒙与著名喜剧导演比利-怀德的合作擦出一系列耀眼的火花，也使杰克-莱蒙的喜剧表演进入一个更亲切更逼近人心的崭新世界。他与雪莉麦克琳的合作，被誉为最佳喜剧情侣。而与好莱坞另一位著名喜剧明星沃尔特-马修的搭挡，再加上比利威尔的执导，被誉为攻无不克的“铁三角”，在整个60年代，杰克-莱蒙曾6次成为10大卖座明星。同时，他的正剧演出同样出色。按比利怀德的话说：有的人是明星，有的是演员，而莱蒙却是艺术家。

　　个人特色：1生活化的写实表演，能在面无表情中制造紧张感；2所饰人物大都为生活失意者，杰克-莱蒙赋予人物在特定情境中最准确无误的尴尬和失落；3以正剧表演出演喜剧人物，这是杰克-莱蒙异于其他喜剧演员的过人之处。

　　经典代表作：[单身公寓] Odd Cupple 1968

　　这是杰克-莱蒙和沃尔特-马修最精彩的一次合作，两个离婚又性格截然不同的男人试图生活在一起，到头来，还是被拧成了一堆乱麻。杰克-莱蒙在其中的表演张驰得当，游忍有余，将一个事业和爱情落入僵局的中年男人诠释的真实可信，而笑料的铺陈虽连绵不断，却又清新自如。

　　永远的寅次郎

　　渥美清 Kiyoshi Atsumi 1928-1995

　　共48集的[寅次郎的故事]是影史上最长寿的喜剧系列，在日本本土放映时，每每形成节日气氛，因“寅次郎”渥美清的离世，才得以终结。渥美清生于东京上野，原名田所康雄，早期在浅草剧院当喜剧演员。1951年进入**界，其后10年在一些影片中扮演配角，并无特别表现。至1961年与山田洋次合作[男人辛苦：寅次郎的故事]中的主角寅次郎开始走红，成为日本人心目中的喜神。渥美清以其夸张而不变形的表演，质朴却朴素的表演，塑造了一个热爱家乡却又四处失恋，四处流浪的日本第一大闲人——寅次郎。他的善良、热情和豁达，反映了日本平民最朴素最简单也是最健康的欢乐。渥美清游历了日本的名山大川，在自然景色中求得心灵的平和。

　　个人特色：1自然朴实，十足的平民特色；2，一成不变的礼帽、旧西装并内套坎肩，这身行为也为渥美清赢来东方卓别林的美誉；3在嬉笑之余，仍能流露出一丝淡淡的愁怅。

　　寅次郎名言：

　　每当看到海边夕阳的落日，就倍感亲切呀！我这个没有用的人，每天都是在反思中度过。每当我在日本各地旅行的时候，就会不由自主地思念起远在东京故乡的家人。妹妹樱花她还好吗？阿博怎样了，满男还在升学的事而烦恼吧，叔叔和婶婶的身体还很健康吧！饭团店的生意还不错吧。厂长章鱼的工厂是不是每天都在倒闭的危机中度过呀？

　　风吹到哪里，我就走到哪里。

　　鬼马狂想

　　许冠文　1942-

　　香港市民喜剧的开创者，毕业于香港中文大学联合书院社会系。大学二年时香港组建电视台，大学毕业后曾任中学教师、广告公司经理等职。1968年与其弟著名歌星许冠杰联合出演电视剧[双星报喜]，创下当年香港电视最高收视率。1972年被李翰祥选入主演[大军阀]，成为一线明星。70年代末至80年代初，许冠文和许冠杰、许冠英组建许氏兄弟公司，制作出[鬼马双星]、[半斤八两]等市民喜剧佳作，屡创票房奇迹，一时风光无两，为港式喜剧建立了新的典范。许冠文身兼编导、表演、制片等数职。1981年编导并主演了[摩登保镖]获第一届香港金像奖最佳男主角奖，1988年出演[鸡同鸭讲]于1989年获美国拉斯维加斯国际喜剧**节最佳男主角奖。还和巩俐、张曼玉联合主演过正剧[中国盒]。许冠文是香港喜剧**旗帜性人物，淡出影坛数年后，今年又有[煎炸三包]和[父亲大人]两部新作面世。

　　个人特色：1爱戴秀琅眼镜，多出演憨直斯文的好好先生；2表演富有层次，能在喜怒快速转换之际表达人物清晰的心理轨迹；3其**多表现小人物的白日梦，并能善意地展现白日梦的破灭，是宽容大于嘲讽，对社会现实也多讽喻。

　　经典代表作：[半斤八两] 1976

　　韦家辉2003年的贺岁片[狂想曲]便是直接反拍许冠文这部自编自导自演的名作。一个草台班子式的侦探社演绎了一连圈啼笑皆非的闹剧。许冠文在这部影片里显现出他对挖掘连珠炮式笑料的超凡胆识，全片几乎无一冷场，大包袱套小包袱，接踵而至，又在笑料中反映出了当时港人急功近利，善于自我安慰的性格特征。

雷电既不属于直流电也不属于交流电，是一种由大量电荷在短时间内移动产生的脉冲放电。

在实际气象观测中，向下闪击的正极性雷电仅占到10%左右，绝大部分是由地面突出物向上空的负极性闪击，形状有线状、树状和球状等。

类型有直击雷、侧击雷和感应雷，直击雷破坏力集中在一个点上，感应雷破坏范围很大主要是通过电力线路传导波及，产生一个浪涌尖峰电压（感应雷过电压）毁坏设备。

扩展资料：

下雨打雷注意事项：

1，不要在楼顶或树下避雨

不要继续在楼顶等建筑物顶部玩耍，也不能进入孤立的棚屋、岗亭、大树下避雨，如万不得已，则须与树干保持3米距离，下蹲并双腿靠拢；

2，不要在水面和水边停留

在河里、湖泊、海滨游泳，在河边洗衣服、钓鱼、玩耍等都是很危险的；

3，不要快速移动

雷雨中最好不要奔跑，更不适宜开摩托车、骑自行车，在雷雨中快速移动容易遭雷击；雨中快速奔跑也是很危险的……