写书法作品时的排版需要考虑作品的格式、书写字数、以及书写风格。以下是一些基本的书法作品排版技巧：

1 确定作品格式。常见的书法作品格式有中堂、条幅、对联、条屏等。根据作品的主题和内容，选择合适的格式。

2 根据格式安排章法。在确定作品格式后，需要构思如何安排作品的章法，如字数、行列、大小等。例如，条幅是竖行书写的长条作品，一般写成两行或三行，居中写一行（少字数）的也有；中堂是竖行书写的长方形作品，尺寸一般为一张整宣纸，分四尺、五尺、六尺、八尺等，小中堂为68CM×45CM；对联是两张对开条幅，分别书写上下联语，通常两幅成对悬挂。

3 注意字数的多少。根据格式和章法，合理安排字数，避免过多或过少。一般来说，条幅的字数在一行2-4个字之间，中堂的字数在一行5-7个字之间。

4 保持字的大小合适。一般来说，每个字的大小应该占格的四分之三左右，不要将格或行撑满，留有一些余地。

5 注意字与字之间的间距。字与字之间的间距应该适当，保持一定的疏密度，避免相互交叉和挤压。一般来说，字与字之间的间距可以控制在01-03毫米范围内。

6 控制行列的分布。在安排章法时，要注意行列的分布，避免行间距过大或过小。一般来说，行间距可以控制在05-1毫米范围内。

7 考虑整体美观。除了以上技巧外，还需要考虑整体的美观和和谐。在安排章法时，要注意整体的效果，避免过于复杂或单调。

总之，书法作品的排版需要根据格式、字数、大小、间距等因素综合考虑，以创造出和谐、美观的作品为目标。以上技巧仅供参考，具体情况还需要根据个人审美和书写风格进行调整。

印刷族谱的最佳宣纸选择是熟宣。因为族谱通常包含大量的文字，而熟宣纸的特性比较适合印刷文字内容。此外，如果族谱中包含一些画或毛笔字，熟宣纸也比较适合印刷这些内容。然而，如果族谱中只有少量的画或毛笔字，也可以考虑使用半生半熟宣纸。但需要注意的是，无论选择哪种宣纸，都需要妥善保管，避免受水影响导致字迹模糊。

一般在宣纸上书写的都是竖排版：从右上开始，最好提前衡量一下多大字多少间隔好再下笔，必要时可以轻轻叠一下格便于行款整齐端庄严整！

如果有印章就可以在最左面结束处稍间隔开一些落款盖印，时间在最后和横排版一样的！

关于宣纸

我不知道什么时候开始有宣纸的，反正古代貌似没有，比如王羲之和苏东坡那会儿。

现在，我们经常见到，每个书法家家里都有很多宣纸，玩的狠的家里会有专门一个屋子放宣 纸，据说宣纸放的年代越久越好用，是这样的，新的宣纸有火气，不好用。所谓放的时间长 了，就是让宣纸松软一些，类似发酵。

不过用什么样的宣纸写字好，这个对于书法家来说挺重要的，就跟你买了一台法拉利跑车， 到底这车是该在山上跑，还是在农村溜达还是在北京的街上飚一下车，这是有点名堂的。

这么说吧，宣纸基本分成三大类: 1、生宣(纸)，很洇墨。 2、熟宣(纸)，不洇墨。 3、半生熟(纸)，不太洇墨。

我曾经见过很多人，临摹兰亭序用生宣，费了牛劲儿也弄不好。为啥因为兰亭序的字也就 硬币大小，生宣很洇墨。为了写好笔画的精度，只能:墨汁少兑水，可是黏黏糊糊的很难写， 跟油漆似的拉不开笔;或者加快行笔速度，一般人又做不到高速度下的精度。

其实，对于小行草书这类的字，根本就不能用生宣(特殊人物可以，不过这种人地球上罕见)。 对于这一点，我们非常有必要去研究一下古人传世的那些作品。很多人几乎没有看过古人的 真迹(连博物馆都没进过，整天就对着本黑白的破字帖临摹)，这是非常遗憾的事情。搞书 法的不研究材料，你就比别人略逊一筹，别不服。

《兰亭序》根本就不是用生宣纸写的，大家可以这么想，东汉蔡伦造纸，东汉完蛋之后就是 三国，三国归了晋，王羲之就是晋朝滴，所以那时候的科学技术水平，哪能造的出来宣纸啊 对不对咱用脚丫子一想就能想得出来。再说了，那时候造宣纸有嘛用啊又没有中国书协， 也没有国展。 连苏东坡、米芾他们大宋朝都没有生宣纸，否则当时的中国美协主席宋徽宗早就干上大写意 水墨画了，还整天画那劳什子工笔花鸟，还得眼睛都花了。

说到生宣纸，我曾经看过一个理论家的学术文章，说明清时候开始使用生宣纸写书法了，理 由是明代后期徐渭他们那帮家伙(书法家+画家)花大写意画就用生宣了。2011 年夏天我实 在闲的没事，就开始用红星生宣临摹徐渭的大写意，感觉很不对。立马我就请教了国画家， 人家告诉我----徐渭那种大写意画根本不能用生宣。当我再见到几十张当代大写意画家吴冠 南先生的大写意花鸟的时候，我也发觉----老吴用的也不是生宣啊。看来，明代后期开始使

用生宣纸写字，是扯淡。难怪女人们都说“宁可信世上有鬼，也不信理论家那张破嘴!”

曾经在广东，有个学王铎的人让我看他的作品，我说你要用半生熟的宣纸写王铎。他说，别 逗了，王铎用的生宣啊。我笑了，啥时候王铎用过生宣啊我们之所以认为王铎用生宣，都 是看的黑白字帖，丈二条幅被浓缩成手掌那么大。

为什么我要说王铎没用过(至少很少用!)呢咱下回书接着说。。。 我看过很多王铎手卷真迹，那种材料基本类似牛皮纸(起码是熟纸或者类似现在的传真纸)， 这一点大家找点全彩色高清字帖，就会发现其中的笔画不是生宣的效果。至于个别涨墨线条， 那都是在熟纸上墨堆积渗透的结果，绝不是生宣纸迅速渗化的痕迹。

有人说，字帖上他的大条幅都是生宣写的，不然咋会有涨墨啊我还是请大家有机会去看原 作乃至高清复制品，这样你就会发现，人家王大爷一般都是写在绢或者绫子上面的，那里是 什么生宣纸啊11 月份的时候我在故宫看到一件王铎条幅，就是白绫子上面写的。如果把 它印成黑白字帖，编辑再不注明，你又以为是生宣了。我们可以这么想:王铎很多时候那种 丈二条幅，就是一笔一行，或者一笔写好多个字，生宣那么吸墨，他能一下子写那么多字 除非他用失传很久的“迅雷”手法写的。

曾经有高手说过一句话很经典----远离生宣!(请宣纸厂饶了我，我绝没有砸你们生意的意 思!)

当然，并不是生宣绝对不能用，在当代，生宣作为书法创作最为重要的书写载体，已经不可 逆转的成为大家常用的材料，而且很多当代名家也用生宣创作了大量的经典作品，这也是当 代书法的创举和巨大开拓。但我的意思是，你要玩古人没用生宣写的那些作品，可你非要用 生宣写，这可就是跟自己过不去，我也无话好说了。

那么，当代高手都用什么渲纸写字呢

随着书法的繁荣发展，尤其是国展的拉动，几乎带动了造笔、造纸、造墨、装裱行业乃至航 空业的迅速发展，这应该称之为国展经济模式。其实国家发改委应该给予中国书协“拉动内 需特别奖”才是。

那么，但就宣纸而言，因为二王书风的泛滥，导致大量的书法家开始寻求一种适合写精致笔 画和小行草的载体。于是，我们就得以见到很多高手经常用的纸张了----

比如:泥金、泥银宣纸，这种纸大概清代有点，好像明国的时候使用稍微多一些。当代很多 书法家却开始广泛运用。这种材质，类似熟纸，不洇墨，而且书写有一点摩擦力，比较好写。 只是现在的粗制滥造(当代人的特点)，导致很多泥金、泥银宣纸质量不佳，时间长了表面 涂层会氧化变黑。而且这种宣纸比较“脆”，折叠几次容易断裂。

金卡纸，好像是当代运用比较广泛的一种材质，是装裱在硬纸板上的。日本有很多各种颜色、 材质、质地的金卡。国产的金卡貌似没有很好的。

粉笺纸，这个民国的时候就有，好像清代也有使用过。比如，我们看到现在很多清代和民国

的老作品，对联啥的，都有皴裂，感觉纸张很厚，墨色浓黑，基本就是这种纸张，是表面有 “粉状”图层的一种宣纸，和传真热敏纸有异曲同工之妙。一些书法家在书写前，都是用干 毛巾在表面蹭几下，让粉状物更加密实一些，这样才好写，不然很难着墨。

元熟纸、毛边纸，这基本属于练习纸，成本和售价都很低廉，因为具有特殊的书写效果，往 往被书法家所青睐。

枸树皮纸，这种宣纸近几年才被大家逐渐重视起来。这是一种采用陕西、甘肃等地特有枸树 皮做成的纸张，有传闻说魏晋时期的书法就是写在这种宣纸上的，因为没有可靠的依据，我 不敢这么说。但是这种宣纸因为是纯手工制作，基本保持了古老纸张的制作工艺和纸张本身 所具有的特点，我用过一些，感觉这种纸近似半生不熟，书写的时候既能有涨墨，又能“见 笔”(笔画的细节)，书写感很不错，去年各类国展有很多作者都在使用。有兴趣的请在本 论坛搜索“枸树皮”。

对于书写纸张，我觉得大家应该关注。你都不知道别人用什么宣纸，怎么能写好字呢不南 辕北辙就阿米头发了。那么，怎么才能追踪当代书法创作的宣纸材料呢有两个途径:

一个是看国展展览，去展厅，别买本作品集缘木求鱼。

二是跟中国书法超市或者书画市场网的收藏家们多讨教，因为他们手里有很多当代高手的真 迹藏品。

对于书法家而言，对古代墨迹本书法中纸张的研究，是一个经常被忽略而又十分必要的环节， 没有对这个进行研究，我敢说，你的字恐怕永远也写不太好，为社么这样说

线条，其实都是动作形成的。所谓的笔法，就是写字的动作。可是，如果你用同样的动作， 但纸张不一样了，表现出来的线条形状也是不一样的，这里面就需要你根据纸张的生熟程度 来调整速度。那么说，即使你弄明白了笔法，可是你没有弄明白书写载体，你依然很难做到 和古人那样精彩的线条。

所以，我们在学习书法的过程中，经常犯的一个错误就是----只注意了线条、结构、章法， 而忽略了古人的书写材料(毛笔、宣纸或者还有墨)。除了要研究古人的技法，书写材料的 研究也非常重要。

比如，我要问大家一下，《兰亭序》是写在什么纸张上面的或许我们都没有考虑过这个问 题。

本文中所说的《兰亭序》是指的冯摹本，因为真迹都说在李世民那里呢。古代传世的墨迹中， 有很多线索值得我们分析、推理、大胆假设，也只有看到了这些蛛丝马迹，你才能获得比别 人更多的信息，也就比别人理解的更深刻，比别人写得更好。

那么我们仅以《兰亭序》为例，分析一下它大概的用纸。

第一，我么要知道冯摹本《兰亭序》是唐朝的一种技术“响拓”，(关于这个话题，大家可 以搜索一下我的另一个连载《技术视野下的王羲之书法》)。知道这种技术的人，就会明白， 他是蒙在真迹上面双钩的。既然如此，就说明这个纸张很“薄”。

第二，《兰亭序》中的字和笔画没有“飞白”。不要以为这是老冯双钩填墨的就不会有飞白。 老冯他们当时在宫里充当的都是人体复印机的工作，他们会竭尽全力保证和真迹靠近。所以， 没有飞白，只能说明原作就没有，而有一两个字的个别笔画有飞白痕迹(其实是书写的时候， 毛笔笔毫开叉造成的)。这个推断证明，《兰亭序》真迹的纸张是比较细腻的，也只有细腻 的纸张，写这么小的字，才不会出现飞白。

第三，《兰亭序》没有涨墨、洇墨的效果，那就说明不是生宣纸。

2011 年 11 月份故宫曾经举办过“兰亭特展”，我专门去看了冯摹本的《兰亭序》，目的就 是要看看到底写在什么纸张上面了(当时我是这么想的:第一，唐代人见到了王羲之真迹兰 亭序，他们会尽可能用类似的纸张描摹。第二，唐代和东晋的纸张有可能没有大的技术突破， 材质差不多。)

当我面对冯摹本《兰亭序》的时候，仔细分辨，觉得纸张很像我们现在的牛皮纸(至于颜色， 我觉得有可能是年代久远泛黄的原因)，那种纸面的质感、细腻感很像牛皮纸。只是，因为 科技水平的原因，没有现在的牛皮纸做的精细，好像现在的新牛皮纸用手摩挲的一段时间， 有点表面的亮面被蹭没了的感觉。

后来在另一个展厅里面，又见到了王献之的《东山帖》，那种纸张的质感也和我说的冯摹本 《兰亭序》差不多，所以我推断，唐以前有可能写字 大多都采用那种纸。

也有材料证明东晋使用“雁皮宣”的，有关这个资料，有形的还可以搜索我的另一个连载《技 术视野下的王羲之书法》，里面有一段说明。

再比如，大家都知道《蜀素帖》，可是大家真的研究过老米写在什么上面的吗即便你知道 是“蜀素”，可蜀素到底是啥玩意你见过吗你用过吗老米用的那个蜀素和我们现在的有 什么区别吗比如材料发生变化了吗细度一样吗

怎么才能知道我们现在的蜀素和老米那个蜀素细度、密度不一样很简单啊----你找一个高 清本的《蜀素帖》，通过放大，数一下它的单位面积内，丝织的根数，然后如法数一下你现 在见到的蜀素就知道差别了。或许你觉得这么做意义不大，但这就是研究、学习的方法，只 有有这种精神，才会把事情做好。不然，整体稀里糊涂的，怎么可能把一件事情做好呢如 果那样，连烤白薯的都是书法家!

如果，我们仔细梳理一下明朝以前的书法墨迹资料，会发现，作品里面都没有涨墨和飞白， 这不仅仅是一个材质的问题，而且这也可以延伸为明以前中国古典书法的一个审美特征。为 什么很多人总说我们现在的书法满纸燥气，这里面除了心绪的浮躁之外，是否还有笔墨的浮 躁笔墨的浮躁是否就有大量运用飞白、涨墨、宿墨的因素呢你这样考虑过这个问题吗

小时候，经常见到练习书法的人用报纸，除了降低成本之外，还有一个原因可能就是报纸(新

闻纸)书写效果还不错。新闻纸不是很洇墨，或许就有点古代某个时期纸张的效果。后来， 书法家们经济条件相对好了，都开始用宣纸(哪怕是毛边纸)练字。我觉得，书法家们不要 忽略新闻纸。

信纸，其实就是很熟很熟的纸张，很多人以为这不是写毛笔字的纸张，其中包括复印纸。因 为这些纸张很难写，没有书写时候毛笔与纸张摩擦的“涩感”。我觉得，书法家还是要用信 纸或者复印纸写写。这么光滑的纸张，对训练笔法的精度非常有好处，一旦你的用笔有毛病， 在纸面上就显而易见。有的书法家为了训练笔法的精准性和合理性，甚至在挂历(画报)甚 至玻璃上练习书写，至于有什么好处，写过就知道了。

我用过一种宣纸，是辽宁李洋兄介绍的，叫做“煮锤”，我不知道为什么是这两个字。这种 纸是半生不熟的，很适合书写小行草书，涩感、洇墨程度都很好，便于控制。不过后来买的 就不是很好了，是安徽的，整张纸会出现局部洇墨、局部不洇墨，这很讨厌，往往让你写到 某个段落的时候，措手不及，一张作品就夭折了。

单就小字行草书或者楷书而言，我简单介绍一下我所见过的名家高手他们都用什么纸张---- 我手里有一些孙晓云老师的小字行书，有些是洒金瓦当宣纸，有些是水纹宣纸，这些纸张基

本上都属于半生熟的宣纸。

我手里有张旭光先生四尺对开的《心经》小字行书，也是水纹宣纸写的。

陈忠康早几年用高丽纸，那种纸稍微厚一些，纹理比较明显，，表面比较粗糙，但似乎不是 很洇墨，因为厚一些，渗墨的效果会显得线条很厚实。现在他用生宣写小字，但也不是很生 的那种宣纸。他还用过日本的金笺纸(就是比较厚，类似泥金，上面有一层很薄的丝绒)。 也用过绢。

陈海良的小行草书基本用生宣，因为他的行笔速度比较快、线条比较细，所以是否洇墨对他 影响不大。他也用过水纹宣纸写小字。大字有时候用宣纸，有时候用托过的绢。

管俊的小楷基本用托过的绢。不过我见过他用酒店的信纸写的册页。

朱勇方用小楷写过新闻纸。一鸟兄也爱用陈年新闻纸写小楷。

张志庆爱用粉笺写小行草书。

有些书法家这两年开始使用枸树皮纸写小行草书，洇墨有效果，也能控制不洇墨。

还有很多书法家喜欢用绢写小字。

并不是说生宣纸不能写小字，而是相对熟一些的宣纸更适合写小字，好把握也见笔，这是目 前书法界的一个普遍现象。

对于书写的纸张，我是这么认为的----不要拘泥于一定是宣纸，或者一定是生宣。这都是当

代人的想法!什么纸张好用、好写、好看就用什么，别老想着万一你的毛笔字传世了，纸张 会不会影响传世是否久远，这种事儿发生的可能性比蚊子吃大象还渺茫。

书法家也学会分析古人的材料，不断搜寻更好的书写材料，让你的作品写得更好看，争取多 卖点钱就行了，多为广大人民群众创造点喜闻乐见的毛笔字作品，这就够了，你对社会和你 家人的贡献已经不小了。