第一代―― 第二代―― 第三代 

张三禄―― 朱绍文―― 春长隆、冯昆治、范长利、桂祯、徐长福、沈竹善 

张三禄―― 阿彦涛―― 恩绪、高闻奎 

张三禄―― 沈春和―― 魏昆治、王有道、李长春、高闻元、裕二福 

第三代―― 第四代 

恩  绪―― 李德钖、李德祥、张德泉、华子元、来德如、王葆山、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、骆采舞、戴致斋 

桂  祯―― 裕德隆、玉来子 

徐长福―― 焦德海、徐茂昌、刘德智 

冯昆治―― 高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山 

春长隆―― 马德禄 

高闻元―― 唐玉福、李万兴、张杰尧、韩子康、刘月樵 

范长利―― 周德山、郭瑞林、李瑞丰、张德俊、杜茂林、徐瑞海、朱凤山、马良臣 

魏昆治―― 张伯俊、丁伯品、阎伯山 

李长春―― 恒瑞丰 

沈竹善―― 冯振声、孙伯珍、卢德俊、张星武、范瑞亭 

第四代―― 第五代 

裕德隆―― 王兆麟、陶湘如、李少卿、张云武、张绍堂、吴景春 

李德钖―― 马桂元、玉小亭、焦葆奎、郑仲衡 

焦德海―― 张寿臣、李寿增、富寿严、李寿清、叶寿亭、于俊波、常连安、朱阔泉、汤金澄、于堃江、尹凤岐、彦授辰、路彩祥、白葆亭 

卢德俊―― 赵霭如、陈雨亭、赵寿舫、何寿亭、崇寿峰、冯乐福、金钰堂、何玉清、庞子泉、李得子 

周德山―― 马三立、刘桂田、李桐文、连秀全、宝寿华、魏常玉 

马德禄―― 高寿亭、高桂清、杨闻华、尹寿山、郭荣起 

范瑞亭―― 焦寿海、陈桂林、陈桂鑫、聂闻治、冯子玉 

郭瑞林―― 侯一尘、谭伯如、陶湘九、李寿芳、马四立、胡兰亭 

李瑞丰―― 寇寿亭、董湘臣、陈紫荃 

李德祥―― 马寿岩 

吉坪三―― 秦醒民、熙醒生 

刘德智―― 郭启儒、张春奎 

冯振声―― 常福荃、杨海荃、韩小痴、叶太珍、祝景荃、张闻斌 

张杰尧―― 单松亭、关松明、袁松麒、班松麟、田松山、刘松江、辛松斌、郑松涛、陈松波、杨松临、王松声、王松葵 

马良臣―― 李永春 

高德明―― 于佑福、冯大荃、张松青 

朱凤山―― 阚天忠、谢天荣、赵天寿、李天林、杨天茂 

高德亮―― 高凤山、赵玉贵 

扩展资料

相声辈分历史：

马三立先生在《天津文史资料选辑》上公开的"京津相声演员谱系"只记录到了第七代，《中国相声史》上刊登的"相声师承关系表"比较详尽，记录到了第八代，然而，十年过去了，相声演员的队伍仍在壮大，已经出现了第九代、第十代相声演员，苏文茂先生的弟子刘俊杰是第七代演员，他也有了徒弟叫丁东，而据说丁东也有了徒弟，只不过还没有正式拜师进入谱系，而这种情况并不少见。

在马三立的《天津文史资料选辑》和《中国相声史》上，都把张三禄作为相声的始祖，而据了解，这一说法在天津相声界存在着很大争议，苏文茂和田立禾都否认这种说法，他们表示从来没有听说过相声前辈提过张三禄的名字，张三禄也没有留下一段相声，不能把一些滑稽艺人就当成相声的创始人，如果这样说东方朔也是相声的创始人，他们赞同朱绍文是相声的创始人，是第一代。

在《中国相声史》上刊登的"相声师承关系表"中，还有几位小品演员的名字，原来他们也早就拜师入门了，其中有巩汉林拜唐杰忠为师，黄宏、兰成拜马季为师，李嘉存拜高英培为师等。

全国最年轻的文字辈相声演员

谢金，生于1982年，大学毕业之后才开始说相声，2007年才进入德云社，其起步够晚，成长也够快。他在德云社目前也算风生水起，还保持着德云社两项纪录，一个是身高，一米九二，赶上篮球队员了。另一个就是辈分，全国最年轻的文字辈相声演员，郭德纲的师叔辈，很多德云社演员在微博上和谢金互动时都称呼他为师爷，这没毛病。

那他凭啥能成为全国最年轻的文字辈演员呢？要知道，文字辈最大的苏文茂是1929年的，比谢金大了五十三岁。

其实不光谢金辈分大，他爹谢天顺辈分也大，1946年出生的谢天顺比苏文茂小了17岁一样是他师叔。对于谢天顺的辈分，苏文茂好像没有诟病过，但是1935年出生的田立禾同样是苏文茂师叔，苏就表示了不满。

再看看和谢天顺年龄差不多的几个人，赵伟洲，王佩元，张志宽都是晚辈，只有马家的马志明和常家的常宝丰是宝字辈，也就是说谢天顺享受了和相声世家马家常家一样的待遇。

而谢天顺当年和马志明闹裂穴的原因就是评职称落后马志明一级，谢天顺表示了不满索性撂挑子了。

那凭啥谢天顺和谢金都这么牛呢？那就要从谢金的曾祖父说起。

谢天顺的爷爷谢芮芝，生于1881年，最早由于家里条件好，他经常跟着一些戏剧名伶学一些戏曲，比如他的老师之一就是侯宝林《改行》里的一个主角龚云甫。二十岁左右又开始跟着老艺人王六顺学唱小曲、八角鼓、联珠快书等。可以看出来，谢芮芝会的东西那是真多。

当谢芮芝三十来岁的时候，他正式由票友下海说了相声，搭档高玉峰。他俩是典型的清门相声，用词文雅而且自己还能创作。也由于他俩的名声不错于是得到了万人迷李德钖的欣赏，李德钖将他们代拉师弟成了马三立外公恩绪的徒弟。（恩绪和恩培是一个人，培是为了避讳光绪帝改的）

李德钖和张寿臣一样喜欢代拉师弟，尤其是清门相声演员。像陈涌泉的父亲陈子贞也是被李德钖看中代拉进门的。

1937年高玉峰瘫痪，谢芮芝放弃继续说相声，转而专攻单弦。单弦这种技艺乃是旗人贵族最喜欢的一种艺术形式。谢芮芝由于自己会的多，经验丰富，就将一些相声的技巧融入到单弦表演中，所以后人称他的单弦是“寓谐于庄”。

而且由于谢芮芝出身清门，所以用词典雅颇受好评，再加上他有戏曲底子，其唱法更显多样。这样谢派单弦应运而生，谢芮芝成了谢派单弦开宗立派的宗师。注意是谢派，不是谢氏，派要更大更权威。

不过可惜的是，谢派单弦最佳的继承人并不是谢天顺他父亲谢舒扬，也不是谢天顺和谢金，而是票友刘洪元，他去世之后，能表演谢派单弦的只剩下赵勇和刘志光。谢金曾经也表演过一些，无奈距离他祖上还是差距太多。

也就是说，谢芮芝一人的祖荫就扶持着谢天顺谢金两代子孙在曲艺界的地位和马家常家对比不落下风。

德云社的文字辈代表人物。

虽然谢金在谢派单弦上继承先祖不多，但是他的相声笔者还是很看好的，他台风稳重，使活讲究，颇有清门相声之风，虽然没见过本门师父王世臣但也秉承王先生不说糊涂相声的师训。

谢金的相声功底很深厚，表演很自然，从相声有新人的舞台上就能看出谢金的进步，郭德纲之所以力捧谢金，不仅是因为他的辈分和实力，最重要的是德云社需要全面发展，必须树立起能卖票的角儿，张文顺去世后李文山出走，德云社的文字辈就没有了代表人物。

如今谢金就是很好的人选，这样一来既出了尊师重道，有让德云社多了一位文字辈相声演员，丰富商演元素，何乐而不为呢

谢金，谢天顺之子，全国最有争议的文字辈相声演员。

从谢金的家族背景来说，他应该是一个比较规矩的相声演员，因为他父亲谢天顺的活就特别规矩，尤其是跟马志明合作的时候，谢爷真的算是模范式捧哏。因为马派相声包袱多而且节奏比较快，不会刻意留大段气口给捧哏，如果捧哏掌握不好节点，一个不小心就会撞词儿。

谢爷偶尔也会跟少马爷撞词儿，尤其是少马说到兴头时，不等谢爷词说完，他的词就顶上去了。这时候谢爷会立刻收回去，重合词不会超过三个字，听着非常顺畅，即使现在黄族民也做不到这种火候。

谢金的活一开始也是老谢爷一手带出来的，风格也非常接近，规规矩矩不撒汤漏水。

其实一直这么走下去，谢金完全可以做一个中上水准的相声演员，低调从艺埋头创作，凭着自己大学的文化知识，当一个创作型演员也是有可能的。

但这种演员名气不会很大，因为太规矩了，你就无法聚粉，现在粉丝要求的是表演火爆，最好就是在舞台上卖个腐、来一套组合拳、或者扒裤子脱衣服满地滚，那样看着才过瘾，才是真正的传统文化。

谢金的改变，就是从老谢爷去世后，郭德纲决定力捧他开始的。

郭德纲跟他的资源就是牛，算好你的时间点，让你哪一天那一秒红，你就红了。

谢金去了一趟相声有新人，也算是红了，虽然比不过德云社那些个顶级流量，但以他的各方面条件来说，收获的人气已然是超出预期了。

谢金的粉丝们说，谢金是开了光了，跟岳云鹏某年某月某日开光的感觉一样，台风突然变异，整个人也欢脱了。

栾云平看了谢金在相声有新人的表演后，说连你也要炸粘子了。

是啊，连活儿不怎么样的总队长都感到不安，那么规矩的谢天顺教出来的公子，也要走上洒狗血的不归路了。

其实这也没办法，现在德云社观众百分之九十以上都是外行，这还是搂着说的，说是百分之百都可以。自打岳云鹏张云雷孟鹤堂张九龄秦霄贤这些成为德云社主流演员以后，哪个买票进去是听相声呢，不都是去追星，去现场应援嘛。

谢金如果继续规规矩矩的说，非要走第二个高峰的路线，那德云社估计也养不了他。郭德纲可以养一个不红的高峰，用他做德云社镇宅宝，而郭德纲没有明说的一点，高峰不但是埋头做艺的老派艺人，他跟天津相声圈的关系，也是郭德纲不得不借助的。

而谢金一个半路出家的大学生，没有童子功没有正经师承，在相声圈也没什么人脉，老谢爷为了给他找饭辙加入德云神社，但老谢爷的光环也维系不了一辈子。自己如果不拼一把，迟早也会坐上冷板凳，说不定哪天受不了离开，又在德云家谱上被欺师灭祖了。

所以谢金一咬牙一跺脚，贱萌腐全套狗血装备一起上，怎么能火我就怎么来。反正有了粉丝之后，她们自己就给你封老艺术家、基本功扎实、传统技艺精通等名号，毕竟活好还是坏，台下的人不会懂也不愿意懂。

基本功扎实，表演到位。个人感觉，论说学逗唱，比岳云鹏好太多了。

但是谢金的表演，和观众的互动性差了点，火候有欠缺，经常表演显得有点过于用力，或者拘谨。本身在现实中可能是一个有点严肃的人。学院派或者传统性比较强。

感觉要火起来，一是需要继续打磨，找出来自己的风格和节奏。相声有新人里的那一段满分表现，属于灵光一现。

二是放飞自我，脑子里的条条框框还是有点多。这种高材生，底子好，搭档也很稳健，需要的就是一点对于自我的突破。

很看好他。岳云鹏我已经审美疲劳了。

嗨，很开心回答这个问题，首先，在我眼里，他是一个公众人物，离我的生活很远，所以对他不了解，关于人品我不作评价，关于他的相声，我很喜欢，原因如下：

1 谢金，在德云社有些大器晚成。谢金的父亲叫谢天顺，是德云社的老成员之一，自小就生活在相声家庭里，尤其是还要受到德云社的熏陶，谢金对曲艺有一种天然的敏感。但谢金真正登上德云社的舞台，还是在其大学毕业之后。

2 谢金以柳活见长，擅长京剧谭派唱腔，嗓音高亢嘹亮。相声搭档李鹤东，两人默契十足。

3 他有自己的相声风格，是一个调皮帅气十足 搞笑 的相声演员。

4 他的临场反应不错，入戏也好，现场 搞笑 也不尴尬，反正柳活简直炸了我了。

5 他的京剧流行歌曲真的是绝了。

6 谢金口齿清晰凌厉、说话字正腔圆，相声基本功比较扎实，在德云社显得非常突出。

第一回 世家

所谓世家子弟自然是出身名门有资源的公子，只是命运赠送的礼物早已在暗中标好了价格。长辈的提携乃至名门光环落在一个人头上，最终是负担还是东风要看人的造化了。有人不买账，选择了剑走偏锋，叛逆乖张，以精神上的弑父证明自己，其中情义爱恨交错，乃至亲人不及黄泉无相见。另有人则是生性孝顺贤良，注定要背负家族重任，虽说做自己和承祖业未见得矛盾，但循规蹈矩，磨练心性，收敛脾气，照顾周全是逃不掉的，不少人也正是在蹉跎中荒芜了岁月。中国传统文化下世家中的一代宗师，不论年轻时如何荒唐，最终是要修炼到随心所欲不逾矩的。按照师爷目前的路数来看走得是规矩的孝贤之路，而今天的市场早已经是满地荤腥，何去何从，哪里坚持哪里放手都是在考验局中人的智慧。师爷戏里戏外表现中正平和，中规中矩，早期活泼不足，现在已有改善但收放未能自如，虽有世家的背景和积淀却未能将背景化为台上的感染力。所谓已经知法，未能破法，是师爷现在的处境。所谓法无定法，能破能立才能自成格局。其路漫漫，师爷当慢慢探究。

这里还要提到有趣的一点，师爷父亲本是捧哏，师爷本人个性貌似偏内敛，这些因素都似乎为他指向捧哏之路，而师爷最终选择的是逗哏。这一选择背后有哪些考虑，局外人不得而知，但师爷家父慈子孝，这么重要的事情显然是父子二人有所讨论的。可以想象，父子二人促膝而谈，父辈身后是漫长的阅历，少者心中有闯荡的决心，这选择必定不是突兀的冲动，而是有所考量。其中牵涉捧逗完全不同的职业选择和发展之路，若有因缘，它日再做深究。

第二回 技术

笔者觉得师爷基本功不错，说学逗唱都不错啊，但吃亏在样样中等偏上一点点，却没有最为拔尖的项目，不像总教头的打板，二爷的唱工，堂主的学女人样让人一见难忘。不拔尖也罢，好歹也要为自己经营出一个让人记得住的标签吧，不好意思还真没有。年轻一辈中的周九良谈三弦，唱老旦，打快板，哼小曲，爱下班不吃亏冷淡捧哏，处处都是招牌，跟辈高的师兄们混在一起都一点不落下。相比之下师爷还真得动动脑筋，优势劣势，定位宣传，一环套一环，并不是虚招，市场使然。

话说回来，一个人打败敌人一万次不如战胜自己一次，师爷在相声有新人的舞台上的表现真应了这句话，生性敦厚之人要上台唱戏，逗乐于人，难免可能有尴尬之感。郭前辈曾现场教诲到，台上老实唱不了戏，台下狡猾成不了器，一语中的。调整自己，战胜自己的过程是旨在成就自己，最宝贵的其实还在心路历程，经历无价。相较于这方面天姿甚高且辈分小的选手，这个问题根本不存在，君不见堂主莞尔一笑，九良皱眉撅嘴，顺理成章的就过去了，而在于师爷却是个天堑。只有他自己才能想好如何过关，好在他横下心来一试，这才有了后面开窍了的一系列表现，还落得了炸连子那一说。虽不够圆润流畅，但好歹是闯过一关。此后，又见商演不断，但师爷始终人在相声中，不曾脱离，不说影视团综了，其他 娱乐 形式也极少涉及。这里没有说涉猎其他不好的意思，只是演员各自质地不同，选择各异，最终的路数自然相去甚远。师爷是有自知自明的人，能看清自己的路是好事。

第三回 气质

从外看来，师爷的身高让他在那里都能轻松的“鹤立鸡群”，但他本人的站姿，行走的步态也是很正的，台上台下张弛有度，动静和谐，这是他气质不错的原因，无奈当今主流市场的审美比较趋阴柔贱萌，这个风格并不最受追捧，但也无所谓，做自己总会碰到能欣赏自己的观众。更值得一说的是气质其实是由内而外的，与身高长相有关，却不一定正相关。言谈举止的后面是教养文化，也是待人处事的人生态度。让我有所感触地是在相声有新人的节目中，师爷面对同行对其节目不好笑的负面评议，态度沉静而心有所思。思考自省是面对反对意见是正确的处理方式，是开放的心态，这样才能更进一步。沉静的反驳是于人于己留有余地，是中正柔和，不愧是世家子弟，有大度风范。

略微展开一下，面对负面的信息，其实对人的压力和考验是极大的，其中能窥见人的心性。在同一节目中，张伯鑫对堂良那一场，也是有冲突。堂主含泪而泣，虽是委屈，情有可原，但梨花带雨之姿实在是阳刚不足，有输不起之嫌。抗压能力很显然不足。究其原因，也是堂主草根出身，一路走来一路辛苦，有扬名立万之心，恐误失良机，才如此放不下。但所谓一入江湖中便是薄命人，抗打抗压抗疲劳，尤不来你做选择。到十月钢丝节时，堂主又失误连连，根源还是在这里。相较之下，倒是九良让人欣喜让人忧，九良在面对对方将自己默认排在最后的说法时，嘴角一撇，少年气盛也是少年气概，有我自当有青云之志的锐气，但锐气能杀伐攻城也能遍野伤人，还应审慎度量。

第四回 搭档

金东二人搭档不知是何时由何人撮合而成，此人真有慧眼。两人舞台默契尚可，气质上的势均力敌倒是醒目。师爷个子高，气场自然大，配合他是有难度的，而李鹤东先生站在身旁却丝毫不逊色，这是笔者最为叹服的。鹤东先生虽是身从笑艺，本人确并不像爱笑之人，眼眸清澈，五官挺拔，有冷峻之气，举止言行中稳重中混杂着霸气和贵气，大台面上也不见怯场紧张。笔者后有听闻，鹤东先生少年时曾有纵马几近脱缰的 社会 经历，父母亦早亡，身世波折，脸上的伤痕也是见证，这才恍然大悟难怪气质从容不迫，捧得了师爷。相声界的确是得好搭档者得先机，这一点上师爷运势不错。

结语

话说这么多无非感慨，江湖中人身不由己，但仍能做自己，担当起本行规矩是千万般重，大概也不是我这个局外的看客能言道的。只是看戏中人，说学逗唱，悲欢离合，身世浮沉，人间百味，戏外人又何尝不是如此，无非是并不如德云众人如此有故事性的人生罢了！

以上个人陋见，闲散道来，看客不妨笑过，不足以多加推敲评论。

谢金的活儿，比起裘英俊、马军甚至金菲来看还是逊了些儿。

但是比起大部分同年龄段的，还是属于中中上。是比较努力，想上进的那一类型。

目前来看，台风还是不太稳当，有时候用力过猛，再沉几年也许会好一些。

多说几句。

早些年谢金在园子里的活，颇有些老先生的章法，不温不火，不紧不慢。

能拎的不少，翻头也不高。这背后与谢天顺先生一口一口的喂，关系很大。

自从《相声有新人》之后，风格急转，突然炸裂。短期内是没有问题，长期下去就不是好事儿。

从谢金的节目中能看出来想进步，可是老谢先生的逝世，对小谢的业务能力的提高，影响绝对不小。

其实他也挺不容易。

以前指着老谢先生给说说活儿。现在想上进，没人教了。

想找谁教都不合适，连寻个遛活的都没有，只能靠自己琢磨。

找谁合适啊？

指着那位把兄弟？

“没空呀兄弟！几百口子等着我挣钱吃饭呐！你找高峰去……”

指着高峰？

“给师叔说活？不敢不敢！您找刘师叔试试！”

指着刘师兄？人家和德云社不对付……

“您这我没法教，您找带拉的李师兄去……”

指着李师兄？

人早没了！话说活着的时候还不如我呐！！

……

所以大辈儿，其实也挺难。

以上……

谢金作为一个80后的相声演员，其实已经在相声界打拼很久了，而且也是小有名气。但是他一直没有一个好的舞台让他把才艺展现给观众，直到德云社的异军突起，才让他真正有了发挥的空间。对于他其实有两个很明显的特点。

第一个特点，身材

谢金在德云社中，是一个很容易被认出和记住的一个人，不仅是他的表演水平有多高，这个需要去深入的了解和品味。而只是他的身高就足以让他极为显眼。

192cm的的大个，体重也不重，往台上一站就像是“竹竿”一样，和对戏的比较反差特别的明显，再放个桌子的话就更加突出了。所以说，想要在德云社找到谢金，找最高的那个就是咯。

第二个特点，辈分

虽然谢金现在是德云社的一员，但是按照相声界的排辈来看，谢金还能算是郭德纲的师叔，相对于别人那就更高了。再加上他近年来的优异表现和扎实的功底，的确得到了大家的认可和尊重，在每一个同行中的心中还是有他的位置的。

当然内行看门道，外行看热闹。给我印象最深的还是他演出时的眼神和 搞笑 的语风与动作，的确带来了很多欢笑。

总之，不管谢金在相声界如何，至少在我看来他是一个能够演出精髓，自成一派的演员，他能够让我记住他，这就是他的本事。

相声这门艺术讲究论资排辈，作为目前最火的相声团体，德云社在这方面那更是不敢含糊。作为一个80后的谢金来说，虽然年龄不大，但是辈分儿却很高，他的父亲谢天顺先生，那可是德云社里面最资深的大师级人物，他的老师郭荣起是第五代“宝”字辈的相声表演者，郭德纲的师傅是侯耀文老师这个大家几乎都知道，而郭德纲的师爷则是与谢天顺同辈分的相声大师侯宝林先生。

按照德云社相声演员的排名，“宝”字辈：谢天顺，“文”字辈：邢文昭、谢金，“明”字辈：郭德纲、于谦、高峰、侯震、孙越、史爱东，这样一看，郭德纲和谢金中间竟然相差了个辈分，虽然郭德纲比谢金大几岁，但按照辈分来论，郭德纲给谢金叫“师叔”。

从谢金的实力来说，他总是处在被忽视的地位。谢金擅长传统的相声，表演中规中矩，基本功还是很扎实的，但是这些年来很少有突破。与张云雷和孟鹤堂想必，谢金的人气显然比不了。不过在《相声有新人》的舞台上，谢金突破了自己的表现形式，这一点是值得肯定的。

谢金还是很有观众缘的，既有实力也有辈分在这放着，相信他的前途不可限量，敢于突破自己，这是值得肯定的。

谢金的相声基本功扎实，舞台上比较大方，有老辈的作派，京剧唱得不错，包袱抖得自然，是德云社不可多得的人才，加以锤炼，必成大器！

谢金颜值很高，高大英俊潇洒，说学逗唱样样精通，临场发挥效果很好，德云社主力队员，还须刻苦学习，创作更多的相声精品。看到德云社这么多能说的年轻人，真实观众的幸运。在今后十年内，德云社就是曲艺的领军团体！

笔者和姜昆老师有几次交集，我谈谈个人的看法，我对我的话负责。

申请非物质文化遗产继承人，需要申请人在此领域有卓越成就，大师级的***物，有强大的影响力和号召力，可以成为该非物质文化遗产的代表人。

姜昆老师曾经是中青年相声演员中的杰出代表，也有过脍炙人口流传甚广的作品，但真正自己创作的优秀作品很少。笔者曾参加中国曲协的一个培训，姜昆老师是授课老师之一。他的作品集当成会议资料发给大家，有偿的，书费包括在培训费里。而天津的快板艺术家张志宽（元芳你怎么看，元芳的父亲）也是授课老师，张志宽老师免费向学生们赠送了他的快板光盘，当时台下掌声一片。

姜昆老师的作品集所有的相声都没署作者的名称，包括梁佐老师的作品。当时梁佐已经去世，这点引起同学们非议。

姜昆老师学生很多，我就给他的学生写过作品，那次中曲协的培训就是姜老师学生给我申请到的资格。但我所知姜老师收徒是要收拜师费的。

姜昆老师在气量上狭小了些。我听过姜老师的几次讲话，必定批评两个人，一是《曲苑杂坛》的文华，说《曲苑杂坛》的片头曲把小“品”的“品”字发音唱错了，二是天津的杨少华老师，说他的表演为老不尊，倚老卖老。每次都公开批评这两桩，我有点疑惑，后来曲艺圈有朋友跟我说，姜老师跟文华和杨少华都有过节。不喜欢文华是《曲苑杂坛》曾拒绝过他，和杨少华纯属派系成见。

大家必有大气量，容人方为大丈夫。姜老师若作中国相声的代表人，非物质遗产的继承人，气量还需提高，自家阵营里如此多人对你不服，****尚不可为，又岂能以传承人自居？

首先说姜昆在相声界的影响力，姜昆相声事业的高峰时期，也是相声的繁荣时期相当受大家喜欢，马季，候耀文，冯巩等等相声演员的作品与知名度，有棋鼓相当也有超越他的数不胜数。

自姜昆从事曲协领导后，自己的作品名显下降，当然他主要工作面宽了，管理工作又是繁忙而细致的，难以把所有精力投入到相声当中了。

姜昆多年来领导下的曲协成绩如何呢？事实是国家一级演员多了，当领导的多了，也很少见到那个曾经给大家带来欢笑的姜昆了，相声的整体事业及作品又是如何呢？最终的检验标准还是观众，体制内的演员和体制外的相声团体比不了，姜昆是曲协领导也是相声演员，当然有资格申遗，希望更多有实力的相声演员出来申遗。

首先，姜昆申请非遗是旧闻，不是新闻。其次，他申请的是非物质文化遗产传承人，不能简化为“申请非遗”。

七年前，即2011年3月2日，姜昆在一公开场合透露说，他已经报名申请作为非物质文化遗产的传承人。当时，他已不再担任中国曲协分党组书记，他新的身份是中国文学艺术基金会的秘书长。

谁知道刚过了一年，姜昆就被选为中国曲协主席。如果一年之前能料到这个结果，他还会申请非遗传承人吗？去年，姜昆连选连任，他的任期要到2022年才结束。

题主问姜昆有没有资格，其实只要是相声名家，谁都有资格去申请，申请不等于批准。就跟条友申请千人万元计划一样，申请容易，获批难。当然，申请非遗传承人就更是难上加难，两者没有可比性。我举这个例子只是想说明申请和批准是两回事。

本是一则旧闻，现在却有人把它拿出来炒作，究竟意欲何为呢？这就不用我多说了。

我是萧陶。写相声故事，说相声人物，回答相声问题，评论相声热点话题。关注不迷路。

没资格，首先姜昆是有基本功的，只是没那么扎实，并不是像人传的一点不会，只是后来没多少人太在意基本功了。就像杨议说的那样，你们都不专研基本功了，我还专研这干嘛。假如基本功能代表一切，那么是个人练上几年都可以成为相声大家。相声还是要看作品。如此照相是姜昆和梁左两人写的，谈情说爱，和谁说相声，新虎口遐想等等是姜昆个人作品。还有，基本功不扎实是姜昆自己说的，这也说明姜昆不虚伪，但是却成为了别人打击他的筹码 再说说贡献，是马季把相声带入了春晚，姜昆相扑相承，大家都知道当时的春晚影响力，没有春晚，相声只能是只流行在京津地区的一种表演行式而已，注意是地区表演形式。申请非物质文化遗产有错吗？这是好事，像京剧变脸，中国的一些古典戏法，不都是非物质文化遗产吗？还有，姜昆冯巩为什么能当选曲协主席，你以为国家傻，那也是早期为国家做过贡献的，只有冯巩姜昆这样没有什么负面新闻，生活作风没问题的才能当选，听说最早姜昆把家里的一些东西都拿到春晚充当道具，春晚主持完节目，大冷天做地铁回家，你以为像现在鹿晗一样的小鲜肉，车接车送，一个作品动不动就几百上千万。说到这里你说姜昆有没有资格，虽然现在作品少了，但是想想姜昆马上70岁了，巅峰已过，但不能否定他对相声的贡献和曾经带给我们的快乐吧

与其“申请非物遗产”，奉劝姜先生倒不如趁着自己精力尚旺盛之季，开拓一块适合自己发展的园地，将真正属于自己的才华贡献给世人，这才是正经！否则，“缘木求鱼”只会带来更多的负作用，以及在大众心中增添更多的负面形貌！

百年以后江湖传说之中国相声史

本来中国相声史是这样写的：姜昆同志（戴志诚同志眼中的“神”）一生致力于中国相声事业的发展。虽然未能力挽狂澜，还让相声提前二十年成为“遗产”，但是他鞠躬尽瘁，死而后已的精神深深的感动了我们！向姜昆同志学习！

造化弄人，05年郭德纲的横空出世改写了中国相声史的剧本。百年以后的写法变成：一百年前相声即将成为“遗产”之际，相声界的“小学生”郭德纲和他的德云社延缓了相声成为“遗产”的进程50年，我们被他的相声才华和实干主义精神深深感动！向郭德纲同志致敬！

当一切成为 历史 ，功过自有后人评！

目前国家级相声非物质文化遗产传承人一共有三位，分别代表了大家熟悉的马、常、侯三大门派。

天津马派——马志明（少马爷）

天津常派——常宝霆（三蘑菇）

北京侯派——姜昆（侯宝林徒孙）

这三个人虽然都算不上三个派别的公认代表人物，论实力也不在行业中拔尖，按理说国家应该追认马三立、常宝堃、侯宝林三位无争议的大师为非物质文化遗产传承人，但这个传承人不是国家指派，而是由当事人自愿申请，就跟入党一样，不可能党看上谁就直接封他是党员的说法。非遗传承人也一样，是当事人自愿申请，然后由组织审核通过然后公布，所以常宝霆马志明姜昆三人是很多个提交了申请书的相声艺人中，仅有的三个符合条件者。

相声非物质文化遗产传承人有几个硬件条件必须满足：

第一、有传承谱系跟详细的学习经历，说白了你需要有正式的相声门户，如果没有正式的师承，那么至少拥有权威的传授证明。

常宝霆不用说了，常家血脉就代表了传承。马志明也一样，虽然代拉拜入朱阔泉门下，但他的本事都是马三立亲授的。姜昆虽然半路出家，但他的相声是马季亲自教的，而马季是四大名师喂出来的集大成者，姜昆作为他最得意的弟子，传授上一点问题没有。

第二、必须有相声表演的个人特点，并因此取得了相应的成就，有个人的代表作品。

第三、有一定的行业荣誉，并且对保护本行业做了相应的贡献。

这三位的行业荣誉就不用说了，拿出来的奖项能活埋一个三俗艺人。常宝霆先生在白全福去世后，潜心整理传统段子，把一些已经过时但具有传承意义的作品整理成书，供后人研习，比如《打砂锅》《大审案》《洋药方》等传统段子。马志明如之前所说，他的很多舞台表演就是标准教程，说他是传统相声活百科全书也不为过。而姜昆在对于曲艺理论著作方面，贡献值是独一档的，他的《中国曲艺通史》《中国曲艺概论》是中华曲艺史研究的必读精品，而他主编整理的《中国传统相声大全》是给相声添产业的大作。

综合这几项，常宝霆马志明姜昆三人绝对是当之无愧的相声非遗传承人。

而这几项要求套在被粉丝吹上天的某班主身上，那就特别尴尬了。

第一，郭德纲没有正式的传授，他是吃百家饭长大的，常宝丰给他开蒙，杨志刚教了他一段时间，大部分时候是靠录音录像自学而成。他的风格是脱口秀型，学唱是评戏味儿，京剧是票友级，可以说风格杂而不精，糊弄空子还行，放到业内也就中等偏上罢了。

第二、没有代表作品，除了网络段子拼凑的《你字》《我字》之外，郭德纲大部分拿得出手的都是传统段子拆洗而来，其表演也是现挂居多，垫话跟正活不挨着，全靠薄皮大馅儿包袱硬撑。

第三、没有硬荣誉支撑，人生巅峰就是相声小品大赛三等奖，而且还是干爹廉春明打了一个最高分为前提，也没保送上去。参加春晚表现一塌糊涂，下来就骂街说节目组故意乱安排。典型的给了机会自己不中用，倒打一耙骂闲街。

第四、没有任何著作，除了骂所有同行以及前任师父的网红文章《我叫郭德纲》《过得刚好》，还有就是专门挑事儿的《德云家谱》，对于行业的唯一贡献就是吸纳了一帮喜欢每天骂街的脑残粉，没有任何理由的攻击所有同行。

第五、在提升自己商业价值的同时，把相声同行贬得一文不值，对行业一点正面作用没有，反而有负面效应。粉丝经济的运作方式就是捧偶像踩所有人，在郭德纲成就自己商业价值的同时，等于葬送了整个行业的未来。

如果郭德纲有资格申请相声非遗传承人，那么罗永浩、肖战、蔡徐坤、大衣哥也同样有资格。

除了粉丝每天咋咋虎虎的把他捧得到处碰瓷，他本人是不会动这个念头的，毕竟郭老板还是要脸的人，哪怕他没剩多少了就是。

先纠正一个错误：姜昆是申请“ 国家非物质文化遗产传承人 ”，而不是申请非遗，有些字不该随便省略，意思差别很大。

国家级相声非遗传承人前后授予了三人：第三批常宝霆、第四批姜昆、第五批马志明，其中第一、二批没有相声界名额。近现代相声界三大门派——常派马派侯派——传承人雨露均沾，很公平。

常宝霆为相声界首位入选非遗传承人时，有人为 田立禾 老先生叫屈；姜昆名字出现在第四批非遗传承人名单上时，也有人为郭德纲叫屈；到了马志明时，网友们口径很统一：实至名归。

那么，姜昆有没有资格申请相声非遗传承人？应该有的。曲协主席、侯派相声传入（侯宝林-马季-姜昆）、又热心参与、积极申请。

主动申请是成为非遗传承人的先决条件，从艺者不乐意或不热衷，相关部门把“非遗传承人”这个头衔扣在艺人身上、也没多大意思。田立禾老先生没有成为相声非遗传承人，主要因素就在此。

姜昆不同，喜欢并热衷于这类事务，虽然近些年在艺术创作和表演上次了点，但也不能抹掉上世纪八九十年代姜昆为相声事业所作的贡献。

郭德纲没评上也很正常，毕竟志不在此。德云社商演、评戏、京剧以及各种综艺影视，想都不知道把现实利益摆在第一位的他，会寂寞到去填表申请什么传承人。

相声界“德艺双馨艺术家”，有几个有真正的德和艺？又有几个是艺术家？也就那么回事。喊冤叫屈也好、奔走相告也罢，也无非就是“人生如戏、戏如人生”而已，你要是较真、你就输了。

请问，申遗是论资排辈，还是按贡献大小，姜昆的资格二十年前，毫无疑问，那也是前辈的呵护，相声临近消失，二人转，小品代替相声，他有责任吗？他能承上，并没启下，多少演员转行！郭德纲的出现倒逼他不得安宁，我不是水军，看到姜昆现在打压，孤立同行令人不耻！他要有资格申遗，除非是中国相声的传统文化己经不存在了！

相声的四门功课，说学逗唱，这是基本功。

另外，相声这个形式是卖艺为主，能拿出来卖，就要有观众买账，你的玩意儿好，大家才能买是不是这个礼儿

既然想申请非遗继承人，那肯定要在基本功拿得出让人信服的东西来。

那么姜昆先生是否可以露出自己的真本领，把四门功课在世人面前露露，抖抖活儿，让大家真正认可了再考虑非遗的问题。

如果非遗的人是某个官家的领导头衔，按理说就脱离了非遗文化传承人的初衷，这点道理相信小孩子都懂，因此说，姜昆同志，是骡子是马，牵出来遛遛。